анонсы продолжаются
 

Настырные "Итоги" продолжают анонсировать в очередном своём номере:
"Viva, мюзикл!".
Всё хорошо, только вот последняя фраза лукавит ;)

ПодЫтожим
 

Чего-то меня понесло: наткнулся опять же в итогах на фото из Нью-Йорка. Внимание, вопрос! Кто назовёт все мюзиклы на наружной рекламе? ;)

P.S. Александр, извините за временную порчу топа :)

http://www.runewsweek.ru/rubrics/?ru...ulture&rid=885

А вот статья в Newsweek. Несколько поумнее.

Но вот тут специалист, конечно, отмочил:

А почему "отмочил"? ;-) Он ведь прав. :-)))

Он, конечно, прав, если на одну чашу весов ставить какой-нибудь Нотр, Ридж и тех же Кошек, а не другую - фильм с Боярским или Юнону:)))

А если бы на одной чаше были бы Мизерабли или Мисс Сайгон а на другой - Юнона, например, вот тут бы мы посмотрели, кто кого:)

И обрати внимание на фразу про Карачинцова - для запада немыслимо, чтобы шоу держалось на одной звезде. А мы ходим "на" какого-нить актера.

И когда говорят о "музыкальном спектакле" мне просто делается смешно. А мюзикл это что такое? Musical play. Музыкальный спектакль. А как на западе называют жанр мюзикла? Musical Theatre. Музыкальный театр.

Он не прав в том смысле, что придает такое значение "особому пути", "актерскому дарованию", "драматизму".
А на самом-то деле "Юнона" столько времени продержалась благодаря отсутствию альтернативы, да еще потому, что шла раз в месяц в сезон в репертуарном театре.
Давайте посчитаем количество показов, а не лет:)

Ну, потом, конечно, легенда сложилась. Так этим "Юнона" ничем от западных мюзиклов не отличается.

Ну, Ань, года четыре назад я выдавала точно такой же набор соображений по поводу: хороший мюзикл/плохой мюзикл. Так что по себе как по репрезентативной выборке я сужу, что журналист верно мыслит умонастроение публики.

А как с мюзиклами, написанными специально под звезду? ;) Типа "Джипси" и проч.? Их все-таки было.

Так это не журналист от себя об умонастроении пишет, это мнение так называемого эксперта. Уж если у нас такие эксперты... у-у-у-у:)

Вот я, собссно, о чем.
Впрочем, после того, как один товарищ мне не поверил, что некоторые мюзиклы идут десятилетиями в ежедневном показе, я уже мало чему удивляюсь.

Поклонники жанра сами по себе из ниоткуда не возьмутся. Конечно, вот тут на сайте есть пара сотен, но это - исключение, а не правило. Будут мюзиклы (особенно, качественные), будут и поклонники. Я на форуме дааавно, и, в общем, нельзя не признать, что после Нотр-Дама была целая волна новых людей, равно как и после Кошек. И это здорово. А потом... успех закреплять надо.


А в Австрии или в Германии ходят на Крегера :).

Норд-Ост пользовался настоящим успехом до всем известных событий. Думается, это неспроста. Возможно, что отечественный мюзикл с хорошей музыкой, национальным сюжетом и т.д. мог бы изменить ситуацию. Что нам нужно (ГЗМ не предлагать, спасибо, своя есть), так это спектакль уровня Элизабет :).

Насчёт "особого пути" - вопрос интересный и непростой. И остаётся открытым. Потому что если русский музыкальный театр - в качестве конкретно того, что назвается "мюзикл" -как-то должен развиваться, то каким образом? Мы знаем достаточно много примеров того, как в России развивались те или иные области искусства. Как правило, это был действительно "свой путь". М. Глинка много учился за границей, потом взял да написал "Ивана Сусанина" - оперу, хоть и созданную по классическим оперным законам, но русскую по музыке, духу и пр. А до него (да и после него) были оперы подражательного толка, как " у них" - кто их помнит?
То же и с "Юноной". Всё-таки успех есть успех, а между тем "Юнона и авось" действительно непохожа ни на одно известное западное произведение в жанре мюзикла, она весьма самобытна. И это если не "особый", то уж достаточно самостоятельный путь, или хотя бы вектор.

