А вот и декорации...вернее, их проекция.

См. ЛС.

А мне? ;)

А между прочим завтра... :D

Будет и тебе. :D

Между прочим, вчера был гала-показ в пользу благотворительного фонда принца Чарльза. Присутствовал сам принц и Камилла Паркер Боулз (надеюсь, знаете такую ;) ). :)

Хм... Занятненько...
Тема WIW - супер :) Напрашивается пусть неуместное, но сравнение с мюзиклами Кунце-Левая :D Только более загадочно как-то...

Так, а что там Эндрю на Сондхайма наезжает? :mad: Или я что-то не так понял?

Ты имеешь в виду пассаж о том, что и у Эндрю, и у Стивена у обоих давно не было хитовых мюзиклов? Да все правильно. :)

А я тут шампанское пью в честь завт... о-па, сегодняшней премьеры. Да, согласна, нашла повод. Но, по-моему, сравнительно достойный повод.
К вечеру мой ментальный посыл дойдёт до Лондона, ребята будут играть как заведённые.
Кто хочет, может виртуально ко мне присоединиться. А можно и не виртуально. Реально может, кто хочет. Шампанское у меня к утру кончмтся, но в магазине его ещё много.
Тост: Желаю, чтобы все!:mad: :mad: :mad: :mad: :) :cool: :( :D :p :love

Присоединяюсь. :) Пока только виртуально. :D

Да все у них будет нормально, не переживайте. ;)

Присоединяюсь :flowers:
Хотя шампанское по утрам пьют, как известно аристократы или... :D

Все по тому же адресу (http://www.uppa.co.uk/uppa/) можно посмотреть фотографии с позавчерашнего гала-представления мюзикла. Чарльз, Камилла... :rolleyes: Камилла вся в белом... :D

Хех... только сейчас заметил, как много всего наклеено на лице (и не только на лице) у МК :p

Наверное, выпью сегодня вечером - все равно бессонная ночь у компа впереди!;)

Да, фоток Майкла в этом чудовищном гриме настолько много везде, что народ скоро позабудет, как он выглядит на самом деле... Вот, сравните сами, самое свежее stage door фото в полный рост.

А можно и мне ссылочку для скачивания? :)

RUG официально опубликовала 4 фотографии из шоу, в том числе одну, на которой граф Фоско одет в свой другой костюм.

http://www.reallyuseful.com/shows/wi...prod_shots.htm

Опять жаль, что ни на одной из них не видно декораций.

Случилось! Премьера мюзикла состоялась!

Первые официальные рецензии скоро появятся. Пока интересна статья с Плейбилла.ком и фотографии на нем же (http://www.playbill.com/news/article/88421.html). Наконец-то, хоть на одной из них видны декорации.

Очевидцы утверждают, что на премьере присутствовали Джоель Шумахер, Минни Драйвер, Дженифер Эллисон, Дункан Джеймс, Денис ван Оутен и др.

Пьющим предлагаю шампанское не убирать, а продолжать "отмечать" и сегодня. :D

Это букет от меня авторам, актерам и музыкантам - :flowers: :flowers: :flowers: :)

Самое главное забыл - в понедельник 20 сентября в 16:00 по Лондону (19:00 по Москве) по радио ВВС3 будет транслироваться передача, в которой Мария Фридман исполнит некоторые номера из TWIW.

Мда, почитал я рецензии. Какие диаметрально противоположные мнения! :o Оценки критиков варьируются от "лучшего, что написано Веббером" до "ужасного разочарования". Прямо не знаю, чему верить... :D

То же относится и к игре актеров, и к текстам, и к режиссуре, и к оформлению спектакля. Только в одном критики в основном сходятся во мнении - в результате переработки романа Шарлоттой Джонс сюжет во многом проиграл.

Блин, когда же они запись выпустят? Ходят слухи, что к ноябрю, но пока никаких подтверждений.

Слухи про полную версию ходят?:rolleyes:

Первые обзоры (длинный пост)
 

Итак, первые отзывы критики. Как и ожидалось, смешанные....но я не ожидала, что НАСТОЛЬКО! Вернее, я недооценила знаменитый снобизм британских критиков

Почему-то я ожидала, что наибольшую волну критики вызовут виртуальные декорации, и бть может, отсутствие музыкальных хитов в партитуре, но все оказалось иначе. Больше всего нападают на либретто, то есть на ту самую "вольную адаптацию". Для пуристов английской классической литературы она оказалась слишком уж "вольной"! Кажется, что многие кртики просто не в состоянии взглянуть на мюзикл сам по себе, не воспринимая его только как постановку романа Коллинза. В остальном мнения разделились. Кто-то считает, что Уэббер исписался и занялся плагиатом у самого себя. Кто-то наоборот, отмечает, что WIW - это новый шаг в развитиии его творчества и несомненный успех композитора. Для кого-то музыка слишком.... попсовая и "уэбберовская", для других - наиболее оперная и элитарная ихз всего, что Эндрю написал за всю свою карьеру... Сумасшедший дом, вобщем!

