Было бы крайне грустно

Время летит. Завтра, наконец, первое превью мюзикла. Не знаю для кого как, а для меня это знаменательный день, я буду болеть за этот проект. И хоть из его команды этого никогда никто не прочтет, все равно желаю всем им... как там в Продюсерах? - сломать ногу! :)))

Ни пуха, ни пера! :)

Во-во!

Случилось!
 

Итак, первый предварительный показ состоялся. Как и следовало ожидать, отзывы диаметрально противоположные. Кому интересно, на форуме tiretracks можно почитать.

Вот здесь можно познакомиться со списком музыкальных номеров спектакля и посмотреть на первую (любительскую ;) ) фотографию, сделанную во время поклонов.

Вчера была вторая часть интервью с Веббером по ВВС2. Передавали музыку из фильма Призрак оперы и некоторые песни из Женщины в белом!!! По закону подлости в самый неподходящий момент у меня заглючил комп, и я ничего не смог послушать. :((((((((((

Хорошо, что запись передачи пока есть в архиве: http://www.bbc.co.uk/radio/aod/radio...tml?r2_webber#
Надо ее скачать. Не знаю, смогу я все починить или нет, но вот прямой линк к файлу: rtsp://rmv8.bbc.net.uk/radio2/r2_webber.ra
Кто-нибудь с ртсп может это скачать? Там мегабайт 15 будет.

Хм... а ссылки на первую часть в архиве нет?;)

Нет, первой части больше в архиве нет. Уже убрали. И эту запись тоже уберут, так что надо скачивать скорее!

Так, я интервью на работе прослушал. Кроме того, что это просто интересно, там звучат демо-песни из Женщины в белом, а также 2 поп-версии 2 музыкальных тем мюзикла - в исполнении Шоны Дэйли и этого парнишки из Blue. Песня Шоны Дэйли - ваааааауууууууу!!!!!!!!!!!!!!! !!!!!!

Вторую серию интервью я вчера успешно скачал. Пришлось отформатировать диск, заново установить всю систему и т.д. и т.п. Теперь интервью у меня. Кому еще надо? 14,1 мегабайт.

Из TWIW там, в частности, звучат 4 музыкальных композиции:

1. Демо-запись песни I Believe My Heart в исполнении Мартина Крюса (в мюзикле он играет Уолтера). Приятный голос у Крюса, мне нравится.

2. Демо-запись песни Evermore Without You в исполнении того же Мартина Крюса. Это та самая песня, которую под названием Ever on My Mind весной этого года исполняла на своем концерте Мария Фридман.

3. Песня The Woman in White в исполнении Шоны Дэйли. Такой песни в мюзикле нет, там есть только мелодия - инструментальная тема Женщины в белом. Для Шоны Дэйли текст был написан специально. Музыкальный стиль композитор определил как стиль Джеймса Бонда. Суперская вещь!!!

4. Поп-версия песни I Believe My Heart в исполнении Дункана Джеймса из группы Блю.

Теперь не могу отвязаться от этих мелодий, напеваю то одну, то другую, то третью. :))) Черт, как же хочется послушать все шоу целиком!..

А вот текст песни The Woman in White:

She's everywhere I was and nowhere
So you wonder did you really see
The sadness in her eyes, her beauty
Is she real? It's all a mystery.
Deep within your soul you feel her
Deep within your heart you care
You reach out she's gone and your unsure she was never there
She calls to you from every shadow and you think you see her silhouette
A dream that you can't quite remember but a face you can't forget

The woman in white (will haunt you, will haunt you)
The woman in white (will haunt you forever)

Deep within your soul you feel, deep into her eyes you stare
You reach out she's gone and your unsure she was ever there
She calls to you from every shadow and you think you see her silhouette
A dream you can't quite remember but a face you can't forget

The woman in white (will haunt you, will haunt you)
The woman in white (will haunt you forever)
The woman in white (you cannot forget her)

Влад, а ты можешь вырезать песни?:)

Могу. :) Я уже ra перекодировал в wav, wav - в mp3. Теперь осталось из мп3 вырезать фрагменты. Как вырежу, куда отправить? ;))

Э, можно выложить и к нам на ftp. Подробности - личкой:))

В мп3 четыре песни получились 12,5 мегов.

