Re: Эвита
 

У меня Эвит восемь штук, не все они мне нравятся, но я не жалею, что приобрел девятую. Потому что хороша. :love

Re: Эвита
 

Ну наверное, это имеет смысл, если ОЧЕНЬ любишь это произведение. Мне оно нравится, но не до такой уж степени...

Re: Эвита
 

Вот-вот, всегда есть повод подумать - а вдруг именно эта запись и станет любимой :). Даже если любимая вроде как уже и есть. Ну или чтобы убедиться, что та самая любимая - вне конкуренции. Даже если произведение не так, чтобы с ума сводит, ну просто хорошее и ровное :).

Re: Эвита
 

Видео интервью с исполнителями главных ролей и клипы из шоу: :love
http://www.theatre.com/video/id/3003470

Re: Эвита
 

хАчу в Лондон!
хочу на Эвиту! =)))) Теперь это станет мечтой моей жизни! =)

Re: Эвита
 

Еще видео:
http://player.narrowstep.tv/skins/00...&&v oid=22468

Re: Эвита
 

спасибо. ну хоть какие-то новые фрагменты! =)))

Re: Эвита
 

Хотел написать в личку, но видно тут этого нельзя делать, пока не напишешь определенное количество сообщений (Прям на флуд толкаете, товарисчи! =))))
Поэтому обращаюсь здесь.
Уважаемый WwWwWw, не могли бы вы расказать про поездку на Эвиту так сказать в техническом плане. Ехали спецально на Эвиту? Все собственными силами или как-то через турагенство тур оформляли? Где жили? Билеты соответственно на Эвиту бронировали из Москвы?Ну и самый главный вопрос, во сколько все это обошлось?
Заранее спасибо.

Re: Эвита
 

Ездил я специально на Whistle Down the Wind. ;) Эвита числилась под номером два из мюзиклов, обязательных к посещению в Лондоне. Остальное - в личке. :)

Re: Эвита
 

Нет, этот форум расчитан на товарисчей, способных указать корректный e-mail в профайле, получить на этот адрес от нас письмо и завершить регистрацию - как это и происходит на всех форумах такого типа:) А так вы для нас недорегистрировашийся пользователь - конечно, вы не сможете иметь доступ ко всем благам цивилизации.

Ну теперь-то имеете.

Сравнительный анализ
 

А у меня вот на позапрошлой неделе был совсем необычный экспириенс. А именно, три подряд истории про сильных женщин с молодыми ироничными рассказчиками. Во вторник — Эвита в Лондоне, в среду — Элизабет в Штуттгарте, в субботу — опять Эвита, но уже в Хельсинки. Первую и третью хотелось бы сравнить в этом топике. Надо сказать, что последняя Эвита исполняется на непонятном языке (финском. А вы что подумали?), но это не мешает восприятию, так как этот мюзикл я знаю достаточно хорошо.

Общее впечатление — лондонская Эвита мне понравилась больше. Она динамичнее, больше захватывает. От финской версии веет какой-то провинциальностью. Странно, если учесть, что от финской же Лизки провинциальностью ну никак не веяло. Аранжировки мне не нравятся нигде, но в Лондоне они не нравятся меньше. Постановка в Хельсинки, видимо, как меня и предупреждали, находится под сильным влиянием Принсовской. Но это не точная копия, что можно будет увидеть из текста ниже. Декорации в Лондоне, конечно, сильно побогаче. Ездит все во все стороны, забавно… В Хельсинки в основном есть фон, на котором периодически может высветиться что-нибудь вроде Буэнос-Айреса, есть картонные небоскребы от него же по бокам, и есть помост с двумя лестницами по бокам, играющий все остальные нужные роли.

Сувенирная продукция в Хельсинки хромает. Одна программка, и та по-фински. То ли дело Лондон: футболки, чашки, постеры, две программки, про каст и сувенирная. Кстати, последняя оказалась на удивление интересной. Там про некоторые, казалось бы, самые обычные строчки из текста рассказано многое из истории Аргентины, которое они на самом деле значат. Много нового узнал. И что такое Че, и посмертную историю тела Эвы и памятника ей, и историю Перона…

Как-то из концептуального — все. Теперь к главным персонажам.

Эва.
Л: Elena Roger. Про нее тут уже все, что могли, написали. Лично на меня, в отличие от Влада, ее Эвита произвела впечатление весьма стервозной особы. По-моему, это правильно. Молодец, в общем.
Х: Vuokko Hovatta. Тоже неплохая. Более классически выглядит. Танцует редко, и как-то не очень. Когда поет, не знает, куда деть руки.

Че.
Л: Matt Rawle (Влад, ты уверен, что его Роул зовут? Я бы прочел это как Роули). Простой почти безымянный аргентинский паренек. Жжот. Очень энергичен, заводной, танцует прекрасно.
Х: Sami Hokkanen. Здесь это Че Гевара, что выражается в характерной шапочке, и только. Очень ироничный взгляд. Двигается мало, медленно и неинтересно, в основном стоит, аки монумент. Танцевать не умеет. Руки обычно знает, куда девать.

Перон.
Л: Philip Quast. Без комментариев. Молодец.
Х: Sami Hintsanen. Вот самый интеллигентный и не похожий на военного Перон — это наверняка Прайс. Перон Куаста уже, имхо, больше похож на правду. А этот — ну совсем. Такой большой, толстый, надутый, готовый в любой момент лопнуть от самодовольства. Мне нравится.

Теперь, наверное, стоит пробежаться по сценам, и рассказать, что же, собственно, и где происходит. Я могу что-то подзабыть, особенно в конце, где я по жизни не очень хорошо разбираюсь. Влад, Игорь, Ира, вы, если что, поправляйте. Итак:

Начало.
Х: Вполне себе классическое. На полупрозрачном занавесе показывают фильм, за занавесом видна публика (среди них Че), фильм прерывается, публика ропщет, it's the said duty… С двух сторон на сцену выходят люди в черном, и ходят, ходят… Чем-то Селебрейшн напоминает.
Л: Просто it's the said duty при закрытом занавесе с высвеченным на нем портретом Эвы. В середине реквиема занавес поднимается, мы видим стену из Хунина, старую женщину, видимо, мать Эвы, разражающуюся воплем, другие люди приходят во главе со священником, тот явно пытается что-то типа службы организовать.

Oh What a Circus.
Везде Че ходит, распевает, его никто не замечает. При этом в Лондоне он умудряется поднимать плачущих по одному и куда-то отводить, и все равно его никто не замечает. Под конец он куда-то сваливает, на сцене остаются несколько девушек. Дальше звучит (Л: хором, Х: как обычно) кучочек песни Эвиты, девушки постепенно расходятся, остается только одна, и угадайте, кто это.

