могу попробовать таким образом описать мюзикл, хотя либретто и более сжато по сравнению с романом. И еще я не знаю, какая версия мюзикла у вас, WwWwW. Поэтому буду писать по Cymphonic record.
1) Жан Вальжан отбывает свой срок на каторге. Он получил пять лет за кражу хлеба - его сестра и ее ребенок голодали. На каторге он несколько раз пытается бежать, в результате срок увеличивается до 19 лет. На каторге Вальжан известен своей силой. Надзирателем там работает Жавер,который фанатично предан работе и ненавидит каторжников, особенно Вальжана. Наконец Вальжана отпускают на свободу, но он получает желтый паспорт, по которому все люди будут знать, что он каторжник. Вальжан странствует по деревням, но нигде не может найти крова, так как люди отказываются принимать в своем доме каторжника, пусть и бывшего. Наконец Вальжана приглашает в свой дом епископ Диньский, однако Жан принимает его за простого священника. Жан поражен тем, как тепло его принимает священник, однако его озлобленность делает свое дело, и наутро Жан сбегает, прихватив столовое серебро. его арестовывают жандармы и приводят к епископу, чтобы тот уличил вора. однако Епископ подтверждает слова Жана о том, что серебро было ему подарено, а также отдает ему серебряные подсвечники. Но на прощание он говорит Жану, что за это серебро он купил его душу для бога, и Жан должен стать честнымчеловеком. Жан уходит. Далее по мюзиклу следует сцена терзаний Вальжана, в результате чего он рвет свой паспорт каторжника и таким образом становится недосягаемым для полиции...
2) Начинается с номера At the end of the day. В мюзикле выпущено начало этой истории. Жан Вальжан попадает в монрейль-Приморский. Там он изобретает новый способ изготовления черного стекла, что позволяет существенно повысить доход и уровень жизни рабочих. Он богатеет сам, и город становится богаче. Теперь Жана Вальжана зовут Мадлен, и вскоре он становится мэром города а заодно и хозяином фабрики, где делают черное стекло. Там же работает Фантина...
TO BE CONTINUED...
Времени не хватило, но я закончу рассказ

Messalina, :love :ale: :flowers: :) , спасибо за начало истории. Картина для меня проясняется. Теперь понятно, как это Вальжан сначала - бывший каторжник, а потом - бац! - и уже мэр города и директор фабрики.

Продолжения! Продолжения!
(хлопает в ладоши в предвкушении продолжения)

*Смущенно потупив глаза*
Да чего уж там...
Хм-хм, продолжаю!

