![]() |
Цитата:
Ну была более чем успешной:) Я смотрела его с Гафтом и Яковлевой:)) |
Цитата:
Ну, это дело вкуса. Объективно оно в истории мюзикла занимает прочное место и невероятно популярно, "классика" практически. |
Цитата:
Я имею в виду род человеческий. Гомо сапиенсов. Так уж сложилось, что человеку, например, трудно воспринимать два и более слуховых раздражителя. То есть текст на фоне музыки, например. Просто текст. Песня еще куда ни шло, она по ритму совпадает с музыкой. Вот слуховой и зрительный - пожалуйста. Поэтому танец - такое спокойное, не требующее принципиальных усилий зрелище. Так вот, в мюзикле кто-то следит за текстом (я, например, из-за чего много теряю), а кто-то - за музыкой. Оценить же их вместе и в полном объеме способен... ммм... ну скажем так, человек весьма одаренный. Или очень подготовленный. Да, кстати, есть еще люди, которые следят за сюжетом через музыку. Ну вот им эта составляющая важнее и понятнее. Другие сюжет воспринимают только через слова. Ну вот я, например опять же:) Выходя из зала в первый раз, я точно смогу что-то процитировать, но, скорее всего, не смогу ничего напеть, а в клиническом случае - и мелодий не узнаю, если мне их наиграют. А у кого-то будет наоборот. Вот, собственно, и все. А что, кто-то говорит о народе и о том, ради какого народа стоит напрягаться, а ради какого - не стоит? Собственно, речь-то идет о прибыли... Вот бесплатно можно подумать, ради кого стоит "напрягаться", а ради кого - нет. А за деньги совершенно все равно, ради кого. Но это так, лирическое отсутпление. |
Цитата:
Цитата:
Это, как я уже ответила Александру, о гомо сапиенсах. |
[quote]Автор оригинала: Ghera
[b] Я имею в виду род человеческий. Гомо сапиенсов. Так уж сложилось, что человеку, например, трудно воспринимать два и более слуховых раздражителя. То есть текст на фоне музыки, например. Просто текст. Песня еще куда ни шло, она по ритму совпадает с музыкой. Вот слуховой и зрительный - пожалуйста. Поэтому танец - такое спокойное, не требующее принципиальных усилий зрелище. Я думаю, вы не совсем правы в отношениии гомо сапиенсов. Они всё-таки научились делать вещи посложнее, чем одновременно воспринимать музыку, текст и пластику- например, летать на Луну и расщеплять атом. Думаю, и с восприятием музыкальных спектаклей справятся. А если трудно, надо себя тренировать - и получится, я уверен. Могу предложить такой вариант. Сначала идёте на спектакль и слушаете музыку. Потом идёте ещё раз и вслушиваетесь в тексты. Потом снова- за сюжетом последить. Можно ещё сходить пару раз - оценить декорации и костюмы. Ну и так далее - насколько бюджет позволяет. А в финале - попытаться собрать всё виденное воедино. Это шутка, разумеется. Надеюсь, Вы не обиделись. |
Цитата:
|
[quote]Автор оригинала: Alexander
Цитата:
Я и не обижаюсь. Я так и делаю, собственно. Но тут в чем дело: есть то, чему люди научились, и то, что им дано от природы. Ну вот данность такая. Как две, а не три ноги. В том числе и сложность (не невозможность!) воприятия одновременно двух и более слуховых или зрительных раздражителей. А сложность - это дополнительные усилия (не секрет, что не все это любят), и более того - усилия в ущерб чему-то другому. Значит, что-то зритель недопоймет, грубо говоря:) В популярных книжках по театру об этом обычно говорится:) |
Цитата:
