В связи с этим мне вспомнилось однажды слышанное мнение, что Призрак именно поэтому требовал от Пьянджи сбросить вес - потому что с самого начала планировал подменить (и убить!) его. Как Вам такая версия?

Что же касается данной конкретной сцены, то мне-то как раз видится, что Кристина практически ни секунды не путала партнеров! И все ее пение - не что иное как сигнал - Раулю и всем тем, кого он мобилизовал для обороны театра: да вот же ОН, с моим партнером что-то случилось, я задерживаю ЕГО как могу, веду дуэт до конца, действуйте же! Но то ли из лож плохо видно, то ли все всё как раз поняли, а вот как действовать - оказалось, что и не придумал никто...

Странным в этой сильной сцене мне показалось другое: по идее Дон Жуан в исполнении Призрака должен быть соблазнителем, перед которым устоять невозможно. Воплощением самого мужского начала. А получился наглый хам, которому хочется дать по физиономии или пнуть пониже, чтобы поставить на место. Мне-то это субъективно льстит - я считала и считаю, что убийством певца ОН окончательно поставил крест на себе самом, на своем таланте (а катарсис в финале заключается как раз в понимании этого и в отказе от дальнейшего саморазрушения). Но я не воображаю, что создатели фильма намеревались реализовать именно эту идею. Неужто опять сопротивление материала? Я в недоумении...

Re: Сугубо субъективные заметки
 

Как он был вставным номером, таким в фильме и остался. Шумахер почувствовал, что с номером надо что-то делать, но что он придумал? Кристина поет песню по дороге к могиле отца. И все! Всю дорогу поет. Это называется режиссерская задумка??? :o Даже в старом клипе с Брайтман было интреснее. :rolleyes:

Я не буду оригинален, посмотрел и – скажу. :-)
Хотя может быть соригинальничаю в отзыве. :-))))) Невольно.
Мне понравился фильм в целом и очень понравился Батлер. ;-)

Что касается фильма, то неожиданно для меня в нем не было фирменной голливудской пошлости. В последнее время я совершенно не могу смотреть продукцию этой замечательной студии и все, что сделано «под Голливуд», без рвотного рефлекса. Меня тошнит от штампов. Меня тошнит от тамошнего понимания прекрасного и возвышенного и трогательного до кучи. Хорошо, что я никогда не пересекусь с товарищем Куароном, а то мне захотелось бы его ударить за тот чисто голливудский прогорклый сироп, в котором он утопил мою любимую книгу.

В фильме «Призрак оперы» попытки все оголливудить были. Но то ли музыка спасла ситуацию, то ли сами они были настолько дурацкими, что казались просто каким-то сном разума. :-) Я про сцену на кладбище, разумеется, и тот видеоряд, который сопровождает рассказ мадам Жири.
Все остальные бяки, как-то: белая лошадь, заботливо поджидавшая Рауля, краснеющая роза, весьма профессиональные поцелуи Кристины – с Раулем ли, с Призраком ли, чисто титаниковская вечеринка третьего класса – параллельно маскараду, тот Бэмбик, который бежит перед каретой старого Рауля - и некоторое пр. – будем считать, что это мелочи.
И еще мне очень жаль некоторых операторских и монтажных бяков. Во-первых, мне кажется, что очень неудачно смонтирована сцена маскарада – смонтирована она лихорадочным перемежением крупных планов с довольно продолжительными общими планами. По-моему, видеоряд – как смонтировано - здесь совершенно не поддерживает то напряжение, то ожидание чего-то ужасного, которое возникало из текста и факта, что маски многих танцующих похожи на белую маску Призрака. Номер исподволь готовит его появление – сцена хорошо задумана, но монтаж, как я уже сказала, ее портит. Во-вторых, мне кажется, что активное использование некоторых операторских фишек, знакомых нам по «Титанику», тоже не идет фильму на пользу. Только один раз – в начале – срабатывает совмещение временных пластов. Все же остальное, активно напоминая «Титаник» - тот же барахтающийся под решеткой Рауль – делает видеоряд вторичным. Увы.