Все про Магальди.
Л: Во время предыдущей песни я задумался, а зачем на стене из Хунина столько проводочков. Теперь выяснилось, что на проводочках есть еще и лампочки, и они умеют зажигаться. Народ приносит стулья, садится на них, выходит Магальди, поет про звезды. В процессе пения смотрит на Эву, посылает ей воздушные поцелуи, всячески ее выделяет.
Х: Стены нет, на сцену впервые выезжает балконообразная конструкция, придающая праздничности. Магальди поет (при этом очень красиво не попадает в ноты), некоторые зрители сидят, некоторые танцуют. Среди последних Эва. При этом она всячески пытается (безуспешно) обратить на себя внимание Магальди, борется за это внимание с другими девушками, и отталкивает мужчин, которые не Магальди.
Далее везде. Примерно одинаковая сцена. Подлиннее, чем в фильме, как в концепте. Например, Магальди описывает, что это Хунин, провинция, его не понимают, а вот в Буэнос-Айресе все бы лежали… Эва хватается за эту идею, хочет тоже. И, конечно, кто же ее остановит? И сладкая парочка едет в

Буэнос-Айрес.
В обеих постановках смена декораций и веселые танцы. В Лондоне, конечно, повеселее. Стена Хунина там, наконец, покидает нас, поднимаясь, и мы видим основные декорации постановки. Это типа площадь (пьяцца, сказал бы Влад), на которую выходят три двухэтажных дома с балконами, назначение которых выясняется позже в процессе спектакля. Центральный, смотрящий на нас дом — это Каса Росада. Слева и справа, друг напротив друга — дома Перона и Эвы, соответственно.
В Хельсинки балкон уезжает, освобождая много места для танцев, нарисованные небоскребы по бокам начинают мериодически светиться, а на заднем фоне показывают фотовиды из Буэнос-Айреса. Поскромнее. На инструментальном проигрыше выходит Че и долго что-то по-фински рассказывает. Видимо, это некий странный текст про матч по поло, присутствующий только в оригинальном либретто. После его ухода Эвита оказывается в каком-то закулисье, где активно меняет платья, прически, и разгоняет всех, кто ей пытается помешать.

Goodnight and Thank You.
Л: Эвита обзавелась квартиркой. Оттуда выпихивают Магальди с соответствующими словами, а потом алгоритм следующий. Каждый выходящий в дверях снизу встречается со следующим, который идет с каким-нибудь подарком. Тот быстро поднимается наверх, на балконе вручает подарок, они с Эвой заходят в комнату, гасят-включают свет, выходят, и товарищ спускается вниз. Внизу посреди сцены они в итоге скапливаются (штуки три) и поют свою грустную песню. В песне конкретных имен, кроме Магальди, нет, везде Goodnight and thank you, whoever.
Х: На сцене стоит кровать. На кровати Эва. Магальди, опираясь двумя руками на кровать, перелетает через нее, и уходит. Приходит следующий, тоже перелетает (но уже по-другому), уходит. Третий приходит, раздевается, перелетает по-третьему (совсем уже акробатика), одевается, быстро убегает. Эва, счастливая, идет в стоящий на сцене шкаф. Сцена проворачивается, становится видна другая сторона шкафа, там тоже есть выход, он открывается, оттуда выходит… Эва, да, но перед ней священник с очень испуганным выражением лица. Любовники скапливаются слева на сцене, где Че-бармен каждому наливает попить, там и поют завершение песни.

The Lady's Got Potential.
Отсутствует в обеих постановках. Не правы. И в OLC, и в фильме было. Неплохая песня. Ее заменяет мне не нравящаяся

The Art of the Possible.
Х: По сцене маршируют люди в форме. Пять шт. Периодически среди них выбираются двое, они становятся друг против друга в центр, изображают упорную борьбу с помощью ног, потом кто-нибудь таки ставит другому подножку, тот падает, и выбывает. Победитель сражается со следующим. Последний проигравший (типа, главный соперник Перона) после более долгой борьбы не падает, а заранее выкидывает белый флаг, и отпущается с миром.

Л: Опять же маршируют. Ходит Че, носит стулья. Красиво их расставляет. В какой-то момент все решают сесть. Че на них внимательно тогда смотрит, и быстро убирает из-под кого-нибудь стул в последний момент.

Концерт.
Магальди поет, попадает во все ноты, все ему хлопают. Че объявляет Перона, тот выходит, рассказывает, какой должна быть власть… Уходит, пробирается среди гостей. Там же есть Эва, пришедшая с каким-то военным. Она тут же покидает последнего, догоняет Перона, и начинает соблазнять.
I'd be Surprisingly Good For You.
Особенно забавна реакция того военного на "— Вы одни? — Да, о да!". Очень натурально мечется. В Хельсинки он после этого обиженным строевым шагом уходит, а вот в Лондоне он еще к тому же, видимо, подчиненный Перона, и вынужден возле него находиться, напитки там подавать и все такое. Бедный!
Тем временем Эвита все соблазняет и соблазняет… В Лондоне делает она это в основном задней частью тела, кою непрестанно демонстрирует. Перон, разумеется, туда смотрит, ему нравится, и он на все согласен. В Хельсинки этот момент тоже присутствует, но подчеркивается намного меньше, там он как-то все больше на слове реагирует. В итоге оба направляются в квартиру Перона, застают там его любовницу и выпроваживают(ет) ее.
Мне понравилась новая лондонская аранжировка. Она очень в стиле танго, что весьма гармонирует с красивымм танцевальными движениями Эвы.

Another Suitcase in Another Hall.
Нигде не производит впечатления. Ну ходит эта несчастная мистресс со своим чемоданом, поет что-то… В Хельсинки она вдобавок выглядит лет на 30. Под конец приходят какие-то военные дядьки, и она с одним из них удаляется.

