Re: Что день грядущий нам готовит?
 

Если я правильно понимаю, "презентация в магазинном формате", это когда "аккредитован" каждый покупатель. Разве нет?

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

Ну, мало ли :) Некоторые (вот Майя Плисецкая, например, недавно) проводят вроде бы и в магазине прессуху, но закрытую...

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

Согласен - презентация презентации рознь, тем более, магазинные :ded: Подождем подробностей...

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

Пока я не уверена, что вхожи будут все, увы. Скажу, как узнаю:)

ААА, ну как там все прошло-то???

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

Марина, я Вам пятницу сразу после презентации отослал отчет, а копию - Свете. Вчера тоже написал на Ваш почтовый адрес, спрашивал, получили ли Вы письмо с влложением. Видно, что-то с почтой или я не туда посылал сообщения - marina.turne@aha.ru Куда переслать? :)

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

разобрались, просто я не смотрела рабочий мэйл пока:)
а сюда сами расскажите:)

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

А вот выиграют ли? Вопрос. Пока не уверены в успехе своего детища и авторы рок-оперы (спектакля-поэтории) «Идут белые снеги…», презентация которой состоялась в Москве в Центальном доме шахматиста.

Не добавил оптимизма режиссер-постановщик спектакля Заслуженный артист России Николай Лактионов. Говоря о рисках, подстерегающих проект, он рассказал, что недавно на концерт Юрия Башмета в санкт-петербургском «Ледовом дворце» на 6 000 мест было продано 147 билетов. А ведь именно там должна пройти вторая премьерная постановка спектакля-поэтории после показа в Москве 12-го декабря в с/к «Олимпийский». На грандиозных аренах обеих столиц, сообщается в пресс-релизе проекта, возведут остров и высадят березовую рощу в натуральную величину. На гигантском панорамном экране размером 50х20 метров будет транслироваться фильм – картины из памяти и размышления героя. А герой этого уникального проекта - и лирический, и реальный – поэт Евгений Евтушенко, один из самых известных и любимых в советскую эпоху, чьи стихи в нашей стране собирали стадионы, а за океаном вдохновляли «Битлз».

На пресс-конференции, которую вел Генрих Боровик, Евгений Александрович вспоминал о войне, о женщине, которая в голодные годы лихолетья на станции Зима Иркутской области поделилась с ним и без того скудным пайком черного хлеба. «Эта женщина, - признался Евгений Евтушенко, - оказала на меня, на мое становление как поэта не меньшее влияние, чем Пушкин. Поэтом, писателем становятся из благодарности – к людям, к Родине. Ненависть может дать пищу для сатиры, но поэзию, литературу питает любовь.» Эту мысль развил присутствовавший на презентакции писатель-сатирик Михаил Задорнов, который будет вести спектакль-поэторию. «Когда в обществе нет надежды – приходят сатирики, но когда в обществе появляется надежда – наступает время поэтов. Сейчас падает рейтинг юмористических телепередач и всё большим спросом пользуются душевные программы. Надо вернуть поэзию на стадионы, возродить массовый интерес к ней, особенно, среди молодежи.» Еще Михаил Задоронов сообщил, что признавался в любви к девушкам исключительно стихами Евтушенко и всегда имел успех. Журналистов сатирик призвал замолвить о бедной поэзии слово. «Как-то редактор одной желтой газеты, - рассказал Задорнов, - укорил меня в том, что я обращаюсь к нему за помощью, на что я ответил: «Мы через ваши бесовские издания решаем свои божественные задачи». Интересно, что, если в начале пресс-конференции публика полудремала от уличного холода и выпитого перед началом презентации шампанского, то на выступлении Михаила Задорнова журналисты оживились, тем более, что наступало время вопросов и ответов. Опущу вопросы и сразу перейду к ответам.

