Re: Раскольников Артемьева и К
 

А мне понравился малюсенький отрывок, что слышен в репортаже НТВ. Там Раскольников поет: "Бога нет!..." Немного похож, если память не изменяет, на Иуду из "ИХС", но это даже прикольно. Вообще, обожаю всякие "подмигивания", хотя здесь никакого намека, разумеется, не было. А вот по поводу того, что "Раскольников - суперстар", то, если как герой первого самого удачного русского мюзикла, то возможно, но как персонаж - такое сравнение, по-моему, неуместно. Ладно бы Мастер-Иешуа, если бы речь шла о мюзикле по Булгакову, хотя и там такая параллель, на мой взгляд, не к месту, правда, по другим соображениям.

Re: Раскольников Артемьева и К
 

Крайне любопытно, что продюсеры подразумевают под "все пойдет хорошо"


Бэль, штоле? :sing: :wicked:

Re: Раскольников Артемьева и К
 

Андрей, пестня про Балтимор:))

Саш,

"Немного похож, если память не изменяет, на Иуду из "ИХС", но это даже прикольно. Вообще, обожаю всякие "подмигивания", хотя здесь никакого намека, разумеется, не было."


Так а вся наша рок-опера это одно большое подмигивание JCS:biggrin::biggrin::biggrin:

Re: Раскольников Артемьева и К
 

Марин, дорогая, на другом форуме или в частных разговорах - возможно:))) В любом случае, теперь Майя знает, кто такая Наташа, и знает ее голос. Дальше ее дело - запоминать это имя и интересоваться ее творчеством, или нет.

Re: Раскольников Артемьева и К
 

Под Бэль лутчще :) :cat: :elsie:

Re: Раскольников Артемьева и К
 

Марина, не было диска под рукой, когда писала. Я надеялась (и мои надежды оправдались), что меня дополнят. Теперь буду знать, как зовут Великих :))

Не поверишь, но я не смотрела ни Нотр, ни Ридж, ни ещё много чего - для меня это всё тёмный лес, а я в этом деле - страшная темень :)))

Re: Раскольников Артемьева и К
 

Да, газета написала небанально :)

Re: Раскольников Артемьева и К
 

Конечно, под Бэль лучше! Только надо кое-что переделать. Но бом-бом из "Вечернего звона" надо всё равно оставить :ded:

Re: Раскольников Артемьева и К
 

:p У Вас и аватар такой - темненький. Кстати, я тоже полный невежа. Дремучий! Очень темный! Давайте держаться вместе :ale:

Re: Раскольников Артемьева и К
 

Ещё про это, совсем немного, в основном, одни цитаты:

http://www.cultradio.ru/doc.html?id=144280&cid=44

Re: Раскольников Артемьева и К
 

Чтобы нас не били? :) Давайте! :ale:

Re: Раскольников Артемьева и К
 

Лично я очень хорошо отношусь к Артемьеву как композитору вообще. Особенно касаемо музыки для кино. Но вот музтеатр...это другие дела.
Я слышал (пару лет назад) только один номер из "Преступления" - арию Раскольникова. Конечно, этого мало, чтобы судить обо всём произведении. С одной стороны. Но с другой - номер, как я понимаю, один из ключевых, ария главного героя. "Гефсимания" в "Иисусе" или "Epifhany" в "Свини Тодде", или хотя бы "Это я , Дон-Кихот" в "Человеке из Ламанчи" позволяют очень хорошо понять потенциал произведения в целом, его уровень.
Так вот, ария Раскольникова меня поразила своей музыкально-банальной беспомощностью, "неинтересностью" (как в плане музыки, так и в плане текста) и, уж простите, нафталинностью некоторой. Т.е. когда я слушал, сразу стало слышно, что это в советские времена, в 70-е гг. написано. Что тогда вот ТАК рок-оперы у нас сочинялись. У кого-нибудь были подобные ощущения при прослушивании?
Кстати, подобного "нафталинного" ощущения никогда не возникает (у меня) от "Юноны", "Хоакина", и, собственно, киномузыки самого Артемьева 70-х годов. Там всё в порядке.

