Re: Призрак Оперы musical
 

И это, на мой взгляд, ещё очень мягко сказано! :biggrin: :biggrin: :biggrin:

Re: Призрак Оперы musical
 

Не спорю, 35-45 имеют преимущества и недостатки, так же как и впрочем, 17-23. У молодой женщины, лет 35-45, есть певческий опыт (очень нужная вещь), отработанная своя (не теоретическая) позиция голоса. Но чтобы приобрести, почувствовать ее, нужен опыт, много упражнений для голоса и выступлений для проверки упражнений на прочность, закрепление материала. Упражнения не только тренируют, но и изнашивают связки. ИЗНОС! Если женщина мурлыкает, как Брайтман, ей ничегохоньки не грозит, но когда каждый звук—тихий или громкий—это рвущиеся струны, пение на износ, 100% отдача, как у Фридман, есть о чем подумать, есть что терять (в отличие от Брайтман). Элле—17, у многих девушек голос еще в это время вообще не сформировался, вот и кажется, что не поставлен. Разница между Россум и Брайтман—обе птицы, кукушки, одна—дневная, другая… Когда ЭЛУ с ней жил, ему наверное чудилось, что поет она, как райская птица, с Россум ЭЛУ пока не живет и мыслит трезво. Не могут человеком ВСЕ быть довольны, а как же первая жена Сара, которую Уэббер бессовестно бросил? И она довольна Уэббером? На своей первой жене, Эндрю доказал, что умеет отказывать…гад. Вернемся опять к возрасту… По-моему, Джульетте не должно быть 30, Эсмеральде 40, а Кристин 50 и мне все равно кто ставит фильм или спектакль, я не хочу смотреть на тонны грима и уставшую походку, видеть умудренную опытом, прошедшую все или почти все, но изо всех корчащую невинную и неискушенную. Противно, дешево…
Умение петь, красота голоса и красота вообще—вещи субъективные. Объективно могу сказать одно, если у всех будет голос Марии Калласс, неужели миру будет лучше? Будет скучно, это точно. Высота ноты не влияет на ее красоту, длина ноты не влияет на красоту. Если певица не может дотянуться до ноты, но певица—ценный камень (а не булыжник), то стоит ради нее опустить все и всех, а не менять певицу. Мне жаль Брайтман, она не знает не только где рождается звук, зачем, как и когда он растет, куда растет и где умирает… она не знает что такое певческий звук. Ее звук—это писк и мурлыканье.
А у Россум губа отвисла в связи с событиями… А у Вас не отвисла бы, девушки, если за столь короткое время: 1. неожиданно Вы стали примой в лучшем театре, 2. невестой графа, 3. Вас похитил убийца, 4. Сожгли Ваш родной театр. Да как ее вообще не перекосило? ;)

Re: Призрак Оперы musical
 

Ее зовут Эмми.

Re: Призрак Оперы musical
 

Без намека на обсуждение :-). Прочитать было очень интересно. Я, к сожалению, не застала те времена, когда тебе хотелось говорить о "ПО" и, получается, впервые слышу твое мнение об этой вещи в целом. :-)

Re: Призрак Оперы musical
 

Как розу ты не назови...

Вот насчет умения петь вы глубоко ошибаетесь. Даже не представляете, насколько глубоко.

Re: Призрак Оперы musical
 

Да, действительно. Чего заморачиваться - Эмми, Элли, Эмили, какая разница.

Угу, Джерард, Джеральд, Джером или Джолион...;)

Кстати, она все-таки Эми, с одной "м".