В первом отделении спектакля, в собственно рок-опере, примут участие оркестр, в частности, уже упоминавшийся Юрий Башмет со своими музыкантами, мужской хор в составе девяти человек - отдельные участники хора при Патриархии, которые "умеют петь всё", а также балетная труппа и рок-ансамбль… Кстати, по словам композитора Глеба Мая, найти рок-музыкантов для участия в проекте было непросто. В столице композитор понимания не нашел. Зато познакомился с замечательной рок-группой из г.Электросталь московской области "Steel city band" – скромные парни, не без юмора, как видно по названию группы, здорово играют и влюблены в материал. Что касается солистов, то, по словам Глеба Мая, тут проблем не меньше: "У нас на эстраде нет мужчин, музыка стала такой, что пропало мужское начало". "Из тех, кто может петь", в проекте в качестве ведущего вокалиста примет участие Анатолий Алешин, а роль лирического персонажа скорее всего возьмет на себя Дмитрий Харатьян. Других солистов, по мнению композитора, называть пока рано, ведутся непростые переговоры. «Мне было бы легче написать классическую оперу, – заявил в сердцах Глеб Май, - и просто отдать её в театр, чем искать музыкантов и исполнителей для участия в проекте».

Вторая часть поэтории будет состоять из чтения Евгением Евтушенко своих стихов и общения с публикой. Ведь как-никак спектакль пройдет в преддверии 75-летнего юбилея поэта.

На презентации был задан вопрос и о том, нравится ли самому композитору рок-оперы его музыка и насколько она "попадает" в поэзию Евтушенко. Глеб Май заявил, что его музыка ему нравится, и поинтересовался, не знаком ли автор вопроса с музыкальным материалом. Оказалось, что знаком и это не удивительно: пластинка фирмы «Мелодия» с записью рок-оперы вышла еще в советское время и разошлась тиражом свыше миллиона экземпляров. Но на сцене произведение никогда не ставилось. Дождались. И надо будет поддержать это, действительно, рисковое поэтическое начинание в наше прозаическое время. Ну, ведь не черным же всё время выигрывать. «Идут белые снеги…»

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

Ничего не могу сказать по поводу неслышанного произведения. Но не могу не вспомнить одного анекдота. Иосиф Бродский, как известно, очень не любил Евтушенко, которого считал одним из главных виновников своей высылки из страны (существуют данные, что Е.Е. "приложил" к этому руку), и чувство это сохранил до конца своих дней. Однажды, в годы начала перестройки, когда Бродский лежал после операции на сердце, ему сообщили, что Евтушенко активно выступает против колхозов в СССР. Бродский пошутил слабым голосом: "Если Евтушенко против, то я - за..." (по свидетельству С. Довлатова).
А вообще, Александр, есть ли какая-нибудь информация по поводу самой рок-оперы? Что там за сюжет? О чём вообще? Какая музыка?
В советские годы выходило много поэтических грамзаписей в сопровождении музыки. Но вот слова "рок-опера" я что-то не припомню... Даже "Орфей и Эвридика", выпущенные в 1981-м (недавно видел) именовались тогда "зонг-оперой".
Ещё меня, признаться, немного позабавило высказывание композитора по поводу того, что, ища музыкантов в Москве, он не нашёл там понимания, и поэтому ему пришлось обратиться к "скромным парням из Электростали". Я за всем этим читаю только одно: отсутствие денег. Или нежелание их платить. Потому что в Москве предостаточно профессиональных музыкантов на любой вкус, и всем очень нужна РАБОТА. Но бесплатно(или за три копейки) работать уже никто не хочет. Что-то подозрительно это всё...
А вообще- спасибо за рассказ.

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

Я постарался не формулировать своего мнения, ограничившись довольно "красноречивыми", на мой взгляд, высказываниями. :biggrin: У меня те же сомнения, что и у Вас, Саша, и те же выводы. Но мне кажется, что нехватка денег и другие трудности не говорят ни о чем, кроме, возможно, о явном несоответствии между самой сутью поэтического творчества, часто, обращенного к конкретному читателю и разговаривающего с ним тихой, доверительной интонацией, как говорил Высоцкий, с одной стороны, и стадионным размахом проекта, с другой. Что касается содержания, то почти уверен, что какого-то сюжета там не будет, а будет эпическо-патриотическое музыкально-стихотворное полотно. В пресс-релизе приведены такие строки:

Сам я забыл, как зовусь я по имени
Я бы хотел, чтобы звали Россией меня

Ни много, ни мало... Опять же, оговорюсь: лично у меня нет органического неприятия проекта, и я даже где-то разделяю пафос автора, несмотря на авторитет Бродского, которой жил в стране, где, кстати, в отличие от нашей, не краснеют от таких строк:

А мы стесняемся, как напраслины,
Не только страшного, но прекрасного
Любви стесняемся малодечествуя
И прячем даже любовь к отечеству

Думаю, потому и нашлись хоть какие-то деньги, и потому получил проект поддержку государственных структур. Опять же: плохо это или хорошо, не знаю. Но мне, если уж на то пошло, ближе "Илья Муромец": там хоть страсть, юмор, музыка, наконец... :p

(Для равновесия: на той же презентации сам Задорнов признался, что изменил отношение к американцам в лучшую сторону, благодаря рассказам Евтушенко, который читает лекции по русской литературе в Университете штата Оклахома, если не ошибаюсь.)