Re: Раскольников Артемьева и К
 

Я-то не считаю, что в данном случае можно судить о всём произведении по одной арии. Сам автор говорит, что произведение полистилично, а, значит, там не только рок, а многие другие стили просто вневременные. Другое дело, смог ли композитор, чьи достижения в электронной и обычной инструментальной музыке не оспоримы, столь же мастерски справиться с вокальными партиями. Я не музыкант, чтобы об этом судить, но мне кажется, что есть композиторы, чей конек - вокал, и другие, кто себя лучше проявляет в более свободном инструментально-симфоническом жанре. Интересно было бы узнать мнение профессиональных музыкантов и других сведуших форумчан на этот счет...

Но, разумеется, это только домыслы, надо слушать диск...

Re: Раскольников Артемьева и К
 

[quote=A.A.A.]
Я же не говорю вообще о произведении, я говорю о его потенциале. Ария главного героя, как ни крути - вещь показательная, вот я о чём. По крайней мере, должна таковой быть.




Дело-то не в стилях, а просто - в качестве музыки. Но если мне кто-то из прослушавших оперу целиком, скажет: да, ария Раскольникова там не очень, но зато другие номера... тогда я призадумаюсь. По крайней мере -удивлюсь. Но пока кроме Светы о качестве музыки и текстов (а ведь это на данном этапе самое главное?) никто ничего не сказал.


Да всякие есть композиторы. Шуберт вот был силён и в вокальном жанре, и в инструментально-симфоническом...
С моей точки зрения, действительно хороший композитор - это не тот, который берётся за всё (это в принципе исключение, а не правило; таких - единицы), а тот, кто хорошо осознаёт свои слабые и сильные стороны, не лезет туда, где у него хуже получается, а концентрируется на том, в чём силён, во имя результата.
И кстати, обратим внимание, что в современной западной музыке существует довольно чёткое разделение "специализаций": композиторы, например, пишущие музыку для кино, не особо лезут на Бродвей, и наоборот. Есть исключения, но их мало. Генри Манчини, великолепный кинокомпозитор, написал не слишком убедительную "Виктор-Викторию". Ллойд-Уэббер озвучил какой-то фильм, да кто его помнит? Каждый занимается в основном тем, в чём силён. Отсюда и порядок.

Re: Раскольников Артемьева и К
 

Но Шейман-то постарался?:) Правда, он в интервью всегда говорил, что даже саундтрекам своим пытался придать театральность, насколько это возможно:)

Re: Раскольников Артемьева и К
 

К моему стыду... а кто это?

Re: Раскольников Артемьева и К
 

Автор "Лака для волос":))

Re: Раскольников Артемьева и К
 

А он пишет именно музыку для кино (не мюзиклы)?

Re: Раскольников Артемьева и К
 

Да, он прежде всего автор киномузыки:) Кроме лака для волос, у него еще только одно шоу, что ли...

Шейман – автор саудтреков к полусотне кинофильмов, включая такие, как “Семейка Аддамс” (The Addams Family), “Неспящие в Сиэттле” (Sleepless in Seattle), “Действуй, сестра” (Sister Act). Совместно с Треем Паркером (Trey Parker) Шейман сочинил музыку к полнометражной версии анимационного сериала Южный Парк (South Park: Bigger, Longer & Uncut). В качестве композитора, музыкального руководителя и аранжировщика он сотрудничал с такими звездами, как Бетт Мидлер (Bette Midler), Билли Кристал (Billy Crystal), Патти ЛюПон (Patti LuPone), Кристин Ченовет (Kristin Chenoweth), Сара Джессика Паркер (Sarah Jessica Parker), Энн Ринкин (Ann Reinking), Натан Лейн (Nathan Lane), Уте Лемпер (Ute Lemper) и др.

(это из статьи для нашего сайта, которая скоро напишется:))

Re: Раскольников Артемьева и К
 

Ага, стало быть, разносторонний чувак. Молодец. Перечень артистов говорит о том, что с бродвейскими звёздами работает.
Я просто мало что о нём знаю. Но предполагаю, что при такой занятости в кино и работн в качестве аранжировщика для него Бродвей - всё-таки скорее исключение.
Сейчас, правда, не совсем так, как раньше. Гершвин и Роджерс в основном работали для театра, Манчини - для кино. Конечно, были пересечения, но... мы знаем Манчини как кинокомпозитора, а Роджерса - как бродвейского.
В принципе, это ничего не значит. Я лишь привожу примеры того, как люди концентрируют силы на том, в чём действительно сильны.
Что, у Артемьева действительно в музыке (оперы) есть потенциал, позволяющий надеяться?