Что касатся Майкла (мое больное место, естественно!) Я специально привела здесь рецензию "Таймс" для объективности - хуже не написал пока никто. Тот критик считает, что роман безнадежно испорчен и как яркий пример приводит Фоско, который в мюзикле выглядит глупо, как и спектакль в целом. Но это, конечно же, крайний взгляд. Большинство критиков отмечают, что выступление Майкла - это наиболее зрелищная часть мюзикла и отдают должное его комическому таланту, который наряду с потрясающими вокальными данными Марии Фридман, и делает шоу. В целом, именно Майкл и Мария получили наилучшие обзоры к данному моменту. Также отмечают и Мартина Кревза, в то же время, как и следовало ожидать, критикуют Дадли (Персиваль)за серость...

Вобщем, у меня создалось мнение, что такой неординарный спектакль и не мог вызвать однозначную оценку - тут слишком много зависит от личных вкусов. Решающее слово будет, как всегда, за зрителем, который голосует рублем, вернее, фунтом стерлингов. Вспомним, что и РОТО получал смешанные обзоры, а Мизерабли вначале были почти уничтожены критикой! Конечно же, времена нынче не те, и никто не ждет, что WIW повторит судьбу Cats и будет идти на Вест Энде десятилетия... но я думаю, что этот спектакль ожидает гораздо более славное будущее, чем две предыдущие работы Уэббера. И конечно же, с нетерпением жду выхода альбома Original cast, который был обещан сразу после премьеры.

The Daily Express review:

Michael's big fat success of a musical

Sheridan Morley

"Make 'em laugh, make 'em cry, make 'em wait" was, in the view of Wilkie Collins, the secret of great thriller-writing and he was the man to ask if only because he effectively invented the form.

A mid-Victorian friend of Charles Dickens, who was also to supply the West End and Broadway with a musical or two, Collins had largely disappeared from sight despite frequent TV adaptations of The Woman in White and The Moonstone, which also laid out the playing field for just about every contemporary detective story on television.

Nor is it surprising that Andrew Lloyd Webber should have rediscovered Collins with such glee: his period, his gothic ambition, his passion for secrets and surprises.

So Webber and Collins are a marriage made in Victorian heaven, perhaps an even better match than Webber and Rice: the feeling of Woman In White is that its composer, after the Bible, South America, Hollywood, etc, has finally come home to the local period landscape he most loves - and though this show may not last the 15 years or more of Les Miserables, its predecessor at the Palace, it is, I think set to be a dazzling white hit.

But no one has ever liked Lloyd Webber except the public, and this one too, may run into a stormy press: like Ivor Novello 60 or so years ago, Webber has the talent for writing soaring, romantic hits which tap straight into the heart while avoiding the head and somehow irritates those of us brought up on the other side of the Atlantic with the rather more demanding scores of Stephen Sondheim.

Lloyd Webber and his new collaborators (lyrics: David Zippel, book: Charlotte Jones) have gone for a determinedly lightweight and simplified version of an infinitely complex novel. The director, Trevor Nunn - still trading on the many lessons he learnt in Nicholas Nickelby - keeps the story moving on the grand scale with a cast of 30 and with nearly 20 songs to sing in less than three hours, there is not likely to be time for much fine-tuning. We do however get one enjoyable little mystery: Michael Crawford is given star billing but is he actually on stage?

Well, look very closely and you'll see that underneath the gargantuan frame of the superbly evil Count Fosco is, indeed, an actor who spends as much time on make up as he does on characterisation. Maria Friedman has the best of the music, and is suitably feisty as the half-sister who leads the avenging women.

Webber and Nunn have delivered exactly what the West End always needs - a soaring, lyrical, romantic drama whose every scene lends itself as if by magic to precisely the kind of music that Lloyd Webber writes best.

И - абсолютно противоположное мнение:

Times:This lady is too pale and plump for thrills

Benedict Nightingale

ON PAPER, or even off it, it’s a terrific idea. Andrew Lloyd Webber has the sort of rich musical talent that suits phantoms of the opera and other such dramatic yet romantic beings; Wilkie Collins wrote a novel that’s not only dramatic, not only romantic, but Britain’s first serious thriller; and Trevor Nunn can direct anything big, lavish and entertaining. Why, then, doesn’t The Woman in White leap from the stage of the smartly refurbished Palace with the panache I’d hoped?

