Ну все, приехали
 

2 октября 2006 г. в Паласе открывается Спамалот.

:((((((((((((((

А Женщина в Паласе закроется, по предварительным данным, 25 февраля.

Ну, блин, все! Пойду вешаться!

А что они там полгода делать-то будут??????? В Паласе бишь???:confused:

Наверное как наши Маму мию в МДМ собираются полгода репетировать, так и эти тоже.

Да....а счастье было так возможно:(

Другая новость
 

На Бродвее с 14 февраля на время лечения Марии Фридман (ориентировочно 6 недель) роль Мэриан будет исполнять Джуди Кун.

Боже, ей 47 лет...

Кому Джуди Кун?

Действительно: О, Боже!!!! Я конечно все понимаю...но это по-моему слишком =((((

Мда, тут уж никак не посмотришь на bright side of life :(

Соня Фридман планирует тур по Великобритании в январе 2007 года и, возможно, новую постановку Женщины в белом в каком-либо другом театре Лондона либо после тура, либо до него.

http://www.reallyuseful.com/rug/show...ail.htm?id=278

В новую лондонскую постановку мне лично верится с трудом, но так хочется надеяться на лучшее...

Интересно, а куда-нить в континентальную Европу у женщины есть шансы попасть? Везде, где властвует Стейдж-Энтертейнмент (Германия, Голландия, Испания и проч) боюсь вероятность крайне мала :(

А Фридман - 45!


Блин, тур - это, конечно, хорошо... Но новую постановку бы!!! необязательно даже в Лондоне :(

А вы знаете, как выглядит Джуди Кун? Судя по концерту Бродвейские Леди, неплохо:)))

В свое время это меня очень сильно огорчило. Если "отмотать" этот топик года на два назад, там все зафиксировано. ;) И даже до сих пор, отдавая Фридман должное, я считаю, что она стара для роли Мэриан.


На gettyimages.com можно ее свежие фотки найти. Выглядит неплохо. :) Не хуже Фридман, во всяком случае. Хотелось бы еще, чтобы голос ее не выдавал возраста.

Ну у нее такой голос звенящий, не должен выдавать:) Хотя мне не очень нравится, вибрато некрасивое:))

Если честно, я тоже не могу себя отнести к ее поклонникам.

Всё это так, но уж больно это необычный мюзикл, во всяком случае для нас. Бывают мюзиклы в которых только поют, бывают где пение чередуется с разговорами. А в Женщине в Белом разговоры с пением соединенны. К примеру Пролог. Плюс отсутствие какой-то "сверхарии", вроде Memory. А ведь многие люди идут на мюзикл ради одной единственной арии. И я не думаю, что саундтрек впечатлит обычного человека. Учитывая тот факт, что мюзиклы у нас не очень популярны, особенно если верить SHR, то на особый эффект можно не рассчитывать. Да и любят то люди в мюзиклах одно и то же, независимо где они живут. Говорят конечно, что вроде бы американцы любят комедии, но ведь именно у них Призрак является самым долгоиграющим мюзиклом, а там ничего смешного нет. Так что в целом любят одно и то же. И если в Лондоне и Бродвее мюзикл провалился, несмотря даже на громкое имя композитора (у нас то его далеко не все знают), то у нас... Хотя если считать, что конкурентом у нас будет Мама Мия, то может и успешно пойдёт. Как говорится на безрыбье и рак рыба...

Ой, вот "сверхарий" там аж 4 штуки, этого не надо. :cat:

Это какие же?
I believe my heart ария хорошая, но всё же не сверх, хотя кто знает может кому-нибудь и очень сильно нравится. You see I'm no ghost... Сингл к Женщине мне нравится, а вот You see не особенно. Её можно воспринимать с каким-то драматизмом как часть спектакля, а вот слушать отдельно от него... Ещё мне нравится там хоровая песня (не рискну писать название по памяти), но она уж больно короткая. Мне кстати раньше всегда больше всего нравился Пролог, но это не совсем ария, точнее вообще не ария. А какие произведения вы имели в виду? А потом вы меня не поняли. Это видно по словам "4 штуки". То, что я называю сверхариями в таком количестве в одном мюзикле не встречается. Точнее скорее уж сверхария - эта одна такая ария, которая заметно лучше всего остального в произведении...