Re: Раскольников Артемьева и К
 

Свет, речь о месте, которое точно Майя читает, хоть иногда:) В остальном я и не спорю:)
Май, извини, кто ж знал:) Великая теперь небось читает и радуецца:)

Чужие слова все равно не составят мнения, слушать самому нужно. Но в любом случае по одной арии, и в том виде, в каком это было когда-то, судить нельзя - арий у Раскольникова полно, все разные, и музыка дорабатывалась до последнего дня.
Мне она кажется вневременной, но это индивидуальное восприятие. Не только мое, артистов тоже, но тут кому как. Для меня это - Достоевский в музыке, воплощенный на сто процентов. Ощущение, атмосфера, характеры. Вся палитра, и каждая краска на своем месте. Потрясающие мелодические решения, чем Артемьев известен давно. Из исполнителей никто, кроме героя, у меня вопросов не вызывает, да и с ВЯ смирилась как-то. Почти:) Ансамбль возник, мне кажется. И в целом полотно мощное, не на одно прослушивание и проникновение. Каждый ценитель там что-то для себя найдет, в этом я не сомневаюсь.

Re: Раскольников Артемьева и К
 

Так, ну я, наконец, тоже послушала. Не все, но много, часа два музыки осилила. Практически во всем соглашусь с отзывом об арии Раскольникова. Толлько вот до сих пор не пойму. Это от музыки идет, что она 25 лет назад написана, или от беспомощного вокала, который ее погружает в нафталин своей совковостью. В любом случае, я бы простила автору этот момент, ибо остальная музыка и написана была попозже, что не могло не сказаться на воприятии, и качеством она вся оооочень сильна. Артемьев всегда был блистательным фактурщиком и блистательным стилистом в музыке. Вот это как раз тот случай, когда даже "фон" по выражению Харизмы, хочется слушать. Даже я бы сказала смотреть. Абсолютное впечатление , будто побывал в кинотеатре. Достоевщина в чистом виде. Симфонизм его и народная стилизация вообще восхитили бы самого искушенного. Что же касается рока в опере... Здесь все-таки вопрос открытый. Я все же за то, что классическая рок-стилистика формировалась именно в 70 годы, и здесь аранжировочно трудно что-то новое внести. А если внесешь - это будет уже не классический рок. Другой вопрос, как это все исполнено. На мой взгляд, Ябчаник в этой роли безлик, и даже неловок, особенно на контрасте с залихвацким голосистым Маракулиным, чувственной Сидорцовой, а также Мазихиным и Маркиным. Более того, именно он поет жутко несовременно, каким-то усредненным вокальным приемом а ля советская эстрада все тех же семидесятых. Если бы на его месте был Илья лагутенко, упреки в несовременности раскольниковских арий вряд ли звучали, потому как и аранжировочные моменты, чисто артемьевские, неизменные его музыкальные знаки, трактовались бы по-разному. В любом случае, очень чувствуется, что он писал тогда, а что делал уже сейчас. Артемьев масштабный и симфоничный меняется и развивается, оставаясь верным себе мелодически. Артемьев рОковый остался верен исконной традиции, в которой начинал создавать оперу. Эту верность я воспринимаю просто как печать времени, как лютню в операх Монтеверди, как трещены на холсте старого мастера. Для меня это не недостаток, а данность, тем более, что в опере действительно есть музыка потрясающей красоты: практически весь материал массовый - фантасмагоричный, яркий, погружающий, вся слиния Сони, с тонкой инструментовкой и "вкусным" оркестром.

Пы.Сы. Все индивидуально на самом деле. Я вот Хоакина рыбниковского слушать не могу - нафталин редкостный, а его еще и ставить собрались. А кто-то со мной не согласен. Да и ради Бога, в общем-то.

Re: Раскольников Артемьева и К
 

ЦИТАТА:
«…смог ли композитор, чьи достижения в электронной и обычной инструментальной музыке неоспоримы, столь же мастерски справиться с вокальными партиями?», - A.A.A. (30-10-2007).