Но начало было волнующее. Это действительно была магия – загорающихся свечей, восстающих из праха лож, возвращения старой любви и недоброй загадки. Театр. :-) Здорово. Мне трудно представить лучшее оформление увертюры.
Мне показалось, что вообще очень точно показан театр – а если точнее, специфическая атмосфера закулисья. Довольно гадская и уж точно недобрая атмосфера – а она такая и есть. Недоброжелательная, пакостная, завистливая, густо эротическая, какая там еще… Что позднее аукнулось в Кристине, но о ней я напишу отдельно.

Честно говоря, не знаю, как говорить об актерах. «Он хорошо сыграл», «она плохо сыграла». На протяжении последних трех дней я прилежно читала самые разные отзывы – не только у нас причем. И я поняла, что в сущности ничего не могу сказать о том, кто как сыграл. Потому что я понятия не имею, а как вообще надо играть и где в данном конкретном случае тот или иной актер не справился или справился. Поэтому я буду говорить с точки зрения: это на меня произвело такое-то впечатление.

Так вот, мне было очень приятно смотреть на мадам Жири (но неприятно ее слушать), в большей части эпизодов на директора Фирмена, на дирижера. :-) Мне было неприятно смотреть на Карлотту и Мег Жири. Карлотта, по-моему, нарочито кривлялась, а Мег была слащава.

Рауль получился замечательный – привлекательный (что было неожиданно, поскольку актер на редкость нефотогеничен), по-человечески славный, умеющий достойно себя вести – и когда он пытается как-то разрешить ситуацию с письмами – одна из лучших его сцен, и когда он в финале через решетку просит Призрака отпустить Кристину, потому что он ее любит – так просто сказал, без аффектации. В сцене на крыше он мне, правда, перестал быть интересен. Но уж больно сцена пафосная. ;-)

Призрак. Ему я горячо сочувствовала на протяжении всего фильма и особенно, конечно, в финале. Есть у меня такой внутренний критерий – когда актер фальшивит, мне почему-то становится стыдно смотреть. Не за него стыдно, а просто стыдно вот и все. По отношению к Батлеру ни разу такого чувства не возникло. Ну, конечно, в нем нет никакой сверхъестественности. Конечно, он очень земной. Он привлекателен – сильный, гибкий, у него четкие и красивые черты лица, он молод, причем какого-то преувеличенного «мачизма» я за ним не знаметила – а у Бандераса оно бы было, чего уж там. Мне кажется, очевидная с первой сцены привлекательность Призрака никак не промах кастинга или там режиссера. Они хотели показать, что беда его не в физическом уродстве, а в психологической травме. Им это удалось.
То, что все проделки Призрака были в фильме объяснены, меня тоже не разочаровало. Они убрали флер загадки, но показали, как он умен, как изобретателен в достижении своих целей.
Больше же всего мне понравилось его логово – эта комната, заваленная обломками декораций, бутафории, старыми афишами. Господи, да это же просто идеальный поклонник. Он единственный в этом здании человек, для которого театр – это Театр. :-)

И в связи с этим очень интересно посмотреть на Кристину. Вот если кто далек от Театра, от искусства вообще – так это она. Положа руку на сердце, будь Призрак красавцем без изъянов, с этой Кристиной у него не было бы никаких шансов. Потому что она барышня очень практичная. Ее все непонятное раздражает, ей надо замуж, ей надо виконтиков рожать. Карлотта куда более восприимчива к музыке, чем Кристина, пусть из тщеславия, пусть из самолюбия, но Карлотта хочет петь, хочет новых ролей и новых спектаклей. А Кристину это все совершенно не колышет. В этом фильме я ни разу у нее не заметила какого-то благоговения от того, с чем/кем ей повезло столкнуться в жизни. Гениальный композитор писал для нее музыку и учил ее петь – а ей оно было. Правльно, до лампочки. То есть ее, конечно, волновала ситуация, пока она думала, что слышит дух, посланный ей папашей. Ужасно сентиментально. Как все сентиментальные люди, эта Кристина жестока. Вспомните выражение ее лица в тот момент, когда она представляет, что сейчас сорвет с Призрака маску перед всей публикой. Прямо сладострастное выражение. Так что мимика у актрисы не бедная, отнюдь.
Кстати, а в мюзикле она в этот момент маску срывала? Я не читала синопсис.

На этом фоне бедняжку Призрака еще жальче.

