Re: "Обещания, обещания..." или Курс мюзикла в ГИТИСе
 

ИМХО, правильно делают...

Re: "Обещания, обещания..." или Курс мюзикла в ГИТИСе
 

Конечно - мюзиклов же совсем немного, а музыкальные спектакли идут в каждом репертуарном театре:)

Re: "Обещания, обещания..." или Курс мюзикла в ГИТИСе
 

Ну да, работают с замахом на будущее, когда мюзиклов совсем не будет:)

Re: "Обещания, обещания..." или Курс мюзикла в ГИТИСе
 

Мне гораздо больше понравилась позиция, что фестиавль - это праздник-тусовка и никакой просветительско-образовательной, а тем более развивающей функции не несет ... вопрос -зачем тогда?

Re: "Обещания, обещания..." или Курс мюзикла в ГИТИСе
 

Charisma, а можно все-таки не закрывать клюв :) и продолжить про "Кабаре"? Потому как недавно я посмотрела фильм и не поняла, почему это мюзикл - именно потому, что вокальные номера вставные и что не так уж их там много. Нет, ясно, конечно, что все не так просто: уже само название и род занятий героини вроде как предполагают более традиционную мюзикловую форму, а раз все по-другому, значит, зачем-то. Так вот, зачем?

Re: "Обещания, обещания..." или Курс мюзикла в ГИТИСе
 

Вообще я не знаток этого мюзикла, но попробую порассуждать:))

Кабаре - это ведь не только место, где разворачивается большая часть спектакля, это ведь еще и определенный жанр. Форма эта была очень популярна в Германи в 20-30-е годы. Это не были лекомысленные песенки, как можно было бы подумать. Они затрагивали такие провокационные темы, как политика и секс. В общем, это был очень либеральный во всех отношениях жанр, и конечно, когда к власти пришел Гитлер, с ним было покончено.

У Уте Лемпер есть дивный диск - песни берлинских кабаре 20-30-х годов, можно сразу понять, чем вдохновлялись Кандер и Эбб, когда сочиняли мюзикл. Могу сказать, что песни из спектакля вполне могли бы звучать в каком-нибудь берлинском кабаре.

Вернемся к началу. Итак, Кабаре - это не только место действия, но и форма и символ определенных ценностей. Кабаре всегда отражало то, что происходит в обществе, как бы комментировало происходящее. Вот точно также в мюзикле песни иллюстрируют, комментируют, резюмируют то, что происходит с героями - и на уровне событий в их жизни, и на уровне эмоций. То есть это такое своеобразное зеркало, взгляд со стороны. Кроме того, "разъединение" песен и драмы усложняет конструкцию мюзикла - в нем появляется как бы два плана, две реальности. Причем реальность Салли это как раз реальность сцены, потому что она упорно сопротивляется событиям, которые происходят вокруг нее, она бежит в мир Кабаре, который для нее олицетворяет сцена Кит-Кат клуба. А вот ее друг-писатель воспринимает действительность такой, какая она есть. Может быть поэтому он и не участвует в музыкальных номерах. Это просто не его мир. Он понимает, что мир меняется, и не в лучшую сторону, и он тоже, как и Салли, бежит. Но не в иллюзорный мир, а прочь из Германии.

Насчет количества песен - в современной сценической версии их гораздо больше, чем в фильме. Фильм вообще отличается от оригинального спектакля, но именно ему мы обязаны таким хитам, как Money, Money например. Он был написан для фильма.

Re: "Обещания, обещания..." или Курс мюзикла в ГИТИСе
 

Charisma, спасибо. Все логично. То есть там два параллельных сюжета, в одном из которых действительно история рассказывается с помощью музыки, а поскольку это все-таки единое целое, то можно считать, что и второй сюжет существует не без участия музыкальной драматургии?

Re: "Обещания, обещания..." или Курс мюзикла в ГИТИСе
 

Полтора слова про "Кабаре". В _мюзикле_ "Кабаре" (не в фильме) вокальные номера не только комментируют. Есть те, что комментируют, а есть те, что, как это по-русски, поются "в жизни", а не в кабаре. So What фройляйн Шнайдер, Meeskite Шульца, Pineapple Song и проч.

При переработке для экранизации песни "из жизни" :) почему-то убрали. По-моему, _мюзикл_ от этого пострадал некоторым образом, зато фильм, может быть, и выиграл, так как средний зритель охотнее поверит в песню-комментарий, нежели в песню на ровном месте. :)

Но побочный эффект этой переработки состоит в том, что теперь вот люди спрашивают: как это в мюзикле песни должны быть интегрированы в сюжет? А "Кабаре"?! :)))))

Re: "Обещания, обещания..." или Курс мюзикла в ГИТИСе
 

Вот как раз то, что Фосси не любил в традиционных мюзиклах - песни на ровном месте:) Кстати, американский зритель в них бы поверил, я думаю, он же приучен и бродвейскими шоу, и шикарными киномюзиклами к тому, что герои вдруг переходят от разговора к пению:))

Re: "Обещания, обещания..." или Курс мюзикла в ГИТИСе
 

Ale, спасибо, не знала:)
А люди, если имелась в виду я, спрашивали другое: почему "Кабаре" - мюзикл? Но теперь, кажется, понятно.
А все-таки Фосс или Фосси? Встречала разные написания.

Re: "Обещания, обещания..." или Курс мюзикла в ГИТИСе
 

Фосси:)

Re: "Обещания, обещания..." или Курс мюзикла в ГИТИСе
 

...вот все и вынес. :D Хореограф и танцор от бога, да, но, к сож., по-моему, не (мюзикловый) драматург (хотя кто я такая, чтобы судить Фосси, когда сама только шлепаю языком (ТМ) :))) ). Мне жаль песен, которые двигали ту, вторую линию. Слишком люблю мюзикловые приемы развития действия - ведь столько интересного можно сделать.


2 Donna: спрашивают и так, и так. :) Навел Фосси тень на плетень.

Re: "Обещания, обещания..." или Курс мюзикла в ГИТИСе
 

З.Ы. Вторую линию - неудачно сказала. Первую, наверное. :)) В смысле, "жизнь".

Re: "Обещания, обещания..." или Курс мюзикла в ГИТИСе
 

Ну "еврейская" тема осталась, просто в мюзикле она была пронзительнее...

Re: "Обещания, обещания..." или Курс мюзикла в ГИТИСе
 

Как так? Но ведь "Чикаго" в плане сюжета, концепции и пр. именно он, насколько я знаю, придумал и разрабатывал, не один Ф.Эбб? То есть - его же была идея?
Потом фильм "All that jazz" - тоже ведь он всё это придумал, начиная с истории?
То есть я хочу сказать, что - да, не драматург в прямом смысле слова, но ведь и не просто "режиссёр- исполнитель", который ставит то, что другие придумают?