Peron's Latest Flame.
Л: Выходят прилично одетые типа аристократы, поющие, как не прав Перон с точки зрения света. Выходят военно одетые военные, немножко маршируют, все больше стоят, и поют, как не прав Перон с точки зрения ть… фу ты, армии. Аристократы никуда не ушли, они решили потанцевать. Прямо среди военных. Просто Билли Эллиот какой-то! У них, надо сказать, количество мужчин не равно было количеству женщин, поэтому было крайне забавно видеть танцующие мужские пары. Че задает Эвите нескромные вопрос, Goodbye, thank you отвечает в итоге Перон, и утаскивает свою ненаглядную за собой.
Х: Выходят аристократы… Но боже мой! Это не просто аристократы, это какие-то "буржуи недорезанные" из советских комиксов! Походка вся такая чопорная, пенсне, невообразимые прически, меха, украшения! Прелесть.
Выходят военные. И ходят, ходят. Поют на ходу. Поскольку сцена небольшая, ходят они следующим образом: сделают два строевых шага, повернут на 60 градусов, опять два шага, опять 60 градусов… И т.д. Иногда разнообразят траекторию, так что скучать не приходится. Правда, в ногу ходит только один солдат, остальные — не в ногу. Но это не главное.
Goodbye, thank you говорят классические телохранители Эвиты.
Под конец в обеих постановках Things have reached a pretty pass исполняет не хор аристократов, а Че.

A New Argentina.
Сначала Перон с Эвой, как обычно препираются на тему, а идти ли во власть. Причем в Хельсинки это происходит в постельных условиях. Приходят к выводу, что идти. Потом…
Л: Агитация. Эва очень энергично выступает везде, все ее любят, одобряют, кричат "ура", в воздух там что-нибудь бросают. Проходят выборы. Сцена разделяется на две половинки, в одной стоит Перон с урной, в другой — его главный соперник с тоже урной. В обеих частях подходят люди, бросают что-то в урну, а стоящий рядом их благодарит. Точнее, у Перона их рядом двое стоит. Угадайте, где народу больше. Вот. Кстати, те самые двое под конец песни еще и женятся. Приводят специально обученного священника, он делает магические пассы, и под финальные аккорды сверху свешивается портрет Перона. Не Куаста, а именно Перона. В общем, счастье, и антракт.
Х: Более по фильму и по жизни. Приходит соперник Перона с двумя громилами, и арестовывает того за все хорошее. Перон послушно отходит за решетку из двух вертикальных прутиков, по бокам стоят громилы. Эвита попротестовала-попротестовала, да и пошла агитировать. И хорошо, надо сказать, ей это удалось, через неделю (минуты две) Перона пришлось выпустить. Дальше выборы. Урна одна, Перон один. Главный соперник демонстративно комкает бюллетень перед тем, как опустить в урну, тут же на него набрасываются бывшие его громилы, и утаскивают. Завершается все, как и в Лондоне, победой понятно кого. Антракт.
Обычно в западных театрах на время антракта опускается Safety Curtain. Шоб не лапали. Обычно это что-то такое очень незатейливого мягкого картонного вида. А тут… Железный занавес просто. Который еще и с грохотом опускается. Забавно.

Don't Cry For Me Argentina с окрестностью.
Все более-менее как обычно. Перон что-то говорит с балкона, народ радуется, руками машет, в Лондоне в руках держатся платочки, в Хельсинки на них сэкономили (зато там все в порыве радости стаскивают с себя пиджаки-рубашки вслед за президентом. Даже кто-то из личной охраны Перона это делает. Его непосредственный начальник крутит пальцем у виска, на что ему советуют посмотреть на балкон. Не уговорили, не снял пиджака). Выходит Эвита, поет про Аргентину. Потом маленькая сценка, где кто-то более умудренный опытом говорит Эве, что statesmanship is more than entertaining peasants. В Лондоне это Че, и его практически игнорируют. В Хельсинки это тот самый не снявший пиджака, его тут же хватают громилы и уводят. Интересно поведение Че. В Лондоне он сначала просто треплется, потом ощущает, что вокруг все платочками машут, а он — нет, достает таковой, начинает им махать… Но так лениво-лениво! Сразу видно, что он тут ни при чем. В Хельсинки платочков нет, пиджака тоже нет, так что симулировать не получается, так что, в полном соответствии с классикой, громилы, ваш выход.

High Flying, Adored.
Эвита расслабляется, отдавая себя в руки придворных дам, ее раздевающих. Че ходит вокруг, поет, на него, как обычно, никто внимания не обращает. Разве что в конце, когда Эве по воле Тима Райса надо ему ответить.

Rainbow High.
Надо чем-то занимать подчиненных, а то соскучатся, мысли вредные возникнут. Только что раздели, теперь одевают. Все примерно одинаково, как и в фильме. Даже неинтересно.

Rainbow Tour.
Л: Перон с балкона провозглашает начало тура, и потом оттуда же наблюдает за происходящим внизу. По сцене слаженно двигаются люди, где-то там же Че. Посередине стоит Эва, перед ней — принимающая сторона, мужчина и женщина. Шутка про ее шлюховость говорится мужчиной из итальянской принимающей стороны, достаточно молодым, чтобы не воспринимать long ago как правду.
Х: Начало тура провозглашается просто со сцены, после чего, по классике, часть ее справа превращается в кинозал, где Перон с приближенными и Че смотрит хроники. А слева Эвита периодически выбегает, чтобы сказать что-нибудь веское. В Италии она чуть ли не за шкирку вытаскивает адмирала. Адмирал там прелестный: лет 80, последняя стадия маразма, трясет головой в том смысле, что "иде я нахожуся", однако шутку проговаривает. По этой песне можно выучить, как по-фински "да" и "нет". Последнее, вроде как, "эй". А первого не запомнил :(.

The Actress Hasn't Learned the Lines…
Собирается аристократия, выглядящая так же, как в Peron's Latest Flame. Поют. Эвита им отвечает. Че тоже добавляет свои пять копеек. Это про обе постановки. А финская отличается еще одной чертой в духе общей тоталитарности. Когда Эвита начинает петь, выходят знакомые нам до боли громилы, выносят длиннющий стол, и начинают всю эту аристократию раскулачивать. Снимают драгоценности, меха и т.п., чуть ли не избивают, и уводят по одному. Стол по ходу изображает конвейер, куда все это складывают. В итоге он тоже уезжает за кулисы.

Money.
Л: Аццкий аджог. Энергичные, зажигательные танцы. Носятся все с этими бумажками, Че бросается, Эвита тоже. Поскольку это деньги, относятся к ним бережно. В зал не кидают, только на сцену, это вам не открытки с Лизкой. А жаль…
Х: Сильно слабее. И Че не носится, а ходит, исполненный достоинства. И у народа такого энтузиазма нет. И вообще.

Santa Evita.
Х: По сцене ходят дети. Много. Только вот возраст у них какой-то… в районе возраста мистресс, которую, кстати, можно увидеть впереди. Эва на них смотрит, умиляется, а все остальные поют ей гимны. Че иронизирует, при этом собирая со сцены деньги с предыдущего номера, бережно их пересчитывая и кладя себе в карман. Под конец Эва теряет сознание.
Л: На сцене стоит один настоящий деть, не мистресс. Эва на нее (это девочка) смотрит, умиляется, а все остальные поют ей гимны. Че просто иронизирует. Под конец Эва тоже теряет сознание.

