Что касается озвучки... Я до самого сеанса не знала, будет дубляж или титры. Поэтому заблаговременно запаслась плеером. Решила - если будет дублировать Басков или Киркоров - заткну уши OLC! Хоть нервы сберегу...Но ничего, обошлись малой кровью...

Crisy , я с тобой полностью согласна, лучше титры:ale: :elka: , хотя мои друзья очень возмущались, что "Призрак" не был дублирован как "Чикаго", объясняя это тем, что нужно было либо смотреть картинку, не понимая слов, либо читать титры ,не видя, что происходит, так что на всех не угодишь

P.S.:моя подруга последние минут десять фильма вообще сидела, закрыв лицо руками, как оказалось, Призрак без маски был для нее слишком сташным:) ,и титры читала ей я:D

Угу..и мне многие твердят то же:-)))Но тогда я как Цезарь,потому что могу смотреть фильм,а титры пробегать лишь крем глаза:D .И вообще после первого просмотра это уже не важно,в голове все остается:-) И даже больше:D Когда у меня стоял выбор между тем что скачать-фильмы с Джерри на русском или английском,я выбрала последний,именно из-за голоса:-)))Ну,не предсталяю,как бы я смотрела на Джерри с каким-нибудь "странным" голосом:)

Crisy, а есть ещё один вариант: ДВД с, как минимум, двумя дорожками - оригинальной и дублированной.:) Но я вообще тоже люблю смотреть фильмы с оригинальной озвучкой (это не только Батлера касается) - как-то целостнее персонажа воспринимаешь.

По своей природной нелюбви ко всякого рода шифровательствам публикую как и прежде. Здесь. Очень милый, мужской взгляд на фильм. Мне понравились в особенности последние пара-тройка абзацев:rolleyes:.

Daily Record (Scotland), 22.08.2003, автор – Алан Моррисон.

Лара Крофт – расхитительница гробниц: колыбель жизни.

Звезда экрана Анджелина Джоли должна просыпаться каждое утро с желанием узнать, когда же всё пошло ужасно неправильно.

Она получила Оскара за Girl Interrupted, у неё пикантная и настолько счастливая личная жизнь, о которой она рада поговорить и возможность сыграть самую сексуальную героиню за всю историю индустрии компьютерных игр.

Сейчас, когда прошло около года после её разрыва с Билли Бобом Торнтоном, её работы в кино падают с плохих (Первородный грех) к худшим (Жизнь или что-то в этом роде), и её второй выход в образе Лары Крофт ещё более неудачен, чем первый. Чтобы этой девушке вернуться на истинный путь, необходимо нечто большее, чем губки бантиком.

Первый фильм "Лара Крофт" вызвал насмешки большинства критиков и дурное настроение поклонников, но тем не менее кассовые сборы были огромны. Хотите того или нет, но продолжение было необходимо.

Создатели обещали исправить свои ошибки. Шире сюжет, лучше действие, пламенный роман. Но вложенные деньги всё равно не оправдали себя. Даже несмотря на старания нового режиссёра Жана де Бонта (прим. перев. - или он всё-таки Ян? В общем, простите конченную франкофонку за коверкание английских имён на французский манер), взявшегося за дело вместо Саймона Уэста, неуклюже двигающегося от одного эпизода к другому, прежде чем выдать вялую и удивительно неудачную кульминацию.

Последнее приключение Лары начинается на греческом берегу, где землетрясение открывает спрятанный под водой замок постройки времён Александра Великого. Она думает, что это открытие посоперничает с гробницей Тутанхамона. Того же мнения и восточные злодеи, которые убивают её помощников и удирают с загадочным светящимся шаром.

Однако сам по себе этот шар – не сокровище. Он - замысловатая карта, разгадав которую при помощи особенных звуковых волн, можно узнать секретное место расположения легендарного ящика Пандоры.

Открытие этого ящичка даст волю бесчисленным бедствиям, смертоносным для большей части Земли и её населения.