Мне кажется, у Э. Артемьева очень интересная вокальная музыка. Сужу по песням для кинофильмов («Свой среди чужих…», «Раба любви», «Сибирский цирюльник», «Молчание доктора Ивенса»), по сюите «Тепло земли» (вокал - Жанна Рождественская) и кантате «Ода доброму вестнику» (Геннадий Трофимов), по «Терцетто» (Галина Лебедева, Николай Носков, Зураб Соткилава) и по литовским поэмам, которые спела Гинтаре (когда-то предполагалось, что она будет записывать Сонечку…).



ЦИТАТА:
«…предсказуем контингент, который купит диск:

- ограниченный круг поклонников музыкального театра
- ограниченный круг поклонников конкретного актера
- ограниченный круг поклонников электроакустики
- ограниченный круг киноманов

Еще один парадоксальный момент - человеку элементарно нужно время, чтобы послушать такое длинное произведение. С трудом себе представляю слушателя, смакующего запись лежа на диване с байерами или синхейзерами на голове. Нужно иметь навык слушать длинные произведения - как минимум быть меломаном. Вот поэтому уже сто лет как альбомы продвигают через синглы…», - Charisma (29-10-2007).


Уважаемая Charisma, разве Вы забыли, что попсовая практика продвижения альбомов через синглы была грубо попрана ещё в 1960-е годы великими прогрессивными рок-музыкантами, осознавшими, что альбом есть художественная форма, что пластинка – не просто носитель, а музыкальное произведение и т.д. И воспитавшими практически безграничный контингент слушателей, способных без отрыва воспринять 40 (LP) – 90 (2LP) минут весьма непростой музыки. Без всякого, заметьте, зрелищного ряда.
К тому же, слушая пластинку, легко сделать антракт, выпить чашечку кофе. Поэтому мне, например, очень жаль, что Эдуард Николаевич произвёл сокращения оперы под двойной СД. Ну пусть был бы тройной.
Мне также кажется, что «круг контингента» стоит дополнить достаточно гигантской на сегодняшний день (и непрерывно растущей) аудиторией, активно приобретающей и слушающей аудио-книги. И не только лёжа на диване.
Также ещё у каждого из авторов оперы тоже есть свой круг почитателей – и у Фёдора Михайловича, и у Эдуарда Николаевича… И даже, похоже, у уважаемого продюсера.
И у такого искусства, как студийная запись, есть свои почитатели. Имеется в виду не только электроакустика или рок-полистилистика (в случае Эдуарда Артемьева – совершенно индивидуально-авторские)… И даже не только музыка. Если говорить вообще об ИСКУССТВЕ ЗВУКА, то ДИСК, конечно, идеальная форма его существования. Можно переслушивать-перечитывать наедине с собой, как книгу, рассматривать, как живописное (звукописное) полотно. Можно публичный «тэйп-концерт» устроить (с согласия авторов, разумеется). А театрально-сценические формы (включая даже симфонические концерты), на мой взгляд, на сегодняшний день есть формы общения с чем угодно, только не с музыкой и не со звуком. Ну, может быть, с искусством сцены, которое само по себе бывает прекрасно и значительно… Когда оно есть.
Например, на мой взгляд, к произведению Алексея Рыбникова «Авось!» (опере, рок-опере, рок-литургии, опере-феерии, музыкальному спектаклю, музыкально-литературной композиции и т.д., но – прежде всего – студийному альбому 1979-80 гг. записи) никакие сценические версии (под нелепым названием ««Юнона» и «Авось»») ничего не прибавили, а только убавили… Так мне кажется.

Я как-то больше за звук, да простят меня ценители театра.



Марина, спасибо большущее за отзывчивость, так легко согласились выполнить просьбу незнакомого человека!

Re: Раскольников Артемьева и К
 

Ну, вот, наконец, появляются первые впечатления от прослушивания, а то я уж вчера хотел, пока суд да дело, попросить напеть что-нибудь :sing: :sing: :sing:
Радует, что, как пишет Марина, Артемьеву удалось воплотить Достоевского на все сто, это внушает оптимизм. Хотелось бы тут же попросить сравнить с видением Достоевского Журбина, но вопрос, наверное, не корректный, к тому же, я не слышал пока не только Артемьева, но и "Владимирской площади". Темнота! (Алисе :ale:)

Интересно, компетентно изложенно мнение моей исторической землячки Atevik. Только я не совсем понял, где проходит водораздел между музыкой, которая кажется устаревшей, и "остальной музыкой"? Имеется в виду - вокальная и не вокальная?