Значит, на этой самой фабрике работает Фантина. Здесь требуется сделать небольшое нелирическое отступление и рассказать историю фантины, так как у Гюго это вообще занимает треть первого тома.
***
Фантина родилась в Монрейль-Приморском, но осиротела и приехала в Париж. Там она зарабатывала на жизнь шитьем, а потом познакомилась с тремя девушками, а все они, в свою очередь склеили четырех французских хлопцев, которые естественно им всего наобещали, а потом самым позорным образом бросили девушек, оставив только насмешливое прощальное письмо. Девушки быстро потеряли друг друга из виду, а Фантине, к тому времени беременной, ничего не оставалось как снова начать работать. Далее в книге мы встречаем ее уже с маленькой дочкой на руках. Фантина решила вернуться в свой родной город, но боялась, что с ребенком на руках она не найдет работу. по дороге Фантина останавливается у Монфермейльского трактира и встречает мадам Тенардье с двумя маленькими дочками. Девочки начинают играть втроем, матери естественно ими любуются, и у Фантины возникает мысль - что, если оставить свою дочку на попечение этих добрых (мдя..) людей? Так она и делает, причем Тенардье с ходу взвинчивают плату, апотом радуются тому, что нашли такую дойную корову.
А Фантина прибывает в Монрейль-Приморский и устраивается работать на фабрику Мадлена...
Конец нелирического отступления
***
Все тот же номер At the end of the day.
Фантине завидовали на фабрике, так как она была красива и еще не опустилась совсем, как большинство женщин. Они выяснили, что у Фантины есть дочь, причем незаконнорожденная. Еще маленькое отступление - надо сказать, что Вальжан заботился о морали своих рабочих, даже организовал отдельные цеха для мужчин и женщин, чтобы избежать разврата.
Итак, Фантину выгоняют с фабрики якобы от имени Мадлена, который на самом деле ничего не знал о происходящем.
Далее в I dreamed a dream Фантина как раз и рассказывает свою историю. Тенардье шлют письма с требованием денег. Деньги эти, естественно, в меньшей степени идут на Козетту, если вообще идут.
От отчаяния Фантина вынуждена продать волосы и передние зубы (в мюзикле - волосы и медальон) заезжим торговцам. Однако денег все равно не хватает, и она становится проституткой.
Однажды Фантина, в которой уже сложно узнать некогда прекрасную девушку, проходит поулице, а "почтенный господин Баматабуа" сует ей пригорошню снега за вырез платья. Фантина разъярена, она набрасывается на обидчика, и тут появляется третий герой драмы - Жавер! Теперь он полицейский надзиратель в Монрейле-Приморском.
Жавер собирается посадить Фантину в тюрьму, а она умоляет пощадить ее, так как в этом случае она не сможет посылать деньги своей дочери. Но Жавер непреклонен. В это время в полицейском участке появляется Мадлен и просит освободить Фантину. Он испытывает чувство вины за то, что все это произошло по его вине. Он приказывает отпустить Фантину, которая до такой степени его ненавилит, что даже плюетт ему в лицо (по книге, не по мюзиклу). Фантину помещают в госпиталь, так как она больна чахоткой.
В это время по улице проезжает повозка. Внезапно она срывается и падает прямо на старика Фошлевана. Никто не решается приблизиться к телеге, так как она слишком тяжела. Мадлен рпедлагает деньги тому, кто освободит старика, но добровольцев все равно нет. Тогда Мадлен сам освобождает старика. (Кстати, в мюзикле Жавер уже потом говорит, что знал только одногочеловека, способного сделать такое, а в книге он сначала говорит это Мадлену, и тому ничего не остается, кроме как поднять повозку.) Жавер укрепляется в своих подозрениях относительно этого странного господина.
В это время Мадлену становится известно о деле некоего Шанматье, которого считают беглым каторжником Жаном Вальжаном. Скоро его должны судить. В душе у Мадлена-Вальжана борются два желания - сбежать и донести на себя.
Однако честный человек побеждает и Вальжан появляется на суде и признается в том, что он, собственно, и есть Вальжан.
Когда он уезжал, то сказал Фантине, кеоторая теперь находилась на его попечении, что он едет за ее дочерью Козеттой. Мадлен получает шанс еще раз встретиться с Фантиной. Она уже умирала от чахотки, и пребывала в полной уверенности, что Козетта уже рядом с ней, в соседней комнате. Однако в этот момент за Вальжаном приходит Жавер. Ое грубо говорит Фантине, что никакой это не господин мэр, а лишь беглый каторжник, и это лишь ускоряет ее смерть. Вальжан снова попадает на каторгу...
TO BE CONTINUED
P.s. - Маленькая неточность. Сначала в книге говорится, что Вальжан сбежал, но потом описывается как он, будучи уже каторжником под другим номером, плывя на корабле "Орион", спасает жизнь матросу, а сам якобы погибает в море, в результате чего сообщение о его смерти появляется в газете.

Messalina! O! :) Респект!

То есть, я читала - но как рассказано... :flowers:

Мессалина, я просто преклоняюсь перед рассказом. Продолжайте, пожалуйста. :ale: :ale: :ale:

То, что Вальжан снова попадает на каторгу, для меня - вообще открытие. :)

А вот постскриптум я уже не понимаю. Когда это Вальжан якобы погибает в море? С каким местом в мюзикле перекликается этот факт?

Вот это и есть самое интересное. В принципе, этот рассказ здесь важен только в том плане, что про такой геройский поступок Вальжана написали в газете, и это прочел Жапвер - следовательно, он поверил в то, что Вальжан мертв, и перестал его преследовать. Пока...

Итак, далее:

Далее, песней Castle on the cloud начинается "монфермейльская" часть мюзикла ( а в романе, соответственно, эта глава называется "Исполнение обещания, данного умершей).
Действие переносится в трактир Тенардье. Подросшая козетта (ей 9 лет) становится служанкой в доме трактирщике. Она очень худенькая, маленькая для своих лет, болезненного вида девочка. У нее даже нет игрушек, равно как и времени на игры. Единственная ее радость - рассматривать красивую куклу в витрине местного магазина (вот почему в обновленной французской версии в песне поется уже не про "принца в пути", а про куклу).
В один вечер тенардье посылает девочку к колодцу за водой, да еще велит купить хлеба. На обратном пути Козетта встречает незнакомца, который просит проводить его в трактир и помогает донести ведро. Козетта называет свое имя, и это вызывает странную реакцию незнакомца - это, конечно же, Жан Вальжан. Тетка Тенардье велит девочке отдать деньги, так как та не купила хлеба. Но Козетта потеряла деньги. Тогда Жан Вальжан делает вид, чтонашел на полу монетку, якобы выкатившуюся из кармана Козетты, хотя эта монета совершенно другая. Но Тенардье это очень даже выгодно, и они решают содрать как можно больше денег с незнакомца.
Свободное время Козетты занять тем, что она вяжет чулки для Эпонины и Азельмы - дочек Тенардье. Вальжан покупает у матери работу Козетты, и велит ей поиграть. Пока хозяева не обращают на Козетту никакого внимания, она находит куклу, которую девочки бросили, и играет с ней. Заметив это, Эпонина и Азельма жалуются матери, и та хочет наказать Козетту. Тогда Жан Вальжан идет и покупает для Козетты куклу, которой она раньше могла только любоваться сквозь стекло. Козетта так счастлива, что даже не может поблагодарить своего благодетеля.
На следующий день Вальжан говорит, что хочет забрать с собой Козетту. Тогда супруги Тенардье разыгрывают комедию, говоря, как они любят Козетту, как заботятся о ней и т.д.
Вальжан дает им полторы тысячи франков и забирает девочку. но по дороге его догоняет Тенардье и пытается вытянутьеще денег, так как он якобы не может отдать девочку неизвестно кому. вот если бы у Вальжана было что-то, что подтверждало бы его знакомство с Фантиной...
Тенардье надеется, что Вальжан даст ему еще денег, но тот достает из кошелька расписку, в которой говорится, что Тенардье должен отдать девочку тому, кто доставит это письмо. В письме стоит подпись Фантины, которая без сомнения знакома Тенардье. Это письмо, да еще тяжелая палка, которой Вальжан пригрозил трактирщику, вынуждают его смириться с такой "потерей".
Вальжан и козетта прибывают в Париж. Недолгое время они живут в лачуге Горбо, но затем однажды Вальжан случайно встречает на улице Жавера и понимает, что они с Козеттой в опасности.
***
Теперь о том, каким образом Жавер разыскал Вальжана. Я была права - сначала, после смерти Фантины, Вальжан сбежал в Париж. Жавер устремился на его поиски и вскоре Вальжан был пойман и отправлен на каторгу. Жавер приглянулся местному начальнику полиции, и таким образом он остался в Париже. Затем, читая однажды газету, Жавер наткнулся на сообщение о смерти Вальжана, и вроде бы окончательно успокоился. Однако вскоре он прочел донесение о похищении девочки в Монфермейле, которая была дочерью девицы Фантины. Жавер помнил Фантину, помнил, как Вальжан просил у него три дна, чтобы забрать девочку. полицейский поехал в монфермейль, но Тенардье не захотел признаваться, особенно в том, что получил деньги, и сказал Жаверу, что Козетту забрал ее дедушка. Жавер вроде успокоился и вернулся в Париж, но там он узнал о странном человеке, который выглядит как нищий, но подает милостыню. Здесь Жавер окончательно убеждается в том, что Вальжан жив.
***
В это опасноке время Вальжан встречает на улице дедушку Фошлевана, которого когда-то спас от смерти. фошлеван работает теперь в монастыре Малый Пикпюс. Вальжан с козеттой укрываются там в тот момент, когда Жавер их почти настиг...
TO BE CONTINUED...
p.s. Я стараюсь в основном пересказывать роман, особенно те куски, которые логически могли иметь место в мюзикле, но были выпущены, например, период времени между тем, когда Вальжан забрал Козетту, и тем, когда она уже встречает мариуса.
То, что Вальжан второй раз попадает на каторгу, вырезано из мюзикла.

Если я правильно понял, Вальжан забирает Козетту, уже отбыв второй срок на каторге. Если так, то - вопрос: откуда у него после второй каторги деньги на подарки Козетте и на "выкуп" Тенардье?