Вальс Эвы и Че.
Ничего особенного, кроме того, что в Лондоне они вальсируют, а в Хельсинки просто ходят друг вокруг друга.

You Must Love Me.
Только Лондон. Эва, вся такая слабая, где-то в районе пола, поет эту песню ни о чем. Перон на нее смотрит, слушает, и тоже явно не понимает, зачем эта песня.

She's A Diamond.
Тоже ничего особенного. Стоят строем военные, перед ними Перон разглагольствует. Потом он уходит, а они ему отвечают. В Хельсинки по классике еще встревает Че с репликой про What's new Buenos Aires и рассказом про то, как все стало плохо.

Your Little Body's Slowly Breaking Down/Eva's Sonnet.
Прикатывают Эву на инвалидной коляске, удаляются. Остается Перон. Обсуждают со вставшей Эвой степень кукушечности генералов из правительства, ее здоровье и желание стать вице-президентом. Дальше идет незнакомая музыка. Видимо, это Eva's Sonnet, а OLC — единственное место, где я его видел, — я нечасто слушал. Причем в Лондоне этой незнакомой музыки на порядок меньше, чем в Хельсинки. Видимо, это то самое, что в других рецензиях называют отсутствием этого самого Сонета. В общем, песня про то, как Эва ну очень хочет стать вице-президентом. В фильме передается одной фразой Че And now she wants to be vice-president. В конце песни Эва пошатывается, собирается падать, Перон ее подхватывает и Л: уносит/Х: сажает в кресло под красивую репризу I'd be surprisingly good for you.
Понял по-фински целое слово. Корень у него что-то типа "куол". Смерть, типа. Угадайте, после какого экспириенса я стал знать это слово.

Eva's Final Broadcast.
В том же кресле Эва пытается выступить. Для этого перед ней ставят микрофон. В Лондоне она сначала пытается сама выразить мысль, не получается, и Че всучает ей бумажку. В Хельсинки бумажка присутствует сразу. Везде видно, как ей тяжело по жизни и, в частности, отказываться от всех должностей и т.п. Под конец ее уже плавно транспортируют в кровать.

Montage.
Всегда думал, что это какое-то очень умное слово. А выяснилось, что ровно то, что написано, и есть. Монтаж. Состоит из обычных сцен типа Buenos Aires, Don't Cry, I'd be Surprisingly, Oh What a Circus, High Flying Adored.
Л: Время между отдельными сценами знаменуется танцами в бешеном темпе, после этого видим новую сцену. Когда поет Эва, она стабильно обращается к кому-нибудь не тому, например, к Магальди в I'd be surprisingly. Видно, что это предсмертный бред. В финальной смене сцены под бешеный танец и шумок Эва исчезает от кровати вообще.
Х: Тоже видно, что бред, но даже не понять, откуда. Обращается к тем же. Бешеных танцев, как все уже догадались, нет. Просто Эва поворачивается в другую сторону, где стоит еще кто-нибудь, кому можно спеть.

Lament.
В Лондоне Эва появляется на балконе Каса Росады, в Хельсинки стоит у кровати, и поет. Ничего выдающегося, кроме полностью изначального текста. В это входит, в частности, и рассказ Че в самом конце про судьбу памятника Эве.

Ну вот и все. Замечания, исправления, вопросы, предложения?

Re: Сравнительный анализ
 

Такой же стервозной, как раньше? То есть - как Пейдж, ЛюПон и т.п.?


Роул, точно. С нами в очереди в Dress Circle дядька местный стоял. Он его несколько раз Роулом назвал.


А по-моему, имена были. Хуэво - это тоже такое имя.


Ты Л. и Х. перепутал. В Лондоне вояки между собой борятся в танце. А у Принса, как известно, в "стульчики" играли (маразм, ИМХО).

И еще поправочка к Лондону. Когда претендентов остается всего двое, это Перон вскидывает белый платок, а его конкурент воспринимает этот как знак, что Перон сдается, а тот, воспользовавшись этой секундой, делает ему подножку и побеждает.

Re: Сравнительный анализ
 

Гм. А там разве не "sad duty"?

Здесь ты явно перепутал буквы "Х" и "Л" :)

Да, аристократы там действительно замечательные :) И походка у них не просто чопорная, это какая-то совершенно невообразимая манера передвижения, скрюченная, "скукоженная", этакая метафора закостенелости их взглядов и суждений. И ходят они все время так, чтобы видно их было только в профиль - сразу вспомнаются силуэты из бумаги, которые специально обученные люди вырезали на набережных курортных городов (не знаю, как с этим обстоит сейчас :) ). Короче говоря, яркая и запоминающаяся деталь спектакля, кто бы ее ни придумал - молодец :)

До сих пор не могут понять, как _один_ солдат может ходить в ногу. В ногу с кем?!

Ага. Учитывая, что я такую конструкцию (safety curtain, I mean) вообще первый раз в жизни видела, это был небольшой культурный шок :)

Ну, кому неинтересно, а кому даже очень :) Ибо нарядов за эту (и окружающие ее) сцену было сменено немеряно, есть на что посмотреть :)

Ну не знаю... Мне понравилось.

Kuolema.

Мне - не понятно. Я думала, что это просто воспоминания о прожитой жизни, такие, какие, говорят, бывают у тонущего в последнюю минуту.