в статье ниже присутствуют некоторые мысли автора на обсуждаемую тему

Мюзикл по-русски
http://www.strana.ru/stories/02/12/24/3245/273601.html

М-да... возвращаясь к первоначальной теме топика - день грядущий готовит нам немного... "Буратино" трудно назвать чем-то свежим, хотя вещь и хорошая... В общем, с открытиями негусто.

О дне грядущем... Предварительная дата закрытия РиДж - апрель, хотя не факт, что его как Кошки не решат потом продлить снова;)

Кхым... Я слышал, что планировался блок на сентябрь :confused:

в апреле он уже будет идти неделю... Если не заполнят зал, то закроют..
На сентябрь там вообще-то другие планы (но, зная МТО, они меняются очень часто;))

мюзикл, как новое театральное пространство
 

Не успел отгреметь фестиваль, как дирекция фестиваля "Музыкальное сердце театра" организовала круглый стол на тему "Мюзикл, как новое театральное пространство".

Приглашение пришло позавчера вечером, список участников (количеством 23) меня просто впечатлил. Я, человек, совершенно не знакомый с таким жанром обмена мнениями, как круглый стол, крепко задумалась над тем, какого диаметра должен быть вышеуказанный предмет мебели, чтобы вместить столь многочисленную компанию. Сразу почему-то представился зал из экранизации "Камелота" и стол с инкрустированной столешницей. Нужно ли говорить, что на самом деле все было гораздо прозаичнее?

Заранее извиняюсь перед героями мероприятия за возможные неточности в цитатах. Чесслово, я не нарочно:)

Итак, на золотом крыльце, а вернее, за довольно большим столом в форме баранки сидели:

Рыбников Алексей Львович – композитор, Народный артист России, Президент Фестиваля «Музыкальное сердце Театра»;
Дунаевский Максим Исаакович – композитор, Народный артист России, Президент Благотворительного культурного фонда имени Исаака Дунаевского;
Журбин Александр Борисович – композитор, Заслуженный деятель искусств РФ, лауреат международных конкурсов;
Тягунов Александр Александрович – Заместитель Председателя Комитета по культуре ГД РФ;
Тартаковский Владимир Исидорович – директор Государственного Академического Театра Московская Оперетта;
Старокожев Константин Никифорович – основатель компании «Русский мюзикл», продюсер мюзикла «12 стульев»;
Садовский Алексей Юрьевич – заведующий кабинетом музыкальных театров СТД РФ;
Вартанова Карина Врамовна – кандидат искусствоведения, доцент кафедры истории зарубежного театра РАТИ-ГИТИС;
Пивоварова Людмила Сергеевна – Генеральный директор театрального агентства «Арт-Вояж XXI»;
Ревзина Татьяна Иосифовна – директор театра «У Никитских Ворот п/р Марка Розовского»;
Катерина фон Гечмен-Вальдек – продюсер мюзиклов «Метро», «Нотр-Дам», «Ромео и Джульетта»;
Богачев Дмитрий – Генеральный директор «Стейдж Энтертеймент Россия»;
Громушкина Наталья – актриса театра и кино, арт - продюсер Фестиваля «Музыкальное сердце Театра»;
Калантаров Дмитрий – продюсер Фестиваля «Музыкальное сердце Театра»;
Данишевский Кирилл – продюсер «Музыкальное сердце театра»;
Андрейкина Марина – доцент кафедры менеджмента сценических искусств РАТИ-ГИТИС, кандидат экономических наук;
Кретова Екатерина – музыкальный обозреватель «МК»;
Апексимова Ирина – актриса театра и кино, продюсер;
Большова Анна – актриса театра Ленком;
Гришаева Нона – актриса Театра им. Евг. Вахтангова;
Гусева Екатерина – актриса Театра им. Моссовета;
Певцов Дмитрий – Народный артист России, актер театра «Ленком»;
Яременко Валерий – Заслуженный артист России, актер Театра им. Моссовета.