Жестокий бизнес, но это задача учёного-изобретателя доктора Джонатана Райса, превратившего в безумного злодея, который видит в ящичке сильнейшее биологическое оружие. Лара должна добраться до него первой. Чтобы сделать это, она нуждается в ком-то, кто близок к этим восточным наёмникам. Эту работу может выполнить лишь один человек – Терри Шеридан (Джерард Батлер).

Тот факт, что Терри заключён в секретную восточноевропейскую тюрьму – маленькая проблема. Тот факт, что он бессердечный наёмник, которого ненавидят британские спецслужбы за предательство родины – больше. То, что между ним и Ларой некогда были отношения... разве может железная леди позволить этому факту вмешаться в работу?

Интрига начинает развиваться, весьма неуклюже, - пришло время поскакать по планете и повеселиться. Или что-то вроде этого, надеются зрители.

Возможно, сценаристы были ослеплены, открыв атлас наугад и отметив страницу. Потому что, кажется, нет другого логического объяснения перемещениям Лары по земному шару. В течение пары часов она успевает нырять в Греции, проехать по Великой китайской стене на мотоцикле и попасть на сафари в Африке.

Всё это можно было бы назвать неплохими картинками, но нет, потому что фильму недостаёт единственного выдающегося трюка, который оживлял бы эту историю о путешествиях, делая её не просто развлечением – 007 (прим.перев. – не поняла...:( Это он Бонда имеет в виду?! Странное упоминание...) даже не встал с кровати ради такого абсурда.

Глубина – вот проблема "Расхитительницы гробниц-2". Он большой, шумный, дорогой, но не забавный. Смотреть его – трудная задача, не вознаграждаемая впечатляющими эпизодами. Всё хорошо сдобрено трансформациями гардероба, который Лара, кажется, припрятала в каждом своём убежище.

Вообще, фильм наделён лишь одним светлым пятном, оживляющим скучную историю о похождениях "Бонда в юбке", - это Джерард Батлер. Более харизматический и запоминающийся, чем Дугрей Скотт, Роберт Карлайл или Юэн МакГрегор, 33-летний житель Глазго – один из немногих составляющих, которую нельзя назвать одномерной.

Именно Батлер вносит остроту в любовные отношения Терри и Лары. Он единственный, кто привносит интригу в сюжет, так как мы точно не знаем, в чём заложена верность Терри. И если бы не он, то концовка была бы абсолютна размыта. С игровым фильмом "В ловушке времени" и мюзиклом "Призрак Оперы" на горизонте, он, возможно, единственный, кто непременно выберется из всего этого невредимым.

Джоли – точно нет. Как и Де Бонт, просчитавшийся с последовательностью действий, и сценаристы, сделавшие основную сюжетную ошибку: если ящик Пандоры так опасен, то почему Лара просто не уничтожила шар-карту, чтобы никто не смог её найти?

Translated by Vita.

21/05/2005

:D :D :D

Всем бонжур, бонсуар, бонматэн и проч. :) У кого какое время. Выражаю радость по поводу благополучного "разруливания" и недовольство по поводу профилактики на наших оптических линиях, которая оставляет нашу сеть без какого-либо интернета на двое суток. :eek: Как только эти нехорошие товарищи восстановят связь, я верну сайт на место. Без глюков и со всеми обещанными радостями. Или почти со всеми. Чем богаты, тем и рады. :D

Лу, дорогая ты наша, мы будем рады исключительно всему, потому как соскучились уже неимоверно по нашему родному во всех его проявлениях!;)

Лу!!! Ждём с нетерпением!!! :ale: :love
Vita, замечательный перевод! Как я рада, что переводы снова здесь! :-) :ale: :flowers: :love

Замечательная статья, спасибо. :-) :flowers:

Автор оригинала Spring :QUOTE]Переозвучивать Джерри по-русски просто преступление[/quote] Полностью поддерживаю. А то после просмотра "Чикаго" думала никогда не захочется слушать мюзиклы.[ Vita - присоединяюсь к похвалам,перевод просто замечательный.