Поют там, по-моему, все не очень хорошо, кроме Рауля, а Батлер очень старается. Ничего не имею против. Его исполнение в общем вписывается в тот образ, который у него получился.
Кстати, у меня созрел вопрос: вот его частенько упрекают за то, что он пытается копировать Кроуфорда. По-моему, да, пытается в некоторых моментах. Но если человек, не являющийся профессиоанльным певцом, старается спеть как можно ближе к тому исполнению, которое ему кажется – наверное - эталонным, почему это плохо?

В общем, все, кому надо, уже прочитали мой отзыв в ЖЖ, повторюсь вкратце и здесь.
Фильм глубоко и абсолютно никакой. Нулевая (если не минусовая) режиссура, скучная операторская работа.
Батлер и Россум не тянут ничего и не как. Не играют, и вокалом особенно воображение не поражают. Более того - Батлер слишком красив для Призрака (объективно красив, потому что мне лично он внешне не нравится), Россум - слишком страшненькая для Кристины. Ну разве что фигура хорошая. Хотя по моему странному представлению Кристина должна выглядеть как местная Мег - по крайней мере, она больше похожа на шведку и на ангелочка :)
Кто понравился - абсолютно адекватный Рауль. По всем параметрам.
И Минни Драйвер. Оперетточность с перехлестом, ну и ладно - зато мило :)
Все остальные могут идти лесом.
Вообще, обидно. Можно было сделать действительно впечатляющий фильм. Ан нет.
Очень не понравилась "реалистичность" Призрака. Да, я знаю, что он был реальным человеком, но искорку мюзиклу добавляло именно то, что в отличие от книги, в Призраке присутствовал некоторый необъяснимый мистицизм. Здесь все объясняют "для тупых" - вот мы Букета душим, вот мы люстру пилим, вот Карлотте какую-то дрянь подливаем... В общем - путь для готики они сами себе закрыли, фильма ужасов и не пытались сделать, а мелодрамы не получилось. В общем, вышло ни уму, ни сердцу.
Обидно.
P.S.Ах ну да - повеселилась,узнав текст в субтитрах :))

Re: Вопросы
 

Да и папа судя по фото тот еще скандинав :)))

Вы мне другое объясните - с каких пор он стал супер-пупер-знаменитым скрипачем,почему при этом его дочура была вынуждена жить в театре, а главное - за какие заслуги и перед каким отечеством ему отгрохали такой мавзолей?

ПОложа руку на сердце - мне картинка не понравилась. Она совершенно никакая - я видела много фильмов, которые именно по картинке были намного лучше, даже если и проигрывали по каким-то другим пунктам.

Кстати да, совсем забыла - дирижер и менеджеры весьма и весьма неплохи.

А Минни Драйвер, как мне кажется, могла из Карлотты и больше сделать.

"Джипси" у меня есть - с участием ещё самой Этель Мерман, т.е. самый первый. Но эту вещь я не очень люблю.

Нора, ты озвучила некоторые мои внутренние мысли, скажем, насчет служения театру и искусству со стороны Кристины:)


Вот я хочу, чтобы мне объяснили и указали, конекретно в каких местах он пытается подражать Кроуфорду? Ребята дорогие, вокальная строчка - это не только записанная нотами мелодия . Она содежит указания на темпы, динамические оттенки, не говоря о паузах и ферматах. Если Батлер поет фальцетом ноту в Music of the night это не потому, что он подражает Кроуфорду, а потому, что иначе, в другой технике, эту ноту спеть мужской голос не может. То же касается фразировки. Есть масса вещей очень очевидных, и с большой долей вероятности певцы будут одинаково петь какие-то фразы. Так что не могу я понять, в чем состоит подражание Кроуфорду, хоть убейте:))) И еще одно. После просмотра мейкинга CATS у меня сложилось впечатление, что Ллойд-Уэббер принимал активное участие в создании саундтрека. Я уверена, что то же самое было и в Призраке. Учитывая, что Батлер не профессиональный опытный вокалист, он наверняка строго следовал указаниям того человека, который отвечал за запись и за ее художественное решение, если можно так сказать:)))

Об этом писала Vivo:)

Сейчас прочитала в "7днях" , что на грим Призрака тратили по 4 часа в день!;)

А вот моя подруга считает, что Кристина спела очень даже неплохо, а то что в опере так не поют - "ну и что, зато не скучно". Может на это и рассчитывали? Зачем искать хорошую вокалистку, когда можно найти симпатичную (на вкус Шумахера и Веббера) девушку и народ и так скушает ;) Ведь явно же делалось это исключительно с целью подзаработать денег, а не с намерением снять шедевр, ну или хотя бы достойное кино.

