|
Цитата:
|
Цитата:
Вот у Моцарта, к примеру, был друг Сальери. У Лермонтова - Мартынов. У Иисуса - Иуда. |
Цитата:
(*разводит руками, в которых зажат бутерброд*) Ну, в таком разе остается только повторять: "And if I flying solo, at least I'm flying free" (c) |
Цитата:
Эсмеральда, ну Вы прямо мои мысли читаете! Хорошо быть гением и ещё лучше быть гением с хорошим характером! Положительный пример: Рафаэль(в смысле художник) Отрицательный: Бетховен:) |
Цитата:
Бедный.... :( Вы намекаете, что у него плохой характер? |
Цитата:
Разве нет?;) |
Цитата:
|
Цитата:
Да, я очень этим восхищаюсь! И кстати, его ужасное детство сильно повлияло на его психику и мировоззрение, так что его нужно понять. Сами посудите, у него любимая мать умерла рано, его отец был ужасно жестоким человеком, Бетховену, как старшему брату, пришлось воспитывать своих многочисленных братьев, ему не везло в личной жизни! Разве нельзя его понять?! Ему просто не хватает заботы и внимания!Дригой человек бы злился на весь мир и был бы маньяком, убицей или что-нить в этом роде, а Бетховен передал свое негодование через музыку и подарил нам СТОЛЬКО чудесных произведений! Цитата:
Смотрите выше. Кстати, почему вы так думаете? Вы с ним были лично знакомы? Или вы так решили судя по его агрессивной музыке? Заметьте, я ни разу не говорила, что у Бетховена очень хороший характер, т.к я его не знала лично... |
Цитата:
Эсмеральда, это всё правда,конечно, но забота и внимание у него были. Многочисленные друзья, в которых он метал предметами интерьера, бурная жизнь с Терезой Брунсвик, которую он чуть не прирезал в пылу вдохновения. А если бы Бетховен был бы чуть-чуть сговорчевее, то кто знает, может быть мировая культура бы пополнилась Бетховенскими операми, балетами и другими музыкально-драматическими сочинениями! Цитата:
Steshka, его учил сначала пьяный папаша. Отвращение появилось действительно. А потом появился гениальный педагог Неффе и привил любовь обратно. Выходки же я лично его не очень понимаю. Позиционировать себя как гения при жизни, когда тебя таковым не считают? Не понимаю... |
Цитата:
Пардон, впервые об этом слышу)) Покажите источник, плиз! Цитата:
Поставьте себя на его месте!) Легко осуждать человека, будучи другим!) Цитата:
Почему это не считают?! |
Цитата:
Могу отсканировать страницу из биографии - одобрена моим бывшим педагогом по муз. литре (Б. Кремнев "Бетховен", 1961г.):) Цитата:
Не считали при жизни, я это имел в виду!:) |
Цитата:
Буду безмерно благодарна, если Вы мне отсканите всю биографию Бетховена))) Цитата:
Всё равно не согласна. Его ценили при жизни...))) |
Для тех, кому не лень это прочесть....)))
Нашла в инете отрывок из "Бетховена" Кремнева 1961 года. Вот что говорится об образовании Бетховена:
Людвиг очень быстро овладел нотной грамотой и свободно играл с листа;почти одновременно у него проявился дар импровизатора. В 8 лет он уже выступал в Кельне, а в 11 совершил первое заграничное турне, посетив Родину своих предков. С учителем Бетховену долго не везло. За четыре года он сменил не менее 5 учителей, многие из которых совсем не заслуживали этого имени. Друг старого Людвига, придворный органист Эден, некоторое время обучал Бетховена игре на органе. Затем актер Пфейфер учил его играть на клавесине и флейте. Пфейфер был другом отца юного композитора,был так же жесток как Иоганн. Вскоре он был изгнан из театра,что подтвердило его никчемность, как клавесиониста. "На смену Пфейферу пришел монах Кох, под руководством которого Бетховен достиг таких успехов в игре на органе, что мог заменить своего учителя во время церковной службы."