Re: Призрак Оперы musical
 

А, я сама не без греха. :-)))

Кстати, ты все-таки намекнула на тот давний наш разговор по поводу подтекстов фильма. ;-)

Ну типа да:)

Смешно же предполагать, что если героя зовут так же, то и герой такой же. Как минимум.
Будем выкладывать, наконец?;)

Re: Призрак Оперы musical
 

Давайте начнем с того, что у Фридман и Брайтман разные манеры пения и разные голоса. У Фридман голос драматический (под этим термином мы понимаем более густой, темный, насыщыенный темьр), у Брайтман - лирический (легкий, звонкий, подвижный). Лирический голос не должен петь тяжело - это противоречит его природе. Фридман поет белтом - часто, и миксом, а Брайтман практически не поет белтом - либо потому что не хочет нагружать голос, либо ей не нравится, либо она хочет оставаться такой вот эфимерной-воздушной и. т. д. У них даже разные амплуа - Фридман - если только не занимается баловством, как в Иосифе, поет драматических, сложных героинь. Сара - инженю. Они не могут звучать одинаково по определению.

Кстати, Фридман говорила в одном из своих интервью, что мечтала быть высоким сопрано, чтобы петь в мюзиклах Сондхайма (я так и не поняла, это она о Джоанне?:)))), но ей все-таки удалось с ним поработать, это была Тоска в "Страсти", партия как раз для голоса с драматическим потенциалом. Теперь дальше. О работе на износ. Любой профессиональный вокалист вам скажет, что работа на износ возможна, если ты правильно можешь пользоваться своим аппаратом. Фридман не протянула бы так долго, если бы ее пение было технологически нездоровым. Да, она самоучка, но бог ей дал выносливый аппарат и голову:)


Безусловно. И вы знаете, половина мира считает голос Каллас некрасивым, с несглаженными регистрами, неустойчивыми верхами. Но Каллас осталась в памяти нашей благодаря тому, что была актрисой. Благодаря тому, что голос ее выражал эмоции, а не просто пропевал нотный текст. Это было осознанное, продуманное пение. За это ее ценят, а не за голос ее. Но все же она доставала все ноты:)))


А вам не приходило в голову, что композитор выбирает тональность произведения не от балды? Что тональности внутри крупной формы определенным образом соотносятся? И, в конце, концов, одна и та же мелодия в разных тональностях может звучать по-разному? В мюзиклах допускается транспонирование песен, но я думаю, что это можно себе позволить в концерте, а в спектакле просто возьмут певицу, которая споет то, что написал композитор. Так что, извините, нафиг певицу, которая не обладает сформировавшимся голосом с ровными регистрами.


А вот это назвается культура пения, это совсем другой разговор. Но Россам поет также "пусто", как и Сара, у Брайман хотя бы запоминающийся тембр, а у Россам - совершенно ординарный голос. Причем совершенно инфантильный и беспомощный там, где ее героиня должна показывать класс - в середине и особенно наверху. Я, разумеется, говорю о Россам по состоянию на тот момент, когда она снималась. И неужели вы не слышите эти неопертые, писклявые, беспомощные звуки?

Мне просто кажется, что у вас двойной стандарт. И Брайтман, и Россам - обе не ахти, какие певицы, конечно, но Брайтман все же выглядит предпочтительнее. Хотя я ее не люблю.

Re: Призрак Оперы musical
 

Ася, ну я могу долго рассуждать на эту тему, но без удовольствия:)))

Я добавлю к Светиному высказыванию еще вот что.

Брайтман к моменту исполнения партии Кристины имела в активе какие-то занятия вокалом и успешно пройденный кастинг (Джемайма в "Кошках"). А еще она была банально старше:)

Я вам больше скажу: природа дала Брайтман больше, чем Россум. К тому же Россум никогда систематически вокалом не занималась, а к моменту кастинга на роль уже семь лет не пела вообще.

Re: Призрак Оперы musical
 

Я думаю, природа дала им одинаковый потенциал, просто у Сары изначально голос был более развит, что ли...:))) Джемайма почти не поет, но Сара пела в "Карусели" и в мюзикле "Соловей", вот это заслуги, да:)))

Фича не в партии, а именно в кастинге:) Т.е. За какие-то заслуги Сару взяли в "Кошки" все-таки.

И в конце концов, ей от природы был дан запоминающийся тембр и умение доставать высокие ноты, так сказать. Я уж не буду говорить "верхний регистр", а то не специалист,боюсь ошибиться.