Очень рада,что мы все единомышленники. Голос очень важен для хорошего актера.

А вот агент 007 ничего не теряет при дубляже, потому что одномерен.

Для Джерри эта роль слишком примитивна - там же совершенно нечего играть!

:cat: У меня есть небольшая заметка про сэра Уэббера:

Призрак без оперы
журнал "Деньги", январь 2005

Самый известный композитор современности Эндрю Ллойд Уэббер намерен избавиться от своей музыкальной корпорации.

По словам близких ему людей, Уэббер планирует продать не только свою компанию Really Useful Group, владеющую, в частности, несколькими театрами, но и авторские права на собственные произведения. На этой сделке композитор может заработать несколько сотен миллионов фунтов стерлингов. Отойти от дел Уэббер решил для того, чтобы полностью посвятить себя сочинительству и другой своей страсти – коллекционированию произведений искусства. Как говорят друзья мэтра, «он куда больше заинтересован в том, чтобы творить, нежели заниматься делами». Известно, что композитор уже получил предложение о покупке четырех принадлежащих ему театров – The Apollo, The Garrick, The Duchess и The Lyric.


:ale: :ale: Может, маэстро напишет еще что-нибудь великое?

Vita, спасибо за перевод.:love

Девочки, спасибо:) Трудиться ради таких благодарных читателей, как вы - одно удовольствие;):D

Ну наконец интернет заработал!!!! Я думала с ума сойду!!! Плохо иметь только одного провайдера в городе!!!!

Переводы просто супер!!! Девочки вы чудо!!!:flowers: :flowers: :ale: :ale:

Не так давно здесь уже выкладывалась забавная рецензия на ПО, я наткнулась на еще одну.

Первое, что сделал Шумахер – при горячей поддержке Ллойд-Уэббера (видимо, в нем наконец все-таки взыграла ревность) – отказался от услуг Бандераса. По потрясающе логичному поводу – мол, Бандерас для Призрака слишком старый. Тем не менее, Шумахер сразу пообещал – будет, мол, у нас молодой и сексуальный Призрак.
Однако вернемся к Шумахеру .Они на пару с самим композитором быстро слепили сценарий к фильму и начали поиск актеров. Первым был найден исполнитель Рауля – Патрик Уилсон, профессиональный актер бродвейских мюзиклов . Затем был найден тот самый молодой и сексуальный Призрак – шотландец Джерард Батлер, известный по двум фильмам сомнительной художественной ценности – "Дракула 2000" (где он сыграл главную роль) и "Лара Крофт: Расхитительница гробниц. Колыбель жизни." (исполнил возлюбленного главной героини). С пением он в своей карьере дела не имел, но, тем не менее, умудрился как-то сразу поразить Эндрю Ллойд-Уэббера до глубины души исполнением главного сольного номера Призрака – баллады "Music of the Night".
Оговорюсь сразу, "Призрака Оперы" я не любил никогда. Во-первых, это Ллойд-Уэббер. Во-вторых, это самый “развесистый” Ллойд-Уэббер, который только может быть. В-третьих, литературный первоисточник мюзикла (надо отдать должное, в спектакле слегка улучшенный) – книга, да простят мне ее почитатели, весьма невысоких художественных достоинств, тем не менее, взбудоражившая умы многих деятелей культуры – в первую очередь, кинематографистов – уж каких только вариаций на тему не снимали. И даже мюзикла на эту тему минимум два. В-четвертых – потуги моего горячо любимого лорда на написание оперы просто смехотворны. В-пятых – все, что там есть с музыкальной точки зрения – несколько попсовых мелодий. В общем, выражаясь современным языком – типичная попса. Но. Даже я не могу не признать, что из этой попсы можно было бы слепить великолепный, попсовый же, блокбастер – с поражающим воображение визуальным рядом, антуражем готически-гламурных ужасов и слезовыжимательным финалом.