WIW - заметки очевидца
 

Well...обещания надо выполнять. Итак, слава Богу, я благополучно совершила путешествие в Лондон и попытаюсь выразить свои впечатления от спектакля, котоый кстати, я посмотрела аж 3 раза, и каждый раз была все дальше от сцены - 1-й ряд партера (ужасно потом шея болела, признаюсь вам :) ), затем 3-й ряд (уже гораздо лучший вид) и заключительный вечер - 5-й ряд амфитеатра - просто восхитительный обзор и самое лучшее впечатление. Так что, если вы не фанат определеного артиста (как ваш покорный слуга), не рекомендую вам сидеть слишком близко к сцене...ощущение магии спектакля почти пропадает, зато видна, как на ладони, вся "кухня" (ну и недостатки конечно, куда ж без них!)

Итак, начнем с музыки. Кое-какие фрагменты уже выложены в Сети, так что вы имеете представление... Лично я ожидала услышать немного другую оркестровку, более пышную, более Уэбберовскую, что ли. Здесь она камерная, но, так скажем, очень интеллигентная. В целом, музыка мне понравилась, но есть один момент (и это отмечают очень многие) - с первого раза почти ни одну мелодию нельзя запомнить. Нет таких ударных хитов, как в РОТО, или же в Cats. Песни (как они звучат в спектакле) абсолютно не попсовые. Это скорее похоже на современнную оперу, а не на типичный мюзикл. Впрочем, голосам актеров есть, где развернуться! Имеются сильные драматические моменты, но в то же время много и речитативов, и комических номеров. Естественно, у каждого персонажа своя тема. Та, что будет раскручиваться больше всего, принадлежит Лоре и Хартрайту (I believe My heart), но на мой взгляд, она как-раз таки самая примитивная. Мне гораздо больше понравилась основная тема Мариан, а также достаточно бравурная, в опереточном стиле, тема Фоско. Впрочем, уже после второго прослушивания все эти мелодии засели у меня в голове, так что я надеюсь, что аудитория сможет оценить это новое творение Уэббера по достоинству. Честно говоря, мне этот мюзикл понравился гораздо больше, чем например, Evita или Beautiful Game. Единственное, что я могу утверждать - "Призрака Оперы"он уже, видимо, никогда не превзойдет (но это мое сугубо дилейтантское мнение).

Теперь немного о самой постановке и о декорациях. Вся фишка в том, что их фактически нет! Вернее, они "виртуальные". На сцене (кстати, довольно таки маленькой, как и сам зал, хотя снаружи театр просто громадный) вместо занавеса - громадный белый цилиндр, с несколькими дверями и щелью посредине. В нужный момент он раздвигается, образую как-бы полукруглую диораму, и на него проецируюся нужные декорации - или статичные (если это внутри помещения) или же двигающиеся, если это природа или же железная дорога к примеру. временами это очень к месту и впечатляюще (например, сцена народного гуляния на деревенской площади - было всего 12 танцоров, но полное ощущение праздника и толпы), но иногда случались и накладки (типа, проекция двери не совпала с реальным проходом для артистов), но не будем забывать, что это только превью и я уверена, позже у них все наладиться. Самый захватывающий спецэффект был в конце спектакля, когда из темного дымящегося тоннеля буквально навстречу зрителям вылетел паровоз, под колесами которого погибает сэр Персиваль. Мне повезло увидеть этот момент (когда я в третий раз смотрела мюзикл), потому что в первей дни превью поезда еще не было! Думаю, что к открытию еще что-нибудь будет придумано! Костюмы артистов вполне в духе викторианской эпохи, как будто взяты с картин художников-прерафаэлитов, которых так любит Эндрю. Простые, без всяких наворотов платья, у всех женщин распущенные волосы, тоько Лора и Анна Катерик блондинки, а Мариан более темная, но не совсем черная. Уолтер - типичный работяга с окраины, с вечно закатанными рукавами белой рубахи и в мешковатых брюках (я бы даже добавил ему немного лоска, все-таки учитель рисования, а не грузчик ). Образ самой Женщины в белом весьма впечатляет - временами она действительно похожа на призрака, с изломанными нервными движниями, в развевающемся белом платье.