Вообще-то, лучше, конечно, прослушивать диск, не зная других мнений, ибо они так или иначе влияют на восприятие. Но что делать, если интересно!? :ded:

Re: Раскольников Артемьева и К
 

А я вот как раз "достоевщины" в этом и не почувствовала. Достоевский, "Преступление и наказание" - это пресловутый "жёлтый Петербург" прежде всего. А Петербург - это ни в коем случае не гармошки с балалайками, которых, на мой взгляд, там всё же чересчур много..
Номер, где, на мой взгляд, получилась эта "достоевщина", эта атмосфера - это инструментальный Финал. Финал, кстати, вообще самый лучший кусок в опере - (потому что без слов :) ) - действительно самый сильный с точки зрения музыки (до того момента, когда появляются "ангельские" голоса).

Впрочем, у меня есть ещё один любимый номер в этом произведении :)) Это "ай-яй-яй-яй-яй-яй-яй-яй" :)) Мазихин, конечно, прекрасен.

Re: Раскольников Артемьева и К
 

Я тоже "Владимирскую площадь" не слышала, собрат по "темноте" :) Только я не Алиса :biggrin: , просто я когда регистрировалась на форуме, назвалась в честь Элиса Купера. Так что можно звать меня Майей :))

Re: Раскольников Артемьева и К
 

Я, как хм, вообще-то о записях произведений для музыкальнрого театра речь вела... "Преступление и наказание" - даже не цикл, а именно опера. То есть произведение, где номера сюжетно крепко связаны между собой, объединены драматургически и логически вытекают один из другого. Я думаю, что сравнение с рок-альбомом мягко говоря, тут неуместно.

Хотя говорят, что разница между рок-оперой и рок-мюзиклом состоит в том, что первая существует только в виде альбома, а вторая - в виде постановки, мне казалось, что Преступление и Наказание собираются ставить... Именно поэтому я, на основе услышанного, и пытаюсь предположить, каким это произведение будет в результате.


Но именно как спектакль, причем с определенным "фронт-мэном", если так можно выразиться, это произведение и популярно среди народа. Хотя действительно, А. Л. Рыбникову ленкомовская постановка не нравится, ходят разговоры о том, что спектакль когда-нибудь будет поставлен под присмотром автора. Это говорит о том, что самому автору сценическая версия небезразлична.

Короче, я не смотрю на произведения Рыбникова или Артемьева исключительно как на звковую дорожку - тут мы с вами принципиально расходимся.

Не то, чтобы я не из тех, кому не достаточно иметь альбом, а обязательно нужна визуализация. Просто на презентации у меня сложилось ощущение, что именно как потенциальное произведение для театра "Преступление и наказание" и рассматривают. В противном случае там бы рядом не было продюсера Вайнштейна. Вложить миллионы в запись, которую купит ограниченный круг (и поклонники Достоевского его не расширят:wicked:), а остальное будет раздарено прессе и потенциальным инвесторам, дело не очень разумное в наши коммерциализованные времена. Я все же думаю, что этот релиз - попытка выпустить концепт альбом, как это было с JCS, Эвитой, Шахматами...

Тот музыкальный театр, в который шагнул под ручку с Вайнштейном Эдуард Артемьев, ни к электроакустическим экспериментам, ни к прогрессивной рок-музыке отношения не имеет. Ваше внимание приковано к фигуре композитора и вы не замечаете, какие еще фигуры ассоциированы с проектом. И, похоже, будучи осчастливленным одним только фактом существования пластинки, конечно, не интересуетесь этими деталями. А эти детали, имхо, указывают на то, что перспектива для этого альбома - стать партитурой для театра.


Это, конечно же, очень субъективно. Вот люди, которые будут покупать альбом ради конкретного артиста, вашу точку зрения не разделят.

Re: Раскольников Артемьева и К
 

Ну не пошлите, гармошки классные, очень в тему. И потом, Петербург достоевского и траковать, и понимать можно по-разному. Благо, там музыки и другой полно. Гармошки не превалируют никаким образом. А балалаек таки вообще нет там. А.А.А. Водораздел, собственно, на мой взгляд - между ариями Раскольникова и всей остальной музыкой. И вокальной и инструментальной. Хотя я бы не стала называть ее устаревшей в любом случае.