Что же вышло у тандема Ллойд-Уэббер – Шумахер? А ничего не вышло. Вышел настолько ужасающей своей банальностью середняк, что, по правде говоря, я и писать-то про него не хотел. Когда я смотрел его, у меня было ощущение, что фильм снимал сам себя, без какого-либо вмешательства режиссера. В общем-то, в подавляющем большинстве случаев он просто следует за сценической версией. Там, где он от нее отходит (в частности, сюжетно) - лучше бы не отходил, потому что и без того слабая логика повествования тает окончательно. Второй существенный промах авторов – лишение Призрака собственно призрачности. Нет в фильме никаких загадок, нет мистических туманов. Падает люстра? (кстати, время ее падения – главное изменение в сценарии – уж лучше бы и не падала она вовсе, чем падала так некстати). Так вот – падает люстра – вам покажут, как Призрак чуть ли не кухонным ножом пилит трос. Карлотта начинает квакать? А всего-то Призрак подменил ей жидкость в ингаляторе. Драка на кладбище? Возьмем же шпаги вместо огненных шаров. Он до скуки материален, этот киношный Призрак, в этом смысле повторяя ошибку книги, исправленную в сценической версии. Призрак в мюзикле не имел имени и вообще интересен был своей энигматичной потусторонностью. Но здесь – это человек из плоти и крови. Чересчур земной человек, я бы сказал, никак не тянет на Ангела Музыки.

Джерард Батлер только добавляет этому Призраку приземленности. Вообще, когда я смотрел на Батлера, меня преследовало нехорошее ощущение, что его пытаются втиснуть роль, уже созданную под Бандераса. Не под Кроуфорда, не по кого бы то ни было, а именно под Бандераса. Типаж Призрака здесь – типичный Латинский Любовник – больше Зорро, чем Призрак. Призрака лишили классической шляпы из мюзикла, зато надели ему на руки черные перчатки – зачем? Лично мне непонятно. Видимо, чтобы "не наследить". Классический вор-домушник с потугами на аристократичность. Вот, кстати, интересный вопрос к сюжету, если он с подросткового возраста жил в Опере – как он научился а) играть на пианино; б) одеваться и вести себя согласно этикету; в) разным техническим приемам и т.д. Или и этому всему его научила вездесущая мадам Жири? (великолепная актриса Миранда Ричардсон в бездарной роли).
Что касается актерских талантов Джерарда Батлера – я их просто не заметил, поэтому и критиковать не буду. Правда, судя по отзывам многих представительниц прекрасного пола, главное, что в нем есть, это то, что он, оказывается, сексуальный. Поверю им на слово. Должно же в нем что-то быть, потому что вокалом он тоже, мягко говоря, не отличился. Впрочем, видимо, он это и сам понимал, поэтому большую часть времени, не пел, а мелодекламировал.

Юная Эмми Россам, также не показала высокого класса в вокале. Признаться, даже я с ностальгией вспоминал мисс Брайтман. Играть они обе не умеют, так у Брайтман хоть были эти парящие верхи и приятные низы. Низов у Россам нет (кроме пары-тройки грудных нот, которыми она ощасливливает зрителя два или три раза за весь мюзикл), верхи вымучены, а средний регистр настолько попсовый, что только и остается спросить, и чем же эта самая Кристина так покорила "Ангела Музыки" и всю парижскую публику. Что касается всего остального – то с моей мужской точки зрения, это лупоглазое существо красивым не является, а почему оно весь фильм ходит с открытым ртом и в нижнем белье – это выше моего разумения.
Не буду придираться к Патрику Уилсону – роль у него изначально скучная, но он старался как мог. Более того – на фоне двух главных исполнителей его плавный приятный вокал был просто бальзамом для измученных ушей.


P.S.:после подобных творений начинаешь задумываться, или я такая восторженная дурочка, или у кого-то не самый позитивный взгляд на вещи;)