Кстати, рамтамтаггер, вы будьте осторожнее с выражениями, а то если бы я был Эриком, я бы за это "этого не надо"... :cat:

кажется, я уже это отмечала в сообщении, но если нет, то скажу сейчас - помня об этом факте, я вообще заговорила об успехе Женщины в России относительно мюзиклов, а не в принципе. :)




учитывая, что у нас все-таки пока по-прежнему достаточно узкий слой точно себе представляет, какими бывают мюзиклы, а тем более, может сформулировать особенности подобные тем, о которых говорите Вы, не думаю, чтобы это играло решающую роль. )))ИМХО


Я не говорю, что все любят разное, хотя это вполне возможно:)) я говорю о том, что за бугром, в тех же Англии и Америке, мюзикл существует уже давно и хорошо знаком. А у нас традиционен и хорошо знаком драматический театр, а мюзикл для нас нов. Поэтому многим, ИМХО, ближе будет что-то с достаточно классическими и ясно видными сюжетными линиями:)))

Но это, мне кажется, не совсем по теме топика:)))

Гм, ну хорошо, не сверхарии, а хиты:) I believe my heart, All for laura, Evermore without you и главный шедевр - You can get away with anything :cat:

Про You can get away with anything я забыл. Но вообще она мне наверно не понравится без Майкла.

А вообще конечно Женщину в Белом поставить проще, чем Призрака Оперы, но всё равно у нас такое не поставят. Может правда упростят...

Извините, но мне кажется, что вы заблуждаетесь: в России вполне развиты и сильны традиции музыкального театра вообще и мюзикла в частности. То, что в России мюзиклы не всегда называли таковыми, ничего не значит: суть спектакля мало меняется от того, как, кто, где и чем его назвал, не так ли?

Другой вопрос, что российские мюзиклы, как правило, скроены не совсем по канонам, установившимся на Западе. Впрочем, и там ведь какой-нибудь очередной "Хайр" периодически ломает все каноны! :mask:

я не совсем с вами согласна.
начнем с того, что, я думаю, не стоит недооценивать психологического эффекта - то, что называется немного по-другому, так же и воспринимается. То есть, если совсем упростить, то многие, слыша новое для них слово "мюзикл", не вспомнят о богатых традициях музыкального театра в России, так как слово это с ними особо не ассоциируется.

вот с тем, что скроены по другим канонам, согласна. Но только, опять же, если что-то скроено немножко по-другому и называется не так... то человеку, который сильно не вникает вряд ли придет в голову проводит параллель:)))

Но это все ИМХО, конечно же:)))
и, кроме того, мне все-таки кажется, что я в том своем сообщении ушла от темы топика, за что извиняюсь))

Это ваше право! :mask:

А вот один классик в переводе другого классика говорил: "Что значит имя?" (читай - название) "Роза пахнет розой - / Хоть розой назови ее, хоть нет!" (с) :mask:

Нет, ну это у кого как! У тех, кто только сейчас впервые услышал слово "мюзикл", - не ассоциируется. А у тех, кто знает, кто такой Рыбников или Колкер, - так очень даже! :mask:

Ну ладно, ладно, не цепляйтесь к словам! :mask: Я же оговорился, что и западные мюзиклы не всегда по одним и тем же меркам сшиты! Мюзиклы бывают разные (черные, белые, красные, твердые, жидкие и газообразные!)... :mask: :mask: ...и те, кто этими самыми мюзиклами интересуется, - они это знают. А человек, который сильно не вникает, - все-таки не массовый показатель. Разумеется, для кого-то и Шекспир или вот Гомер - суперновинка! :mask:

Поспойлерю чуть-чуть (кто хочет посмотреть фильм "Матч Пойнт" - не читайте)
 