Светик - :love
Спасибо. :-) Ты совершенно точно и понятно все объяснила. Снимаю все вопросы насчет похожести исполнения. Как все-таки плохо не разбираться в предмете - все вроде понимаю, а сказать не могу.
А еще ты хотела написать на любимую тему ;-) - вокал Россам.

эх, ещё одна ложка дегтя в бочку :)
 

Итак, вот и я наконец засмотрел тот самый фильм, который так долго ждало подавляющее большинство всех мюзикломанов мира...

Что могу сказать - во многом приходится соглашаться с предыдущими авторами, которые, в отличие от меня более неравнодушны к POTO. :) Да и я после первых отзывов многого от фильма не ожидал, поэтому можно сказать что увиденное на меня произвело практически нулевое впечатление.

Как человек, весьма прохладно относящийся к кинематографу и мало разбирающийся в премудростях оного, хочу тем не менее сказать, что главный минус фильма - это всё-таки каст и как следствие актёрская игра. Именно ее я для себя в фильме не увидел :(
Эмми Россум. Всё-таки видно, что девушка старается :) Но ни по типажу, ни по вокальным данным она на Кристину явно не тянет. Видимо, тут для постановщиков было важнее то клише, которое задала своё время Кейт Уинслет - тот уж чей призрак тут витает больше всего в сценах с Кристиной! :) Правда, таких уж откровенных вокальных проколов я не заметил (но естественно, Сарка на две головы выше!), поэтому эта актриса получает от меня три с болшииим минусом :) Всё-таки надеюсь, что проявит себя ещё в другом амплуа :)
Джерард Батлер - да, вот уж действительно, "МУЖИК ИЗ ТЕМНОТЫ", а не какой-то призрак или иной представитель нечистой силы :D Когда его голос звучит за кадром, идёт усиленное и не всегда удачное копирование Кроуфорда :) Когда он в кадре, похож больше на сбежавшего из психбольницы пациента с маниакальными наклонностями - что-то тоже как-то с Призраком не очень вяжется :) Никакой тебе мистики или загадочности :( Поэтому тоже три с ещё бОльшим минусом от меня :) Видимо, добрый я сегодня ;)
Ну наконец Патрик Уилсон - да действительно, единственная роль первого плана, на которую и актёра достойного подобрали, и справился неплохо. Сильная ассоциация возникла у меня с Мартином Крюесом (Хартрайт из Женщины в белом) а также (господи, прости за такое сравнение!) со звездой курятника ;) средней величины Кириллом Николя (Гренгуар в могадоровском нотре, Эшли в Унесенных ветром).
Получает от меня пять, правда с минусом, ибо развернуться ему похоже не сильно то дали :)
Как и ожидалось, порадовали исполнители ролей второго плана и массовка. Великолепные Карлотта и мадам Жири (ой, а почему последнюю только играла не Фридман? ;) )
"Примадонна" - едва ли не самый лучший момент в этом фильме :) И люстра весьма красиво так падает - не по вертикали, а по диагонали :) Эх, опять призрак титаника витает во всем этом фильме :)

Что касается касается картинки, то тут уж я бы поставил два балла :( Тоже ведь, никакой загадочности, нужного в этом деле некторого пафоса, зато есть какое-то мельтешение, свойственное боевику или фильму-катастрофе (это про массовые сцены). То самое подземное озеро, через которое Призрак везет Кристину на лодке, на поверку оказывается обычным затопленным подвалом :eek: Романтика если и присутствует, то очень на любителя :)

Однако порадовала операторская работа (там где камера из зала опускается сначала в оркестровую яму, а затем в подземелье оперы), а также сцена, в которой опера как бы оживает и из полузаброшенного здания возвращается к временам своего расцвета :)

Резюме. Фильм в целом получает от меня твёрдую тройку. Увы, то что выпуск экранизации был сильно затянут, видимо, не пошло фильму на пользу. С другой стороны жалко, что выход этого фильма если не укоротит жизнь постановкам Призрака в Лондоне и на Бродвее (и так уж все рекорды бьют), то уж наверняка отобъет у продюсеров охоту ставить этот мюзикл на сцене в разных странах мира, в том числе и в России :( Охотно верю, что с театральной сцены это произведение воспринимается абсолютно по-другому :(
Дивиди наверное куплю (для коллекции), но только такой где бы были немецкий и французский саундтреки (если такое возможно), оригинальный саундрек слушать как-то не хочется :(

Игорь, ты почитай все-таки, что Света сказала чуть выше. Это я не к тому, что я Батлера пытаюсь защищать, а просто – я вот не могу со сказанным ею спорить.