Что мне понравилось из цитат в пресс-релизе, так это более простое и человеческое:


При том, что, по-хорошему, надо бы Стеньку перед Пушкиным поставить... :ded:

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

[quote]
От скромности не помрёт автор, уж точно.;)




Вы знаете, исходя из собственного профессионального опыта, я понимаю, что

1) Поддержку госструктур проект получил, но

2) профессиональных московских музыкантов себе позволить уже (!) не может, а берёт из Электростали людей, у которых перспектив никаких, им лишь бы "зацепиться", а потому и за копейки работать готовы, если не бесплатно. Я их, музыкантов этих, нисколько не осуждаю и прекрасно понимаю, но

3) где деньги, Зин? Или уже опять "как всегда" у нас - денег дали, а на самое главное, на музыкантов - их не хватило? А куда делись?
Просто это высказывание композитора о московских музыкантах, "не нашедших понимания", оно для умеющего читать между строк говорит о проекте гораздо больше, чем любая официальная информация. Вот это и есть Россия, и дай Бог, чтобы я в этом случае ошибался!

(
Потрясающе. Я, если признаться, никогда не мог понять патологическую ненависть Задорнова к американцам, но хорошо, если он смягчился, благодаря рассказам Евтушенко (про американцев, надо полагать?) Видно, рассказы О. Генри или К. Воннегута оказались бессильны, если он, конечно, их читал.:confused:


:

Да по-хорошему их бы вообще в один ряд ставить не стоило...:o

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

Мне кажется, это даже больше говорит о самом авторе. Потому что, нашлись бы хорошие музыканты и за небольшие деньги. Имя привлекло бы, размах проекта. Потом в резюме можно было бы вставить.
Дааа, это дорошого стоит.:ded:

Немножко в сторону. Был только что в Питере, а там: и Суперзвезда, и Кабаре, и Вестсайдская история, и даже Звуки музыки идут! :)

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

Мне тут на днях сказали, что там очень хорошая вокалистка.:love

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

Про провинцию. У нас тут запускают "Призрак замка Кентервиль". На афишах написано мюзикл. Авторы Баскин и Вебер (кто такие не знаю). Но та музычка, что звучит в рекламе по тв сильно смахивает на уверюру ПО, хотя и основательно изувеченную. Вот думаю, сходить - не сходить...

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

Вообще-то автор у ПЗК один - некий питерский композитор Владимир Баскин (и музыка и либретто), но если на афишах действительно упоминается Вебер, то это "ж-ж-ж" - неспроста :) По данным ваших телевизионщиков, Баскин написал этот мюзикл полгода назад, а по моим - в 2001 :)

На сайте театра указано: музыка Владимира Баскина, либретто Вячеслава Вербина по мотивам рассказа Оскара Уайльда. http://imt.irkutsk.ru/pressa/67.htm

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

Вербин. Значит либо на афишах опечатка, либо у меня глюки. А может и то, и другое. Но музыка все равно Вебера :) Так может кто-нибудь из питерских это уже видел. Стоит смотреть или лучше не надо?

Беглый поиск в инете показал, что в Питере в 2004-м шел мюзикл "Кентервиль" того же самого Вербина, а музыка некоего Юрия Симакина. Рецензия: http://www.dpgazeta.ru/article/69877. Про Баскинского ПЗК ничего не нашел.

Еще какой-то кентервильский мюзикл: http://saratoff.ru/news/culture/2005/10/9946.

Кстати, Вербин - это же либреттист журбинской "Владимирской площади", а Баскин засветился в Новосибирске мюзиклом "Шведская спичка" и в Иркутске мюзиклом "Двенадцать месяцев".

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

хмм... а это случаем не тот самый "кентервиль", который года четыре назад мы скачивали и даже где-то обсуждали? Помнится, тогда в записи засветились какие-то наши звезды типа Свиридова, Леонидов и так далее....