Отдельная статья - граф Фоско. Уже все наслышаны, что Майкл Кроуфорд, известный своим каким-то даже мазохистским перфекционализмом, играет Фоско в так наз. "толстом костюме", который выглядит довольно достоверно (особенно сзади..хахаха!!!) Двигается он абсолютно так, как если бы весил килограмм 120, хотя на самом деле, сам Майкл сейчас в отличной физической форме, подтянутый и не имеет, я думаю, ни грамма лишнего веса (можете мне верить, потому что я видела его неоднократно и очень-очень близко... ;). Более всего меня буквально ошарашил его грим, точнее сказать, тот слой силикона, что был у него на лице. Ему приделали итальянский, с горбинкой, нос, толстые щеки.... добавьте к этому какой-то страхолюдный кудрявый парик да еще и усишки а-ля Виктор-Эммануил (был такой король в Италии...) Вобщем, тихий ужас! Узнать его можно только по голосу (это уж спутать просто невозможно!), да еще по его удивительно красивой формы рукам и блестящим озорным глазам. (Надеюсь, вы мне простите этот крик души.... вообразите состояние больного на голову фаната, который пришел посмотреть на любимого артиста..., а увидел НЕЧТО...Теперь я понимаю тех, кто шарахался от грима Кролока...хахаха!!!) Впрочем, аспект внешности важен, я думаю, только его поклонникам, все остальные просто наслаждались его потрясающей игрой.

Итак, об артистах. Конечно же, главная роль в спектакле принадлежит Марии Фридман и она - настоящая звезда. Изумительный, сильный, почти оперный, драматичный голос. Довольно страшненькая и не худая, но при этом очень подвижное лицо, способное быть и страстным, и ужасно комичным. Многогранная актриса высочайшего уровня! Не даром у нее три "Оливера". В ее исполнении Мариан, конечно же, несколько осовременена (это касается и всех остальных персонажей), она очень волевая, с большим чувством самоиронии и юмора, храбрая, преданная Лоре. Но все эти ее качества не приносят ей счастья и совершенно очевидно, что в конце она остается одинокой. Викторианская мораль торжествует только в книге, здесь же зритель задумывается - а стоило ли ей жертвовать собой ради сестры, стоило ли отвергать того же графа? Думаю, Коллинз переворачивается в гробу!

Немного отвлекусь, коли речь зашла об отступлениях от романа. Действительно, первоисточник весьма свободно адаптирован. Появился любовный треугольник, т.к. Мариан сама влюбленв в Уолтера, но жертвует своими чувствами ради Лоры (ее прекрасная песня All for Lora вызвала у меня слезы на глазах!). Выкинута большая половина персонажей - такие, как профессор Песка, жена Фоско, мать Анны Катерик (ее функции в пьесе частично взял на себя дядюшка Фейрли). Характеры других очень сильно изменены. Хартрайт не такой романтичный и более простой, что ли. После мнимой смерти Лоры он начинает пить (!) и только Мариан буквально заставляет его искать разгадку Женщины в белом. Лора не такая размазня, как в книге , видимо, автор либретто сообразила, что в наши дни ее поведение не внушило бы много симпатии и прибавила ей храбрости и самостоятельности. Граф Фоско выведен совершенно комическим типом, что довольно странно (и здесь даже не "заслуга" Майкла - это я предвижу нападки некоторых товарищей... Сама музыка и либретто предполагает такую трактовку этого образа. Тут вот задавались вопросом, как танго может вписаться в спектакль о викторианской эпохе. Вот верите ли, вписалось, и это и есть главная тема Фоско!). Сэр Персиваль, по моему, недостаточно желчен и злобен. Кто полностью соответствуют роману - так это Анна Катерик и вечно стенающий мнимо-больной дядюшка Лоры, но они, как ни крути, второстепенные персонажи.

Well, продолжаю о касте. Лора - Джилл Пейс. Очень милая, очень привлекательная, очень старательная ( иногда даже слишком)... Однако в некоторых драматичных сценах (например, когда Мариан и Уолтер находят ее в сумасшедшем доме) очень убедительна, играет почти "по Станиславскому". Голос сильный, правда, не очень запоминающийся. Вобщем, зеленая еще...не нашла своего стиля. Но наверняка, за ней большое будущее.

Анна Катерик - Анджела Кристиан. Думаю, настоящая "находка режиссера". Может играть чахоточную Анну без грима. Голос - резкий, но не визгливый. Игра ее мне понравилась - очень точно передано состояние навязчивой идеи, некого лихорадочного безумия. Опять-таки, движения и жесты изломанной куклы... По-моему, очень неплохо. Петь, правда, ей было особо нечего.