Затем был еще один монах, Ханцман. И,наконец, скрипач Ровантини, научивший Людвига игре на скрипке и альте. Много лет спустя, Людвиг жаловался своему ученику, что не смог получить в детстве настоящего музыкального образования. Общее образование Бетховена было еще более отрывочным и несистематичным. Но не смотря на это , он упорно занимался изучением языков. Он знал: французский, немецкий, греческий, итальянский, латынь. В 11 лет у Людвига появился, наконец, настоящий наставник, который завершил его музыкальное образование и немало сделал для формирования взглядов и вкусов. Это был Кристиан - Готлоб Нефе. Начав заниматься с Бетховеном, Нефе сразу же ввел его в театр. На боннской сцене ставились одновременно и драматические и оперные представления. Людвиг не только посещал спектакли, присутствовал на репитициях, но и разучивал партии с певцами. В 1782году, после смерти Эдена, Нефе добился места придворного органиста в капелле курфюрста и сделал Людвига своим помощником - кандидатом без оклада, ждущим освобождения штатного места. Бетховен упорно работал под руководством Нефе, нередко заменял его за органом, поражая всех своими импровизациями. Нефе предсказывал Бетховену великое будущее, говорил что тот станет вторым Моцертом. Благодаря своему учителю Бетховен был знаком с творчеством великих пианистов мира, с их музыкой, их стилю. И немного об его характере (кстати, почти везде пишут именно так!): Людвиг рос заброшенным ребенком. Трудные условия жизни, бедность сделали его взрослым рано, сформировали черты характера. У Бетховена было необычайно развито чувство собственного достоинства, независимости. Но мальчик рос задумчивым и замкнутым. П.С Кстати, а обсуждения Бетховена в этой теме считается оффтопом? |
Re: Для тех, кому не лень это прочесть....)))
Цитата:
|
Re: Re: Для тех, кому не лень это прочесть....)))
Цитата:
Слава Богу, а то я только разогналась)))) |
Цитата:
Цитата:
Цитата:
Что же до его гениальности... Почему вы решили, что его не считали гением? Считали, и еще как считали. Были и противники его творчества, но у кого их нету? Этак и Ференца Листа можно обвинить за то, что он отказался играть перед монархом, и многих других. И еще - требовательнее всего Бетховен относился не к окружающим, а к себе. Это тоже о многом говорит. |
Цитата:
Эсмеральда, Вы меня пугаете! Если у Вас получилось найти Кремнева в инете, то что же будет дальше. Мама!:D Цитата:
Steshka, я имел в виду, что больше опер он не писал. Вот теперь я не могу подтвердить свои слова (рассказывал всё тот же препод по муз. литре), но говорят, что предложения были, но Бетховен заламывал либо безумные цены, либо забраковывал всех певцов и отказывался от заказа. NB: Балет, кстати у него тоже есть. И тоже один ("Творения Прометея"). Именно этот вид искусства ему и не понравился. По невыясненым причинам:) ) Цитата:
Подлинность завещания тоже в своё время подвергалась сомнениям. :) Дамы, что же вы так рьяно Бетховена защищаете? Не у него одного были тёмные страницы в биографии. Просто я не очень люблю его музыку, но не отрицаю, что он гений. |
Цитата:
Не бойтесь!) Я не такая страшная))) Цитата:
Потому что Вы затронули мое больное место! Т.е моего самого любимого композитора!!!!! Цитата:
Хоть это меня утешает!)))) Цитата:
Браво!!! Я про это сооовсем забыла))) |
Цитата:
Про балет вы правы - я сама недавно откопала в муз словаре. Но, граф, вы не чувствуете, что мы с вами говорим на разных языках? Мы ссылаемся на источники, друг другу противоречащие, поэтому сначала нам надо разобраться с тем, чему верить, а чему и нет. А то спор наш сойдет на банальное:"Дурак!" - "Сам дурак!":) Цитата:
|
Цитата:
Всё! Больше честно-честно не буду!:) Я не думал, что нападаю,хотелось просто привести некоторые факты, которые некоторые музыковеды опускают. Бетховен тоже человек, и у каждого человека есть плохие и хорошие качества. зы: И вообще я его не люблю.... |
Цитата:
Цитата:
|
Цитата:
Ну ладно, ладно))) Но также не забудьте, что плохие качества бывают от неблагоприятных условий и тяжелой жизни! ;) Цитата:
А Вас никто и не заставляет) |
Roll over, Beethoven, или Rock me, Amadeus
Не пора ли, с тем же жаром, с каким обсуждались перепетии жизни Бетховена, приняться за Вольфганга нашего Амадея?