Он, еще будучи мэром в Монрейле-Приморском, но уже предчувствуя, э, неприятности, забрал все свои деньги из банка и закопал их в лесу. :) А потом, соответственно, откопал. :)

Закопал? А он их разве не в банк отдал?
я все время упускаю эти моменты, так как Вальжан-Плюшкин вечно чего-то куда-то перекладывает и перепрятывает, и первым делом всегда хватается за свои денежки!:)
Вот такие они, бескорыстные герои Гюго...:)

Сначала в банк, а потом забрал из банка и закопал в лесу под деревом с меткой:)
Затем время от времени туда отлучался как бы по грибы:)
Потом, как Козетте замуж выходить - откопал и притащил все.

Это мне напоминает сказку про Буратино...Видимо, земля плодородная была...:)

Франция 18 века - страна моей мечты! :)

Каторжник может стать крупным промышленником и мэром города. Средства, положенные в банк, можно в любой момент забрать назад. Деньги, закопанные в лесу, лежат там много лет, по истечении которых имеют ту же ценность, что и раньше.

Чтоб я так жил. :)

И все-таки - 19 века.
Вальжан сел в 18-м, но вышел уже в 19.
Да и события романа начинаются в 1803 (?) году. Боюсь ошибиться с датой...

А разве Французская революция не в 18 веке грянула?

Или действие романа не пересекается с Французской революцией?

Хм:) Вы делаете ту же ошибку, что и мой муж:)

Нет, не пересекается. Революция в романе - это революция 1830 года. Точнее, восстание, ибо успехом, в общем, не увенчалось.

(ну почти не пересекается. В первых главах романа - тех, что об епископе Диньском - есть упоминание о бывшем члене Конвента, которого все в округе считали разбойником и вообще крайне страшным человеком. Епископ - вопреки мнению общественности - его исповедовал и относился к нему в целом неплохо, хотя и не разделял его взглядов. Это тот самй епископ, что приютил Вальжана. Ему посвящена целая книга в романе)

Я ж говорил, что я чайник по "Отверженным". :)

Наконец-то немного разгрузилась....можно и продолжить.

Далее в романе следует длинное отступление - описание монастыря и монастырской жизни (довольно занятное описание). Вальжану необходимо было покинуть монастырь так, чтобы его никто не видел выходящим (наверное, чтобы накопать еще денежек). Тогда Фошлеван помогает ему выбраться, заколотив в гроб вместо своего умершего брата (там Вальжан едва не сыграл в ящик). Козетта же остается в монастыре. Вальжан теперь начинает легально работать в монастыре, ыдавая себя за брата Фошлевана (полный бред).
проходит много лет.
козетта заканчивает свое образование в монастыре. Ей около пятнадцати, она довольно страшненькая. Вальжан и Козетта имеют привычку каждый день гулять в Люксембургском саду.
Там Козетта встречает Мариуса.
В мюзикле они встречаются, когда Тенардье заманивает к себе Вальжана и хочет его ограбить. В книге это происходит позже.
***
Теперь о Мариусе. Мариус - внук аристократа Жильнормана, его дочь была матерью Мариуса. Она вышла замуж за человека по фамидлии Понмерси. Он потом был в армии Наполеона, за что был удостоен титула барона. Кстати, в книге присутствует довольно пространное описание битвы приВатерлоо, которая, казалось бы, приведена ради одного момента - жизнь барона Понмерси спасает сержант по фамилии Тенардье (естественно, прикарманив деньги раненого). Это событие повлияет на все последующие события. Понмерси всегда будет считать Тенардье своим спасителем.
Итак, дед, аристократ, монархист, порывает все связи с отцом Мариуса. Его дочь умерла, и Мариус остается на попечении деда. Дед, конечно, воспитывает сына в монархистском духе. Мариус вырастает и поступает на юрфак. Неожиданно он получает известие о тяжелой болезни отца, которого никогда не видел. Он не испытывает никаких чувств к этому человеку, но долг совести велит ему навестить умирающего. Он не успел - нго отец скончался. Мариуса поражает скорбь, царящая в доме покойного. Значит, он был хорошим человеком. Мариусу хочется узнать подробнее о жизни отца.
понмерси оставил сыну записку, в которой проситего принять титул барона, хоть Реставрация его и не признает, а также просит сделать все для счеловека по имени Тенардье, если он когда либо встретит его.
Однажды в церквиМариус встречает старика Мабефа, который рассказывает ему, что когда-то стал свидетелем сцены, поразившей его: в церковь приходил маленький мальчик со своей теткой, а за колонной в это время прятался его отец и плакал. Мальчик не знал, что его отец был в церкви. а этого человека звали понмерси. мариус понимает, как сильно отец любил его. Ему хочется узнать о том, чему отец посвятил всю свою жизнь - о наполеоне, об империи. Он становится горячим сторонником наполеона, если не сказать "фанатом". Дед узнает об этом, они с Мариусом ссорятся и Мариус уходит из дома. В это же время он знакомится с Леглем, а затем и с остальными студентами, называющими себя "Друзьями азбуки". Мариус со своей фанатичной преданностью памяти императора вызывает снисходительную усмешку у друзей, и вскоре молодой человек меняет свои взгляды и становится сторонником республики. Мариус живет у приятеля Курфейрака; он голодает, работает за гроши и отсылает назад деньги, получаемые из дома.

TO BE CONTINUED...
*голосом доброй тети из телевизора*
Вследующий раз, друзья мои, я расскажу вам о "друзьях азбуки" поподробнее, а также о трогательном романе Мариуса и Козетты...ах...

Поздравьте, кстати...перевалила за сотню сообщений...при моей паталогической лени это уже рекорд!!:)

Я тут посмотрел в Берлине немецкую версию Отверженных. Из присутствующих никто больше не видел? Хочется обменяться впечатлениями... :)

А вот и нет :-) Про революцию 1830 года рассказывается, но центральное место занимает революция в июле 1832 года.
Не вместо умершего брата, а вместо матери-настоятельницы, которая умерла в то утро, когда Вальжан и Козетта попали в монастырь.

Messalina, ты очень хорошо рассказываешь :-) Ждем продолжения.

Теперь, как и было обещано - про студентов. В мюзикле из общей массы выделяется разве что Грантер, в книге же все гораздо интереснее.
Студенты называли себя друзьями азбуки - Les amis de l'ABC.
АВС близко по звучанию к слову abaisse, что значит "угнетенные". Этим и объясняется название.
Главным среди друзей был Анжольрас. Это был "единственный сын богатых родителей", как сказано в книге. Им владела только одна страсть - справедливость, только одна цель - уничтожить стоящие на ее пути препятствия. Автор особенно напирает на то, что Анжольрас не имел дела с женщинами. Ну, в-общем, в мюзикле он воплощен достаточно хорошо - эдакий фанатик с безумным взглядом.
Если Анжольрас воплощал логику революции, то Комбефер - ее философию. Он не был таким фанатичным и смотрел на революцию более приземленно. Анжольрас был подобен Шерлоку Холмсу, которого не интересовало ничего из того, что не было связано с его делом. Комбефер был более сведущ в мирских делах, он был более начитан, посещал театры, научные собрания, вообще был в курсе всех событий. Он имел своемнение по всем вопросам, живоинтересовался педагогикой. Он не был фанатиком революционной борьбы.
Жан Прувер был еще мягче. Он был вечно влюблен, сочинял стихи, играл на флейте. Он всех любил, всех жалел. Как и Комбефер, был начитан и умен. Знал итальянский, латинский, древнегреческий и еврейский, но пользовался ими только чтобы читать 4 авторов: Данте, Ювенала, Эсхила и Исаию.
Он занимался социальными проблемами. Он был тих, скромен, даже застенчив, и при этом неустрашим.
Фейи был рабочим-веерщиком. Он с трудом зарабатывал 3 франка в день и мечтал освободить мир. Он сам выучился читать и писать, интересовался проблемами других стран. Особенно сильно еговозмущал раздел польши.
Курфейрак был своего рода центром притяжения в этой компании. О нем сказано в основном только то, что он был похож на любовника Фантины - Толомьеса (хм-хм) , однако был более порядочным, был очень добродушным и открытым.:)

Мессалина, насчет Анжальраса. Он правда был единственным сыном у родителей? Я, когда читала, подумала, что тот артеллерист-сержант, которого он собственноручно застрелил был его братом. Он был тоже белокурый и Анжольрас сам потом сказал: "Он и есть мой брат". Значит все таки не был?

2 Dinka: Эхем. :) Фигурально он это сказал, фигурально! :) Метафорически! :))) Не был тот его братом! :)

Les Miserables - TAC
 

Вот и я, наконец, посмотрел видео концерта к 10-летию "Отверженных". Спасибо, LesCloches. ;)

Постараюсь не повторять ранее сказанного, но вот мои главные впечатления от просмотра:

1. Первый просмотр оставил тяжелое впечатление. Тяжелые, на мой взгляд, старомодные оркестровки требуют, чтобы их "распробовали". Когда я смотрел кассету второй раз, она прошла уже гораздо легче.