Извините, если эта информация уже озвучивалась.
В последнем фильме Вуди Аллена "Матч Пойнт" герои идут на мюзикл "Женщина в белом". Учитывая, что даже в фильме Аллена довольно много скрытой и не очень рекламы, то интересно - упоминание именно этого шоу также реклама или это было необходимо для сюжета отправить героев всенепременно на "Женщину в белом". Я для себя на этот вопрос не ответил, поскольку с сюжетом книги и мюзикла практически не знаком, и провести никаких аналогий не могу. (Впрочем, герои в фильме несколько раз посещают оперные спектакли - в том числе "Травиату", в частноти между этой оперой и фильмом можно усмотреть некторые параллели - и там, и там есть героиня, которая не устраивает родителей своего возлюбленного и которая в конце погибает).

То есть как упростят? Изъять какой-нибудь номер не получится - вся музыкальная ткань лишится логики. Т.н "Сверхарии" (сюда ещё добавлю "Trying not to notice" и "The Seduction") - это же сплошь и рядом лейтмотивы. Сюжет - тоже не очень представляю. Carissimo conte, поясните пожалуста, что Вы имели в виду.

К тому же в последние время у нас в России количество музыкальных гурманов стремительно увеличивается - вот в Мариинке недавно был -так пол-зала мОлодежь и пОдростки в возрасте от 18 до 28. И это, заметьте был не Чаиковский и не Моцарт. Прогресс?:) Так что Женщина имеет шансы. Главное - пиар правильный!

Я имел в виду, что упростят технически. То есть поставят с простыми декорациями, без огромного экрана, выезжающего поезда и так далее...

Что ж, будем надеятся, что вы правы. Сейчас у нас не так уж и мало мюзиклов идёт. Посмотрим что будет...

Trying not to notice конечно хорошая песня, но что-то там как я помню не так. Очень короткая она что ли?
А вообще мюзикл - это нечто среднее между концертом и спектаклем. Какие-то мюзиклы в большей степени концерты, какие-то в большей спектакли. Женщина в Белом по-моему в очень и очень первую очередь спектакль... На мой взгляд жаль что так...

Это Вы, очевидно, некоторые французские мюзиклы имеете ввиду. Или "Рождественские встречи" Аллы Борисовны.
Вообще-то настоящий мюзикл- это прежде всего спектакль, а никакой не концерт, и никакое не "среднее".

Я слышала, как один экстравагантный дядечка (черт, забыла напрочь, кто именно – какой-то театральный режиссер) говорил по телевизору, что мюзикл России чужд как жанр; водевиль – ее отрада. Вот водевили и нужно продвигать на отечественную театрально-музыкальную сцену. Это дядечка так сказал, не я. :)

Вы очевидно слишком буквально поняли слово "концерт". Или я неудачно выразился. Но тем ни менее я думаю, что всё же в мюзикле должны быть такие песни, которые хочется слушать и отдельно от спектакля, которые хотелось бы слушать даже если бы спектакля и вовсе не было, а выпустили просто альбом. Понимаете, я бы слушал Призрака Оперы не зависимо от того, саундтрек ли это к мюзиклу или сэр Ллойд-Веббер просто написал песни на тему книги. Причём в идеале каждая песня из мюзикла должна быть интересна в отдельности. Я вот ещё смотрел Джекила и Хайда на DVD, там есть хоровая песня. Я ещё думал, что да, там выражается какое-то мнение общества, точнее народное мнение, там есть смысл, но... Ведь её не станешь слушать просто так! Там мелодии то толком никакой нет, голоса так себе, фактически автор сделал это песней просто потому, что это мюзикл, её вполне можно было бы заменить монологом. Другое дело Иисус Христос Суперзвезда. Там, хоть это даже и рок-опера, то есть там вообще все 2 часа поют, но там каждая песня интересна, каждая хороша, каждую интересно слушать, у каждой есть своя запоминающаяся мелодия! А когда музыка и пение всё время смешивается с диалогами и монологами - то получается именно, что скорее спектакль.