Re: Раскольников Артемьева и К
 

Харизма, на сколько я поняла, на сцене будет особая версия музыки, написанная для Кончаловского специально, даже с рассчетом хронометража. Неужели об этом не говорилось на презентации? Вы же там были? Альбом и сценическая постановка в данном случае в данном случае не одно и то же с точки зрения музыки, и это у же заявлено. Так что рассуждения на это тему вряд ли актуальны.

Re: Раскольников Артемьева и К
 

Простите? Что мне не делать? :biggrin: :biggrin: :biggrin:

Re: Раскольников Артемьева и К
 

Поскольку не слышал альбома, то не знаю, как подана в нем "русская" тематика , но, как и Майя, не считаю Петербург колыбелью русского фольклора. По-моему, город всегда считался "западным" по сравнению с остальной Россией. Впрочем, если это есть в романе, а я его давненько не перечитывал... А пока ничего, кроме исконно русского "Убивец", не припоминаю...

Re: Раскольников Артемьева и К
 

[quote=Олег Петухов]
Дело в том, что, как гласит история, написать эту оперу Рыбникову заказал именно Марк Захаров. Он нашёл поэму Вознесенского, показал Рыбникову и предложить делать. Так что это был именно, можно сказать, заказ театра. И та версия ("Авось"), которая была вначале создана, Захарова не вполне устраивала. У него, очевидно, было своё видение будущего спектакля. На этой почве и были конфликты и пр. Конечно, Рыбников как художник, имел право на творческую самостоятельность, но - заказ есть заказ, и идея принадлежит Захарову.

Re: Раскольников Артемьева и К
 

Вот именно! Это именно то, о чём я говорю. Москве гармошки ещё бы могли подойти, Петербургу - вряд ли. Тем более, нельзя забывать и про век, в который происходит действие.

Я согласна с тем, что "Петербург Достоевского и трактовать, и понимать можно по-разному". Только я не называю чужие трактовки "пошлыми" :biggrin: - это так, к слову :biggrin:

Re: Раскольников Артемьева и К
 

Честно говоря, там вообще особенно не говорилось именно о формате. Презентовалась опера "Преступление и наказание"


Она не устаревшая, она не современная и она не задает никаких новых ориентиров. Я была бы только рада, если бы она имела более экспериментальный характер, чтобы не встречать на каждом шагу подмигивания уже существующим музыкальным произведениям. Артемьев - гениальный композитор. Но эта вещь должна была выйти 30, ну, 20 лет назад. Потому что в случае с полотном под названием Преступление и наказание кракелюры (трещины на холсте) говорят о годе рождения произведения, а не придают ему ореол благородной старины.

Я соглашусь с тем, что музыка распадается на Раскольниковский материал и на все остальное. Хотя я бы выделила третью часть - стилизации. Мне лично интереснее вот это все остальное... а гармошки - тут я соглашусь с Майей - это хохлома, без которой можно было бы обойтись. Имхо, конечно...

Re: Раскольников Артемьева и К
 

Татевик, вот вы спрашивали, что там говорили на презентации по поводу особой версии музыки? Судя по тому, что пишет корреспондентка, ничего из того, о чем думаете вы:))

Раскольников под народные пляски

«Преступление и наказание» споют и станцуют

В Каминном зале ЦДЛ прошла презентация компакт-диска оперы Эдуарда Артемьева «Преступление и наказание».

Идея музыкального произведения, в котором звучат и городской романс, и рок, и народные пляски принадлежит Андрею Михалкову-Кончаловскому. Он уговорил композитора Артемьева написать мюзикл по произведению Достоевского. Продюсером проекта стал Александр Вайнштейн. Право на первую постановку мюзикла на сцене принадлежит Кончаловскому. Скорее всего премьера состоится в одном из лондонских мюзик-холлов.
– Вы все чаще обращаетесь к музыкальному жанру – «Война и мир» в Мариинке, мюзикл «Щелкунчик» в Будапеште. Надоело ходить в кинорежиссерах?
– Первую оперу я поставил еще в 1987 году. Так что выражение «последнее время» – относительно. Я не кинорежиссер, я – культурный человек. Я и в театре ставлю постановки, и в опере, и еще в консерватории учился. Я поставил «Евгения Онегина», «Пиковую даму».
– Вы сделали кино, оперу, мюзикл. Остается балет.
– Я не балетмейстер. Вот цирк сделать могу.
– Почему вы снимали «Щелкунчика» в Будапеште, а не, скажем, в Петербурге?
– В Будапеште дешевле, да и люди работают лучше. Их немцы приучили к дисциплине, а наши выгнали немцев из России, теперь и не работает никто.
– Что будет от Чайковского, а что от мюзикла?
– Будет вся музыка Чайковского, а слова – сэра Тима Райса.
– Где пройдет премьера?
– Премьера будет мировая. Мюзикл – на английском языке. Это будет фильм и для детей, и для их родителей.

