Re: Екатеринбургский "Figaro"
 

По существу согласен с Vivo. Надо сильно постараться, чтобы из великолепной пьесы Бомарше и искрометной музыки Моцарта получился настолько неинтересный спектакль. Неудачная аранжировка сделала музыкальную составляющую невыразительной, пресной, скучной. Интересных режиссерских ходов, на мой взгляд, тоже нет. Ну не считать же за режиссерскую находку нетрадиционную ориентацию Базиля, обкурившихся Фаншетту с Керубино и бегущую строку сбоку сцены?
Не знаю, на что там был потрачен год подготовки, но пели весьма посредственно. Мне редко бывает скучно в театре, но вчера это было именно 2 часа 40 минут скуки.

Re: Екатеринбургский "Figaro"
 

Мне редко бывает нескучно в театре. Спектакль "Figaro" второй в сезоне, когда "мурашки по телу", первый - парижский "Король-солнце". Будем объективны: мюзиклы нам не особо удаются, и судить их надо с большой скидкой.

Re: Екатеринбургский "Figaro"
 

"Вам" - это конкретно данному театру, или вообще русским?

Re: Екатеринбургский "Figaro"
 

сложно говорить что-то об этом спектакле. Некоторые моменты шокировали (вся ерунда вокруг травы - её было много, очнь много). Несколько наивные попытки ривнести "техно" элементы и атрибуты компьютерной реальности - они смотрелись как воспоминания о фантастических фильмах советских времен (ну какие роботы, например, в наше время буду говорить "металлизированным" голосом, рубленными фразами, когда многие актеры зарабатывают на жизнь именно "озвучиванием" автоматики приятным тембром"?) Сомнительные "находки" на фоне очень добротных "классических" кусков. Яркие вокальные интерлюдии на общем, достаточно безрадостном фоне. В общем - впечатления чоень смешанные, но это явно не "потрясение" - ни в хорошем, ни в плохом смысле.

Re: Екатеринбургский "Figaro"
 

Я когда сидела на спектакле думала о том, что вот здорово - настоящая "взрослая" работа, которую можно подробно разбирать по косточкам, а не ограничиться описанием каких-то системных недостатков, как в случае с Нотром, напрмер:)

Начнем

Хорошее:love

1. Труппа и то, как она играет драматические куски (для музыкального театра - очень здорово). И вообще все молодые, симпатичные, стройненькие и талантливые:))

2. Костюмы.

3. Некоторые каверы Моцарта, в особенности, конечно, обе арии Керубино, хотя первая (Non so piu) лучше - маленькая жемчужинка.:ale: Базиль со своей арией мог бы гастролировать с группой "Король и Шут":biggrin::biggrin::biggrin : Попытка переосмыслить не только "сольники", но и ансамбли и речитативы также достойна похвалы.

4. Выбор произведения для переосмысления:) "Свадьба" относительно несложное произведение (недаром ее часто ставят студенты), в ней много шоу-стоперов, ну, и конечно сама по себе история.

Спорное :rolleyes:

1. Скрещивание либретто да Понте с пьесой Бомарше. Опера Моцарта - да Понте, хоть и буффа, может быть сыграна с долей философской серьезности и грусти, но все же в либретто никто из героев оперы экзистенциальными вопросами не задается и о жизни не рассуждает. Вот тут Инна вполне правомерно спрашивает, зачем это в финале вдруг возник монолог Фигаро, если все, что ему предшествовало (искрометный фарс), к нему никак не подводило? Я считаю, что точку нужно было поставить после финального ансамбля - как это и прописано у Моцарта. А то получается, что на последних минутах г-н Белов опомнился и решил добавить глубины и смысла. Раньше об этом надо было думать - имхо:wicked:

Я также не совсем понимаю, зачем нужно было менять местами номера. Многие догадались, что Барбарина/Фаншетта поет в своей арии о потеряной девичей чести?:rolleyes: (Кстати, такую трактовку этой арии я видела и в оперной постановке, как и обряжание Керубино в военную форму огромного размера. Ему там еще усы рисовали. Это в "Фигаро" Гардинера, с Терфелем и Гилфри).

2. Темп спектакля. Я, конечно понимаю, Моцарт и Бомарше - брызги шампанского, но из-за чрезмерной активности персонажей и их избыточной прыгучести очень страдала вокальная сторона. Перепеть Моцарта инструментально - это хорошая идея, тем более, что музыка сама так и напрашивается, но когда при этом человек скачет, тут уже мало что остается от музыки, одно тяжелое дыхание в микрофон:))

2. Некоторые какэтопарусски? artistic choices. Скажем, Porgi amor (ария графини) в виде типаблюза, меня как-то не вдохновил:))) Как и подобие репа из дуэта Sull'aria (Que soave zefiretto - пардон, ежели неправильно пишу названия). Из De Vieni (ария Сюзанны из последнего действия, где она в парке поет) получилась в общем-то убедительная соул-баллада, но мне не очень понравилось, что Мария Виненкова (Сюзанна), обладающая очень большим голосом, не стала лезть на верх - всего одна нота, а столько шарма добавилось бы:). Вообще она замечательная актриса и певица, но от этого головного напевания и неровного по динамике звука все-таки немного устаешь.