Главный герой Уолтер Хартрайт - Мартин Кревз. Возможно, мое мнение разойдется с мнением большинства, но он мне понравился в спектакле меньше всех ( да вот еще Персиваль меня немного разочаровал). Голос у него, конечно же, хороший, не спорю (у нас все бы так пели!) Но уж больно он кондовый! Мало оттенков эмоций и чувств, мало романтичности, когда он поет о своей любви к Лоре.... Возможно, это недостаток самого музыкального материала, не знаю, но Уолтер вышел какой-то бесцветный. И на мой вкус, внешность подкачала - Мартин весьма низкорослый (опять-таки, видела его неоднократно у служебных дверей) и на физиономию страшноват... Впрочем, это уже весьма субъективно. Вобщем, я бы предпочла его слушать в записи Original cast, но не смотреть на сцене.

Сэр Персиваль - Оливер Дарли. Мне казалось, что голос у этого негодяя (по книге) должен быть совершенно иной, не такой тихий и вкрадчивый. Больше металла, больше жестокости. А у этого артиста тенор или лирический баритон, что немно не в тему. И на мой взгляд, он слишком молодо выглядит для этой роли. В основном, произности речитатив под музыку, распелся только в конце, перед смертью, что называется... Вобщем, никакой.

Веьма забавен опытный артист Эдвард Петербрижд в роли мистера Фейрли. Очень ловко управлялся со своей инвалидной коляской! Роль маленькая, но запоминающаяся.

Ну и напоследок, конечно же, Майкл. Не буду скрывать, я считаю ( как наверное и многие его поклонники, которые после спектакля ломились у служебного выхода за автографами) что роль Фоско для обладателя такого уникального голоса (который звучит в зале в 100 раз более впечатляюще, чем на CD!) - это мелкотемье и разбазаривание таланта на исполнение комических куплетов...НО! Во-первых, Майкл - прирожденный комический актер и по его признанию, он сам получает реальное наслаждение, когда заставляет зрителей смеяться. И во-вторых, хотя роль Фоско и не главная, он все-таки имеет два больших сольных номера (кроме того, что он половину спектакля на сцене) - в первом акте это очень изящная и забавная самопрезентация "A gift for living well" и во втором - воистину, его апофеоз в номере "You can get away with anything", где он не просто берет в конце свою знаменитую упоительно долгую, высокую ноту, но в это время разыгрывает целый цирковой номер с белой крысой, которая вначале бежит по его правой руке, потом как-бы пытается забраться ему за ворот (надо видеть прикольную реакцию Майкла и его абсолютно естественные телодвижения в этом ужасном "толстом" костюме!), а затем по условному знаку (он щелкнул пальцами - я это слышала с первого ряда) крыса продолжает тур по его левой руке. И повторю, в это время Майкл поет, да еще как! Восторг зала полный, море оваций! Наверное, хлопали бы и дольше, но тут появляется Мариан и начинается еще более забавная сцена сооблазнения. Надо отметить, что Фридман - сама замечательная комическая актриса и одно удовольствие наблюдать, как резвяться на сцене этих два действительно супер-классных профессионала! Я видела эту сцену трижды и каждый раз было привнесено что-то новое, очередная находка. Писк и визг полный! Жаль, что это не опишешь словами, это надо видеть! Эта легкость, появившаяся вдруг в тучном графе, эта игривость, когда он вытянув назад ножку и привстав на одно колено с банкетки, тянется губами к совершенно ошалевшей Мариан, которая явилась в его особняк в ярко-красном платье, взятом напрокат у проститутки (!) , чтобы раздобыть нужные ей бумаги.... И потом его неподдельные обида и оскорбленность, когда он понимает, что она просто разыграла его! В одно мгновение Фоско преображается. Он даже как будто становиться стройнеее и выше ростом...властным жестом хватает ее за руку и бедной Мариан только и остаеться, что склонив голову воззвать к его великодушию: "пожалуйста, позвольте мне уйти!" Да, как говориться, здесь есть, что играть! Стоит ли говорить, что удаляется Майкл под бурю аплодисментов... ну а спектакль продолжается после этого еще минут 20. В конце хочу поделиться наблюдением - каждое мгновение, пока Майкл на сцене, доставляет зрителям исключительную радость, что бы он ни исполнял. Он имеет удивительный контакт с залом и несет потрясающий эмоциональный посыл своей аудитории. Наверное, это и называется харизма, или же просто - Богом данный талант. Но так оно и есть. Ну а какой он после спектакля...здесь наверное, не место об этом распространяться. Скажу только, что Майкл - настоящий английский джентельмен (при всей своей кажущейся простоте) и просто добрейшей души человек, и я могу это засвидетельствовать, потому что имела счастье встретиться с ним лично...