Внушает? Не забыли практически никого. Ну кроме Васильева, который, кажется, просто не смог прийти. Вот уже второй раз фестиваль "Национальное сердце театра" заставляет меня поразиться размаху, с которым его дирекция подходит к своим мероприятиям (первый раз - открытие в "России")). Увидеть за одним столом трех живых практически классиков - Рыбникова, Дунаевского и Журбина! Гечмен-Вальдек с Тартаковским в одном помещении! В общем, сами понимаете, пропустить такое я не могла.

Шоу, пардон, стол меня не разочаровал. Продолжалось мероприятие где-то часа два с половиной.

Было приятно обнаружить, что большинство присутствовавших оказались вполне адекватными людьми. Началось все с выступления дамы из Гитиса, которая попыталась сказать пару слов о мюзикле как о жанре вообще. Она произнесла важную фразу о том, что мюзикл - не совсем правильное название, и что точнее было бы говорить о музыкальном театре. Правда, затем она сказала совершенно новую для меня вещь, смысл которой в том, что классический американский мюзикл умер в 1957 году, когда вышла Вестсайдская история, и когда из мюзикла ушел степ, но эта мысль мне показалась немного мммм... странной. Ну да ладно - за пять минут рассказать об эволюции жанра просто нереально.

А потом слово взял Журбин. Отношение к этому человеку у меня очень сложное. Дело в том, что я не являюсь поклонницей его композиторского дарования, но его талант критика и шоумена заставляет меня снять шляпу. Журбин стал говорить о фестивале, о том, что в программу взяли только один его спектакль (Лиромания), в то время как у него их шесть, что ли. О том, что в отличие от сидящих рядом с ним он ходил на фестивальные показы и посмотрел те постановки, с которыми не был знаком раньше - все они чудовищного качества. Похвалил он разве что "Вива, парфюм" Розовского, заявив впрочем, что свои претензии выскажет непосредственно создателям. Затем он возмутился тем фактом, что в рамках фестиваля показываются контрафактные спектакли типа моссоветовского "Христа". И вообще, заявил Журбин, подобное мероприятие проводить попросту рано. Разумеется, он не упустил случая поиздеваться над названием фестиваля. "Почему музыкальное сердце? А не почки или печень?" Говорил он все это сидя рядом с Рыбниковым, президентом этого самого "Сердца".

"Трудно говорить после Журбина", - начал светский лев Максим Дунаевский. Максим Исаакович проехался по "Норд-Осту": ""Норд-Ост" - мюзикл без музыки. Не достаточно опустить на сцену самолет". Впрочем, позднее он признал, что нордостовцы выбрали удачную литературную основу. Еще любимый композитор моего детства справедливо заметил, что киномюзикл у нас развивался успешнее сценического.

За Дунаевским выступил Тартаковский. Говорил он тихо, слушала я плохо. Но одну идею уловила. Мюзикл распрекрасно существует в репертуарном театре, заявил Владимир Исидорович, но в коммерческий успех мюзиклов (видимо, как стационарных постановок с ежедневным показом) он не верит.

Татьяна Ревзина, директриса Театра "У Никитских Ворот" сказала, что в драматическом театре у мюзикла цели и задачи другие (какие?).

Затем последовал уморительный монолог господина Тягунова, заместителя Председателя Комитета по культуре ГД РФ. Изъяснялся он на смеси чиновничьего и нижегородского - одна лапидарная формула "мероприятие, называемое мюзикл" чего стоит. Кроме того, в процессе выступления депутат начал произносить это слово с ударением на последнем слове, что производило сильнейший комический эффект.

Нужно сказать, что Журбин, сославшись на занятость, через некоторое время покинул высокое собрание. Катерина Гечмен-Вальдек начала свою речь с того, что предположила, что Александр Борисович побежал сочинять очередной мюзикл. "Западная команда", говорила Катерина (при этом ее круто завитые локоны очаровательно подрагивали), "может сделать качественный продукт, но это не значит, что он может понравится публике. Мюзикл - оптимальный способ воздействия на человека. Бесмысленно переносить один в один западный материал, нужно найти тональность разговора, созвучную нашему зрителю". Все-таки с чем в порядке у Катерины Гечмен-Вальдек, так это с устной речью. Любопытно, что по ходу своего выступления она пару раз обращалась к Владимиру Исидоровичу. "Не уж-то снова появились точки соприкосновения?" - подумалось мне.