Maybe it’s a mistake to know the original book. Charlotte Jones, the librettist, has kept faith with most of the original story and, at least at first, compressed it with skill. Yet after immersing oneself in Collins’s superb prose and fine human portraiture, it’s a come-down to be confronted with David Zippel’s often clunky rhymes and the weak characterisation inevitable in a three-hour show. And nowhere, I fear, is this more the case than with Collins’s great villain, Count Fosco.

It’s he who organises disaster for Laura, innocent young wife of the spuriously charming, impecunious and callous Sir Percival Glyde. And, as played by Michael Crawford, Glyde’s chum Fosco combines urbanity, superficial kindness and a body so overblown that I thought the actor had blown himself up with a stirrup pump, then attached an inverted rhino’s nose to his hippo’s face and topped it with fur shaved from a big black poodle. The effect is silly and, at the end, so is the performance.

A Nietzschean narcissist described by Collins as exuding “voracious vanity” has become a lovelorn laughing-stock with a far less sinister demeanour (and a less important role to play) than he surely should have.

There have been other changes, too. Maria Friedman, playing Laura’s selfless half- sister Marian, has been given a big contemporary dose of sexual jealousy. Martin Crewes, the glamorous art-teacher Laura loves, has been similarly modernised, this time by temporarily becoming a drunk. And don’t expect any burnings-to-death in any church. In fact, don’t expect Glyde’s dark secret to involve illegitimacy, as it does in the book, but something which, though again more modern, brings the evening to an ending almost more improbable than Collins’s admittedly unsatisfactory dénouement.

His was, of course, a Victorian novel, and so Nunn may be excused for passages that seem a bit slow and stilted. And William Dudley’s use of computer imaging on curved, moving walls means that the scene can shift effortlessly from bucolic fields and streams to great mansions and their innards. True, characters have to trot on the spot when they’re climbing stairs. True, they sometimes get plastered with projected bars or stripes, making them momentarily look like zebras. But the decor justifies itself in a pretty, Merchant-Ivory way. Pity Lloyd Webber, who must put to music some dismal recitative: “you’re all that I know, someone I can’t let go”, “life is so unfair, such a cross to bear” and so on. But he overcomes a lyric that predictably rhymes voice, choice, you, true, everything bar love and dove, to produce a beautiful love-song, I Believe In You.

And though his major-key melodies could have their more dissonant moments (Laura’s fateful wedding and Marian’s dream sequences are exceptions) you can’t expect Puccini suddenly to become Schönberg. And when Friedman in particular is on song, the score soars.






[Times:This lady is too pale and plump for thrills

Да. ;)


Во-во! Меня особенно сравнения с Сондхаймом бесят! :eek:

Если совсем уж често, Влад, то зажрались они там у себя на Вест Энде! :mad: И сами не знают, чего хотят... То стонут, что нет мюзиклов с оригинальной партитурой, а только перепевки старого (то же мне хит - Mamma Mia....), а как только им выдали нечто совершенно новое и свежее - тут же заартачились , дескать, и до Сонндхейма далеко и вообще, это вам не Бриттен.... Ну да не они решают все ж таки...

А чем подкрепляются слухи именно про полную версию? :)

А что это за персона такая, которая пытается сравнивать ALW с SS?

гы... Свежее мясо появилось :) Порубить, порезать и мелко нашинковать надо :D

Думаю, ты права, Таня. Хотя тебе хорошо говорить - ты мюзикл видела, а я пока только чтением чужих мнений занимаюсь. :D


Ничем. Я ж говорю, слухи это все пока что.


В статье, которую процитировала Таня, не знаю. Но этот критик не один такой умный. :rolleyes: Там в их рецензиях практически через одну идут сравнения ALW и SJS (Сондхайма так "сокращают" :) ). Сколько этим тупым критикам можно повторять - Сондхайм и Веббер РАЗНЫЕ композиторы! РАЗНЫЕ!!! Оба хорошие, но разные. Это, блин, все равно что сравнивать персики и груши. Тоже хорошие фрукты, но РАЗНЫЕ.

ОЧЕНЬ хвалебная рецензия на официальном РАГовском сайте. Интересна, кроме прочего, тем, что содержит подобие синопсиса шоу.

Фото с премьеры:

Мне нравится еще одна - Джилл Пэйс, кажется, плачет от счастья:

И еще одна:

Еще один положительный обзор:
(WhatsOnStage)
http://tinyurl.com/5brgp

В чем я полностью согласна с автором - я тоже в недоумкении, зачем тратиться на одного из самых высокооплачиваемых театральных артистов и скрывать его от публики за неузнаваемым гримом? :rolleyes: В этом треклятом костюме настолько жарко (сам Майкл сообщил, что температура внутри + 38С), что бедняге кладут за ворот пакеты со льдом!