Да, и хотелось бы еще сказать пару слов в защиту финской "Эвиты". Безусловно, некий налет "провинциальности" в ней присутствует. Что действительно очень странно, если учесть, что, в отличие от "Элизабет", действо это играется в столичном Городском театре. Но, наверное, мне так даже роднее, учитывая, сколько приятных часов я провела в провинциальнейших театрах своего Heimatstadt. Ведь роскошь декораций - это далеко не главное, не правда ли?
Про исполнителей. Ничего экстраординарного, но и совсем провальных выступлений тоже не было. Эвита - неплохая актриса и вокалистка, хотя голос у нее, на мой взгляд, немного низковат для этой партии. По крайней мере, низы у нее получались гораздо лучше и красивее, чем верхи. И еще для меня до сих пор загадкой остается, как она умудрялась с такой скоростью менять наряды :) Че - это, мне кажется, главная ошибка режиссера. Зачем было делать этот персонаж олицетворением Че Гевары, одевать в военную форму и т.д.? Мне гораздо приятнее трактовка фильма, где Че - это человек из народа, "един в разных лицах", в зависимости от ситуации. Перон - а вот здесь все наоборот. Прайс - он, конечно, замечательный, но... Слишком замечательный. Настолько замечательный, что начинаешь сомневаться в исключительно эгоистичных мотивах поведения Эвы. Закрадывается подозрение, что между ними действительно могли быть некие чувства, что это не просто ego trip. Здесь же (в спектакле) не возникает абсолютно никаких сомнений: Перон - напыщенный самовлюбленный павлин, который ни одной женщине в здравом уме и твердой памяти нравиться не может. Эва ему, может, и приглянулась, но главное ее оружие - не внешность и не сексуальная привлекательность, а умение льстить его раздутому самолюбию. По меньшей мере, так оно обстоит на первых порах.
И еще один важный персонаж спектакля - это массовка. Именно ей была адресована бОльшая часть моих апплодисментов в финале. Да, иногда они двигались несинхронно и не на одинаковую высоту поднимали ноги и прочие части тела. Но зато они все без исключения прекрасно пели (Requiem был просто роскошен) и очень, очень, очень старались. За это им от меня огромный респект.
В заключение пройдусь по двум сценам, которые мне понравились больше всего - и не только в рамках данного спектакля. Это - в оригинале - Goodbye and Thank you и The Art of the Possible Вам про них, правда, уже рассказали, но думаю, неплохо сделать это еще раз и поподробнее.
Итак, Goodbye and Thank you. Во-первых, это очень динамичная сцена, в которой каждая секунда заполнена действием. Во-вторых, здесь все очень символично, присутствует масса метафор. Акробатические упражнений Эвы и ее партнеров - символ ее любовных связей, разнообразных, красивых, непостоянных и кратковременных. Верчение срединного элемента сцены (по-моему, это был единственный раз, когда он приходил в движение) - метафора течения времени, возможно, не слишком оригинальная, но все же. Движение же времени олицетворяет и следующий режиссерский ход: после каждого элемента "постельной акробатики" Эва надевает халат, причем каждый раз новый, сначала относительно простой, а потом все более и более роскошный. Ну, это из того, что я заметила.
Что касается The Art of the Possible, то там все в сценическом отношении просто: действительно маршируют несколько товарищей в парадной форме, действительно Че заботливо расставляет для них стулья, а потом забирает стул из-под одного из них. Здесь мне понравилась ни разу до этого не слышанная песня, ритмичная и маршеподобная (цепляют меня в последнее время такие :) ), а также близкое мне понимание причин политических процессов: в политике выигрывает не тот, кто сильнее (в отличие от лондонской версии этого номера), а тот, кому "подфартит"; политическая борьба - это игра случая, а Че здесь выполняет роль этого самого случая.

Re: Сравнительный анализ
 

Всегда знала, что у нас с тобой восприятие сильно различается, но чтобы до такой степени... :)

Re: Сравнительный анализ
 

Не видел я их.

Если имена, то подозрительно одинаковые. Может, она любовников по критерию имени Хуэво выбирала?

Увы. Был не прав.

Ой. А ведь не заметил... Клево!

Re: Сравнительный анализ
 

Придираются тут...

В ногу вообще. Это такая плоская военная шутка со сборов.

Конкретно такого слова не припомню. Было просто что-то похожее. Конкретно такое слово было в другом экспириенсе...

Да, здесь больше на воспоминания похоже. Но все равно - бред на их тему.

Правда. А вот то, что мне совершенно все равно, что там происходит на этой сцене, что я этого не принимаю близко к сердцу - это уже похуже.

По-моему, это уж слишком. Филфак в тебе силен, да...

Круто. Не заметил.

Re: Сравнительный анализ
 

Мда.
Помнится, на спектакле мы пришли к выводу, что таки конкретно это слово. Ну да ладно.
А может быть, у тебя овердоз случился, как у Игоря? ;)
А что ж ему не быть сильным-то... И вообще, я так вижу:eye: :blueeye: :eye:, и все тут.
Вот-вот. Куда уж вам. И нечего тут на филфак наезжать.

Re: Сравнительный анализ
 

Не помнится абсолютно.

Да вряд ли. Я перед этим два дня Лизку переваривал, так что все должно было быть ОК.

Re: Эвита
 

Ну, вот, наконец, и я соизволила написать свое мнение о лондонской «Эвите». Хотя каюсь – обещала Светику еще перед поездкой в Лондон.
Влад очень точно все написал и могу лишь добавить немного своих впечатлений.
Вся троица – Эвите, Че и Перрон - просто великолепны.
Элена Рохер – потрясающая Эвита, на мой взгляд. Хотя поначалу мне показалось, что поет она местами приблизительно, очень скоро это ощущение бесследно улетучилось. Так сыграть возрастную роль – от юной провинциалки до умирающей тридцатитрехлетней первой леди, может только большая актриса. При чем это действительно великолепная игра, а не просто умелый грим. Что касается ее стервозности, то , на мой взгляд именно такой и должна быть Эвита.
Филипп Куаст - мой любимец, поэтому объективной быть не могу. По-моему, он плохо в принципе играть не умеет. Одно слово – великолепный!
Мэт Роул – очень интересный Че. Органичный, умеющий растворяться в толпе – он ее часть, и так же органично выходить на первый план.
Все трое идеально чувствуют партнеров.
Что касается сцен, то на все сто согласна с Владом, за тем лишь исключением, что I’d be surprisingly good for you всегда была моей любимой сценой в этом мюзикле.
Я смотрела 29 июня. Это был первый дневной спектакль. Диска, увы, тогда еще не было. Я оставила заявку с мэйлом, но до сих пор ничего не получила. Влад! Если можно у вас как-то переписать его, буду очень признательна.

Фоотоотчет-1. Стейдж-дор.
 

Куаст с велосипедом:
Вложение 5529

Куаст со мной:
Вложение 5530

Рохер:
Вложение 5531

Рохер со мной:
Вложение 5532

Рохер с соотечественниками и флагом Аргентины:
Вложение 5533

Фотоотчет-2. Раздача автографов в Dress Circle.
 

Длиннющая очередь (сам Dress Circle - такой синенький в голове очереди). Мы в ней были вторыми. ;)
Вложение 5534

Роул, Рохер и Куаст подписывают наши диски:
Вложение 5535

Роул и я:
Вложение 5536

Рохер и Куаст:
Вложение 5537

Куаст с говорящим жестом из моей подписи :) (кстати на сайте Куаста этот жест еще более красноречиво сфотографирован :p ):
Вложение 5538


Копирайт на фотографии - Harry и gromopetr.