Соседом Катерины по круглому столу был Дмитрий Богачев. Дмитрий сказал, что российский мюзикл напоминает ему отечественный автопром: "Вроде, инженеры у нас высококлассные, а выходит... что выходит". Богачев был еще одним человеком, который говорил о чистоте авторских прав.

Как выяснилось из выступления Кати Гусевой (она была в очаровательном простом платье) ей совершенно все равно, что она играет Люси Харрис в постановке "Джекила и Хайда", которая является нелегальной. Скорее ее беспокоит своя невостребованность как актрисы музыкального театра - и это после того, как она практически каждый день выходила на сцену в роли Кати Татариновой. Такие вещи, как профессиональный рост, волнуют Катю гораздо больше, чем какие-то юридические тонкости.

Гораздо определеннее высказался Валерий Яременко. "В нашей стране нет школы актеров музыкального театра", - сообщил он. Главное в мюзикле - вокал, драматическая составляющая даже не обсуждается (тут я напряглась), потому что само собой разумеется, что актер музыкального театра обязан быть классным драматическим актером. Мы можем простить вокальные несовершенство, если исполнение эмоционально, что, по мнению Яременко, не допустимо. Артист также поделился своими воспоминаниями о студенческих годах: "Когда мне хотелось посмеяться, я шел на занятия по актерскому мастерству на факультет музыкального театра". Затем Яременко сказал, что наши актеры готовы работать за любые деньги, если проект интересный. После чего имела место забавная сценка:

- "Когда мои друзья узнали, что я иду в "Нотр-Дам де Пари", - рассказывает Яременко - они удивились: "Ты что, дурак, за такие деньги работать!".
- Ссппасибо!... - выдавливает из себя Гечмен-Вальдек.

Яременко, нервно реагировавший на словосочетание "нарушение авторских прав", решил выступить в качестве адвоката Хомского. "Нам просто подфартило. Это было в начале 90-х. Хомский пришел к чиновнику и спросил, можно ли поставить JCS. Он сказал, что сейчас законодательство таково, что таки-да." "Вообще", продолжал Яременко, "JCS - это просто рядовой музыкальный спектакль. Если бы сейчас проходил кастинг, многие бы актеры в нем просто не играли". "Кроме тебя!" - пошутил кто-то из присутствующих.

Г-н Старокожев, бизнесмен, имевший неосторожность вложить деньги в "12 стульев", сказал, что для него, как для дельца, мюзикл - это в первую очередь продукт, который надо продавать. Конечно, хороший продукт продавать легче и приятнее, чем плохой. Еще он сообщил о том, что уже подобрана площадка для строительства театра мюзикла.

Еще один горе-продюсер, актриса театра и кино Ирина Апексимова, заявила, что по ее мнению, не правильно завешивать город рекламными плакатами постановки (на самом деле – логика такая же, как у лисы из известной басни про виноград). Апексимова, вложившая кровные 400 тыс. долларов в провалившийся, по ее же собственному признанию проект (“Веселые ребята” Дунаевского, в котором было все хорошо – “лучший композитор, лучший хореограф, лучший режиссер”), обвиняет в своем провале заоблачную стоимость аренды помещения и рекламы.

Актер с говорящей фамилией Певцов определил место мюзикла где-то между кино и театром. "Мюзикл должен удивлять, отвлекать, развлекать. Через мюзикл мы сможем привести людей в драматический театр". Из выступления Дмитрия я сделала вывод, что драматический театр простому народу воспринимать гораздо сложнее, чем музыкальный.

Людмила Пивоварова из театрального агентства "Арт-Вояж", которое занимается гастролями на периферии, пожаловалась на то, что низкосортные антрепризные спектакли дискредитировали "привозные" постановки. "Хочется привозить в регионы качественный продукт, за который не стыдно". Затем последовала небольшая дискуссия с депутатом о том, насколько кредитоспособно население на местах.

Журналистский корпус представляла Екатерина Кретова, отрекомендовавшая себя, вслед почти за каждым из участников круглого стола, как человека, болеющего за мюзикл. “Я готова писать об этом жанре только хорошо. Как о покойнике” – поделилась Кретова.