Вам не нравятся мои слова, что мюзикл это нечто среднее между концертом и спектаклем? Хорошо, скажем так - мюзикл впечатляет, берёт вас за душу, похищает ваше сердце двумя вещами: своим сюжетом и музыкой. Какие-то мюзиклы в первую очередь впечатляют музыкой, какие-то сюжетом. Возьмите хотя бы Кошек. Вас может трогать концовка или сама Гризабелла, но в целом... Некоторые критики и вовсе утверждают, что у Кошек нет сценария! Это не так, но уж согласитесь, что главное в этом мюзикле это сам кошачий мир и музыка. А вот Джекил по-моему наоборот впечатляет именно сценарием. В идеале должно быть, чтобы в мюзикле было на высоте и то и другое одновременно. К примеру как в Призраке Оперы. Но если так не получается, то лучше чтобы сильной стороной мюзикла была именно музыка. А Женщина в Белом в первую очередь именно спектакль. Хотя я не говорю, что она мне не нравится. Более того, пожалуй моё самое любимое произведение из этого мюзикла - это Пролог. Хотя и не могу сказать, что Женщина в Белом оправдала мои ожидания. У книги такой сюжет, что я ожидал что этот мюзикл станет вторым Призраком Оперы, а главная ария из него будет столь же великой, как и Призрак и Память.

Ну вот, логичный и печальный итог- 19 февраля "Женщину в белом" покажут на Бродвее в последний раз.:( Можно долго оспорить о причинах, можно сылаться на болезни и длительные отсутствия главных звезд, но факт налицо - мюзикл в Америке провалился. Впрочем, без звезд уровня Кроуфорда и Фридман он и в Лондоне долго не протянул.
Как видно,эпоха Уэббера все таки закончилась и грядет тотальое засилье Бродвейской продукции на Вест Энде.... :rolleyes

http://www.broadwayworld.com/viewcolumn.cfm?colid=7304:

Просто я привык, что слова означают то, что означают. "Концерт" - означает концерт. Вы действительно не очень удачно выразились.


В идеале - да. Но произведений в жанре музыкального театра, начиная ещё с оперы, которая пораньше мюзикла появилась, удовоетворяющих данному требованию, всегда было очень мало. Кроме того, это некий "штамп" - вот, мол, в мюзикле должны быть одни "хиты". Некогда подобные требования выдвигались и к опере - должны быть красивые арии и ансамбли, всё остальное - неважно. Потом появились Вагнер, Мусоргский, Шостакович etc. и показаали, что это не обязательно так, опера может быть и другой . Почему мюзикл кому-то чего-то должен, если относиться к нему как к серьёзному жанру?




Просто это не очень удачный номер. Ансамблевые и хоровые номера в мюзиклах бывают невероятно хороши, как и в опере. Вспомните хотя бы "Оливера!" - да миллион примеров.



"Иисус- Христос Суперзвезда" - уникальное произведение, даже для Уэббера. Его можно приводить как пример бесконечно - оно почти не имеет аналогов и является своего
рода идеальным. Не всем везёт такое сочинить.



Ну так это и есть мюзикл!



Мне не нравится, что у Вас, как мне показалось (извините) несколько узкое представление об этом жанре на основании тех примеров, что Вы приводите - они уже слишком стали "общим местом". Мир мюзикла гораздо шире и разнообразней.

Да, провалился, в общем, и там и там. Только, думаю, причина не в отсутствии Кроуфорда, а в самом мюзикле. "Призрак" же без Кроуфорда не провалился.
Честно говоря, я с самого начала понимал, что судьбы "Призрака" и "Кошек" " по долгоиграемости "Женщине" не повторить. Не тот уровень. А совершенно очевидно, что Уэббер на это рассчитывал.

Какой бесславный финал. И какой предсказуемый.

Дураку же понятно было, что на Бродвее мюзикл не пойдет. Если уж мы с вами здесь об этом говорили еще до переноса мюзикла на Бродвей, меня удивляет, неужели американские продюсеры этого не понимали. Болезни Фридман и Болла - это не причина. Вместо них обоих можно было других хороших актеров найти. Та же Джуди Кун уже репетировать вовсю начала. Странно, что так резко все назад переиграли. Непрофессионально сработали бродвейские продюсеры, одним словом. И сами себя наказали. Сначала ошиблись, привезя Женщину на Бродвей, а потом - досрочно закрыв спектакль. Ну и поделом им. Личо я за них не переживаю.