Re: Эвита
 

На первой партии фоток Рохер просто великолепна! =)))
Улыбаться ей очень идет! Спасибо за фотки =)

Re: Сравнительный анализ
 

А вот мне сильно кажется, что это whoever был :)

Re: Эвита
 

Влад, такого имени, да что там, даже такого слова нет в испанском языке:)) Обычно "хуэво" это мисспелинг слова huevo, которое на самом деле читается как "уэво". Потом, я не думаю, что кто-то зохочет назвать свое чадо "яйцом" (а именно так это слово и переводится:)))

О диске. Так приятно слушать знакомую музыку - гораздо веселее, чем продираться через незнакомую:)) Мне показалось, что это очень хорошая, вполне современная по стилю и звучанию запись (хотя не могу сказать, что аранжировки меня как-то поразили:). В общем, слушается на одном дыхании.

У меня возник только один вопрос - сколько Элена тратит денег на фониатора?:)) Потому что петь таким нездоровым образом просто небезопасно для связок, а она это делает каждый день. В ее Эвите все очень здорово и тонко придумано и спето, единственное, что иногда хочется, чтобы у Элены в голосе было больше тембра - временами он суховат (для музыкального театра, не для эстрады). Я ничего не имею против резких, даже крикливых нот, но хочется побольше обертонов. И еще мне показалость, что самым эмоциональным моментом Эвиты теперь является You Must Love Me, потому что в Don't Cry... я не чувствую особой мощи и гипноза, а вот эта ария просто завораживает. Мадонна нервно курит в коридоре. Элена - молодец:))

Куаст хорош, Че хорош. Мне кажется, или иногда в нем что-то патинкинское проскальзывает - тембрально?:))

Re: Эвита
 

Послушал новую "Эвиту". Спасибо за музыку. Аранжировки - классные. Кто делал?

Re: Эвита
 

На сайте Rug окестровщиками заявлены Ллойд-Уэббер и Дэвид Каллен (который, кажется, его обычный оркестровщик).

Re: Эвита
 

Ну в общем, тогда они молодцы. Хотя они по- любому молодцы.
А вот слушаю нового Свини Тодда и понимаю, что при всех достоинствах вот этот минимализм - "малыми средствами" - всё-таки всей мощи этого гениального произведения не передаёт. Всё-таки оркестр - это оркестр...
Как-то Свини Тодд пока не впечатляет. Я привык к Лэну Кэрью, первому исполнителю этой роли. Нынешний, по-моему, жидковат...

Хм... Прямо в титрах к фильму перечислены персонажи-любовники:
Huevo
Emilio Kartulowicz
Senor Jabon

Всю жизнь думал, что здесь Huevo - это имя

Re: Эвита
 

Прозвище:). Но не имя.
Кстати, тут еще одно "говорящее имя" - senor Jabon - это господин Мыло (интересно, у него по сюжету не было ли какого косметического бизнеса?:))

Re: Эвита
 

Вживую она поет более гладко. И практически без акцента. Дело в том, что диск записали еще до премьеры, то есть в это время она, вероятно, только-только входила в роль. Потом, естественно, подтянулась.

Re: Эвита
 

Согласен. Эта джондойловская версия вообще ради чистого выпендрежа сделана - посмотрите, какие мы умные да как мы умеем. Любопытно, конечно, как эксперимент, но на самостоятельное полноценное произведение не тянет. Бродвейские критики чересчур раздули этот спектакль. Английские были поспокойнее.

Re: Эвита
 

Ну акцент меня не очень волнует:) Просто жалко ее связки. Я думаю, движение все-таки берет часть энергии на себя, и ей уже не до крика.

Ну и прозвище, однако! :)

Насколько я помню, как раз senor Jabon пристроил Эву на радио, где она рекламировала мыло :)

Re: Эвита
 

Ну вот, я была права:)) В общем, это говорит только о том, что Эва даже не помнила своих любовников по именам:))

Re: Эвита
 

По ВВС ежегодно показывают благотворительный концерт для сбора средств в поддержку фонда Children in Need. В этом году в него вошел музыкальный номер из Эвиты - Буэнос Айрес:
http://www.youtube.com/watch?v=IHnQUxfkMsM

Re: Эвита
 

Привет всем!!!
Здорово, что тут такая тема есть:) Эвита - мой любимый мюзикл. К сожалению, у меня есть только оригинальная запись, бродвейская, с Мадонной и вот последняя...
Любимой является запись 76го. И по исполнению, и по музыке. Больше чувств именно в ней, как мне кажется. И Жюли - лучшая Эва из них для меня. Бродвейская Эва напоминает мне колхозницу, уж извините, которая вышла в поле и пугает рабочих своим криком:)
Че так же для меня лучший именно в оригинальной записи, ну и Бандерас... А все остальные какие-то сладкие шибко. Аранжировка, конечно, самая мощная в фильме - поэтому и эту запись также люблю:) Ну а насчёт последнего диска 2006 года... Ну не знаю даже... Нарезки какие-то, просто кусками вырваны моменты из номеров - это нехорошо. И слишком уж как-то всё наиграно, а эти ангелочки, которые подпевают Эве в самом начале...ну просто рождественская песенка из американского семейного фильма:)
Моя любимая песня - I'd be surprisingly good for you.
И ещё мне хотелось бы узнать, в чём предательство Перона в Мюзикле? Я, к сожалению, не видел постановок, а в либретто ничего такого нет...

"ЭВИТА" Алана Паркера по "Петербургу"
 

Суббота, 9 декабря

22.00 МСК - телеканал Петербург

ЭВИТА (Evita)

США. 1996. 134 минуты. Цветной с черно-белыми фрагментами.

Экранизация одноименного биографического мюзикла Эндрю Ллойда Уэббера (либретто Тима Райса) о драматической судьбе легендарной героини Аргентины Эвы Перон (1919 - 1952), урожденной Марии Эвы Ибаргурен (по отцу Дуарте).

МОЯ ОЦЕНКА ФИЛЬМА: Отлично (6 из 7)

Эва Дуарте была незаконнорожденным ребенком сельского землевладельца и швеи. В детстве она вдоволь натерпелась насмешек и обид из-за своего внебрачного происхождения. В 15 лет девушка покинула родную деревню и вместе с певцом Агустином Магальди отправилась покорять Буэнос-Айрес. Эва мечтала стать актрисой и пошла классическим путем амбициозной провинциалки: по постелям фотографов и режиссеров, продюсеров и военных... Но судьба уготовила ей иной удел. В 1944 году Эва знакомится с военным чиновником, полковником Хуаном Пероном и вскоре выходит за него замуж. Именно при ее моральной, физической и политической поддержке через несколько лет тот станет президентом Аргентины. А Эва Перон - первой леди и народной героиней. В памяти аргентинского народа эта великая женщина навсегда осталась под ласковым именем - Эвита.

