А можно и я вклинюсь, а? Тоже хочу подстрочник! Послушала сегодня, нахожусь в ступоре, но что за [цензура не пропустила] - ни бельмеса в немецком! :mad:

Вита, пошурши там чуть раньше - там довольно внятный синопс - прежде чем читать подстрочник - ознакомься сначала хотя бы с описанием номеров и того, что там по большому счёту происходит. Счас попробую ссылку изобразить...

Ну и смотерть фильм Полански - к первоисточникам, все к первоисточникам!!!

Ссылка на синопс
 

Обижаешь: всё давно пошуршено, а я морально подгтовлена:D

А вот фильм Полански, - увы! - не смотрела:( Срочно надо восполнять пробел!!!

О фильме
 

Меня всегда поражало, насколько точно постановщики перенесли фильм на сцену -вплоть до жестов, вплоть до отдельных фраз. Например, Wenn liebe in dir ist (с момента появления Герберта) практически абсолютно совпадает с аналогичным диалогом из фильма. За исключением некоторых мелочей, пожалуй. А блистительный номер - танец Герберта и Альфреда - "вырос" из одного-единственного па, которое фильмовый Герберт демонстрирует Альфреду-Полански.
Правда, вот с графом постановщики мюзикла явно перестарались:). В первоисточнике никто к нему не убегает - все сам, все своими руками и зубами. Да и сдержанностью особой он не отличается, никаких вам сантиментов из серии "Nein, подождем до бала": он действует по годами отработанной программе - пришел, увидел, укусил:):):)
Кстати, если позволите, небольшой совет: по возможности смотрите фильм без дубляжа. Дубляж убивает добрую половину его обяания. Особенно страдает фон Кролок - в дублированной версии Ферди Мэйн как-то не очень, на мой взгляд, внятен, но как только он начинает говорить своим собственным голосом, со своими собственными интонациями - восторгу нет предела.

Re: О фильме
 

Да чему поражаться? Постановщик фильма и постановщик мюзикла - одно и то же лицо. :)

Ну, это ни о чем не говорит:) Ибо хозяин - барин, тем более, что столько лет прошло.
Впрочем, вероятно, да, с рациональной точки зрения ничего удивительного нет. И все же, смотришь на это дело, начинаешь узнавать сцены, слова, движения - и такой детский восторг охватывает:)
Возможно, это индивидуальные особенности моего восприятия:):):)

А вот меня поэтому сценическая постановка не очень порадовала в самом начале. В самом начале она мне показалась слишком кинематографичной. Я долго думал, почему, и пришел к выводу, что именно потому, что режиссер спектакля - тот же самый Роман Полански. Хотя фильм я не смотрел. Просто в общем мне спектакль очень кинематографичным показался, как будто не театральное действие смотришь, а фильм.

Со временем это ощущение у меня прошло. Но оно было, я помню. :)

Возможно, кинематографична, да... хотя у меня такого ощущения не возникало. Было другое - мне показалось, что в спектакле есть откровенная постановочная неудача - Totale Finsternis.

Угу, этот номер - скука смертная, я на нем всегда сплю.

Ну, лично я после просмотра вживую не сказал бы, что постановка кинематографична - типично сценическое шоу, с неплохим драйвом в самом начале и убаюкивающая под конец :D

Обещанное: в ящике fur-dich@yandex.ru (пароль 12345) лежит версия TF а капелла.

Enjoy it.

Stuttgart/31 March 2002
 

Ну в общем вот! Нынешней ночью я была в совершеннейшем раздрае, не зная, за что хвататься в первую очередь!

Пометавшись между Джекилами с Хайдами, Кошками и Танцами, я остановилась на последних. 2002 год, Штуддгарт, фон Кролок – некий Martin Berger, чьё имя мне ровным счётом ничего не говорит. К сожалению, едва я начала смотреть, как проснулось моё старшее чадо и начало задавать всяческие вопросы, так что о полновесном просмотре не могло быть и речи, поэтому я просмотрела в режиме «галопом по Европам».