На этой интригующей ноте позвольте мне закончить. Общее впечатдение о спектакле очень позитивное, вещь эта несомненно неординарная и очень современная, но это больше касается самой постановки, лирики, игры актеров, нежели музыки, как таковой. Возможно, что для такого интересного сюжета Эндрю немного и поскупился на запоминающиеся арии. Это определенно не типично бродвейский "Songs and dances", а довольно камерный спектакль. Этот тот мюзикл надо именно СМОТРЕТЬ, а если только слушать диск, я уверена - впечатление будет не настолько сильное. Однако мне бы очень хотелось надеяться на успех этого спектакля, потому что по крайней мере два артиста из каста заслужили его сполна! Я, признаюсь, человек достаточно далекий от театральной среды , и я была в шоке когда увидела вблизи, каким колоссальным трудом, каким потом (буквально!) достигается этот успех в театре (где, заметьте, не платят таких колоссальных гонораров, как в Голливуде). Теперь остается ждать премьерной ночи и обзоров критики. Конечно же, все отзывы не будут положительны и хвалебны, потому что всегда есть, к чему придраться, было бы желание. Однако билеты на хорошие места вплоть до февраля уже раскуплены, и это обнадеживающий знак!

PS Надеюсь, вы еще не заснули? ;)

Tanya
(бывший Voice...)

Спасибо
 

2Tanya: Замечательно! ОЧЕНЬ интересно. :ale: :ale: :ale:

Браво! :) :flowers: :flowers: :flowers:
А регистрироваться когда будем? ;)

ЗЫ: Эх, главного спеца тут пока что нет... ;)

Спасибо, Татьяна. :flowers: Во-первых, за то, что взяли на себя труд описать увиденное. А во-вторых, за действительно интересное изложение. :)

Все, кто видел предварительные показы, сходятся на том, что с музыкальной и постановочной точек зрения этот мюзикл является чем-то новым для Веббера. Меня это радует, так как поначалу я считал данный проект неким возвратом композитора к своему прошлому и боялся повторения наработанных приемов. Читая рецензии очевидцев, я понимаю, что эти мои страхи были напрасными.

Можно у Вас, Татьяна, спросить еще один вопрос? :) Вот Вы увидели своими глазами мюзикл. Как Вам показалось, Мэрайан как образ действительно представляет собой женщину за сорок лет или если бы эту роль исполняла актриса помоложе, от этого бы хуже не стало?

Отвечаю на ваш вопрос, Влад.

Я думаю, что Мария Фридман в роли Мариан - это прямое попадание в цель. Тут даже и возраст подходит, хотя на ней столько грима, что в спектакле она выглядит моложе - лет на 30 с хвостиком (но в середине 19 в. это уже был, конечно же, возраст старой девы!) По сюжету мюзикла Мариан явно не молода и не красива, потому что когда граф Фоско расточает ей комплименты (очень остроумная и изящная лирика, я думаю, что стихи - одна из несомненных сильных сторон мюзикла, в отличии, например, от РОТО), то зал бурно реагирует смехом. И когда в конце она остается на сцене одна, то вы понимаете, что это уже до конца ее жизни. На самом деле, довольно грустная концовка. Молодая актриса здесь явно бы не подошла.

Ображаюсь ко всем завсегдатаям данного форума: пожалуйста, спрашивайте ОБО ВСЕМ, я с удовольствием отвечу, пока еще помню подробности :)

А, точно! Я забыл про финальную сцену, когда Мэрайан одна остается. Действительно, если бы она была моложе, сцена не получилась бы.

А вот я еще не до конца про соблазнение понял. Раньше, по подпольным данным, было известно про сцену соблазнения, но я читал, что соблазнять должен был Фоско - якобы под тем предлогом, что для Мэрайан это последний шанс. Теперь выходит, что это Мэрайан соблазняет Фоско. Так получается? Или там все сложнее?

И еще вопрос. Как Вы полагаете, Татьяна, по характеру изложения и музыки запись оригинального состава скорее всего будет двойным диском или одинарным? Можно ли вообще оттуда вычленить отдельные песни и "впихнуть" их на один диск?