2. Колм Уилкинсон - !#!!&!*!!! :flowers: - это значит, нет слов, полный восторг. Обратите внимание, Майкл Болл аплодирует, топает ножкой и приветствует Уилкинсона на поклонах в конце второго акта.

3. Филипп Куаст. Мо-ло-дец! :flowers: В его Жавере хочется разобраться, понять его как человека. Отличный Жавер!

4. Анжольрас. Мо-ло-дец! :flowers: Староват, правда, для роли студента. Но мо-ло-дец!

5. Фантина. :flowers: Преклоняюсь перед Рути Хеншол. Услышал ее впервые. Какой голосище! Особое спасибо ей за то, что показала надрыв, страдание Фантины.

6. Супруги Тенардье. :flowers: Очень колоритны. Прелесть. Master of the House – спектакль в спектакле.

7. Леа Салонга. :flowers: Замечательная Эпонина. Страдающая, одинокая.

8. Джуди Кун. Не понравилась. :( Поет сносно (имхо), играет никак. Еще и грим на нее, видимо, пожалели. Интересно, по книге Козетта вообще симпатичная?

9. Майкл Болл. Тоже не понравился. :( Не убедителен. То есть поет великолепно, а играет так, что не поймешь, улыбается он или плачет.

10. Семнадцать Вальжанов. Больше всех впечатлил мощный голос француза. Самый странный Вальжан – напыщенный комичный американец.


P.S. Кажется, я начинаю любить этот мюзикл... :)

P.P.S. Надеюсь, Мессалина продолжит повествование. Иначе ничего не понятно про ограбление дома Вальжана, разбогатевших ближе к концу Тенардье и финальную часть мюзикла.

Эх, отлегло от сердца! А то я первый том Отверженных отдала и перечитываю сейчас второй. Должна сказать, что мюзикл понимаешь гораздо лучше, когда книга уже прочитана. Я когда первый раз смотрела, вообще разобраться не могла кто там кто и как кого зовут :)

А книгу стоит обязательно прочесть, она великолепна.

Еще: я себе купила Original Brodway Cast и мне безумно понравилась Эпонина в этом касте (Frances Ruffelle). Я просто заслушиваюсь и теперь Ли Салонга у меня перешла на третье место после французской Эпонины 1991 года (Marie Zamora вроде).

всем привет!
 

всем привет!
я только чтозашла к вам на огонек, поэтому плохо знаю что тут у вас происходит! скажите пожалйста, стоят ли мюзиклы Фантом оперы, Отверженные и др. в этом роде внимания? и вообще на что они похожи!
заранее спасибо!:flowers:

Re: всем привет!
 

Ну как бы вам сказать...


Да:)

Re: Re: всем привет!
 

Коротко и ясно :-) Естественно да. Если вам вообще нравятся мюзиклы, то и эти 2 придутся по душе.

Надо только заметить что это не поп-мюзиклы;) (не могут восприниматься, как поп-альбом).

Настраивайтесь на симфоническое звучание оркестра, "мюзикловую" манеру пения - то есть - с элементами академического вокала (в большей или меньшей степени - зависит от персонажа). По структуре они больше напоминают оперу в традиционном ее понимании - то есть - сольные арии, дуэты, ансамбли, хоры, речитативы. Репризы, система лейтмотивов... Короче, все как у больших:)