http://moscor.ru/literatura/raskolni...nye_pljas ki/

Re: Раскольников Артемьева и К
 

А для меня всегда спектакль будет лучшей интепретацией Юноны. И ничего в названии нелепого не вижу:)

Как колыбель фольклора, Питер и не преподнесен.

Я вот тоже темная, на Площадь не дошла:) А сравнить интересно, что там Журбин наваял:)

Re: Раскольников Артемьева и К
 

Не могу не присоединиться к увлекательной дискуссии.
Если говорить о музыкальном материале, то он, прежде всего, потрясает своей масштабностью, которая в моем восприятии напрямую связана со средствами, которые были на неё потрачены – в этой связи сравнение с «Владимирской площадью» кажется мне не корректным, так как бюджеты не сопоставимы. И все это роскошество направлено только на одну цель: сделать очень русское произведение, которое понравится западу. ИМХО, именно отсюда такое обилие «хохломы». Далее – очень трудно воспринимать музыкальное произведение, вокал главного героя которого настолько бесцветен и «плосок», что скорее напоминает то самое «механическое пианино» Порфирия-Мазихина, которому-то как раз и достаются мои многократные «браво» за совершенно изумительную актерскую работу, в сочетании с прекрасным исполнением. Вообще, следует отметить, что все «остальные» персонажи вполне удались и зажили собственной жизнью, убедительной и естественной, еще более, тем самым, подчеркивая «картоннность» Родиона Раскольникова. По меткому определению знакомой – тексты он произносит. Именно что произносит сочетания звуков, совершенно не задумываясь над их смыслом (какой невыгодный контраст с теми же Маракулиным и Маркиным, каждый вдох, слышимый на записи, которых обдуман и логичен). Сонечке-Сидорцовой удалось фактически невероятное – из 100% роковой героини (что можно услышать в её дуэте с Раскольниковым) она умудрилась переродиться в светлую и смиренную Сонечку и для «постороннего» уха нивелировать контраст в звучании. И все это в купе с действительно профессиональной работой звукорежиссера и композитора. Да, как мне кажется, это основное определение – сделано профессионально. Единственно, чего бы хотелось пожелать – более четкого мелодизма. Как-то, нсемотря на достаточно академический подход к партитуре, композитор не создал ни одной «именной» темы, не сделал классического развития и кульминации характера через музыку. Но соглашусь – финал едва ли не самое эффектное место оперы.
Дальше начинается самая сложная часть, затрагивающая вкус и гений. И, я должна признаться, что с точки зрения вкуса произведение далеко не бесспорно и во многом это связано с текстами Ряшенцева. Навязчивая «стилизация» в традиционной для маэстро манере «жаргонно-разговорного тона» через какое-то время начинает утомлять. Попытки «подделаться» под слог Достоевского становятся еще более нелепыми, когда приобретают стихотворную форму.

Re: Раскольников Артемьева и К
 

Очень своеобразный эффект получился - Раскольников в любой беседе с вроде бы не слишком положительными героями, будь то Порфирий или Свидригайлов, терпит фиаско, и симпатии не вызывает. Хотя казалось бы:) Собеседники больше убеждают, и им веришь как-то, при всей сомнительности позиции.
Вообще обидно за героя конечно.:silence: Там могло все быть в 10 раз лучше.

Re: Раскольников Артемьева и К
 

Ну, сам Родион Романыч-то тоже не бог весть какой положительный персонаж :)
Я всегда, читая книгу, "болела" за Порфирия :)

Re: Раскольников Артемьева и К
 

А мне Родион кажется героем скорее не положительным или отрицательным, а романтическим, таким, ради которого Сонечка "в сибирь, в острог, на каторгу... (далее по тексту)" Вот за Ябчаником непонятно почему они пошла. совсем не понятно.