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

вуаля:)

***
Филипп Кирокров: "Раскрою тайну. Давал себе слово, что не буду говорить, пока точно не произойдет. Но удержаться не могу. В ближайшее время я улетаю в Киев по приглашению моего большого друга Романа Виктюка на его первую "Фабрику", руководителем которой он является с Юрием Никитиным, известным продюсером на Украине. Это будет экспериментальный гала-концерт, который будет основан не на звездных дуэтах, а все дуэты фабриканты будут исполнять со мной. Организаторы "Фабрики-1" на Украине делают это в честь моего юбилея. Я с волнением готовлюсь к этому событию. Тем более на этой "Фабрике" оказался артист нашей группы Александр Бодянский, который всегда мечтал не только танцевать, но и петь. Его взяли в этот проект, так что сбудется его мечта - он споет со мной дуэтом знаменитый номер из "Чикаго" "Шика, блеска дам". Возвращаясь к теме мюзиклов, в разговоре с Виктюком возникла идея возвратиться к мюзиклю "Виктор и Виктория" под руководством Виктюка. Сейчас я везу этот материал в Киев Виктюку, чтобы приступить к работе над созданием этого потрясающего музыкального спектакля. Не будем называть это мюзиклом, назовем это музыкальным спектаклем".
***

вот так вот:)

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

М-да... Даже не знаю, как на это реагировать. С одной стороны, вроде надо радоваться, что "Виктор/Виктория" появится на территории бывшего СССР. С другой стороны - с ужасом представляю, что с этим может сделать Рома Виктюк. Почему нельзя, например, взять готовую версию Блейка Эдвардса и поставить ее в Москве - вот это действительно было бы событием. Понятно, что вторую Джули Эндрюс тоже желательно найти, но даже без нее, постановка ТАКОГО размаха была настоящим прорывом. А Джули можно пригласить на премьеру, например. Вместе с Блейком ))) И желательно без Киркорова )))

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

А вчера Градский по ТВ рассказывал, что ДОПИСАЛ "Мастера и Маргариту", и даже оркестровка у него готова. А вот с исполнителями беда - денег хватает только на посредственных, а он непременно хочет хорошего исполнения. В общем, я подозреваю, что скоро на нас обрушится еще одна нетленка... ну если деньги найдутся :rolleyes:

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

Вон даже Градский не может исполнителей найти. Как говорила Ахеджакова в "Москва слезам не верит": "Ну, если даже у Вас в Моссовете..." Жаль, нельзя муз.файлы загружать: благодаря Г-ну Петухову наткнулся на небольшой аудио-файлик, где Градский, перекинувшись парой реплик с Макаревичем, поет арию Маргариты.

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

[quote=Mr. Black]
Я долго не мог понять, почему Киркоров так вцепился в эту "Викторию" (он ведь давно про неё говорил), а когда посмотрел спектакль на видео - понял... И при чём тут Виктюк, и почему им интересна эта вещь - тоже понял... и даже никакой Джулии Эндрюс им не надо, наверное...
Хотя совсем недавно в одном интервью Киркоров с грустью вспоминал неуспех своего "Чикаго" и говорил, что с мюзиклом для него покончено.

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

Оно?
http://gradsky.com/publication/s05_06.shtml

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

Оно! Как Вы находите? (Не находите в смысле нашли, а находите в смысле находите :biggrin: )

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

Эм... Яндекс :cat: Шутю, шутю :)
Мелодия приятная. Александр Борисыч говорит, что в оркестре должно быть 200 человек, так что наверно, должно звучать мощно. Захотелось послушать вещь целиком - а это уже хорошо. Но по одному небольшому фрагменту все-таки трудно судить:)

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

он, говорят, записался буквально за неделю, раз - и готово:)

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

Если бы я не знала, что это из Мастера, сказала бы , что очень милая и приятная песенка. Но для оперы, тем более по ТАКОМУ произведению мелодия бедновата и банальновата мне показалась. Может, оркестр и чувственное испонение героини исправит положение немного.