Я, честно говоря, все ждала, когда же там кто-нибудь ради прикола все-таки споет так, как Вольфганг написал, и соотвествующим голосом. К концу спектакля стало понятно, что на это способен только Граф, и хотя в рецензиях пишут, что он поет по-мюзикловому, это все-таки нормальный облегченный академ, что, в общем, его персонажу к лицу и в кассу:) Очень жаль, что Альмавиву лишили единственной развернутой арии. Наверное, потому что так и не придумали, во что бы эту арию мести трансформировать. И предшествующий дуэт с Сюзанной - мой любимый, тоже купировали:(

3. Одной из фишек постановки является то, что все происходящее на сцене как бы компьютерная игра. И тут даже мне, человеку вообще ни во что никогда кроме тетриса не игравшему, понятно, что была взята просто модная идея, но никто не подумал, что у компьютерных игр в зависимости от жанра свои законы и правила, и если уж ты выбрал такую "рамку", то хорошо бы в нее вписать и все остальное. В чем смысл игры, если он есть? Или это метафора типа теперешней нашей жизни - бесконечно суетливой, где только успевай вертеться, чтобы жизненные обстоятельства оборачивались в твою пользу? Намек на то, что чувствует современный человек не больше, чем герой компьютерной игрушки? Нифига не понятно... При таком раскладе музыка спектакля воспринимается как саундтрек к игре - большей частью она так и аранжирована - простая ритмическая основа, разнообразные синтетические звуки, быстрые темпы (и на этом фоне чудесная акустическая ария Керубино - Алинка, такое забавное гитарное переложение, нежное:)). Вроде хорошая идея, диалоги перетекают в арии и ансамбли, но от этого, как правило хитовые мелодии моцарта теряли свое "качество" шоу-стоппера. Там, где публика должна громко поаплодировать, раздавались сдержанные хлопки. Я уже молчу о том, что все быстрые номера сливались с гулом фонограммы.

4. Смешение языков. Меня это не напрягло. Наоборот, повеселило, как вокальная музыка Моцарта может звучать как какой-нибудь хит из Сан-Ремо. Вообще, переосмысление моцартовских нетленок выявило интересные параллели между его музыкой и тем, что мы слушаем в наши дни.

5. Трава и "Татушки" (для тех, кто не видел. Ремарка "Садовник косит траву" смакуется электронным закадровым голосом, сцена освещена зеленым. Бритоголовые Фаншетта и Керубино бегают друг за дружкой в женской одежде и неплохо проводят время за косячком).

Ну, ребят, упрекать спектакль, который как раз претендует на то, чтобы, говоря словами самого режиссера Д. Белова

"соединить век нынешний и век минувший. Оперу и танцпол. Изощренность моцартовских ансамблей и энергетику рок-концерта. Многожанровую палитру современной эстрады с прозрачностью и стройностью венского классицизма. Галантный век и век “material girl”. Век рассудка и век торжества виртуального мира."

в наличии этих штампов просто смешно:)

Вообще, спектакль целомудренный и очень ненавязчивый в этой своей обращенности к современности:) - ИМХО.

6. Второе действие. Мне показалось, или оно действительно разваливается на отдельные сцены? Особенно утомительна сцена в саду... Или меня просто отвлек фотоаппарат? (Я кое-что поснимала:)).

В общем, как-то так:) Ежели что еще надумаю, напишу:)))

Re: Екатеринбургский "Figaro"
 

рецензия в Российской газете


c последним трудно согласиться:))

Re: Екатеринбургский "Figaro"
 

Ззззззззззз. Скриплю Ззубами от Ззависти и Ззлости (иЗзвините Зза неуважительное отношение к посетителям форума, но тут удержаться не могла).

Слушай, Свет, я жалею, что не пошла:)

Re: Екатеринбургский "Figaro"
 

Вспомнила еще одну мысль. Поскольку ничего такого авангардно-провокационного - с моей точки зрения - в этом спектакле нет (нормальная современная постановка), слабо ли ебургской музкомедии поставить спектакль с той же режиссурой (ну кроме беготни), но с оперным вокалом?:)) А что, можно было бы сделать так, чтобы музыкальный стиль определялся путем зрительского голосования перед спектаклем:rolleyes: Такой вот забавный интерактив:biggrin:

Re: Екатеринбургский "Figaro"
 

Ну может быть кто-нить записывал... Кроме того, может быть у кого-нибудь случайно сохранились файлы интернет-трансляции?

Ань, а я не жалею, что приложила все силы, чтобы попасть:))) Потому что я благополучно забыла пригласительные дома, и если бы не добрая девушка Катя из музкомедии, целовать бы мне замок:))))

Еще я забыла дома флешку, и на последние 650 рублей на бегу купила новую:))

Да, это была опера трудной судьбы:)


Поставить-то, конечно, не слабо... но это выведет нас прямо к беседе о судьбах русской вокальной школы. Бугага:)

Re: Екатеринбургский "Figaro"
 

Гы:) А что о ней спорить? Школы у нас нету:)))

А, ты считаешь, что "сила ночи, сила дня - одинакова фигня"?;) Типа, положение с оперным и мюзикловым вокалом у нас примерно равное, хуже не будет?

Тогда зачем ставить с оперным?

Re: Екатеринбургский "Figaro"
 

Ваабще я верю в прогресс и в то, что он доберется и до вокальной педагогики:)))) Когда-нибудь:)))

Re: Екатеринбургский "Figaro"
 

http://www.musicals.ru/index.php?item=615

фотки:)

мне очень нравится вот эта:

http://www.musicals.ru/admin/imgs/ico_600_1_1175941417

:)) Настроение поднимает:))