Но есть и много общего: костюмная историческая драма, любовная история вперемешку с готическими ужасами, убийствами и т.д., двойственная природа гениальности, даже музыка ИНОГДА похожа. А размах постановки, мне кажется, зависит от возможностей и желания режиссера, тем более что существует несколько редакций. Если бы Шумахер захотел, он мог бы и из "Джекила" блокбастер сделать ИМХО

Безусловно, Марина, все это так:)

Музыкального сходства с Фантомом я не вижу - у Уайлдхорна свои композиторские штампы, очень узнаваемые, если сравнивать Джекилла с другими его мюзиклами.

Они оба - Уайлдхорн и Уэббер - композиторы-мелодисты, и хотя Уайлдхорн - американец, в плане музыки он гораздо ближе к европейцам, чем к бродвейским композиторам (для который Ллойд-Уэббер и Уайлдхорн - попса). Возможно поэтому их музыка кажется похожей.

В чем для меня различие еще между Фантомом и Джекиллом - в том, что последний - в большей степени музыкальная драма, а не сказка (в моем восприятии).

И еще, блокбастер из Джекилла может быть Шумахер и мог бы сделать, а вот Фантом без пышной сценографии и спецэффектов оччень многое теряет:) ИМХО:)

Заклевали бедного Домогарова совсем!:o Спектакля я еще не видела , но заступиться уже хочется , только объективности бы где взять?;)

Надо просто сходить и посмотреть :)

Кать, ну понимаешь, с одной стороны, Домогаров молодец - видно, что он много работал, и в общем даже прыгнул выше головы. Его персонажи много поют. Но просто в случае с Домогаровым есть обстоятельства непреодолимой силы - голос у него не развит, и его голос из, что требуют долгой обработки. Годами. Батлер номер два, хотя Батлер (как вокалист:))))))поинтереснее:)) ) Актерски, я бы сказала, Домогаров как-то мелковато играет, что ли... Немного суетливый Джекилл. Мне вообще не нравится актерская скороговорка, а он к ней прибегал. Хайд получше.

http://www.newizv.ru/news/?id_news=2...ate=2005-04-19

Интервью с Домогаровым:))
тебе понравится:)

Спасибо , Свет :ale: , мне понравилось ;) Он (Домогаров) на меня похож , тоже не объективен ;) , судя по всему , собой доволен ;)

Да, как Джекилла Домогарова практически не заметно на сцене, Хайд из него все-таки немного получше. Кстати, больше всего мне понравившаяся сцена – это сцена убийства Люси :) Ну и первое превращение тоже ничего было

Еще об отличиях – в спектакль добавлена сцена, где Эмма приходит в кабаре и застает трех Хайдов. Я видеоверсии с Хассельхофом я ее, по крайней мере не помню…

Да, вот еще вспомнила забавный момент (его видно с балкона, сидящие в партере ничего не заметили): во втором акте есть сцена, когда Эмма приходит домой к Джекиллу и они разговаривают (ну и поют) на предмет того, что он (Джекилл) очень увлечен своей работой и т.д. А в это время на заднем плане переодевается Климова :D

Театр Моссовета вообще этим отличается , с разных мест видно по-разному ;)

В бродвейской версии точно этой сцены нет :)

В испанской версии 2000 года тоже нет этой сцены. Когда 16.04 на премьере в Моссовете я увидела 3-х Хайдов, то подумала, к чему бы это? Может кто-нибудь пояснит, а то я решила было уже , что у меня глюки.

Мне что-то подсказывает, что этой сцены нет нигде:))
Это как раз то самое "по мотивам" мюзикла ФУ и ЛБ:)))))

Вот этого момента я не поняла. Это Уэббер попса? А в Америке они типа все исключительно симфоническую музыку для мюзиклов пишут?
Мне-то наоборот казалось, что классичней Уэббера (в "Фантоме" по крайней мере) уже некуда. А "Джекил" по сравнению с ним более эстрадный. "This is the moment" - и вовсе полноценный эстрадный хит. ИМХО

Да уж. Я, честно говоря, от него такой самоотдачи не ожидала. Видно, что человек выкладывается на все 200. На поклоны на прогоне он весь взмыленный вышел и явно недовольный собой. Просто жалко его: взялся мужик не за свое дело.

Чеееерт:)) Я написала длинный и как мне показалось, умный пост:)), а комп заглючил и он не запостился:))))

Я думаю, что можно быть гораздо классичнее Уэббера и приближаться к музыкальной драме, как это, например, получается у Стивена нашего Сондхайма в Sweeny Todd или Passion или A Little Night Music (Свинка и Маленькая Серенада идут в оперных театрах, а вот Фантому вряд ли это грозит). Про Леонарда Бернстайна я молчу:))

Симфонический оркестр может сыграть песни Битлз, но от этого они не станут симфонической классикой.

Точно также оперные штампы, как мне кажется, не делают Фантом настоящей оперой и только формально приближают к классической музыке. Ганнибал, Иль Муто, Primadonna, Notes... эти номера призваны погрузить зрителя в атмосферу оперного театра, как костюмы и декорации, но когда речь заходит о "внеоперных" отношениях и ситуациях, музыка, при всем богатстве аранжировок, все-таки не оперная. Ближе ли она к оперетте?:) К музыкальному театру (мюзиклам)? Думаю, да.

Можно много говорить о художественных достоинствах музыки Фантома, но часто ли мы встречаем рассуждения о художественных достоиствах текста?:)) Мне кажется, что Фантом - одно из тех произведений, где музыка идет чуть впереди слова.

В мюзикле в бродвейском его понимании - музыка и слово неразрывны. Поэтому там встречаются композиторы, которые одновременно являются и либреттистами, и работа над мюзиклом все-таки начинается с текстов (музыка пишется по мере их готовности), а не с сочинения музыкального материала, как у Ллойд-Уэббера:))

Бродвейский хит делают не только запоминающаяся мелодия, но и умный (остроумный, философский), яркий текст.

Бродвейский хит это еще миниспектакль, то есть в нем есть какое-то драматургическое начало.

В представлении бродвейских снобов музыка Ллойд-Уэббера и Уайлдхорна своей внешней красотой пытается компенсировать недостаток внутреннего содержания. По причине некоторой своей одномерности она считается попсой.

Нем не обязательно с этим соглашаться, правда же:))))

ЗЫ: если захочется посмотреть/послушать что-то из антипода Ллойд-Уэббера Стивена Сондхайма - не проблема:)

Мне почему-то временами он Миронова напоминал... Чем-то...