Чрезвычайно интересно поприсутствовать на диспуте профессионалов:) |
Re: Roll over, Beethoven, или Rock me, Amadeus
Цитата:
С удовольствием! Задайте только тему. Ведь биография Моцарта намного насыщенней биографии Бетховена. Цитата:
Ой да ладно, я не профи, совсем не профи...))) Кстати, а почему вы лишь наблюдаете за дискуссией, а не участвуете в ней? ;) |
Бедный Моцарт
Тема? :)
Ну... это.. как там у Игоря Николаева: Была у Моцарта жена Её Констанца звали, Но только Моцарта она Любила, но едва ли... и далее по тексту... (цитирую по памяти, могу и переврать) Чем не тема?:D А пушкинское про гений и злодейство? По творчеству В.А. тема, например: "Моцарт как родоначальник мюзикла";) ;) ;) Ну мне ли вас учить темы подбирать?:) А на Ваш вопрос о моём неучастии в развитии мною же начатого топика, ничего вразумительного ответить не смогу - не знаю, не пишется чего-то. Наверно, слишком далека тема гениев от меня, так как сам далеко не гений:D |
Re: Roll over, Beethoven, или Rock me, Amadeus
Цитата:
*ковыряет носком тапка линолеум* Ну разве я проффесионал? Вот наши обворожительные дамы - это да! В связи с Моцартом: не могу не высказать одно пародоксальное предположение насчёт смерти (Я лично в него не верю) Ходил я тут на "Детей Розенталя", там когда Моцарт в Склифе лежал ему голос сказал следующее: ГОЛОС: Тебя отравили ртутью 200 лет назад. МОЦАРТ: Кто отравил меня? ГОЛОС: Жена и её любовник. Четыре месяца она подмешивала тебе ртуть в пищу. Тогда ты умер от почечной недостаточности. Сейчас сутенёр Кела дал тебе яд, формула которго содержит хлористую ртуть. Но твои гены сохранили иммунитет. Потому что тогда организм твой боролся со ртутью смертельной. И теперь ты выжил. Один. В зале все плакали от смеха. А я очень сильно удивлялся, так мне ничего подобного в голову не приходило. Вообще никогда. Интересно мнение господ форумчан по этому поводу |
Цитата:
Ой да ладно, перестаньте скромничать! Лично я всего лишь выпускница муз. школы!) Цитата:
Бред какой-то) Ни разу не слышала о такой версии смерти маэстро. Слышала только о том, что Моцарт или умер от болезни, или его отравил Сальери. *ушла копаться в материалах* |
Цитата:
Цитата:
И после всего этого Вы позволяете себе сомневаться в собственном профессионализме?:) Я вот даже не знаю, где у нас находится эта самая муз.школа, и есть ли таковая вообще. Хотя, наверное, есть. Её не может не быть. :D |
Цитата:
Есть, есть) Муз. школа везде есть!)))) |
Re: Re: Roll over, Beethoven, или Rock me, Amadeus
Цитата:
Вот чего я не пойму - почему Моцарт не мог умереть своей смертью? Почему его обязательно кто-то отравил? Не Сальери, так жена. Не жена, так еще кто-нибудь. Если человек гений, ему что, уж и умереть спокойно нельзя?:D :D :D Ладно. (* Ушла искать биографию Вольфганга нашего... так сказать... Амадея.:)*) |
Цитата:
Нет, нельзя...)))) О гениях всегда придумывают таинственно-трачиеские легенды... Тем более, вы слышали, что его тело до сих пор не нашли? Его не похоронили как следует гению, а бросили в общую могилу бедняков...(((( *ушла копаться вместе со Стешкой* |
Первая версия о смерти Моцарта....)))))))))))) *хохочет и не может остановиться*
Моцарта убили... свиные отбивные ,
утверждает американский медик Джен Хиршманн Сальери был совершенно ни при чем. Вовсе не злоба завистника убила Вольфганга Амадея Моцарта. Убийцей великого композитора стали... свиные отбивные. Столь экстравагантную, на первый взгляд, теорию выдвинул американский медик Джен Хиршманн. Проштудировав историческую и медицинскую литературу, ученый пришел к выводу, что гений погиб от трихинеллеза _ болезни, которая благодаря успехам медицины ныне довольно редко приводит к летальному исходу. Итоги исследования опубликованы в номере журнала "Архив медицины внутренних заболеваний". Отечность, мышечные боли, высокая температура, сыпь... Что же послужило причиной кончины Моцарта _ мучительной и безвременной? Умер он 5 декабря 1791 года в цветущем 35-летнем возрасте. Венские врачи