Ой, Александр, не смешите меня. Это сплошь и рядом происходит практически при каждой постановке оперы в каждом оперном театре. И здесь, и не здесь. "Критические" редакции идут только на именных фестивалях.
:D

Ой, надеюсь, что не доведём...
Если серьёзно, то дело-то идёт... надеюсь, оно даже дойдёт (вчера вот уже вроде как что-то слепилось почти, будем шлифовать сегодня-завтра)... хочется просто уже в конце концов услышать мнения от зрителей, которые всего предыдущего процесса постановочного не видят :) что-то они скажут...)
А мы-то своё дело делаем:) мы - бэк-вокал я имею в виду. Жаль, конечно, что перевели нас на аппаратуру отвратительную, с которой половина работы коту под хвост, ну да не наши это, в конце концов, проблемы...

ну, большинство нашей труппы, я так понимаю. ничто по сравнению с мнением московских театралов =)) даже в количестве)))
поэтому радует, что всё-таки не мы одни так думаем...

Поясняю еще раз...
Получается (судя по вашим словам), что я АПРИОРИ не могу (будь я хоть жутко одаренным) поставить уже ГОТОВЫЙ мюзикл у нас в стране лучше, чем он был там (первой авторской постановки), потому что я работаю уже с ГОТОВЫМ материалом... Обсолютно аналогично опере, на мой взгляд...
Снова непонятно пояснила?

PS за последние лет, наверное 10, я не встречала ни одну труппу в Москве, которая на стадии подготовки спектакля была бы довольна своим режиссером;)
Безотносительная ремарка... Однако хочу заметить, к некоторым постановкам (драматическим) в театре Розовского отношусь довольно позитивно...

"К сожалению, во многих провинциальных работах интересная творческая идея разбивалась о недостаточное качество, а то и непрофессионализм исполнения. Так, например, новосибирцы попытались превратить "Севильского цирюльника" в... оперетту. Как классно могло бы все получиться, если бы к замечательной сценографии и костюмам художницы Яны Штокбант приложились хорошее пение и качественная аранжировка!.. Тем более непонятно, чем руководствовалось жюри, отметив провальную практически по всем параметрам (прежде всего бездарную по музыке) постановку "Ночь открытых дверей" из Екатеринбурга. "

Trud.ru № 69 за 19.04.2006
"ЗОЛОТАЯ МАСКА" ПУСТИЛА СЛЕЗУ

Так мнение московских театралов по поводу Розовского как раз, по-моему, полностью совпадает с мнением вашей труппы. Я тех имею ввиду, кто в театре хоть что-то понимает.

Списочек тех, кто в этом понимает плиз с цитатами!:)))

Нет, увы... я говорил совсем не об этом... я говорил о возможности режиссёра, ставящего НОВЫЙ мюзикл, быть в значительной степени соавтором, если не больше, и влиять на ход дела. Не знаю, как обстоит дело с постановкой современной оперы, возможно, тут сильна вековая традиция, когда композитор - "царь и бог". А мюзикл в основном делается командой. Но, может, я и неправ. Новых современных опер - мизерное количество.
Когда режиссёр ставит уже ранее ставившийся мюзикл, у него, конечно, таких возможностей гораздо меньше. Тут и авторское право (нельзя часто ничего менять), и "сопротивление материала". Недаром существует такое понятие (номинация): "восстановленный мюзикл".
Так что конечно, когда ставят классическую оперу и классический мюзикл, то тут схожие ситуации.
Вот вам классический пример, более чем ясно поясняющий мою мысль. Когда Марк Захаров предложил Рыбникову делать оперу "Юнона и Авось", то первоначальный вариант оперы (она называлась "Авось") довольно сильно отличался от того, что сейчас на сцене. Захаров буквально диктовал Рыбникову, что и как должно быть, "ломал" его, создавая то, что ему нужно было иметь на сцене своего театра (говорят, у них даже отношения из-за этого испортились), т.е. был главным человеком. Не думаю, что в оперном мире такое возможно.

Vivo, при всём моём глубочайшем уважении... у Вас ведь есть БСЭ? Посмотрите на букву "з" (зануда).

Александр Вы не были в НО на "Искателях жемчуга"? Там как раз г-н Виктюк "перекроил" Бизе.

Александр, так вообще-то никакому материалу нельзя диктовать, материал будет сопротивляться. И если вы думаете, что оперы никогда не ставили и не ставят командой, то вы глубоко ошибаетесь.
Композитором же в опере срежиссирована, грубо говоря, только сюжетная линия. Как лучше эту сюжетную линию подавать - уже решает режиссер.
Давайте вы что-нибудь почитаете о теории режиссуры, например.

Давайте Вы почитаете хотя бы учебник по музлитературе за 7-ой класс. Сюжетную линию в опере разработать может, как раз, и либреттист, если он есть. Композитор же разрабатывает характеры персонажей, характеры взаимоотношений между ними, динамику действия, драматургию и пр.- музыкальными средствами. А потом уже приходит режиссёр и начинает это воплощать. По крайней мере, так обстоит дело в классической опере.
Так что вы почитайте учебничек-то, прежде чем спорить.

Нет, не был. А что, хорошо получилось?

Ну это кому как. Я, например, не сторонник перекраивания и сшивания вновь партитуры.

Александр, так я вам о другом вообще-то. О том, что никакой режиссер не может диктовать материалу, иначе выйдет гадость. Но в то же время именно режиссер выбирает, как именно подавать исходный материал.
Ну черт возьми, это же азы.