Может, его гонорары упали после ДОТВ? :)

Но ведь кроме артиста есть еще и образ?! И, если не оказалось человека, обладающего в полной мере подходящими внешними данными и исполнительскими талантами, самый простой выход из ситуации - это изменить внешность, ибо второе коррекции не поддается, во всяком случае, в короткое время.

Странно, что не оказалось. В Сидмонтоне графа Фоско играл Роджер Аллам - отличный типаж! Ну ладно, не понравился почему-то Аллам, можно еще поискать. Джилл Пэйс из США привезли, Мартина Крюса - аж из Австралии. А тут, получается, на Кроуфорде свет клином сошелся, лучше него никого не отыскали. Нет, что-то тут не так, видимо, мы не все знаем.

Мне в голову приходят только два объяснения. Либо Эндрю стал сентиментальным и решил помочь старому товарищу (после того, как "прокатил" его с фильмом Призрак оперы, и после неудачи в ДОТВ). Либо здесь чистая прагматика - после провала ДОТВ можно было поставить артисту любые условия и "нанять" его задешево.

Я не в конкретном случае, а глобально, так сказать :)!!!

Внешность - это то, что проще всего поддается коррекции.

Что немцу хорошо...
 

Читаю бюргерский форум. Впечатления в целом положительные. Основные идеи следующие:

1. Сингл "I beleive my heart" выходит 6 октября, аудиозапись - до нового года.
2. Говорят, что сабж сильно напоминает Свинью :D :D :D. Кто там ещё с Сондхаймом сравнения делал? ;) Ещё есть сравение с Бублилем-Шёнбергом.
3. Большой шаг вперед по сравнению с The Beautiful Game.
4. МФ-супер, МК-ненужное украшательство :)

Re: Что немцу хорошо...
 

Тоже слышал. :) Но, говорят, не музыкой (естественно!), а сюжетом и общим мрачным характером повествования.


Господи! То с Сондхаймом, то с Шенбергом. :rolleyes: Еще предлагаю сравнить с: 1) Уайлдхорном, 2) Йестоном, 3) Стейнманом, 4) Брауном, 5) Геттелем, 6) Андерсеном-Ульвеусом, 7) Пресгурвиком........ :D

А я на сондхаймовском форуме побывал. Это, конечно, для мазохистов! Хотя, нет, даже мазохистам не советую их сообщения про Женщину в белом читать. Понятно, что они, мягко говоря, не одобряют новый мюзикл Веббера. Это понятно. Самое интересное в том, что они против, еще не видя сам спектакль. До чего же невменяемый народ! :(

я боялся это написать...
 

:confused: :confused: :confused:

хотя, честно говоря, в прослушанных мною четырех песнях были пара моментов, напомнивших мне бесценное наследие живого классика французского музыкального театра...

ЗЫ: Только не бейте меня! :rolleyes:

Звучит как комплимент. Для Пресгурвика. :D

Послушала наконец mp3 из WiW. (Огромное спасибо WwWwWw!!! :D :)))
К сожалению, не могу сказать ничего хорошего. I Believe My Heart и Evermore without you показались просто скучными. "The Woman in White" - единственное, что на что-то похоже, и, действительно, очень чувствуется эдакое бондовское звучание.
Но вообще-то пока я, увы, разочарована :((( Остается только надеяться, что это были не лучшие песни из мюзикла...

Вступлюсь. :)) Тут есть определенная "кухня", которая осталась неизвестной.

Evemore Without You - обыкновенная демо-запись. Причем демо изначально предназначено было не для публики, а для выбора исполнителя роли Уолтера, этой песней оценивался голос. И все. Она не является лучшей мужской арией. А в интервью она прозвучала потому, что других записей песен из TWIW просто еще нет. Веббер об этом говорит, но я этот кусок отрезал. :D

I Believe My Heart не знаю, почему выбрали, но, поверьте, в мюзикле и получше мелодии есть. Так говорят подпольные сведения. ;) Да и Таня может это подтвердить. :) Надеюсь также, радиопередача по ВВС3 в понедельник это продемонстрирует.

К песне Шоны Дэйли никто претензий не имеет. Но все помнят, что в мюзикле такой песни нет? :) Я писал об этом выше.

Да, я знаю, что текст к Woman in White написан только для сингла.
Нет, я, в общем-то, надеюсь, что во-первых, лучшего мы не слышали, во-вторых, исполнение на диске будет интересней.
Просто я вспомниаю первые куски, которые появились из Beautiful Game. По ним уже тогда понятно было, что хоть одна действительно сильная песня в мюзикле есть. А вот эти пока... увы, увы, не зацепили...
Но в Андрюху верю, и естественно, при первой же возможности закажу себе OLC :))))
Кстати, когда там его обещают?