поставили расплывчатый диагноз: "острая сыпная лихорадка". Между тем, как потом не раз утверждала вдова композитора Констанца, ее муж часто говорил о боязни быть отравленным. Молва начала искать виноватого среди врагов маэстро. И в конце концов "злодеем" стали считать Антонио Сальери, который в самом деле завидовал воздушно-беспечному таланту Моцарта. К личности Сальери можно относиться как угодно, только убийцей он не был, достаточно уверенно утверждают современные исследователи. Выдвигались разные версии смерти Моцарта : ревматизм, камни в почках, сердечно-сосудистое заболевание, пневмония. А Джен Хиршманн, будучи специалистом по инфекционным заболеваниям в медицинском центре для ветеранов в Сиэтле, занялся поисками на "своем участке". Действительно, во времена Моцарта в окрестностях Вены свирепствовала какая-то инфекция, однако симптомы ее не вписываются в историю болезни композитора, пусть даже не совсем ясную. Но однажды, углубившись в биографию композитора, изданную в 1999 году, медик поразился, до чего прозаичной может быть разгадка одной из самых таинственных трагедий истории. "Чем это так вкусно пахнет? _ вопрошает гений в легкомысленном письмеце, отправленном супруге. _ Свиными котлетами!" И обещал, что с удовольствием уплетет их "за ее здоровье". Как раз в непрожаренной свинине гнездятся трихины _ мелкие паразитические черви, вызывающие заболевание, все симптомы которого проявились у умирающего Моцарта. Инкубационный период этого недуга составляет порядка 50 дней. Композитор же писал письмо жене за 44 дня до того, как заболел, не подозревая, что, возможно, рассказывает потомкам о причине своей грядущей гибели. Болезнь его длилась всего 15 дней. Кстати, пневмония и проблемы с сердцем иногда проявляются в качестве осложнений трихинеллеза. Конечно, речь идет всего лишь об очередной гипотезе. Так, в прошлом году неподдельный интерес в научных кругах вызвала теория Фэйт Фитцджеральд, профессора медицины Калифорнийского университета в Дэвисе. По ее мнению, Моцарт скончался в результате обострения ревматизма. К новому предположению, опровергающему ее собственное, профессор относится снисходительно. "Поставлено уже 150 разных диагнозов, _ отметила она, _ и вот появился еще один". Проверить свои догадки путем экспертизы медики не в состоянии _ могилы великого композитора не сохранилось. |
Вторая версия
Одна из версий смерти Моцарта предполагает, что композитора отравили собратья-масоны за то, что тот раскрыл в опере "Волшебная флейта" вещи, которые вовсе не предполагалось знать непосвященной публике.
|
Ещё одна интересная версия
Итак, Моцарт скончался в ночь на 5 декабря 1791 года. По свидетельствам современников Констанца была в отчаянии, она бросилась на кровать рядом с ещё тёплым телом мужа с намерением заразиться его болезнью и умереть (кстати, ещё один довод в пользу того, что мысль об отравлении ей и в голову тогда не приходила). Друзья семьи увели вдову из опустевшего дома... Предстояли похороны. Хлопоты взял на себя друг и меценат Моцарта, его собрат по масонской ложе барон ван Свитен (Swieten, Gottfried, Baron van, 1733(?)-1803). Барон играл важную роль в администрации императора Иосифа, в сегодняшних терминах он был министром культуры империи. При новом императоре ван Свитен быстро терял своё влияние. Как раз в день смерти Моцарта он был отрешён от всех своих должностей. Ван Свитен и заказал похороны по третьему разряду. Потрясённая смертью мужа вдова заболела и на похоронах не присутствовала. Соответственно, Моцарт был погребён в общей, неотмеченной могиле, которая была впоследствии утеряна. В дальнейшей истории богач-барон обвинялся в невероятной скупости, приведшей к тому, что могила Моцарта так и осталась неизвестной до сего дня. В бесчисленных биографиях к этому ещё добавлялась и метель в день похорон, помешавшая немногим собравшимся проводить Моцарта в его последний путь на кладбище Святого Марка. Так обошлась Вена и Австрия со своим гениальным музыкантом.