Производство - "Синерджи Пикчерз Энтертэйнмент", Роберт Стигвуд и "Дёрти Хэндс".

Специальные эффекты - Ив де Боно.
Грим - Сара Монзани.

Костюмы - Пенни Роуз.
Художник - Брайан Моррис.
Декоратор - Филипп Тюрлюр.
Оператор - Дариуш Хонджи.
Монтаж - Джерри Хамблинг.

Музыка - Эндрю Ллойд Уэббер.
Стихи - Тим Райс.

Музыкальный руководитель - Дэвид Кэддик.
Музыкальные продюсеры - Найджел Райт, Алан Паркер, Эндрю Ллойд Уэббер, Дэвид Кэддик и Эмилио Эстефан-младший.
Оркестровщик - Эндрю Ллойд Уэббер.
Дополнительные оркестровки - Дэвид Кёллен.
Дирижер - Джон Мосери.
Хореограф - Винсент Патерсон.

Продюсеры - Роберт Стигвуд, Алан Паркер и Эндрю Джи Вайна.
Сценаристы - Алан Паркер и Оливер Стоун.

Режиссер - Алан Паркер.

В ролях: Мадонна (Эва Перон), Антонио Бандерас (Че), Джанатан Прайс (Хуан Перон), Джимми Нэйл (Агустин Магальди), Виктория Сас (донья Хуана), Джулиан Литтман (брат Хуан), Ольга Меридиц (Бланка), Лора Пэллас (Элиза), Джулия Уорсли (Эрминда), Мария Люхан Идальго (юная Эва), Андреа Корр (юная любовница Перона), Габриэль Крайсман (директор кинотеатра), Марчело Алехандро Аучелли (Уэво), Луис Алдай (Эмилио Картулович), Луис Бочча (сеньор Хабон).


Камео

Режиссер фильма Алан Паркер - в эпизодической роли кинорежиссера, страдающего от игры Эвы Дуарте.

Культовый британский актер, певец, танцор и писатель Марк Райан - в массовочной роли первого официанта в хунинском баре.

Британская певица Билли Пайпер - в эпизодической роли девушки, которая просит автограф у Хуана Перона непосредственно перед его встречей с Эвой Дуарте.


Награды

Премия "Оскар" за песню "Любить меня" (Эндрю Ллойд Уэббер и Тим Райс).

3 премии "Золотой глобус" по разделу кино в жанре комедии или мюзикла: фильм, актриса (Мадонна) и песня.

3 премии "Золотой сателлит" по разделу кино в жанре комедии или мюзикла: фильм, костюмы (Пенни Роуз) и песня.

Премия "Блокбастер" за песню "Не плачь по мне, Аргентина" (Эндрю Ллойд Уэббер и Тим Райс).

Премия Лос-анджелесской Ассоциации кинокритиков за работу художника (Брайан Моррис - пополам с Джанет Патерсон за фильм "Портрет леди").


Интересные факты

Проект экранизации мюзикла "Эвита" берет свое начало еще в 1979 году. Тогда на заглавную роль была утверждена британская актриса и певица Оливия Ньютон-Джон. Однако после коммерческого провала киномюзикла "Ксанаду" (1980) Оливия отказалась от участия в еще одном музыкальном кинопроекте.

Первоначально в качестве постановщика фильма был приглашен легендарный британский режиссер, создатель жанра музыкального клипа и "эстетики MTV", живая легенда мирового кинематографа Кен Расселл. Возглавив проект, он первым делом предложил роль Эвиты Барбре Стрейзанд, но та отклонила предложение. Тогда Расселл предложил роль Лайзе Миннелли, которая была согласна и даже прошла кинопробы. Однако на ее кандидатуру наложил свое вето либреттист Тим Райс, продвигавший на заглавную роль свою подругу жизни Илэйн Пэйдж, которая, собственно, и играла Эвиту в оригинальной лондонской сценической версии мюзикла. Однако, как это часто бывает, продюсеры хотели, чтобы заглавную роль в фильме играла уже состоявшаяся кинозвезда, а не звезда театральных подмостков, так что кандидатура Илэйн была отклонена, и проект впал в коллапс.

В конце 80-х - начале 90-х годов прошлого века проект попытался "снять с полки" прославленный американский режиссер Оливер Стоун. Однако, не сумев договориться с президентом Аргентины Карлосом Менемом, Стоун оставил проект.

В знак уважения Оливер Стоун назван в титрах фильма соавтором сценария, хотя фактически он не принимал в его создании никакого участия.

Ранее Алан Паркер поставил по сценарию Оливера Стоуна потрясающую тюремную драму "Полуночный экспресс" (1978).

В проекте Оливера Стоуна роль Эвиты должна была играть Мишель Пфайффер. Обладая неплохим певческим голосом, для этой роли она, тем не менее, снова взялась за уроки и усердно занималась вокалом в течение нескольких месяцев.

Мадонна получила главную роль, после того как написала длинное, страстное и отчаянное письмо режиссеру Алану Паркеру, в котором убеждала его в том что она - идеальный выбор на роль Эвиты. Вместе с письмом Мадонна послала Паркеру свой видеоклип "Примите поклон", который по просьбе Мадонны был поставлен в стиле 40-х - 50-х годов прошлого века.

Актрисе и певице Патти Люпон, которая играла Эвиту в оригинальной бродвейской сценической версии мюзикла, предлагали сняться в фильме в роли матери Эвиты, но Патти отклонила предложение.

Патти Люпон утверждает, что никогда не видела фильма и не желает его смотреть, - даже несмотря на то что Мадонна публично выказывала ей свое бесконечное уважение и признавалась, что очень хотела бы знать именно ее мнение о фильме.

Большинство костюмов Эвиты было основано на реальных туалетах, которые носила Эва Перон. Некоторые были восстановлены по фотографиям, но большинство было создано непосредственно с оригиналов, до сих пор хранящихся в правительственных хранилищах Аргентины.

Мадонна в фильме меняет костюм 85 раз - больше, чем любая другая актриса в любом фильме.

Предыдущий рекорд по экранным переодеваниям принадлежал Элизабет Тэйлор в пеплуме "Клеопатра" (1963).

Мадонна носит в фильме 39 шляпок, 45 пар обуви и 56 пар сережек.

В оригинальном либретто мюзикла есть фраза, называющая Эвиту "новой мировой мадонной (Madonna) с золотой рукой". В фильме эта фраза изменена и звучит как "она - Богоматерь (Our Lady) нового мира с золотой рукой".