Вот впечатления – фон Кролок – нифига не аристократичный и нифига не такой устрашающий (ну, на мой вкус), как у Борхета. В процессе просмотра у меня перед глазами неизменно возникали (поочерёдно) – то несравненный вечный «настоящий индеец» Гойко Митич – в моменты, когда фон Кролок прячется за маской напускной невозмутимости, то Сантьяго (помните такой персонаж из фильма «Интервью с вампиром»?) со своим напускным шутовством. Этот фон Кролок циничен – о да!!! Вот этого в избытке! Сара для него – не более, чем готовящийся шашлык для голодной тусовки – вкусное и питательное блюдо :). Да, он смотрит на неё вожделеющим взглядом, но ему хочется, чтобы «ягодка созрела», чтобы мяско домариновалось правильно и было мягким, чтобы шашлычок подрумянился, но не пережарился, и вот в ожидании он скрашивает себе времечко «пивком» - всячески играет с Сарой, зная, что для неё он неотразим (честное слово, опять ассоциации с классическим представлением о вампире, который приобретает телепатическую связь и неограниченную власть над разумом укушенного им человека). Он знает, что она не сможет ему сопротивляться, и от этого ему где-то даже скучно. Если бы он так не хотел её сожрать – он бы, наверное, удовлетворился и Профессором. Профессор ему интереснее, очевидно.

Теперь Альфред – ну, слава Богу, он не такой отмороженный, как в версии с Борхетом. Больше похож на Альфреда в исполнении Полански, а внешне – на… Ну такого набриолиненого мальчика 30-х годов :). Рожи корчит черезчур иногда, но в общем ничего, под стать Саре. А вообще что касается Альфредов – тут моё сердце на данный момент пока принадлежит Засу и Max von Essen с Бродвея.

Сара – прелесть, какая глупенькая. Не такая манерная жеманница, как Зенц, очень миловидная, в некоторые моменты напоминает мне Оленьку из «Мой ласковый и нежный зверь» - всё делает от всего сердца и всегда верит, что она не делает ничего дурного, и, конечно же, никто ничего дурного и ей не сделает! Когда она рядом с Альфредом – она искренне думает, что влюблена в Альфреда. Когда она рядом с фон Кролоком – так же искренне считает, что и его любить тоже входит в понятие бонтон. Без которого девушке в «приличное общество» не попасть. В общем, она продолжает играть в осуществление своих мечтаний, как, вероятно, играла и в детстве – только с куклами.

Герберт… Боже, кааакой там Герберт (и вот ведь даже не знаю, кто? Такая вот засада). Никаких излишеств, минимальный акцент на голубизне, он вот точно играет Альфредом, как кошка мышкой, и совершенно как и отец уверен, что никуда от него добыча не денется. И ему нравится эта добыча (он, поди, тоже не жрёт то, что не сам выбирал :))!!А когда он улабается – у него таааакие ямочки!!! Короче таки дура Сара, не на того смотрела!!!!! И почему роль Герберта такая… Краткосрочная???

Профессор мне тоже понравился, гораздо больше, чем Гамбургский. И тоже в уполр не знаю, кто. Остальных особенно не рассматривала – все списаны маслом с киногероев, все восхитительны. Боже, какое изумительное шоу придумали немцы – столько раз смотрю – и столько раз восхищаюсь!!!

Я тоже Сару отметил в этом спектакле. Marjan Shaki ее зовут. :) Раньше, каких бы Сар не смотрел/слушал, всегда оставалось ощущение, что это не то. Думал, будет как Кристинами и с Бетти - все не подходят, все не нравятся. Но на эту посмотрел и понял - ОНА, именно такая, какая должна быть. :))

А можно узнать, какие постановки в принципе существуют?
M-lle Frollo, большое спасибо за TF. Сижу, качаю.