Вся эта история, однако, основана на сплошном анахронизме, полном игнорировании обычаев того времени. За более сбалансированной картиной можно обратиться к монографии Браунберенса Mozart in Vienna и к интересной статье Слонимского (Nikolas Slonimsky, The Weather at Mozart Funeral, Musical Quarterly, 46, 1960, pp.12-22). Браунберенс специально приводит тексты погребальных правил, установленных императором Иосифом как часть его общих реформ. Прежде всего из гигиенических соображений кладбища выводились из городской черты. Далее, сама процедура похорон предельно упрощалась. Здесь проявлялся просвещённый утилитаризм Иосифа, центральная линия его реформ, предпочитавшая искреннее скромное благочестие пышному показному. Кроме того, Иосиф в своей своеобразной манере заботился о подданных. Похороны не должны были разорять семью покойного. Практически все погребения совершались в общие могилы на пять-шесть покойных. Отдельные могилы были редкими исключениями, роскошью для очень богатых и знати. В начальной версии Иосифовых правил тело должно было быть опущено в могилу в полотняном мешке и присыпано известью для быстрейшего разложения. Впоследствии император, уступая протестам, разрешил захоронения в гробах. Никакие памятные знаки, надгробия и т.д. на могилах не позволялись (с целью экономии места), все эти знаки внимания можно было устанавливать вдоль ограды кладбища и на самой ограде. Каждые 7-8 лет могилы перекапывались и использовались снова. Таким образом, в похоронах Моцарта ничего необычного для того времени не было. Это определённо не были "похороны нищего". Именно такая процедура применялась к 85% умерших из достаточных классов общества. Впечатляющие (хотя и по второму разряду) похороны Бетховена в 1827 году проходили уже в другой эпохе и, кроме того, отражали резко возросший социальный статус музыкантов, за что всю жизнь боролся сам Моцарт. Вполне характерно, что близкие Моцарта никогда претензий к ван Свитену не предъявляли и, по-видимому, были процедурой похорон вполне удовлетворены. На протяжении ряда поколений тяжёлые упрёки предъявлялись Констанце в связи с её отсутствием на похоронах. Однако и это было тогда в порядке вещей. Характерно, что в упоминавшейся биографии, составленной вторым мужем Констанцы Ниссеном и авторизованной вдовой Моцарта (и самого Ниссена), нет попыток оправдывать Констанцу в этом отношении. Отметим также имеющиеся разногласия в дате похоронной церемонии. Официальная запись говорит о 6 декабря, но некоторые авторы, включая Браунберенса, считают, что чиновник допустил ошибку и церемония имела в действительности место на следующий день, т.е. 7 декабря. Основанием для такого заключения выдвигается ещё одно постановление Иосифа, согласно которому похороны могли состояться не ранее 48 часов с момента смерти. Дополнительным аргументом является и плохая погода в день похорон, описанная в ряде биографий. Такая погода была именно 7-го, но не 6 декабря. Мне эти аргументы не представляются убедительными. Иосифово правило допускало исключения и не применялось в случаях сложных эпидемиологических ситуаций, а также плохого состояния тела покойного. Оба этих обстоятельства имели место в случае Моцарта. Не будем также забывать, что композитор умер вскоре после полуночи, в ночь на 5 декабря. Таким образом, к 6 декабря тело находилось на квартире покойного уже значительное время. Что касается плохой погоды, то Слонимский даёт весьма убедительный анализ источников этой информации. Она восходит к анонимной статье 1856 года в венской газете Wiener Morgen-Post (статья эта воспроизведена в книге Дойча, сс. 563-566). Таким образом, речь идет о воспоминаниях события через 65 лет после него! Кем бы ни был неизвестный информант (а статья создаёт впечатление, что он был участником похорон), в 1856 году он должен был быть в крайне преклонном возрасте (конечно, нельзя исключить, что воспоминания были записаны до 1856 года; в любом случае аутентичность всего документа весьма сомнительна). Проблема даты, однако, решающего значения не имеет. Будь то 6 или 7 декабря, около трех часов пополудни тело Моцарта было привезено к Собору Святого Стефана. Здесь в маленькой часовне состоялась скромная религиозная церемония. Кто из друзей и близких присутствовал при этом, сколько людей собрала церемония вообще, остаётся неизвестным. Упоминаемое во многих биографиях присутствие Сальери также не подтверждено надёжными источниками. Как мы уже говорили, пышные похороны были не в духе эпохи Иосифа. С другой стороны, памяти Моцарта была посвящена церемония в его ложе, мемориальная же церемония в Праге собрала более четырёх тысяч участников. Катафалк мог отправиться на кладбище только после шести вечера (после девяти летом), т.