Марина Андрейкина, специалист по авторскому праву, предупредила всех, кто желает заниматься театральным бизнесом, что в процессе переговоров о покупке прав нужно нужно быть предельно внимательным Аккумулируйте в своих руках максимальное количество прав, и будет вам хорошо.

Подвел итог исторической встречи композитор Рыбников. Алексей Львович своим энтузиазмом и оптимизмом, граничащим с идеализмом, напоминает мне короля Артура из упомянутого вначале мюзикла “Камелот”. “Нам нужен национальный проект. Российский зритель нуждается в месседже.”.

В общем, все на строительство Камелота.

Ура:)

О, Светик, ты герой:) Спасибо огромное!

На самом деле, выводы неутешительные. Мало кто из создателей мюзиклов понимает, что такое мюзикл.

Я старалась:)))))

спасибо:)
весело там у них было:)

Да, мероприятие было очень представительное по участникам, но малоосмысленное по содержанию. Впрочем, практически все круглые столы этим и отличаются. :-)))

Светик, огромное удовольствие получила от твоих внутритекстовых комментариев. :-)))

Вопрос к charisma
 

Скажи, пожалуйста, ты была на "Музыкальном сердце театра" как журналист или сотрудник фестиваля? Как много ты занешь о нем? Я пыталась связаться с огранизаторами, узнать - будет ли проводится фестиваль и в следующем году? Какие требования к участникам? КОгда начинется прием заявок на следующий год. Если начнется.
Если на что-то сможешь ответить - буду очень благодарна.

хорошо
 

Да, интересно, спасибо. А где-то публиковать эту встречу официально собираются?

Toshka, я была как журналист:)

Петь, не знаю:) Могу спросить, собираются ли они публиковать расшифровку этой встречи:))) Потому что в моем изложении акценты несколько смещены:)))

Re: мюзикл, как новое театральное пространство
 

Супер. Если это не "ляп" и не оговорка, то весьма остроумно.

Это не оговорка, а попытка пошутить:) Просто, когда говоришь, что о чем-то пишешь только хрошо, поневоле тянет добавить "как о покойнике":)

Ну разумеется. Но в свете этого "стола" и того, что там говорилось(судя по Вашему рассказу) да и общей ситуации у нас с этим делом- мрачновато, но пожалуй, точно сказано. Пациент скорее мёртв. Пока.

charisma, не могла бы ты поделиться телефонами или электронными адресами организаторов "Музыкального сердца". С адреса, который у них на сайте не отвечают. А узнать - будет ли фестиваль в следующем году - очень надо. Можно мне на мыло - imladris@mail.ru
Заранее спасибо :)

Я бы сказала, что пациент пока еще находится в стадии зародыша. Чтобы умереть, надо родиться:))

Тошка, у меня нет телефонов и адресов организаторов, но я попробую выяснить, к кому можно обратиться.

Charisma,

спасибо за столь образное и яркое эссе о "Камелоте"! :)
Полное ощущение присутствия где-то за занавесом недалеко от этого стола "в форме баранки" .
Характерные персонажи, накал страстей, юмор... - почти сюжет для новой постановки "Приключения мюзикла в России".
Интересно будет прочитать потом стенограмму, которую организаторы фестиваля пообещали выложить на www.loja.ru Да пока что-то молчат...

Жаль что не было Васильева.
Кто знает, чем он сейчас занимается? Продолжает ли дело "Норд-Оста", занят ли новым проектом? Или давно открестился от этого жанра и вернулся в свой бизнес и личное творчество вместе с Иващенко?

А пациент, думаю, действительно еще не родился, но уже пытается моделировать свою будущую жизнь.
Ох, и сколько у него папочек-мамочек :)
И чей путь он выберет?..