Драматизма в буквальном смысле там нет, поскольку это, как мне помнится, музыкальная комедия. Я эту вещь плоховато помню, т.к. в число любимых не входит, но ведь это не "опера", как НОТР, там же ещё и говорят. Песни песнями, но сюжетная линия ещё ведь и прозаическими текстами поддержана. А это- несколько другая ситуация. Но характеры героев, насколько я помню, там как-то музыкой раскрыты. Вообще много мюзиклов, которые, по сути, просто "набор песен" - "Мама миа", например. Ну, там всё же есть сюжет, и песни подобраны соответственно (или сюжет по ним выстроен). Не драматизм, но определённая драматургия всё же присутствует. Другое дело, что в "компилятивных" мюзиклах она, как правило, слабенькая. Зато песни хорошие. |
Цитата:
То есть, если в Нотре говорили бы, то все бы прохиляло? И что значит - "характеры героев как-то музыкой раскрыты"? Я примерно представляю КАК это, но в данном случае по-моему никак. А в Нотре, значит, драматургии нет? Хм. Такое ощущение, что мы о разных Нотрах говорим. В Нотре как-раз очень удачно сделали "Гюго для маленьких". Как бы сказал Карлсон - запихнули в самый маленький сценарий самую толстую книжку на свете. И притом, что хорошо - даже не парлеющие франсе прекрасно понимают, собсно, о чем спич. И, кстати, где написано, что Нотр - "опера"? Может все таки comedie musicale? |
Во-первых, что за формулировки?! "Прохиляло"! :D
Во-вторых, с драматизмом в "Бриолине" все в полном порядке. Драматизм - это ведь не испанские страсти и не заламывание рук, драматизм - это наполненность номеров действием, развитием. Взять хотя бы начало. В "Бриолине" прекрасно сделан номер Summer Nights - это редкая по качеству экспозиция: заявлены главные персонажи во всей красе - и не только заявлены, но и раскрыты (настолько, насколько это необходимо в начале спектакля), заявлено место/время действия, задан тон всей вещи. Номер получился не иллюстративный, не статичный. Если уж мы все про Нотр - в Нотре, наоборот, почти нет номеров с действием внутри, с развитием, с интригой. Они, условно говоря, заканчиваются там же, где и начались. |
Цитата:
|
Цитата:
Насчет номеров отчасти согласен. Но это как-то не напрягает. Хотя, по-моему, достаточно. Не думаю, что Нотр стал бы популярен, если бы там наворотить в сценарии. За этим последовало бы и изменение музыки. Пол-мюзикла было бы что-нить типа Anarkia. Тоска смертная))))) |
Ну, меня, когда я четыре года назад круглые сутки слушала Нотр, это тоже не напрягало. :D С тех пор планка поднялась офигительно. Когда есть с чем сравнивать, восприятие очень меняется.
Просто можно же было так эффектно сделать - причем даже не трогая музыку, только за счет переписывания либретто и текстов. :( Коччиант-то ладно - он песенник, а с Пламондона - спросить бы. Это у него не первый мюзикл. Насчет сплошной Anarkia - я ж не предлагаю все буквально проговаривать диалогами под музыку. Я предлагаю, во-первых, оживить уже имеющиеся номера, чтобы хоть персонажи как-то менялись на протяжении спектакля. А то меняется одна Флер - и то как-то диалектически, скачкообразно. Пусть бы, я не знаю, Феб за время номера Dechire что-то для себя решил, к чему-то пришел. Пусть бы было заметно, как Фролло влюбляется в Эсмеральду, потом пытается не признаваться себе в этом, потом признается и ужасается, потом тыры-пыры. Эсмеральда пусть возмужает к финалу относительно своего же состояния на момент Bohemienne. Квазимодо, наконец, пусть из монстра человеком станет. Ну, что-то в этом роде. А смертная тоска - это то, что имеется сейчас, пардон. ;) |
Цитата:
А в остальном - это уже проблема постановщика и актеров. А когда тебе расписывают мизансцены вплоть до жестов и поворота головы - какая тут нафик игра. Но, хозяин - барин. К слову говоря, для Cats может оно и к лучшему. |
Цитата:
Цитата:
Цитата:
|
Время GMT +4. Сейчас 14:41. |
Лицензионный скрипт форума vBulletin 3.5.4
Copyright ©2000 - 2025, Jelsoft Enterprises Ltd.
© 2001—2009, Musicals.Ru