Ну-с, продолжим.:)
Остановились на Курфейраке, точнее, им и закончили.
Далее, Баорель.
"Баорель был хороший малый, славившийся дурным поведением, транжира, мот, болтун и наглец, не лишенный однако, щедрости, красноречия и смелости, и добряк, каких мало". Вот хит-парад его предпочтений:
1) Революция
2) мятеж
3) дебош
Он так же как и Мариус изучал юриспруденцию, изучал уже в течение 11 лет, однако его девизом было "Адвокатом не буду".
Он не работал, конечно, но проживал в месяц около двух тысяч. Он служил связующим звеном между Друзьямиазбуки и другими кружками, еще не оформившимися.
Легль был единственным лысым молодым человеком среди этих молодых и буйнокудрявых мечтателей.:)
Для краткости друзья звали его Боссюэ (не поняла правда, где тут краткость?). Ему вечно не везло, за что бы он ни брался, ничего у него не выходило. Денег у него часто не было, а когда они появлялись, то сразу же исчезали. Однако он был веселым и стойко принимал удары судьбы. Он был адвокатом на манер Баореля - то есть вообще не учился. Жил у всех по очереди. чаще всего у Жоли.
Жоли изучал медицину. Он был законченным иппохондриком - он перечитал кучу медицинских книг и умудрился найти у себя симптомы чуть ли не всех болезней (у студентов-медиков это называется кажется, болезнью третьего курса). Однако он был самымвеселым из друзей и такие качества как мнительность и жизнерадостность прекраснов немуживались.
Вот такие они были, эти молодые и пылкие борцы за идею. однако между ними был один скептик, непонятным образом затесавшийся в эту компанию - Грантэр. Он учился в Париже и приобрел обширнейшие знания - то есть знал все хорошие местечкив Париже, куда можно сходить и где чего отведать. Он был невероятноуродлив, однако пытался убедить друзей, что у женщин он нарасхват. У него не было идеалов, он смеялся надо всем, главным его увлечением была, конечно, выпивка. Какой же Грантер без стакана вина?
"Впрочем, и у этого скептика был предмет догматическогоувлечения: не идея, не догма, не наука, не искусство, но человек, а именно - Анжольрас" (понимайте как хотите). Именно в Анжольрасе он видел те качества, которых не было у него - моральную стойкость, веру, смелость. Анжольрас относился к нему снисходительно, однако слегка презирал за распущенность и пьянство.
Вот примерно и все о друзьях азбуки.:)

Мессалина, не подумайте, что у всех пропал интерес к вашему рассказу. Рассказ - наизамечательнейший. :ale:

Взять бы все, что вы уже написали и напишите, и соединить вместе, и опубликовать, чтобы "чайники" вроде меня как можно лучше понимали "Отверженных". :)

Ждем продолжения... ;)

Хочется поделиться впечатлениями от концерта, тоже недавно – как и у WwWwW – посмотренного.
Почему-то никто не сказал, что «Отверженных», как и «Кошек» надо смотреть. А между тем несколько раз я слушала и весь мюзикл от начала до конца, и отдельные песни – и как-то не прониклась. Только песенка Козетты цепляла.
Стоило один раз посмотреть – и в полку любителей «Отверженных» прибыло.
Впечатления:
1. В отличие от WwWwW что называется пошло уже с первого просмотра. Не смутила ни концертная форма, ни неудачный ракурс камеры, при котором у всех актеров появились вторые подбородки ;-). И оркестровка – действительно старомодная, тяжеловатая – очень понравилась.

2. Колм Уилкинсон – гениально!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! !!!!!!!! На аудио меня все-таки удивляло, что по воле композитора Вальжан – тенор. Как-то я его себе представляла более мужественным. Увидев же Вальжана-Уилкинсона, его спокойное благородство, его внутреннюю глубокую боль и внешнюю абсолютную сдержанность (я, кажется, близка к тому, чтобы начать говорить о нем так же возвышенно, как принято говорить о Фролло, только вот слова подзабыла нужные ;-) … короче говоря, другого Вальжана не представляю.
У меня пару раз глаза становились на мокром месте.

3. Филипп Куаст. О, да! ДА!!! Потрясающе! Так и хотелось на грудь ему повесить муаровую ленту с почетной надписью «Маньяк». А когда он выпустил знаменитую прядку – наконец-то я смогла оценить это зрелище. Оооооооооо… А на поклонах Филип Куаст оказался таким веселым симпатичным совсем молодым дядькой.

4. Анжольрас. Каждому свое – и у Анжольраса на одежде приколото несколько красных бантиков, на которых мелкими буковками написано «маньяк, маньяк, маньяк». Вообще же я почему-то твердо была уверена, что Анжольрас – блондин. Этакий Аполлон на баррикадах.

5. Да, Рути Хеншол замечательная Фантина. Какой сильный богатый голос, какой глубокий получился образ. В отличие от Козетты – может быть благодаря неудачному ракурсу камеры взрослая Козетта была редкостно зубастой и ужасно необаятельной. Хотя голосок звонкий.

6. Г-жа Тенардье очень яркая характерная актриса, но… Но вот в господина Тенардье я просто влюбилась – в его хитрющую ухмылочку, его бесподобные гнилые зубки, его абсолютно стопроцентно жуликоватые манеры. Остановила кассету и «Master of the House» раза три подряд посмотрела.
А еще мне почему-то стало супругов Тенардье жалко. Парадокс. Знаю я, что они были гады, но вот все равно… Такие они убогие. В общем ненамного богаче Фантины.