Жаль только, что Кун мы не успели в роли Мэриан услышать и еще каких-нибудь актеров. Ну ничего, переживем.

Зато в Лондоне постановка выдержала 1,5 года показов. Неплохо, я считаю. Можно было больше, если бы Соня Ф. захотела. Но ей, понятное дело, сейчас не до того.

Ну и фиг с ними, с бродвейцами! Сами виноваты. :(

В Лондоне все могло бы быть лучше при нормальных Фоско после Болла... Но в общем - неплохо в Лондоне. Тур обещают, ну и славно! А потом японцы небось подрулят:cool:

Я читала на одном бродвейском форуме, что Уэббер собирается переделать "Женщину" и представить в Лондоне новую постановку.

И такой вариант звучал. Только смутно верится :(

Посмотрела я тут на днях Женщину во второй раз

Итак, женщина в белом: что я там говорила, про нынешний состав???плохой???? беру свои слова обратно...
Рути-прекрасна, но не так великолепна, как Машка Фридман. Лора-очень классно поет, но немножко зажатая и по внешности не такая, как я себе представляла. Энн-хороша, но опять же в некоторых мелочах Анжела ее все-таки превосходит. Уолтер-резковат. Ну а Фоско-достойнейшая замена Кроуфорду и Боллу и поет и играет просто замечательно.

Пройдемся по отдельным пунктам

В прологе не понравился момент ухода Энн, Уолтер ее зачем-то накрыл плащом, а потом отшатнулся, типа неизвестно куда она делась, раньше лучше было, когда она в тунель просто убегала. I hope you like it here- Рути так классно сделала этот номер, правда из него убрали мои любимые вбегания в лестницу =(
В I believe my heart теперь спускается дерево-кусок декорации, то есть герои поют не на пустой сцене.

В Ламарстайде девочку играла какая-то не девочка, а уже сформировавшаяся девушка =))) После того как девочка рассказала про призрака на сцене появляется могилка и Энн из-за нее выскакивает. Энн спела намного лучше, чем на том кусочке записи, который я слышала. Мне очень понравилось.

В All for Laura опять появляется дерево и мы видим или не должны видеть, как Фоско изображает за этой декорацией из себя ствол =))))


В перерыве двое людей разговаривали между собой, что Женщина-это вери, вери гуууд, порадовало

В начале второго акта Фоско сказал, когда начался дождь: Bloody English weather-зал засмеялся очень =))))
Когда Фоско отпел You can get away он начал тянуть ноту, а потом оборвал и произошел такой вот разговор, приведу на русском:
Нет, нет, нет. Кто там шумит???(поспрашивал своих попугаев и подошел к крыске)
Пойдем споешь с папой.
*в зал* Это мой друг, его зовут Вито
И хотя я вижу, что дамам он не нравится, папа тебя ооочень любит.
(пока он там рассуждал мышка очень испугалась и у нее произошли естественные пищеварительные процессы, этого не ожидал никто, вообще Фоско стал и это обыгрывать)
Ладно Вито, ты сейчас сделаешь наш трюк, но нее тот, что ты только что проделал, если ты его не сделаешь нас обоих уволят, поэтому пожалуста сделай хорошо.
А в конце Фоско еще попугал зал мышкой

В Seduction Мэриан так издевалась над бедным Фоско, что он совсем шуганым стал, каждый раз, когда он отворачивался и снова поворачивался она там была в совершенно другой соблазнительной позе, он там даже вино пролил один раз =))))

Вообщем спектакль очень классно прошел =))) Хотя вот некоторые изменения мне не понравились, больше всего тот момент с признанием Мэриан.

Александр, мне просто кажется, что эпоха мюзиклов, которые идут десятилетиями, уже прошла:)

tequilla, эх, заценить бы Берта!:cat: