А вот мне кажется, что мюзикл от книги очень сильно отличается. Многие персонажи там перевернуты с ног на голову)

Journalist, так они бы друг друга поубивали! Что одному, что другой - им в противоположность кто-то спокойный нужен рядом. Чтобы сглаживать эмоциональные вспышки.
Вот рядом с Карлоттой Пьянжи и "ходил". Тихооонечко так.

Echo, ваш пылкий отзыв о Карлотте тронул меня до глубины души. Неужели вы и правда о ней такого мнения?

Ну да, ходил и прикидывался ветошью, чтобы не отсвечивать. И во всем своей ненаглядной Карлотте поддакивал. Вечный паж при королеве. Вот его мне действительно жалко. Угробили мужика ни за что.

Смог бы в такой роли "выступить" Призрак?

Призрак? Он тогда перестал бы им быть. :) Он натура самодостаточная и не лишенная самолюбования. Но он эмоциональный. Гиперэмоциональный. В отличие от Пьянжи, которого совместное житье с Карлоттой научило ходить тихо, говорить мало и подстраиваться под характер и капризы его bella donna. :D ;) А мне сдается, его эмоциональных выходок Карлотте ой, как не хватало. :)

Вывод? Призрак и Карлотта - наврядли смогли бы быть вместе.

....хотя...из любого "правила" есть исключение

Алиса, именно! Из всех правил есть исключения. В жизни бывает даже такое, чего, казалось бы, не может быть в принципе. А что касается личных отношений, так это вообще тайна сия велика есть. :D Тут уж все строго индивидуально. Бывает, превосходно уживаются те люди, которые должны были проломить друг другу голову в первую неделю знакомства. А бывает и наоборот: положительные, терпеливые и достойные личности ненавидят друг дружку люто. Так что...

Конечно, перевернуты, потому что поставить книгу на сцене невозможно. Но это все вспомогательные детали. Главные-то персонажи остались самими собой.
А если нет - то из чего это видно?

Нет, Призрак, Кристина, Рауль - похожи, а вот Карлотта сценическая, имхо, существенно отличается от книжной.

??? рамтамтаггер, мне кажется вы невнимательно книгу читали.

Да не в этом дело. Просто в книге автор вполне определенно объясняет, что чувствует тот или иной герой, а вот поступки героев фильма можно трактовать по-разному именно потому, что мы не знаем, какие чувства они(герои) испытывают в данный момент.

А вот как вам кажется, интересный бы сложился дуэт, если бы вместо Батлера был Кроуфорд, а Брайтман Сару заменила бы Россум? И звук, и история, и картинка?

Помнится Дж. Шумахер (вроде) говорил о том, что .......хм........сколько лет Кроуфорду, сколько Россам....
как бы зритель чего "не того" не подумал.....

цитата:

--------------------------------------------------------------------------------

Автор оригинала: Steshka

Echo, не забывайте, что и фильм, и мюзикл - всего лишь отражение книги. А Гастон Леру совершенно ясно пишет, что Карлотта была завистливой интриганткой, "бездушной машиной".

Симпатию у нас вызывает игра Минни Драйвер, ИМХО, само собой.
--------------------------------------------------------------------------------

Само собой, Минни Драйвер мне нравится как актриса, помнила ее по ролям в «Гувернантке» и «Умнице Уилле Хантинге». Но ее Карлоттой я просто была сражена наповал, не хуже, чем сами-знаете-кем. J

Отражение книги, хм , довольно своеобразное. Скорее »по мотивам». Говоря о персонажах, я подразумеваю фильм 2004 года, ибо уверена: если б не он, не было и данного треда, признайтесь, дамы, положа руку на сердце!

Что же касается Гастона Леру (надо заметить, что книгу я прочла давно, после выхода ужастика и в восторге, прямо скажем, не была ), то он настолько утрирует образ такой-сякой стервы с облико аморале, что невольно начинаешь задумываться, может у него что личное проскочило?



цитата:

--------------------------------------------------------------------------------

Автор оригинала: Alise

Echo, оч. интересно написали про Карлотту. (мы, все-таки, более о фильме говорим)

Но не выдержал бы Призрак рядом с собой такой вот тайфун.

--------------------------------------------------------------------------------
кто знает… Впрочем, Journalist уже ответила J


цитата:

--------------------------------------------------------------------------------

Автор оригинала: La Carlotta

Echo, ваш пылкий отзыв о Карлотте тронул меня до глубины души. Неужели вы и правда о ней такого мнения?

--------------------------------------------------------------------------------
Правда-правда J Практически сразу после просмотра, когда чуть улеглись страсти по главгерою J В свое время о Карлотте высказывались в ПО-шном треде в том ключе, что женщина столько лет старается, борется за место в жизни, нарабатывает имидж, (чтобы все дрожали, чтобы уважали ©), а потом приходит ….дядя и давай пропихивать молоденьких хористок, кидаясь задниками декораций на беззащитных дам J (воображение нагло рисует ПО, подкладывающего под стул кнопки, обливающего концертные костюмы э… вареньем /не оттого ли платье для третьего акта не было готово? J), «изводил, как школьник училку», цитируя не-помню-кого. Тема тогда особого развития не получила, но я окончательно прониклась. :) Но даже, если не заморачиваться сочуствием одинокой работающей притесняемой женщине, а останавливаться только на внешнем: на синьору смотреть одно удовольствие /хАчу такие же заколки-стрекозы в сцене «обморок в карете»/, праздник для глаз, какие уморительные рожицы (особенно на маскараде этакий рык в сторону соперницы J ), какая экспрессия, ну как можно не любить!?

цитата:

--------------------------------------------------------------------------------

Автор оригинала: Journalist

А мне сдается, его эмоциональных выходок Карлотте ой, как не хватало.

--------------------------------------------------------------------------------
ППКС.

А вот мне Карлотту жалко..Вот ей-богу жалко... Мне кажется, что она совсем не стерва, о чень одинокая и ранимая женщина... Впрочем, об этом я уже написала чуть выше...и добавила в главу рассказа.

Тут у меня час назад хохма произошла.. Я сижу, рассказ просматриваю, чтобы в форум забросить, за спиной другой преподаватель маячит, на место за компьютером метит. Тут заходит ко мне студентка (они мне экзамен по кинематографу сдают через неделю, и я им задала писать эссе), и говорит, что хочет писать эссе по «Призраку Оперы»!!!!….Я плотоядно облизнулась и сказала «Ну-ну». Она так на меня посмотрела с испугом : «А чего это вы так улыбнулись?» Я: «Нет-нет, ничего, просто вспомнилось…Пишите-пишите». Она: «А вы этот фильм видели?» Я (*с совсем наглой рожей и внутренне давясь от смеха*) «Ну да, так, мельком…» Она: «Ну сюжет-то хоть знаете?» И тут, на самом интересном вместе вмешивается другой преподаватель : «Пишите-пишите, Оля… Елена Витальевна три года на эту тему курсовые писала…Чуть на диплом с ней не пошла.. Так что это она просто так шутит» (в общем, сдал со всеми потрохами, так как был в курсе моей «призрачной» эпопеи). У студентки глаза – как блюдца: «Да не…я тогда по чему-нибудь другому…» И в дверь пятится. Я ей вслед ору: «Да пишите-пишите!!! Полуавтомат будет!!!». Но не знаю, услышала или нет… Потом говорю тому преподу: «Чего ж Вы это так…. Взяли и сдали, как стеклотару…А мне бы было интересно с ней поболтать…». Мда….:p

Елена, что ж ты!!! Срочно вылови эту студентку из толпы неучей и поставь ей автоматический зачет (или экзамен?) только за любовь к "Призраку Оперы"!!! :D :D :love Очень хотелось бы глянуть эссе девушки на тему, знакомую до боли. :) Сдается мне, вы с этой любительницей ПО еще поболтаете. И не раз. К обоюдоострому интеллектуальному удовольствию. :)

Ну, обижаете! Книгу читал раз 5, и каждый раз все внимательнее и внимательнее! Похожи они только в общих чертах, про детали я не говорю... Хотя нет, Рауль тоже не очень... В конце концов, многие детали их образов на сцене стерлись... И вообще, это только я так считаю. Имею право!:)

Елена, ловите ее, эту студентку, ловите!!!! Приводите к нам!:)

поздравляю себя, любимого, с 200м постом)

Journalist, рамтамтаггер - увы! Исчезло мимолетное виденье... Спугнули, кажись :( Ну ничего, я ее на экзамене выловлю :cool:

Хм... а скоро экзамен-то?

Во вторник (*кровожадно потирает руки* ) :) Не, я вообще-то добрая и демократичная... Но надо же их как-то припугивать, а то ведь распустятся...Я-то их всего на пару лет старше, и то - не всех :p
Так что пущай боятся. А то на лекции ходить не будут.

Мне кажется, что это и хорошо. Авторы показали нам совершенно уникальную трактовку, при этом совершенно не опошлив ни единого персонажа (*плюется в сторону кассеты с фильмом Дарио Ардженто*) и ни единой сцены (загадка чулочками не в счет! :))

Мне тоже кажется, что это хорошо. Фильм Ардженто не смотрел, и не собираюсь, сколько всего я прочитал... И кадры видел... Все, даже говорить не хочу!

Да-да, и не стоит, по моему мнению...Я, конечно, все понимаю, режиссерское видение, автор имееет право....Но тут даже мой закаленный организм не выдержал и завтрак застенчиво попросился наружу :eek:

Желающим могу прислать смикшированный дуэт Кроуфорд+ Россум. Качество оставляет желать лучшего, но примерное представление об их подходящести друг другу можно получить.

Не только по Вашему мнению, Елена) Посмотрел кусочек, где Кристина (или там это уже не Кристина??) поет, а потом грохается в обморок, не понятно от чего, а Призрак (хотя нет, ЭТО не Призрак) в ложе сидит. Можно долго спорить, должен он сидеть там, или нет, но все остальное я смело могу назвать бредом и опошливанием книги, мюзикла и т.д., и т.п.:mask:

Ну, раз уж и здесь подняли эту тему, то думаю, будет нелишне познакомить форумчан с моей статьей о злосчастном фильме Дарио Ардженто, которую я написал около полутора лет (а может быть, уже и больше...) назад. Возможно, мне удастся кого-нибудь хотя бы примирить с фактом существования этого опуса. :mask:


СПАГЕТТИ ИЗ ПРИЗРАКА ОПЕРЫ

Сегодня я представляю вам фильм классика специфического итальянского киножанра, официально именуемого спагетти-хоррором, маэстро Дарио Ардженто «Призрак Оперы» (Италия - Венгрия, 1998). Это, кажется, двенадцатая экранизация классического романа Гастона Леру – и вновь весьма далекая от оригинала.

Как известно, ценители творчества Дарио Ардженто единодушно назвали этот фильм худшей работой режиссера, а поклонники книги Гастона Леру столь же единодушно назвали картину худшей экранизацией романа. Например, Ирина Емельянова упомянула этот фильм на своем сайте «Парижская сказка» только чтобы заявить: «Я этот фильм не смотрела и не буду!»

Но на мой призрачный взгляд, фильм не так уж плох, как это кажется после первого просмотра... да и, честно говоря, после второго тоже... да и после..... В общем, то, что фильм не так уж плох, я понял только недавно - где-то после четвертого или пятого просмотра!

Обратите внимание: я не утверждаю, что фильм хорош!! Просто он не так плох, как кажется...

Мы как-то обсуждали этот фильм в Гостиной Мадам Жири, и я помню претензии, которые ему предъявляли: нестрашность, подражание Феллини, скучность, аэмоциальность, истеричность, нелогичность, «непризрачность» и т. д.

Но на мой призрачный взгляд, большинство этих вещей объясняются особенностями жанра, а причина провала фильма гораздо глубже: она заключена в категорическом несоответствии мощной классической литературной основы и жестких рамок спагетти-хоррора – жанра весьма специфического, спорного и чрезвычайно сложного для восприятия.

Что же касается самого фильма, то считаю своим призрачным долгом предупредить тех, кто все-таки рискнет посмотреть (пересмотреть) этот фильм: если ваша цель состоит не в том, чтобы просто убедиться, что фильм плохой, дабы потом ругать его более обоснованно, а в том, чтобы попытаться понять картину Ардженто, - в первую очередь попытайтесь отрешиться от оригинального романа Гастона Леру!!!

Да, да - я понимаю, что говорю очередную ересь, но такова необходимость: забудьте, что вы читали роман!! Понимаю, это будет не так-то легко - тем более, что некоторые основные сюжетные моменты, как ни странно, сохранены: например, Рауль, подслушивающий у гримуборной («Ангелы плакали…»), «Лира Аполлона» и, разумеется, люстра!

Тем не менее, сценаристы, одним из которых, как всегда, является сам режиссер, переплюнули все предыдущие вариации: несмотря на то что они сохранили «брэндовое» оригинальное название и сослались в титрах на Гастона Леру, фильм – не драма отверженного гения, не вариация на тему Красавицы и Чудовища и даже не притча на тему Фауста.

Он вообще не об Эрике и не о Призраке!!!

Что, кстати, и отражено в одном эпизоде – очередная жертва, пытаясь умилостивить злодея, называет его «господин Призрак», а тот обиженно шипит: «Я не Призрак! Я – крыса!» Реакция несчастной жертвы просто умиляет: «Извините… я люблю животных…» Ну, с другой стороны, хорошо, что не «упс»…

Но я отвлекся. Так вот - фильм не о Призраке, а классический сюжет лишь взят за основу для создания метафизического произведения о совсем другом!! И те, кто считает сам этот факт преступлением против памяти парижского Эрика и оскорблением литературного гения Гастона Леру, - а считать так, безусловно, ваше право! - просто откажитесь когда-либо смотреть фильм Ардженто и можете не читать дальше эту статью!

Тем же, кому интересно хотя бы попытаться разобраться в том, «что хотел сказать поэт», я предлагаю мое - как мне мыслится, правильное прочтение этого фильма.

Итак, воспользовавшись сюжетом романа Гастона Леру лишь как сюжетной канвой, итальянский хоррор-маэстро, - как известно, убежденный правоверный католик! - творит метафизическую притчу о двойственной сущности человеческой души. Душу человека олицетворяет певица Парижской оперы Кристин Даэ, в которой молодость и талант сочетаются с амбициозностью и сексуальной порочностью. В этой роли режиссер снял свою дочь Азию Ардженто, которая как никто другой подходит для создания данного образа, полностью отвечая замыслу режиссера даже внешне: снятое оператором Ронни Тэйлором ее лицо в разных ракурсах и с разным освещением выглядит то очаровательно красивым, то отталкивающе уродливым! Эту трактовку образа подтверждает и ключевая фраза, произносимая героиней: «Могло ли так случиться, что не зная ничего о любви, я полюбила сразу их обоих?»

Кстати, в своей первой полноценной режиссерской киноработе «Пурпурная дива» (2000) Азия Ардженто развила тему вечной раздвоенности и загадочности женской души, в которой, по мнению автора, всегда уживаются Ангел и Демон.

Но вернемся к фильму «Призрак Оперы». Итак, в борьбу за обладание Кристин вступают Призрак Оперы и барон Рауль де Шаньи (почему барон, а не виконт, – не спрашивайте меня: потому же, почему и брата Рауля зовут не Филипп, а Жером!).

Призрак в исполнении британского актера-интеллектуала Джулиана Сэндза – лишь номинально главный герой фильма. Он не отверженный гений, не жертва сделки с Дьяволом, не страдающий изгой – более того, он вообще не урод и не композитор! Он – человек-крыса, само олицетворение Тьмы и Порока, порождение самых низших отбросов парижского плебса, выброшенное в сточные воды и взращенное крысами – по мнению многих, самыми омерзительными и отвратительными животными.

(О том, что на самом деле крысы – милейшие и добрейшие существа, ваш покорный слуга прекрасно знает, и не понаслышке. Но даже у меня в минуты ярости на конкретного человека может вырваться злобное: «Вот крыса!!»)

О том же, как крысы выкормили младенца, выучили его говорить по-человечески да еще игре на органе обучили, - тоже не спрашивайте меня: я не отвечу! Также как и на многие другие подобные вопросы: например, как Призрак вообще смог выстроить себе обиталище в подвалах Оперы, взгромоздить там орган, да и вообще – на какие шиши он там существует?! Скажу только, что для авторов фильма это неважно: одним из основных атрибутов жанра спагетти-хоррор является пренебрежение самой элементарной логикой в угоду замыслу и средствам его выражения! Один из критиков даже нашел, на мой призрачный взгляд, очень удачное определение для жанра спагетти-хоррор – триумф формы над содержанием!

Так или иначе, Призрак живет в подземельях Парижской оперы, которые воочию выглядят настоящей преисподней – здесь царят только Тьма, Грязь и Порок!!

(Кстати, «в роли» Парижской оперы на сей раз выступил Будапештский Оперный театр, а «в роли» подвалов Оперы – знаменитые Пертозские пещеры в Салермо.)

Фраза одного из героев «Он был там еще до того, как построили Оперу» вызывает прямые ассоциации с самым философским романом «короля хоррора» Стивена Кинга – «Оно». Таким образом, сама Опера предстает как олицетворение всего Мироздания – что, кстати, соответствует духу оригинала. И в подвалах Мироздания царит Князь Тьмы, которого и играет Джулиан Сэндз в роли Призрака!! А Дьяволу неважно, любят его или ненавидят, - важно, что часть души человека всегда стремится к нему! И именно поэтому в ответ на крик Кристин «Я ненавижу тебя!» Призрак спокойно отвечает: «Это хорошо: любовь и ненависть – одно и тоже!» Но надо отметить, что Дьявол бессилен перед теми, кто действительно безгрешен: покарав старого развратника, Призрак не причиняет вреда маленькой девочке…

Разумеется, цитируя классика, «если есть Тьма, должен быть Свет»! И Высший Свет в данном случае исходит именно от того, что зовется «высшим светом», - антагонист Призрака барон Рауль де Шаньи приходит из высших сфер парижского общества. Рауль в фильме Ардженто – олицетворение Света и Благородства. Другое дело, что его трудновато воспринимать как таковое из-за несколько сомнительного выбора исполнителя: итальянский актер Андреа Ди Стефано, возможно, и неплохой актер, и выглядит колоритно – но при этом просто патологически напоминает Филиппа Киркорова… а вернее, Принца, под которого «косит» Киркоров! Тем не менее, образ вполне прозрачен: Рауль отвергает дьявольские соблазны, предлагаемые братом, а к Кристин испытывает исключительно благородные чувства. Ключевой диалог всего фильма происходит между Кристин и Раулем в классической сцене на крыше Оперы. И когда Кристин говорит Раулю: «Я недостойна тебя – я нечиста!», тот отвечает прост-таки как христианский проповедник: «Никто не чист! В наших душах есть много темных закоулков – это часть того, что называется Человеком!»

Вот такая вот метафизика. Другое дело, что разглядеть ее в фильме чрезвычайно трудно из-за обилия сопутствующих деталей, ненужных сюжетных линий, несвязанных с фабулой кровавых эпизодов и т. п. Но что поделаешь – таковы они, законы жанра спагетти-хоррор! Кроме того, я подозреваю, что всё это нагромождение неаппетитных перформансов призвано показать греховность земного мира, его родство с преисподней, его чуждость человеческой душе – даже в «благородных порывах»: замечательна сцена, когда два «ценителя поэзии» норовят утопить друг друга в бассейне посреди вертепа, выясняя, кто самый великий поэт – Бодлер или Рембо… Эта трактовка подтверждается и в финале, когда во главе толпы, преследующей, кстати, не только Призрака, но и Кристин с Раулем, становится еще один выходец из преисподней – омерзительнейший Крысолов!

Надо ли говорить, что Кристин делает правильный выбор – она говорит: «Я хочу увидеть Небо!» Но не так-то просто расстаться со своей темной половиной: нанеся предательский удар Призраку, Кристин тотчас раскаивается в этом. По мнению авторов, Бог готов помочь человеку в этой борьбе, но все-таки окончательный выбор всегда за нами самими. Финальная конфронтация Призрака и Рауля длится лишь мгновение – но нельзя не отметить визуальное решение этого противостояния, построенное по принципу инверсии: в темноте пещеры бросаются в глаза не лица антагонистов, а их длинные волосы – при этом у Рауля они темные, а у Призрака – светлые! И лишь предоставив выбор самой душе, светлый гений выигрывает схватку, и темный демон сам оставляет свои притязания, произнося напоследок еще одну ключевую фразу: «Плывите к Свету!» И финальную точку ставит луч света, упавший на лицо героини…

Вот, собственно, и всё, что я хотел вам сказать. Повторюсь: если вы считаете, что превращать роман Леру в католическую притчу – это бред и извращение, - а считать так, безусловно, ваше право! - просто не смотрите этот фильм! Если же мой рассказ все-таки вызвал у кого-либо хоть какой-либо интерес к несчастному творению итальянского кинорежиссера, то вот напоследок основные реквизиты фильма:


ПРИЗРАК ОПЕРЫ (Il fantasma dell'Opera / The Рhantom of the Opera)

Италия – Венгрия. 1998. 99 минут. Цветной. Язык итальянский / английский.

Спагетти-хоррор по мотивам одноименного романа Гастона Леру.

В ролях: Джулиан Сэндс (Призрак), Азия Ардженто (Кристин Даэ), Андреа Ди Стефано (барон Рауль де Шаньи), Надя Ринальди (Карлотта), Коралина Катальди-Тассони (Онорина), Золтан Бараббас (Полиньи), Иштван Бубик (Игнас), Лючия Гуццарди (Мадам Жири), Массимо Саркьелли (Бюке), Леонардо Тревильо (Жером де Шаньи).

Композитор, оркестровщик и дирижер Эннио Морриконе. Оператор Ронни Тэйлор. Художник Антонелло Джеленг. Костюмы Аньес Джармати. Монтаж Анна Наполи. Визуальные спецэффекты Серджо Стивалетти. Венгерский продюсер Арон Сипош. Исполнительный продюсер Клаудио Ардженто. Сценаристы Жерар Браш и Дарио Ардженто.

Режиссер-постановщик Дарио Ардженто.

Елена, Елена, этой девушке памятник надо поставить за такие намерения!:))
Нет, вы, конечно, припугните, но потом все равно поставьте автомат :))

Елена: присоединяюсь к просьбе Steshka! :cat:

Эрик, большое вам спасибо! Ваша статья заставила меня совершенно по-иному взглянуть на этот фильм. Теперь он уже не кажется мне таким ужасным и бездарным. Даже посмотреть вдруго захотелось.

Steshka, Эйрил Фаранг Она мне уже сдала эссе :) В общем ,как я поняла, ей посоветовали взять этот фильм кто-то со старших курсов (хы..те, кто знает мои бзики :D ) Сейчас читаю... Как я поняла, много чего ей в фильме не понравилось :confused: Это делает это эссе еще более интересным. Дочитаю и расскажу ;)

Верю в Вашу объективность! :) Жду рассказа.

Елена, ну как там эссе?:)

Студенческое? Девочка совсем перепугалась, когда пришла... :rolleyes: "Ой..а мне фильм вообще-то не понравился..." Я: "Ну и что?" Она "Так вам же он нравится..." Я: "Ну мало ли, что мне нравится, давайте..."
В общем ситуация оказалась такая. Она, исходя из названия (а до этого книжку не читала, фильмов других не видела, о том, что в природе существует такой жанр, как мюзикл, вообще не знала) решила, что это будет супер-пупер ужастик! И весь филдьм ждала, когда же наступит настоящий ужас. Как мы помним, настоящего ужаса там (за исключением некоторых не совсем корректно переведенных реплик) нет. Так что в фильме как у ужастике разочаровалась. Но мужественно решила писать дальше.

Маленькое отступление. Эссе как эссе оказалось никакое. Так сюда я его даже вбивать не буду. Но оценку я ей поставила за ее собственные мысли, а не тупо переписанные из интернета восторги и порицания.

Так вот... Как мюзикл он ей тоже не понравился. Музыки много, но мелодий мало. (Долго пыталась понять, что же это значит...Оказалось, что она выделила в фильме лишь три темы - собственно, заглавную, "Think of me" и "Point of no return", а все остальные плавно слились в одну)... Зато сообщила, что "всполохи звука придают унылому постапокалиптическому прологу ощущение тревожности" После этих строчек я "испытала озадаченность, граничищую с озабоченностью" (с) :o Но ничего... Каждый имеет право на свое ИМХО.

Ей не понравился и открытый финал. По ее мнению, надо было сразу разобраться во всем, а не делать в конце загадку.

Зато ей дико понравилась "Think of me" :) На этом я облегченно вздохнула и улыбнулась (наконец-то ей что-то понравилось!) Девочка напугалась еще больше.

Что же касается героев, то по ее мнению, Призраку не хватает ужаса ("Кого перед чем?" - сначала не поняла я), Раулю - героизма, а Кристине - мозгов.

Когда я поняла, что весь разговор грозит плавно перетечь в обсуждение "неудавшегося ужастика", то предложила ей почитать книжку.

Книжку она почитала. И - ура!!!! - книжка ей понравилась. Вернее, не вся, а лишь глава "Лира Апполона". И в этом был прогресс. Затем я налила нам чая, заперла кафедру и мы мило поболтали по поводу особенностей трактовки персонажей.

Вот.. Поставила я ей пять. Я бы ей, даже если бы ей и книжка не понравилась, все равно бы поставила пять. Потому что я поняла, как этот фильм смотрели обычные, среднестатистические зрители, которые ждали очередного ужастика.

Think of me - худшая сцена фильма...
И очень правильная вот эта мысль:

"Потому что я поняла, как этот фильм смотрели обычные, среднестатистические зрители, которые ждали очередного ужастика".
Точно!

Спасибо за расссказ!
Конкретно вопрос: сколько времени у нее было на чтение книжки? (как я понимаю, это всё в пределах одного экзамена?)

Кстати о сценах. Мне почему-то всегда казалось, что сцена The Phantom of the Opera - одна из самых ярких. А в фильме эту сценку трудно можно назвать яркой хотя бы потому, что музыка какая-то странная (не знаю, как ее описать) и вокал актеров оставляет желать лучшего...:rolleyes:

Я люблю иногда, при просмотре (вернее, при перепросмотре) какого-нибудь очень привычного и близкого фильма посмотреть на него другими глазами (например, как бы смотрели рязановский "Гараж" американцы?)...Иногда получается очень поучительно...
А тут выпал такой шанс познакомиться с не просто противоположной точкой зрения (а то я же привыкла тут к "Кроуфорд лучше!" - "Нет, Джерри лучше!" - то есть спор-то шел все-таки в определенных рамках. Просто элементы были разными) ,а точеой зрения, которая просто никак не восприняла этот фильм. То есть он ей оказался абсолютно параллелен. Ну, как мы смотрим какие-нибудь американские боевики. А ведь кто-то с них прется!!!
Приду домой, еще покопаюсь в эссе и завтра закину отдельные фразы. Оно просто маленькое получилось...

Она мне принесла эссе в понедельник, я его пролистала, поняла, что по объему и мыслям девочка схалявила (половина - уже навязшая на зубах душещипательная история о браке сэра Эндрю с Сарой и о "призрачной эпопее" Траволты и Бандераса. Да еще куча фактических ошибок (годы, хронология и т.д.), на которые я просто закрыла глаза - нечего придираться к ребенку ) - и предложила прочитать книгу, чтобы поговорить тогда просто о проблеме экранизации. Экзамен был во вторник, так что у нее был на чтение день. Но вообще-то студенты..читают вроде бы быстро...