Дык а разве кто-то предполагал, что Призрака с кем-то перепутают? Даже если бы Дон Жуан оперный не был толстяком, по первой ноте Призрака сразу Кристине стало бы ясно, что это он. Или она не только малоголосая, но еще и безухая?
Кажется, они наоборот к этому готовились. Солдат нагнали ползала.

Не очень, честно говоря.
Мне кажется, что Батлер очень неплохо показывает, что его герой не только несчастен, но еще и опасен. В своих вспышках ярости он себя не всегда контролирует.

Слишком уж критично многие подошли к фильму. Я склонна доверять своим ощущениям и колоссальному опыту, слуху и чутью Уэббера, чей музыкальный вкус вообще, я уверена, лучше, чем у любого из форумчан. И если композитор, которого уже сейчас можно отнести к разряду великих, дал свое добро на Кристину-Россам и Эрика-Батлера, то так тому и быть. И справились актеры со своей задачей просто потрясающе. И спели, и сыграли, и прочувствовали. История великой любви благодаря им засверкала новыми красками.

Кристина получилась нежной и наивной, с нетронутой, по-детски чистой и восторженной душой. Перечитайте книгу, где хорошо показан характер героини. Она ведь такой и была, как показала Россам - не от мира сего. Воспитанная полусумасшедшим отцом, гениальным скрипачом, и мадам Валериус, для которой существование Ангела Музыки не вызывало сомнений.

Батлер смог создать совершенно новый образ. И соглашусь с одним из посетителей, назвавшим его "совершенно офигительным". Если Жерард и подражал Кроуфорду, то лишь в самом начале, потом исполнитель разошелся и его голос зазвучал по-новому. А уж актерски Батлер был неподражаем. Возьмите хоть сцену на крыше оперы, дуэт с Кристиной или финальные кадры. Он великолепен!!!

А "The Point of No Return", неоднократно и со смаком обруганная здесь, - лучшая сцена во всем фильме.
Как тонко, как изумительно красиво и проникновенно спет и сыгран момент:

Say you'll share with me one love, one lifetime...
Lead me, save me from my solitude...
Say you want me with you, here beside you...
Anywhere you go let me go too - Christine, that's all I ask of...

Это просто фантастика! КАК такое исполнение может оставить равнодушным, не понимаю. Исполнение поистине талантливое, тонкое и пульсирующее, как обнаженный нерв. Надо быть слепым и глухим, чтобы ничего не почувствовать. И нужно совершенно ничего не понимать или добросовестно заблуждаться, чтобы назвать Призрака в этой сцене "похотливым".

На мой взгляд, фильм Шумахера - удивительно удачная экранизация мюзикла. Шедевр.

Конъюнктура рынка - большая сила... мюзикл сходит со сцен, а в кино он еще может принести дивиденды... если не опоздать. Тут не до многолетних поисков кандидатов. Мастер понадеялся на мощь синема, ведь не доверил бы он Батлеру (тайком бравшему уроки вокала, ну это одиозно просто) эту роль на Бродвее, как полагаете?

Villina, я думаю, не стоит сравнивать кино с бродвейским шоу. В последнем главную роль все-таки играет вокал исполнителей. И если голосовые данные безупречны (или близки к тому) и у актеров есть только зачатки драматического дарования, то зритель будет в восторге.

Согласна, что вокал Батлера совсем не классический, не для оперы, ему не хватает техники, изысков, но он все равно хорош, слух совсем не режет, , напротив, "цепляет" проникновенностью и еще как! Берет свое теплотой и чувством, страстью. (Кроуфорда, кстати, многие ценители мюзикла "Призрак оперы" тоже не любят. Но не признать, что голос у Майкла есть и этот голос великолепен, нельзя. Утверждать обратное способен человек, которому медведь не только наступил на ухо, но и как следует потоптался на ушной раковине). Жерард потрясающе сыграл. На первый план вышло его актерское мастерство. При этом игра Батлера была сопровождалась весьма неплохим вокалом. Картинка на экране - великая вещь. Ни один мюзикл не способен дать такого визуального ряда.