И может на ты перейдем? Не на службе же. :))

Спасибо, Tanya, очень интересный и обстоятельный рассказ. :)

Хорошо, Влад, на ты, так на ты! :)

О сцене соблазнения. Я тоже по тем же источникам думала, что это Фоско будет стараться ее соблазнить (не даром же всю дорогу он за ней приударяет!), но сюжет настолько изменили, а характеры перевернули с ног на голову, что в мюзикле инициатива принадлежит именно Мариан. Она знает, что бумаги, в которых есть разгадка смерти Лоры , хранятся на квартире Фоско, и без всякого стыда заваливается туда к нему, оставив Уолтера ждать на улице! Думаю, даже в наши дни не каждая женщина бы так поступила, что уж говорить про 19 век! Она приходит, как я уже говорила, в декольтированном красном платье, жалуется смятенному и обрадованному графу на то, что осталась совсем одна-одинешенька без помощи и поддержки, что она промочила ноги (разувается!) и располагается на его кушетке. Что остается делать бедному Фоско? Он весь в волнении и мечтах и утрачивает бдительность... Далее следует прекомичная сцена с поцелуем... и все это под мелодию в ритме танго. Не скажу, что это полноценный дуэт, но как-бы пение с речитативом. Стихи очень остроумные. Зрители просто умирали от смеха! Затем Мариан говорит графу, что он "колючий, словно кактус" и отправляет его бриться, Он упархивает (буквально!), а она начинает рыться у него в столе, находит нужный документ, но Фоско возвращается слишком быстро и застает ее с поличным. И вот тут-то комизм уступает драматизму и мы слышим знаменитые раскатистые, а-ля Призрак, ноты Майкла Кроуфорда, когда его персонаж предсказывает Мариан, что она в конце-концов пожалеет о своем решении, потому что останется никому не нужной старой девой. Просто замечательный момент спектакля!


Ну а на счет альбома, мне кажется, что на двойной диск там песен не наскребешь, если только записать весь спектакль целиком "от и до", включая все речитативы. Номера действительно, расчленить будет довольно сложно, они плавно перетекают один в другой, разговоров очень мало, почти как в опере. Кстати, у мюзикла нет полноценной увертюры (что жаль), спектакль сразу начинается со сцены на ночном полустанке, где Уолтер встречает Сигналмэна. По мне, лучше бы они выпустили двойной альбом, потому что некоторые диалоги просто уморительны! Будем надеяться на то, что известная всему свету жадность мистера Уэббера сыграет здесь свою положительную роль :)

Спасибо, Таня, за интересный рассказ. Стало даже немного завидно. Фантазия разыгралась.
До этого я заходила на tiretracks (так по-моему, называется форум), пыталась читать отзывы местных, но языками не владею: со словарём сидела, сидела, всё мимо. Единственное, что поняла - что Влада "благодарят за ссылку". Теперь, если буду снова там что-то читать, то уже будет намного понятнее.

Все равно сцена соблазнения хорошо придумана. Звучит, во всяком случае, из чужих уст убедительно. :) Это они удачно подметили, что Мэрайан одна на всю жизнь останется и Фоско ей это предсказывает. Одобряю. :)

Насчет увертюры жаль. Мне вообще чем больше вебберовской музыки, тем лучше. Взяли бы и музыкальную тему Женщины в белом (как в сингле Шоны Дэйли) сделали увертюрой. Она как раз определенную атмосферу создает.

И мне интересно было бы параллель с Аспектами любви провести. Там же тоже музыка "размазана" по сценам и выделить песни можно, но сложно. Аспекты выпустили в виде двойного диска. Хочется надеяться, что и TWIW тоже в виде двойного диска выйдет.

Таня, а расскажи же наконец о встрече с Кроуфордом! Мало кто, думаю, может похвастаться встречей со звездой. Как бы я к нему ни относился, а все равно интересно. :) Да и не только мне, полагаю. ;)

(Расскажи, расскажи(те).)
И вот ещё, что бы интересно было узнать: про сцену более или менее понятно, а что из себя представляет зрительный зал(крысу-то с дальних рядов видно?). И про оркестр что можно сказать? Если, как Вы говорите, аранжировки ближе к камерным, то, может быть, состав какой-то интересный? в частности - гитарист-то у них есть? Где оркестр расположен (сейчас куда только музыкантов не сажают)? Вот и всё такое.