Для фильма Эндрю Ллойд Уэббер и Тим Райс специально написали новую арию Эвиты - "Любить меня".

Это стоило немалых усилий режиссеру Алану Паркеру. Дело в том, что на тот момент Ллойд Уэббер и Райс уже не работали вместе и каждый был занят своими проектами. Для того чтобы творческий акт все-таки состоялся, Алану Паркеру пришлось почти насильно увезти обоих авторов в какую-то глухомань и фактически отрезать их от мира. Только тогда новая песня наконец-то смогла родиться.

Старания авторов были вознаграждены: песня "Любить меня" получила самые престижные кинопремии - "Оскар" и "Золотой глобус".

Во время съемок клипа на эту песню Мадонна уже четыре месяца была беременна, нося под сердцем свою будущую дочь Лурд.

На роль Эвы также рассматривались актрисы Мерил Стрип, Ким Бейсингер и Мария Кончита Алонсо.

Мадонна произносит в фильме всего 140 слов диалога. Вся остальная ее роль - вокальная.

Антонио Бандерас говорит в фильме еще меньше - он произносит всего 6 слов диалога.

Заявленный бюджет фильма составил $55 млн.

Несмотря на несколько престижных кинонаград и номинаций, в США фильм был принят весьма сдержанно, собрав в прокате немногим более $50 млн. Однако общий мировой сбор составил более $141 млн, так что в целом фильм окупился.

Утверждение на роль Эвы Перон певицы и актрисы Мадонны вызвало громкий скандал: аргентинцы были крайне недовольны тем, что их народную героиню воплотит на экране Мадонна, которую в этой стране (да, что греха таить, и не только в этой) многие по-прежнему считают шлюхой. Поэтому большую часть фильма пришлось снимать в павильонах лондонской студии "Шеппертон", а уличные сцены - в Будапеште. Тем не менее, после долгих уговоров аргентинское правительство все-таки позволило Алану Паркеру снять в фильме подлинный знаменитый балкон Каса-Росады (президентского дворца в Буэнос-Айресе), с которого Эвита обращается к народу Аргентины.

"В пику" экранизации мюзикла в том же 1996 году в Аргентине вышла биографическая кинодрама "Эва Перон" (выходившая у нас на видео под провокационным названием "Эвита: Не плачь по мне, Аргентина"), представляющая официальную аргентинскую версию биографии Эвиты. Режиссером картины был Хуан Карлос Дезансо, в роли Эвы Перон снялась Эстер Горис, а в роли Перона - Виктор Лаплаче.

Существует еще одна экранная биография Эвиты Перон - телефильм "Эвита Перон" (у нас известен под названием "Эвита: Последнее танго"), снятый американским телевидением в 1981 году - на волне успеха мюзикла. Сценарий был написан Рональдом Харвудом на основе двух биографических книг - "Эва Перон" Николаса Фрейзера и "Эвита, Первая Леди" Джона Барнса. Постановку осуществил режиссер Марвин Джей Хомский, а в роли Эвиты снялась та самая Фэй Данауэй, которая очень хотела сыграть Эвиту в сценической версии мюзикла и даже некоторое время репетировала эту роль, но в результате была вынуждена оставить проект по причине своей вокальной несостоятельности. Хуана Перона в этом фильме сыграл Джеймс Фарентино, а Агустина Магальди - легендарный пуэрториканский актер Хосе Феррер.

Re: Эвита
 

Согласен. В Сети даже целое движение было с требованием к РАГ выпустить полный альбом, а не хайлайты.


А новая версия более семейная, это правда. Такова ее концепция отчасти.


В оригинальной постановке Хала Принса, когда Перон отказывается сделать Эву вице-президентом, она вдруг падает в обморок, а он ей не помогает, оставляя лежать прямо на полу. В новой постановке Грэндиджа эта сцена принципиально изменена.

Re: Эвита
 

Спасибо, WwWwWw, за ответ:) Ну, конечно, сцена с обмороком - ужасно! Я понимаю, что мюзикл - жанр театральный, но зачем же придумывать такое?! В оригинальном либретто ничего об этом не говорится...Это уж фантазия режиссёра такова. Перон не сам отказывает Эве, он вынужден это сделать. К сожалению, Эва просто ослепла и не понимала, к чему всё это приведёт. Хорошо хоть, что она смирилась, точнее сказать, сдалась и духовно...и физически.
А откуда Вы знаете старую постановку? Читали или посчастливилось видеть? Вообще жаль, что не выпускаются на видео версии...Сколько можно копить аудио версии? Хоть бы одну подкинули на видео (ладно, не буду жаловаться...хоть фильм сняли:))

И меня заинтересовала информация написанная Фантомом Оперы:) Правда, что аргентинский фильм выходил у нас на видео? Ни разу нигде не встречал, кроме как на amazon... Да и фильм 81 года видел только по телевидению, также нигде не могу найти в инете. Если есть какая информация - поделитесь пожалуйста.

А по поводу того, что я сказал про куски на последней записи Эвиты - я имел ввиду даже не то, что выпустили просто Highlights, а то, что даже из них были убраны фрагменты... напрочь отсутствуют уговоры Эвы взять её в Буэнос Айрес, а это уже вообще нарушает концепцию: До этого её не было ни слышно, ни видно, а тут вдруг, он уже отговаривает её... И I'd be surprisingly good for you начинается как-то странно - неужели не важен момент того, как она окликнула его, как познакомились? Нет, сразу с комплемента началось...Ну а то, что не было проигрыша, который обычно исполняется соло на саксофоне - это был просто удар ниже пояса для меня:)!!!!!!!! Лучше бы не было You must love me...Всё таки что не говори, а Мадонна отлично сделала свою работу, не могу после неё слышать эту песню таким плачущим голосом:) Конечно, я понимаю, что смотреть нужно всё шоу, так не судят, но, к сожалению, я могу делать выводы только по этому диску..В принципе, я только его и обсуждаю, ни в коем случае не задевая само представление

Re: Эвита
 

Ужасно не то слово! :) За это ее и люблю. :biggrin: Это вообще единственная режиссерская находка Принса, которая мне нравится в Эвите. В отличие от действительно ужасной (в смысле - нелепой) сцены, где генералы играют в стульчики. :eek:


Ее посчастливилось видеть моим друзьям. ;)


Видимо, в РАГе, выпуская диск, не задавались целью дать представление о спектакле как таковом, а хотели показать основные музыкальные номера. Бывает и такое, что ж поделаешь...