А теперь представьте, если бы Призрака сыграл, например, талантливейший Хворостовский? А что? Партия как раз для баритона. Вокально было бы просто безупречно, исключительно хорошо, ценители и критики были бы в нирване. Но смог бы певец, замечательный, замечу, создать запоминающийся образ? Привнести в него что-то кроме изумительной и совершенной техники? Не знаю, не знаю...

Мне кажется, в экранизации такого мюзикла, как "Призрак оперы" прежде всего была необходима драматургическая составляющая. Безусловно, подкрепленная хорошими голосами. Но все же первенство за актерской игрой. Я в этом убеждена. Иначе не стоило бы браться вообще за экранизацию. Ведь история-то повествует о любви, о больной душе, о красоте и уродстве, о Гении и злодействе. Все слишком сложно. Но у Шумахера получился очень хороший, запоминающийся фильм. Когда в конце ленты Эрик-Батлер отпускает Кристину и Рауля, его поступок вызывает дрожь. Потому что внимательный зритель поймет, чем был вызван этот шаг. И будет трепетать и сострадать герою. Потому что поймет, что Любовь, ЛЮБОВЬ (а не похоть!) переродила Призрака, поднялась на необыкновенную высоту, очистив душу уродливого певца. И когда зрители в зале плачут от жалости к Эрику и от восхищения его поступком, это ли не доказательство того, насколько достойно снят фильм, насколько хороша работа актеров и режиссера? Скажите, Вы часто плачете в кинотеатре? Часто ли происходящее берет Вас за душу настолько, что ком стоит в горле и слезы сами катятся по щекам? У меня такое бывает крайне редко. Не знаю, что почувствовали другие, но меня эта картина потрясла, порвала душу на кусочки. Это при том, что обожаю Кроуфорда и неоднократно читала-перечитывала роман Леру. А кому не нравится фильм.. Что ж... Насильно мил не будешь. Пусть читают либретто, смотрят бутлеги и слушают на дисках лучший cast.

Поверьте, немного было настолько внимательных зрителей, как я. У каждого свои личные впечатления об игре актеров, не надо подковырок. Вас одно цепляет, меня другое - мы по-разному шершавые просто.

Villina, что Вы! Я Вас не имела в виду. Говорила вообще. И уж не хотела ничем "подковырнуть". А по-разному шершавые - это точно. Но ведь что-то Вас зацепило в фильме? Или совсем ничего?

Э... Ну... Я так поняла, что этого не ждали. Хотя Кристина этот момент никак не отыграла. А солдат нагнали, потому что ждали все же появления Призрака, хотя и не на сцене. Ведь в сущности, только Кристина знает, что Эрик - певец. Остальным-то это вовсе не очевидно:)

А мне кажется, что каждый человек в зале знал, что на сцене именно Призрак. И зрители, и солдаты. Про Рауля и Кристину и говорить нечего. Они оба были знакомы и с Эриком, и с его голосом. Просто люди были шокированы, увидев обычного человека, а не жуткое привидение. И уж точно были потрясены исполнением. Не думаю, что кто-то из них подозревал о подобном даре у Фантома. Понятно и замешательство солдат. Их ведь никто не предупредил, что стрелять придется в человека, который, к тому же, ТАК поет. У кого из них поднялась бы рука убить искусство?

Фигня все это. Они просто поверить ен могли в такое нахальство. Есть такое свойство у человеческого мозга - не видеть очевидного, если оно не вписывается в рамки вероятного. Для всех "такой пассаж" был невероятным, вот они и стояли, охренев. Ну, может, отчасти были вогнаны в ступор близостью Фантома и Кристины, как террориста и заложника - не знали, что предпринять, чтобы не принести ей вреда. А вообще-то да, то, что Рауль так долго догадывался - меня потрясло :). При всей моей нежной любви к этому персонажу.

А мне фильм очень понравился. Давно я такого не видела в современном кинематографе после третьей части "Властелина колец". Больше всего меня порадовало то, что автором сценария был сам Уэббер. Всё хорошо: и и съёмки, и графффика, и костюмы( поверьте мне, как искусствоведу), и голоса, и актёры,... кроме Ккристины. Нет, пела она хорошо (во всяком случае, лучше Сары Брайтман - Кристину в её исполнении я сегодня слушать не могла), но она не красавица, да ещё и играла плохо. Ну не верю я, что за эту девушку могли так отчаянно биться двое ВЗРОСЛЫХ мужчин.