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

Макаревича - в Воланды!:fan: :fan: :fan: :trekkie:

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

Неужели если в оркестр посадить 200 человек и пригласить самую дорогую исполнительницу, то "песенка" из "бедноватой и банальноватой", как пишет Татевик, сразу станет богатой и оригинальной? Я сейчас не даю никакой оценки фрагменту и не буду этого делать и дальше, но продолжаю мысль, которую высказывал в отношении ПиН, когда в одном из интервью Эдуард Артемьев сказал, что важную роль для успеха будущей постановки оперы будут иметь спецэффекты... Хотя послушав диски, должен признать, что оркестр, качественные исполнение и запись придают вес всему произведению... Но неужели, спрашиваю себя, я бы не оценил интересные музыкальные идеи, просто слушая то же самое под ф-но? Теперь уж - после прослушивания ПиН - трудно сказать, может, и впрямь не оценил бы. А, может, что-то бы и оценил: разве нужен большой оркестр и высококлассные исполнители, чтобы понять гениальность "Ромашек" (которые спрятались), или "Я тебя никогда не забуду", или "Пусть плывут века, словно облака..." того же Александра Градского из "Романса о влюбленных" (если кто-то из форумчан еще видел этот фильм :) )

Что касается солистов, то лично для меня главное - не их звездность или гонорар (тоже "спецэффекты"), но качественное искреннее исполнение... Кто знал Гару до того, как он не засветился в Нотре? Или разве нам были известны заранее имена исполнителей наших любимых западных мюзиклов? Нет, ведь. Мы их открывали и они становились для нас звездами именно благодаря тому, что нам сначала нравился сам мюзикл. А теперь, выходит, нет успешного мюзикла, если в нем не участвуют звезды...

Нет, я вовсе не отрицаю, что все, что улучшает восприятие вещи, необходимо, просто, на мой взгяд, вторичное не должно подменять первичное... :ded:

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

Саш, читала твой пламенный пост с точки зрения... ммм...эээ... автора музыки и думаю, что ты... прав:( . Хотя, конечно, красивому бриллианту нужна подходящая оправа.

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

Вопрос интересный. И непростой. Однозначно ответить сложно. Например, некоторый номера из "Иисуса" просто невозможно представить в исполнении под ф-но. Например, арию Иуды, или Зимона Зилота. Я видел клавир - странное впечатление... нет, это надо слушать именно в исполнении рок-группы, оркестра и Мюррея Хеда. Или, например, песни Лед Зеппелин - совершенно непредставимы в каком-то фортепьянном варианте... только в их собственном. ;)

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

Разумеется, есть и другие примеры, где аражировка (форма) имеет определяющее значение, в частности, в рок-произведениях или там, где начинается импровизация на основную тему - в джазе, симфониях, и т.д. Их не напоешь, не насвистишь :). А в рок-вещах мы, вообще, начинаем надувать щеки и клацать языком, чтобы изобразить ударные, бас, в общем, чтобы показать, как там здорово звучит всё остальное, кроме самой мелодии... :p А, вообще, если следовать диалектике, форма не отрывна от содержания, поэтому, что первичнее сказать трудно. ;)

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

А.А.А., я не о дороговмизне говорю, а о том, что более проникновенное исполнение и вкусная аранжировка обогатили бы исходный скудный материал. Причем говорю это примнительно к данному конкретному случаю. Разве не так?:)

Не мелодией единой
 

Мелодия вообще не единственное, чем богата музыка. И даже не главное. Всё, что составляет звуковое полотно – материал для композитора, для музыканта-автора. Это и Малер ещё понимал, и Бриттен, и много кто до них. А уж с тех пор, как музыка существует (фиксируется) не только в нотах, а непосредственно в самом звуке, когда сам звук формируется и режиссируется!..
Вот вспоминается док. повесть Анастасии Цветаевой о звонаре и композиторе Сараджеве, который в одном ударе колокола слышал целую симфонию, а музыканты (те, кого принято так называть) его не понимали. Потому что НЕ СЛЫШАЛИ. Потому что не имели ТЕМБРОВОГО СЛУХА. Или его не развили. Или его убили по ходу профессиональной подготовки.
Я, например, совершенно согласен с Марком Пекарским, что нет более дикого тембрового сочетания, чем скрипка в сопровождении фортепиано. А для "музыкантов" (и ценителей "классической музыки") это нонсенс.
А вот кабы ту же скрипку – да под семплер, сэмплами той же скрипки заряженный!.. Да смикшировать в едином акустическом пространстве! И т.д. Не только горизонталь-вертикаль, клавир-партитура, мелодия-аранжировка... Да если ещё сами музыканты способны издать неповторимый звук!..
Вот музыку Эдуарда Артемьева классические музыканты тоже слышат процентов на 10-20, лично проверил. И то что он говорит: "... просто нажмешь кнопку синтезатора- и впору уйти в нирвану!" ("Эдуард Артемьев написал оперу по Достоевскому" - Валерий Кичин, "Российская газета" - Федеральный выпуск №4493 от 16 октября 2007 г.) – такой же для них нонсенс, как и в случае с Сараджевым. А ведь и в симфонической музыке Артемьева это же темброво-акустическое мышление присутствует обязательно, обязательно реализуется через электронику, электроакустику, звукорежиссуру. Поэтому забавно, например, бывает читать, что "вот тут-то великий электронщик обошёлся, наконец, без электроники!".