е. уже в темноте. Само кладбище Святого Марка находилось примерно в трёх милях от Собора, и вела к нему просёлочная дорога. Не приходится удивляться тому, что немногие провожавшие гроб не последовали за ним за городские ворота. Это было не принято, трудно выполнимо, да и бессмысленно. Никаких церемоний на кладбище не предусматривалось, там уже не было и священников, только могильщики. Гроб помещался на ночь в специальное помещение, и утром его забирали могильщики. Сегодня нам трудно и тяжело всё это представить, поэтому позднейшие мрачные реконструкции так понятны. И всё же все эти люди жили и действовали именно в своём времени, и время это было совсем иное, чем наше. Был ли действительно забыт своими современниками Моцарт, была ли забыта его вдова? Утверждать это было бы несправедливостью. И совершенно несправедливо упрекать в скупости ван Свитена, немедленно пришедшего на помощь вдове. В течение ряда лет он щедро оплачивал обучение детей Моцарта (ср. Дойч, с.425, Браунберенс, "Моцарт в Вене", с.425). Он же организовал первое исполнение Реквиема в пользу вдовы и сирот 2 января 1793 года, принёсшее Констанце весьма значительную сумму - более трёхсот золотых дукатов (1350 флоринов). Уже 28 декабря 1791 года в Национальном театре в Праге был организован концерт в пользу вдовы Моцарта. Аналогичный концерт в Вене принёс вдове 1500 флоринов, из них 675 - от двора. Император назначил ей пенсию, на которую Констанца не имела формального права. И т.д. Отметим интересный исторический факт. 31 марта 1795 года, в антракте представления оперы Моцарта "La clemenza di Tito" в Придворном театре в пользу вдовы и детей композитора, Бетховен исполнил моцартовский концерт ре-минор. Здесь, может быть, уместно сказать несколько слов о деньгах во времена Моцарта. Для установления масштабов заметим, что годовое жалованье отца Моцарта в Зальцбурге было 350 флоринов, Моцарт покинул своего архиепископа, имея жалованье в 450 флоринов. Денежная система раздробленной Германии конца XVIII века была запутанной. И, разумеется, соотнесение с валютами сегодняшнего дня может быть только крайне приблизительным и грубым. Браунберенс, суммируя оценки многих авторов, приходит к выводу, что 1 флорин (гульден) эпохи Иосифа примерно эквивалентен 20 долларам (в ценах 1988 года). Один дукат приблизительно равнялся 4,5 флорина. Анахронистическое восприятие похорон Моцарта последующими поколениями привело среди прочего к возникновению масонской линии в мифе об отравлении Моцарта. Первая известная публикация на этот счёт относится к 1861 году (G.F.Daumer, Aus der Mansarde, Mainz, 1861). Поэт и эссеист Даумер развивал идею многовекового мирового антихристианского масонского заговора, целью которого были власть и господство. По Даумеру, Моцарт, рядовой масон, разумеется, и не подозревал об истинных намерениях секретного ордена. Опера "Die ZauberflЯte" ("Волшебная флейта") была задумана как восхваление масонства. Но христианские убеждения композитора дали себя знать: масоны изображены в опере карикатурно. Вдобавок Моцарт собирался создать собственное тайное общество (упоминание об этом имеется в одном письме Констанцы в 1799 году; скорее всего, вся затея была очередным розыгрышем со стороны Моцарта). На своё несчастье Моцарт доверился другу, кларнетисту Стадлеру (Stadler, Anton, 1753-1812), который его и предал. Руководители ордена решили убить Моцарта. Скорее всего, тот же Стадлер исполнил приговор, отравив композитора. Отчуждение масонов от Моцарта подтверждается тем фактом, что они не оплатили достойных похорон своего собрата. Идеи