Да нет, ну какой же "зародыш"? После того, как у нас были поставлены "Чикаго" и "Кэтс", не говоря уж о всём остальном? После того, как "Норд-ост" показал, что можем сами?
Просто путь, который вроде бы намечался - "бродвейская схема", "коммерческий театр" и пр. - оказался нежизнеспособным в наших условиях. Вот это потихонечьку сворачивается. Вот это, похоже, и умерло.
А музыкальные спектакли в репертуарных театрах как шли, так идут и будут идти. Тут нечему особо "рождаться", Колкер с Рыжовым вполне грамотно мюзиклом занимались уже в конце 60-х. Некоторые работы Гладкова и Кима многим американским не уступят. По материалу, разумеется, не по воплощению 9сценическому или экранному).

Васильев "Норд-остом" не занимается. Т.е. занимается в том смысле, что продаёт его немцам - они хотят его поставить. В России "Норд-оста" больше не будет. Это я знаю от одного из "нордостовских" актёров.
А кроме того, он - успешный бизнесмен. Какие-то фонды (благотоворительные, кажется) создаёт. Мюзикл его, кажется, не интересует больше. Думаю, его отчасти поэтому и не было на конференции.

Вы хотите, чтобы индустрия, на становление которой ей на родине потребовалось несколько десятилетий, за шеть лет поднялась в стране с другими театральными традициями и уровнями дохода?

А как оперный жанр в нашей стране насаждался, помните? С привозных постановок с участием иностранных трупп. И через сколько лет у нас появился Глинка? Нордост сделал великое дело, но этоот проект скроен от корки до корки по западным шаблонам.

Не буду даже призывать вас потерпеть:) Ну займитесь чем-нибудь полезным, чтобы скоротать время, которые потребуется для того, чтобы мюзикл в нашей стране окреп и пока появился новый национальный проект. Расскажите про какую-нибудь интересную запись или спектакль, который вы посетили:) Примите участие в воспитании грамотной аудитории. Очень позитивно и практическую ценность имеет. И вообще в качестве знатока жанра вы смотритесь гораздо симпатичнее, чем в качестве трибуна.

Говорить, что я этого "хочу" было бы так же глупо, как говорить, что я хочу, чтобы в Москве росли бананы - это невозможно по климатическим условиям. Поэтому я ничего не хочу. Эта страна не может быть другой, и условия для индустрии мюзикла в ней также не могут быть иными - по крайней мере, в обозримом будущем. Я это понимаю, и в отличие от вас, наверное, смотрю на вещи трезво и не питаю иллюзий. Это грустно, но это - правда. Об этом я иногда и говорю на форуме. Что здесь плохого?




Оперный жанр в нашей стране не насаждался (как и мюзикл). Насаждались картофель и ношение камзолов. А опера была привилегией власть имущих. Потом стала "общим" достоянием.
И тем не менее действительно было много иностранных трупп и композиторов (Чимароза, кажется, к примеру, если я не ошибаюсь), которые "готовили" почву.
Но я говорю о СЕГОДНЯШНЕМ дне в данном случае. О том, что сейчас. Потому что жизнь - это сейчас, а не завтра. И это завтра тоже оптимизма особого не внушает.




Это почему же?
Вообще спасибо, конечно, за советы, но о чём и как мне высказываться, я сам как-нибудь разберусь, ладно?

конечно-конечно, вам виднее:)

Charism'e и Александру
 

Пожалуйста, продолжайте!

В ваших спорах можно узнать столько интересного и полезного для таких "чайников" как я :)

Александр,
скажите, чем вызван ваш интерес именно к этому жанру?
Если не секрет, конечно :)
Вы пишете, поете, танцуете......?

Charisma,
а вы такой пессимист (во взглядах на ближайшие перспективы мюзикла в России), потому что - хорошо информированный оптимист?

статейка
 

Вот ещё пишут здесь.
Обкакали "Кошек", а в остальном, кажется, ничего нового...

Петя, ну разве можно всерьез воспринимать рецензию журналистки, которая не в курсе, что у Ллойд-Уэббера двойная фамилия?:)))) Там не просто ничего нового:) Там одно старое:) Барышню послали написать о фестивале, вот она и изрыгнула:))))

Нет уж:) Шоу закончено, декорации демонтированы:))))) Труппа отправилась на кастинги в другие проекты:))))))

Свет, я особо и не воспринимал. Просто ссыпал сюда статейку, которую всё же прочитают в нете очень многие из-за её выгодного положения. Просто будем в курсе, что читают остальные.