Ну потому что бериевский:) сталин иначе говорил:) у него были очень характерные интонации. И потом, не может быть у слуги акцент Хозяина:)))
Впрочем, это все частности.

Тогда вообще не понимаю, зачем это нужно было.

Что бы ярче показать время романа....:)

Время романа уже блистательно показали в "Московской саге". Не надо больше.:)

Мне понравилась сцена, где голые гражданки выбегают из Варьете:p

La Carlotta, по-моему, это никто иной как Безруков:cat:

:D а мне больше сцена их допроса.....

Мастер мне очень понравился, а Маргарита... что-то разочаровала. ( Сцена у Римского и вправду глупая получилась) :D

Надо сегодня повнимательнее Мастера послушать:)

А я так сразу провела аналогию между человеком во фрече и Л.П. Берией)) Он даже внешне немного похож.

К тому же Гафт играл Берию в "Пирах Валтасара..." - помните?

Вот что значит голоса не различать :) Я одна не знаю и не страдаю, что Мастера Безруков озвучивает! :)

А как же вы тогда мюзиклы слушаете, если голоса не различаете? 8-)

Не одни, Эйрил! Я тоже вчера не заметил, т.к. был под некоторым впечатлением от виртуозной игры Галибина. И под впечатлением превращения театра в наш питерский Пассаж, так приятно стало, что хоть одно место в нашем городе я узнал!:)

Кстати, разве в романе были постельные сцены с Маргаритой и Мастером? И разве они распивали коньяк на полу (причём Марго пришла сначала в платье, потом переоделась в брючки с пиджачком, а поутру оказалась в халате. Видно чемодан одежды стаскала к любимому:D ). Мне казалось, что всё было возвышенней и романтичней... А такой богатый гардеробчик (каждый день новое платье)Маргарита себе позволить могла, и почему бы ей не радовать любимого новым образами?

О музыке: играет ведь в кадре живой оркестр. Нельзя ли было его на запись пригласить? Тогда бы всё звучало гораздо выйгрышней, особенно тема Коровьева, которая мне понравилась безумно.

Актёры как всегда были выше всех похвал, кроме Римского ("Не хочу, не буду!" - так, простите, детки старшего детсадовского возраста кричат. Можно было достойней сыграть) и Варенухи (он в виде вампира в книге страшней, да и не заигрывает с Римским "Ну иди же сюда!") Танечка Ю единственная, кто как-то спас сцену. Ещё раз ей огромное спасибище!:flowers:

Ну тенор от сопрано-то отличу, а вот от баритона не всегда :)
"Стала... моею тайною женой" - подразумевает и эту сторону, так что ничего не имею против, да и постельная эта сцена только в смысле места действия :) Насчет богатого гардеробчика и особенно новых образов присоединяюсь :), но вот ее переодевания "прямо там" у меня тоже вызвали сомнения. Перечитала конец - там Маргарита в подвальчике остается все в том же плаще на голое тело, так как ей "решительно нечего было надеть" - все вещи остались в особняке, а пойти туда за ними невозможно... Если бы она "перетаскала к любимому чемодан", его содержимое должно бы после их возвращения оказаться на месте, как оказались на месте костюмы Мастера (которые он, впрочем, не пожелал надевать, когда туда вернулся :) )

Вот уж чего я не помнила, так именно этого:) Спасибо за просвещение;)

Нет, я думаю немножко иначе (тут на днях Светику уже рассказывала) - что Мастер сошел с ума... Нет, не так.

Когда-то в детстве, лет в восемь, я случайно наткнулась на перепечатанный отрывочек - встречу Мастера с Маргаритой (ну эту - "так поражает молния, так поражает финский нож"). И тогда я еще подумала, что это что-то из области психических болезней, что герои сошли с ума.

Теперь я об этом вспомнила. И предположила, что вот тогда-то Мастер и сошел с ума. А Маргариты никакой не было, это была его галлюцинация, муза, вымышленный герой.

А та, другая Маргарита Николаевна из особняка в центре Москвы - это совсем другая женщина, и была она убита просто ради равновесия, ради сохранения баланса.
Я, как всегда, путано объясняю:)

Да зачем там знать, это же слышно на раз - у Безрукова очень характерный голос и интонации. Несмотря на то, что считается, что он хорошо пародирует голоса.

Безруков очень хотел сыграть Мастера, но Бортко не видел его в этой роли! В качестве "компенсации" ему оставили озвучку, тем более таким образом подчеркивается связь между Иешуа и Мастером