Да нет же - никто его не "прокатывал"! Это был его собственный сознательный выбор: лучше синицы в руках, чем журавль в небесах... Так что не за что тут обижаться!

Мы уже подняли эту тему -
в соответствующем топике (глюк не мой - исправить не удалось). В настоящее время проясняется вопрос, будет ли такая же хрень в подарочном издании...

Зачем же так свирепо? :mask: Я, вообще-то, совсем не об этом...

Между прочим, и сейчас так бывает! А что, по-вашему, спецэффекты, экшн и постельные сцены - это плохо?! :mask:

Но между прочим, и спецэффектов там тоже хватает! :mask:

Не плохо, когда это дополняет фильм, но не когда кроме этого ничего нет. А постельные сцены, по моему мнению, в большинстве своем должны оставаться за кадром кино и обычной жизни - это все-таки отношения двоих людей.
Кстати, прошу прощения, но не знаю, где в "Звуках Музыки" спецэффекты.
К вопросу о Призраке": Шумахер очень неплохо проработал старый исторические и кино-материалы: сцена в коридорах подземелья с канделябрами в руках заимствована у Жана Кокто ("Красавица и Чудовище"), а звезды в волосах Кристины напоминают портрет императрицы Сисси.

Эрик, а тебе не кажется, что практически все, что здесь появляется, есть чье-либо мнение? :)
Ну, конечно, это мое мнение, если это мой пост и нет кавычек либо ссылки на что-нить/кого-нить.

Да так...мысли вслух.

Угу, я тоже на это внимание обратила. Думаете, данная прическа не просто так в фильме появилась?

А в фильме вообще очень много аллюзий, отсылок и киноцитат: от "Призрака Оперы" Руперта Джулиана - и до "Титаника" Джеймса Кэмерона!! Те, кто в курсе - смотрят и радуются, а кто не в курсе - смотрят и ругаются... Вот погодите, разберусь с "киноляпами" - возьмусь за цитаты!! :mask:

Ну, с этим-то кто же спорит? :mask:

Ну так и порадуемся, что в фильме Шумахера их, слава Богу (или кому там?), нет - в отличие от фильма Ардженто...

Вот именно - потому что хорошо сделаны! :mask:

Мысли витают в облаках. Или автор хорошо знаком с историей Австрии. Во всяком случае, очень удачный ход.

Может я чего-то недопонимаю, но вам не кажется, что образ Кристины "из истории Австрии" не вяжется с "историей про Ганнибала"... Как думаете, это "ляп" или задумка авторов???

Еще вопрос: Этой темки как-то касались на предыдущих страницах, но она как-то завяла, не получив развития.
Люди, "накидаете", пожалуйста, несколько ПРАВДОПОДОБНЫХ версий о том - как и с помощью чего "во времена 1870 года" на лице Призрака держиться маска? (и все это при довольно "активном образе жизни" и весьма подвижной мимике лица)
PS: вариант "как прибили, так и держиться" уже звучал ранее, но меня, увы, не убедил...
Спасибо.

Несоответствие оперы и костюма Кристин тоже удивляет, но уж хотелось костюмерам щегольнуть платьицем.
А маска... Этот вопрос не составляет сути повествования. Хотя в 19 веке наверняка были народные рецепты каких нибудь натуральных клеев временного действия.

Вот тебе и "малышка" Мег... http://www.pokazuha.ru/view/topic.cf... type=1&type=0
Only for men :)

По поводу платья из "Ганнибала": в 19 веке в опере было принято петь в костюмах, соответствовавших моде.
О маске сам Батлер говорил, что ее приклеивали прямо к лицу.
Хотелось бы еще раз заострить внимание на зеркалах: не было ли в них скрытого смысла? Натолкнула на мысльследующая фраза: "Все сны, без исключения, являют символизм перерождения. В этом особом случае происходит процесс внутренней трансформации и перерождения в иное существо. Это жругое существо - другая личность в нас самих - крупная личность, которую мы уже встречали как внутреннего друга души. Поэтому мы обретаем покой, когда видим свое отражение, материализуя внутренний голос." (К.Г. Юнг)

Пытаясь логически объяснить некоторые неточности (достроить картинку, иногда вспомнить что по этому поводу у Леру и т.д.) - про платье, я пришла к такому же выводу.
(Хотя костюмы "массовки", детально, довольно неплохо продуманы (т.е. не так как это бывает в основном - лишь бы издалека смотрелись...) и при небольших переделках (достаточно нескольких часов работы, а если в распоряжении еще и "бригада" портних...) можно переделать во что-то "парадно-певческое" внешне более близкое к эпохе. на счет разницы в комплекции - в театре костюмы (за исключением - для сильно "звездных" звезд (к которым и отнесем Карлотту) шьються практически "без размера"* - на шнуровочках, завязочках и подшиваются "наживулечкой" прямо перед спектаклем.
(Эрик, только пожалуйста не подумай, что это я тебе "ликбез" устраиваю... Ты итак все это знаешь (да я думаю и все участники форума). Это просто попытка поддержать беседу.)

Что касается маски: резиночки не видно, да и к тому же - по какой части открытого лица она (резиночка) может проходить, оставаясь незаметной?
Может крепилась к парику (единой конструкцией). С другой стороны, когда Кристина снимает маску с ПО в подземелье - парик остается на месте...
Это все, конечно, СОВСЕМ не принципиально важно (от этого и картинка не поменяется, и фильм не потеряет своего шарма) , но... просто как тема для размышлений...
под лозунгом: "Разгадаем, таки, тайну ПО!"

*ито, звездные костюмы, как правило, самые дорогие по себестоимости, и при понятном желании сэкономить на постановке (и самый большой бюджет - не резиновый), данные костюмы стараются сделать максимально "сборно-разборными". Такой конструктор "лего" получается.

Мне кажется, что, возможно, его обычная белая маская держалась на лице благодаря особенности материала и точному повторению черт лица Призрака. Не может такого быть?