Об оркестре. Он действительно небольшой, по-моему 14 человек, но в нужных местах партитуры звучит абсолютно "по-оперному". Во всяком случае, мне на слух не показалось, что звучание как-то урезано из-за нехватки инструментов. Впрочем, в этом я не очень-то разбираюсь, у меня нет музыкального образования. Сам театр снаружи огромый, внутри же довольно маленький, тесные коридорчики, по которым зрители поднимаются в партер, амфитеатр и выше - на балконы. Сцена мне тоже показалась довольно маленькой, я еще удивилась, как на ней Мизераблей ставили? Оркестр располагается как положено, в оркестровой яме, но она не очень сильно углублена, а почти вровень с партером, что не очень удобно для тех, кто сидит близко.

Обзор неплох со всех точек, но чем выше сидишь от сцены, тем лучше. Самые прекрасные места в амфмитеарте, я смотрела оттуда мюзикл в третий раз и это было истинное наслаждение (крыса и оттуда была прекрасно видна. Она довольно большая - на всю ладонь Майкла, да еще хвост свешивался! Зрелище не для слабонервных дам... хахаха!!!) С такого расстояния и проекции декораций и все оптические эффекты работают, а вот вблизи слишком уж видна вся театральная условность происходящего, а я лично это не очень люблю.

Некоторые подробности моей встречи с мистером Кроуфордом я поместила в Гостевой книге м-м Жири, можете полюбопытствовать.
http://book.by.ru/cgi/view?book=madamegiryguestbook

Здесь же отмечу только одно - я уверена на 100% что ни одна звезда его уровня, ни один представитель шоу-бизнеса вообще не уделил бы мне столько внимания, как это сделал Майкл. Поверьте мне, я получила гораздо больше того, на что мог расчитывать поклонник его творчества, пусть даже приехавший из России. Майкл действительно необыкновенный человек и я уверена, что даже если бы он не обладал всеми теми талантами, что принесли ему славу, он все равно остался бы неординарной личностью. Наш погрязший в жестокости и эгоизме мир как никогда нуждается в таких людях, но в то же время и отвергает их...

Таня, удивительная рецензия:) Спасибо:))

Таня, спасибо за ответ. Зашла по ВАшей ссылке, написала пару слов.
А крысы животные хорошие, мне нравятся.

Первое официальное фото
 

Узнаваемо :) По крайней мере глазам :)

А я бы не догадался. :) Только по голосу бы смог определить.

А что, ничего. Это про картинку.

Вам нужны фотки? Они есть у меня!
 

Привет всем!:)

Вот, решила-таки зарегистрироваться, чтобы поделиться снимками TWIW, которые наконец-то появились на сайтах некоторых фотоагенств (еще до официальной премьеры, заметьте!). Но я не совсем разобралась, можно прикреплять только по одному файлу, так? Значит, будет несколько заходов... Начну со сцены соблазнения...как же иначе? ;)


Также в Лондоне в воскресных газетах опубликовано уже несколько заметок о спектакле, интервью с Марией Фридман и большая статья о Майкле в роли Фоско. Как только раздобуду текст, поделюсь.

Дубль два - Фоско с крысой!

Три девицы по окном...а вернее, на сцене! Прекрасное трио - слева направо: Лора (Джилл Пейс), Мариан (Мария Фридман) и Анна Катерик (Анджела Кристиан).

Думаю, на сегодня хватит.:p

Ух ты!!! Спасибо большое за фотки :) Мне кажется, что такие усики как раз и не дают узнать в Фоско Кроуфорда :D

А где-нибудь ссылочку для скачивания можно, а? :)))

Ну все, Интернет как прорвало! За два дня до премьеры - и уже столько инфы! :D

Вот, потрясающая ссылка - почти что "раскадровка" всего спектакля, enjoy!

http://www.lfi.co.uk/dynevent-action...?eventid=78228

Не могу отказать себе в удовольствии : обратите внимание, ЧЬИХ снимков больше всего ;)

Конечно, конечно. Уважаюд дядю Стёпу.
За ссылки спасибо. Красивые картинки.
Атмосферу напоминают немного или так просто, фотографии?

фотографии
 

Жаль, на фотографиях не видны декорации. Ну, зато грим и костюмы можно увидеть. :)

Здесь можно найти те же фотографии, только с возможностью увеличить картинку (войти как Гость, в строке поиска ввести woman in white).