Рауль - ровесник Кристины и ровно настолько же взросл, насколько и она.

Вау! Просто день открытий!:) Дайте пожалуйста ссылку на этот научный труд. подтверждающий данное высказывание:)
Вы на столько хорошо знаете Хворостовского как актера, чтобы делать подобные выводы?:)
Что же следует признать, что я тоже не внимательный зритель. Меня там практически вообще ничто не тронуло:) Знаете, когда я выходила из кинотеатра, то вообще не заметила, чтобы кто-то плакал. Наоборот по залу время от времени в трагические моменты "пробегал" легкий смех:)) А слезы у конкретного человека может вызвать что угодно, главное чтобы что-то или кто-то напомнил о каком-то грустном периоде жизни (это из психологии)... Даже снежинки, тихо падающие...:)

Бывает, что чутье подводит человека. Это с каждым может случиться. Я тоже раньше доверял чутью Веббера. Перестал после того, как он с Беном Элтоном связался. :eek: Мне кажется, этот фильм - такое же наваждение, как был Бен Элтон.

Да уж, Царапка, вслед за Vivo хочу подтверждения этой мысли цитатами из авторитетов. Я вот тут читаю всяких американских театральных деятелей, так они только и говорят об актерской игре в музыкальном театре как о важнейшей составляющей...

Простите, что я немного не в тему.:)
просто тут очень часто упоминалось о клипах оригиналной версии. Сейчас у меня есть только "The Phantom of the Opera".
Вы не знаете, где можно скачать остальные?:love

Извините, согласиться не могу - Кристине в фильме 17 лет (родилась в 1854, действие происходит в 1871), а Рауль - патрон Оперы - всяко 21 года-то должен бы достигнуть! :)

Психологическая взрослость - другой вопрос: как раз я-то в фильме увидела, как они оба взрослеют постепенно...

Согласна. Абсолютное наваждение :(

По поводу взрослости. Цитирую Гастона Леру: "Графу Филиппу Жоржу Мари де Шаньи был сорок один год...Графиня де Шаньи, урожденная де Мерож де ла Мартиньер, умерла при родах
Рауля, который на двадцать лет был младше Филиппа."
Раулю был 21 год. А Кристине было 17.

Знаете, когда начинают заниматься подобной арифметикой и прочими анкетными данными? Когда само произведение уже пищу для рассуждений исчерпало.;)

Нор, я помню твою просьбу рассказать про вокал Россум попродробнее, я напишу об этом, но не здесь:)))

Может, ты не здесь заодно и про вокал Батлера напишешь? Вот, кстати, что он сказал в интервью: "самым большим испытанием для меня стали пробы в доме у Эндрю Ллойда Уэббера. Когда я понял, что стою рядом с его роялем и сейчас начну петь самую известную песню из мюзикла “The Music of the Night”, у меня начали подгибаться колени. Но все оказалось не так страшно, Эндрю мне очень помог, мы с ним в деталях разбирали характер моего героя и его голос ".
Ну естественно.
:-)

А где про Батлера можно подробнее узнать?

Поиск запустить. Он теперь персона известная. (Хотя лично я пробовала - и нашла очень мало. Шифруется товарисч ;-).
А вот еще что он сказал про Призрака: "его я понял мгновенно. Сразу почувствовал его страсть и его боль. Ведь дело в том, что он олицетворяет страхи и комплексы всех людей".

Сегодня пришла в магазин, взяла в руки журнал "Ваш досуг", чтобы прочесть, что пишут про фильм. Люди, окружавшие меня долго не могли понять, что я так дико смеюсь. На самом деле ничего удивительного не было, просто после фразы "Россум-проффесиональная оперная певица" у меня началась истерика, по-моему слова Россум и оперная певица не совместимы, дайте мне посмотреть в глаза того, кто эту глупость написал. Вообще если почитать, что пишут в прессе, то надо будет отпаиваться валерианкой, особенно после интервью с Россум.
Кстати, если кого интересует на сайте club.mp3search.ru в разделе саундтреки появилась полная запись музыки к фильму, там можно слушать бесплатно.