Даумера пали на благодатную почву. В 1910 году они были подхвачены Алвардтом (Ahlwardt, Hermann), который добавил к этому вареву благодатную идею о евреях как реальной пружине заговора. Антисемитское начало расцвело в умелых руках невропсихиатра Матильды Людендорф (Mathilde Ludendorff), жены небезызвестного генерала. Итогом её изысканий была книга, опубликованная в 1936 году в семейном издательстве. Конечно же, книга эта была более чем ко двору в нацистской Германии. В версии Людендорф целью еврейско-христианского масонского заговора было создание мировой еврейской или еврейско-христианской империи. Немецкий патриотизм Моцарта воспринимался масонами как вызов. Немецкий народ мог бы черпать силу из его бессмертных произведений и избежать масонских сетей. Венские евреи и масоны приказали Моцарту воспеть масонство в "Волшебной флейте". Но Моцарт в действительности высмеял масонов. Более того, как орден узнал от предателя Стадлера, Моцарт собирался создать своё собственное тайное общество. Смертный приговор был неизбежен. Когда неизвестный явился к Моцарту, поцеловал его в лоб и заказал Реквием, Моцарт знал, что дни его сочтены. Моцарт был отравлен acqua toffana, исполнителем приговора, вероятно, был ван Свитен. Свитен же организовал погребение Моцарта по ритуалу похорон преступника. Констанце было не позволено посетить кладбище и воздвигнуть памятный камень на могиле. Голова (или череп) Моцарта были извлечены из могилы для тайных масонских обрядов. Могильщики были умерщвлены, записи уничтожены. Так что всякий след могилы был утерян. Памятник, много позже возведённый на предполагаемом месте захоронения Моцарта, был осквернён, а дом, где Моцарт умер, был снесён с лица земли. Само собой разумеется, что все свидетельства лечащих врачей - также масонские фабрикации. Интересно, что весь этот клинический бред не закончился в 1945 году. Его уже в наше время (минус менее модный в послевоенной Германии антисемитизм) подхватили три германских доктора - Далхов, Дуда и Кернер (Dalchow, Duda, Kerner). Они опубликовали свои книги в 1966 и в 1971 годах. Эти три автора предложили свою версию, пожалуй ещё более впечатляющую. Согласно этой версии , смерть Моцарта была жертвоприношением в церемонии освящения нового масонского Храма. Поэтому Моцарт был отравлен ртутью, элементом, имеющим большое символическое значение для масонов. Всю операцию отравления, а затем похорон выполнил ван Свитен. Вдова не была допущена на кладбище, тело было извлечено из могилы и т.д. и т.п. |
Re: Ещё одна интересная версия
Цитата:
Мне аж жутко стало: представил себе неизвестного, чмокающего Моцарта в лоб и говорящего: "А теперь давайте займёмся Реквиемом" МАМА!!!:D Где-то я слышал, что аква тоффана - быстродействующий яд, убивающий наповал. Источник поищу, но то что долго им не пользуются - это точно! Неоспоримый факт биографии(все это отмечают) - Реквием был заказан графом Вальзеггом цу Штуппах. Этот господин любил музыку. И особенно любил покупать музыку у композиторов, переписывать её собственноручно и выдавть за свою. Тут у него некстати умерла жена, и граф решил увековечить её реквиемом "собственного сочинения". После смерти гения граф потребовал партитуру, но вдова отказалась её отдавать. Так как был дан задаток, половину имущества описали и Констанция осталась почти на улице |
Цитата:
А я что, нет? То есть уже третий год пытаюсь выпуститься, но как-то никак. (лишняя практика по вокалу не помешает) |
Цитата:
:D :D :D Граф, отлично сказано)))) Цитата:
Вот паразит, ужас! Цитата:
Правда?))) Дайте пять! Класс! А я выпустилась два года назад, но не ушла. Т.е все ещё занимаюсь в своей же муз. школе игрой на фортепиано. Правда, программа уже не школьная, а училищная) |
Re: Re: Ещё одна интересная версия
Цитата:
|
Цитата:
Ура! Не один я такой! А то собрался ведь в своё время стать проффесиональным гитаристом. Теперь вот Генделя, Моцарта и Верди пою. Последний год - и здравствуй консеравтория!! |
Re: Re: Re: Ещё одна интересная версия
Цитата:
|
| Время GMT +4. Сейчас 12:21. |
Лицензионный скрипт форума vBulletin 3.5.4
Copyright ©2000 - 2025, Jelsoft Enterprises Ltd.
© 2001—2009, Musicals.Ru