7. Да, Эпонина потрясающая. В отличие от Козетты, абсолютно плоской, в Эпонине Ли Салонги чувствуется огромная внутренняя сила и боль, обреченность.
Помню, меня в детстве поражало: в семье подлецов Тенардье родились Эпонина и Гаврош. А из Козетты, матерью которой была Фантина, а приемным отцом Вальжан, выросла эгоистичная барышня, совершенно глухая к чужому страданию. Кукла.

8. Майкл Болл. Первое впечатление: но он же такой толстый! Действительно бедняге Вальжану пришлось бы его на тележку взваливать. У него такой мощный второй подбородок! и эти ужасные лохматые бакенбарды! Нет, ну это просто смешно: слушать, как Эпонина говорит о любви к такому Мариусу.
Потом что-то произошло непонятное. В результате чего я увидела темноволосого парня лет этак девятнадцати, в сцене объяснения с Козеттой у него на лице такая нежность, такое смущение; в сцене смерти Эпонины такое мучительное бессилие (тут писали, что он ничего не чувствует и улыбается. Неправда. Он улыбается, чтобы Эпонине стало немножко легче, а так видно, до чего эта улыбка беспомощная и слабая)… В общем внешние нелепости куда-то пропадали и передо мной был герой книги. Браво! Потом Болл переставал петь, и я опять видела, что он такой вот нелепый, толстый. Честно говоря, потрясена.

В общем мне очень понравилось.

Только вот «Семнадцать Вальжанов, семнадцать Вальжанов»… Почему такая дискриминация! Хочу парад Жаверов. И точка.


Мессалина, пожалуйста, продолжайте! У вас очень здорово получается.
:-)

Друзья, она не старомодная. И не тяжеловатая. Она просто симфоническая. Нормальная симфоническая оркестровка. И мне кажется, что это очень удачный выбор - классическое звучание для музыкальной версии классического романа:))

В остальном, впечатления Норы очень близки к моим. Козетта - Джуди Кунн, меня тоже не впечатлила в свое время. Конечно, Cалонга ее "делает" одним пальцем:)) Есть очень трогательная сцена в мейкинге мисс Сайгон, когда Салонга приходит на кастинг с программкой "Отверженных" и просит Шонберга ее подписать:)) Кто бы мог подумать, что она будет потом играть Эпонину:))

А про Болла - посмотрите на его молодые фотографии в статье у нас на сайте:)) Каким он был в 85 году, когда была премьера LesMiz - cтройный, кудрявый, голубоглазый:))

Одно другому не мешает. :)

Я ни в коем случае не против симфонического звучания, за что как раз недавно полюбил "Мартина Герра" тех же авторов. Просто мне было бы приятней, если бы оркестровки "Отверженных" были менее тяжелыми эмоционально и более современными по звучанию, как, например, в том же "Мартине Герре". А так от "Отверженных" прямо веет 1980-ми. Что, конечно, неудивительно.

А я вот как раз на Отверженных который раз убедилась, что люблю ушами - пока мне не знаком музыкальный материал - меня и картинка не особенно интересует :).

Хотя бывают и исключения - ту же НДДП на видео я вроде как воспринимаю, а вот без картинок - засыпаю с тоски :).

Или какую-нить фигню типа Бриолина :) - сначала увидеал и понравилось, потом услышала.

2 Нора.
Гюго, по всей видимости, тоже представлял Анжольраса блондином, а не престарелым мачо, каковым является Магуайр.


Вообще, Магуайр у меня ассоциируется толькос Майклом Госселином из "Театра" С. Моэма. Помните: голубые глаза, прекрасный цвет лица, маленькие уши...

Реабилитируюсь и скоро продолжу рассказ...

В Мартине Герре более камерное, разреженное звучание:)) ИМХО - никакой современности там нет. Ну, так слышится воспитанной на классике мне:)))) От Отверженных веет 80-ми ровно настолько, насколько веет ими от Фантома - эпохой больших мюзиклов с масштабными оркестровками.

80-е - если хотите, это Chess (в своей поп-части), французский концепт Отверженных...

Влад! :) Если можно - вопрос. А от чего именно в "Отверженных" веет 80-ми? Я хочу понять, о чем идет речь - с чем ты их сравниваешь по этому параметру и так далее.

Майкла я тоже почему-то представляю блондином. Интересно, а что по этому поводу думал Моэм?