Процитировать, что ли, вдруг кого заинтересует...

"Династия композиторов Артемьевых – уникальное явление в мировой культуре. Выдающиеся художники звука. Очень непохожие в своём творчестве. И в то же время преемственность – от Эдуарда Николаевича к Артемию Эдуардовичу – очевидна. То, что открылось Артемьеву-старшему – это искусство сочетать разноприродный звуковой материал (музыкальный и шумовой, натуральный и электронный...) в структуре не только одной партитуры, развёрнутого звукового полотна, но и в структуре самого звука, руководствуясь при этом прежде всего образными связями. Которые сам же автор и создаёт. То есть делать это авторски. Для этого нужен особый дар, особый слух: слышать, ощущать – на макро-уровне и на микро-уровне – мотивы, темы, оттенки, тембры – чтобы соединить их в цельной картине, живой, дышащей, одухотворённой. Музыке Артемьева-младшего это присуще в такой же мере. И эти же уникальные черты мы находим в видео-фильмах Артемия Артемьева..." (http://rockpavlodar.net/portal/e107_...hp?content.346)

...хотя это и не musicals

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

Кстати, Сараджев долгое время вообще моим кумиром был. Именно за то, что слышал не так, как все. Не "вертикально", не "горизонатьно", а... "трехмерно". Единственное стравнение, которое приходит на ум. Вообще ощущение тембра и отдельных частот, обертонов, как таковое - это качество больше звукорежисерское. Но если им обладает композитор, то его вселанная становится безграничной.

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

Мне кажется, вы ищите антагонизм там, где его нет:) Аутентисты скажут, что нет ничего кошмарнее, чем барочная музыка в исполнении классического струнного оркестра - к примеру. И что? Запретить Спивакову играть Вивальди?:)))

Это вопрос приверженности той или иной эстетике. Люди не обязательно должны любить и принимать все - иначе бы не существовало такое разнообразия музыкальных жанров и языков. Если человек не имеет вкуса к электронной музыке - это не значит, что он глухой или непродвинутый. Просто у него другая система координат, через эту призму он и смотрит на окружающий мир. Хорошо это или плохо, другой вопрос.

Re: Что день грядущий нам готовит?
 

Что касается того, что напел Градский - то мелодия целиком в его духе, посмотрим, как будет слушаться все остальное. Меня подкупило то, что он мыслит сценично (см. его комментарий к песне). Лирика вполне себе, без всей этой псевдопоэтичности, как у Ряшенцева.

Re: Не мелодией единой
 

[quote=Олег Петухов]


Стало быть, бетховенские сонаты для скрипки и фортепьяно для Вас... как бы помягче... не "существуют"? А ведь такой музыки много.




Простите, а почему слово "музыканты" Вы тут берёте в кавычки?



Я Вам больше скажу. Я когда учился в училище на эстрадно-джазовом отделении, нам на уроках музлитературы ставили одну из электронных симфоний Артемьева. И мы слушали, надо признаться, это всё без особого интереса. Потому что у нас - джазменов -студентов - голова была, естественно, забита Колтрейном и Чарли Паркером. И, как правильно говорит Света, это совершенно другая система координат. Можно -хотя это не все могут - просто из уважения к чужому труду и просто любопытства подобную музыку слушать. Но ничего не поделаешь, у джазового музыканта в голове всегда будет преимущественно джаз. Который столь необозрим, велик и беспределен сам по себе, что никакой электронной музыке там просто нет места. Другая вселенная.
Так что вот - не только классики "не слышат" артемьевскую электронную музыку, можно сюда занести и джазменов. А уж про рокеров я и говорить не буду. А что же остаётся? Рядовой слушатель? А вот рядовой слушатель, уж простите, будет слушать прекрасную музыку к "Рабе любви". Или ПиН.
Пардон за оффтоп.