"ЧАЙКА ПО ИМЕНИ ДЖОНАТАН ЛИВИНГСТОН" Рок-опера
 

Привет всем любителям рок-музыки и рок-опер в частности.
Представляю на ваш суд либретто авторской рок-оперы
"Чайка по имени Джонатан Ливингстон". Сюжетная основа -
одноимённая повесть американского писателя Ричарда Баха,
увидевшая свет в 1970 г. и ставшая мировым бестселлером
в 1972 г. Музыка пока делается в демо-варианте (МИДИ).
Либретто находится здесь:
http://www.stihi.ru/poems/2003/05/10-603.html
Работа над оперой продолжается.

Надо же, какой сюжет-то популярный - мы, помнится, несколько лет назад что-то похожее делали, вот только конец немного изменили. :)

Сюжет не столько популярный, сколько вечный, хотя,
конечно, и интерпретированный Ричардом.

Много говорить не буду, потому что просмотрел вскользь. Общее мнение - не так уж и плохо, между прочим. Ну по крайней мере все лучше чем постановка "Чайки" в театре Спесивцева. :-))
И почему-то по стилю дико ИХС напоминает. :-))
Ждем-с музыки.

сорри
 

что занудствую, но как вы предполагаете это технически организовать? я имею в виду, что герои книги несколько неантропоморфны
или вспоминаем "Кошек"? ;)

По вопросам Клайда: естественно, ИХС оказал влияние ещё
во время перевода либретто оного плюс сам сюжет "Чайки..."
закручен отчасти на евангельских мотивах, так что от
параллелей никуда не деться.

По вопросу Niraja: по моему мнению, сейчас технически организовать можно всё, вплоть до полётов Копперфильда (не знаю, правильно ли пишу фамилию), если только позволит
бюджет проекта и талант режиссёра-постановщика, ну и труппы разумеется. Но говорить об этом пожалуй рановато,
т. к. вещь ещё в работе, да и серьёзными предложениями
от продюсеров и театральных коллективов похвастаться
пока не могу.

[quote]Автор оригинала: Клайд
Общее мнение - не так уж и плохо, между прочим.


Да вообще не плохо. Гладко и много незатертой рифмы (хотя нанизывание глаголов - "докатился - свалился - опустился - лишился - родился - (не)запылился" - не есть хороший тон в стихосложении; уж скорее я приму странную рифму "птенец - глазниц" - по крайней мере, свежо:)).
Сюжет - ну, на любителя. Вещь достаточно пафосная и предсказуемая, хотя первоисточник я не читала (но и судим здесь мы все-таки ваш текст, не Ричарда Баха). Возможно, как основа музыкального произведения и годится, талантливая музыка вообще способна на чудеса, если только она талантливая (а? какова ваша музыка?;) так и проверим, страдаете ли вы повышенной скромностью :-))

Сюжет- на любителя? А много ли найдётся в художественной
литературе чего-то подобного на тему обретения свободы,
что цепляло бы покруче иной библейской притчи? Где ещё может быть более искренний пафос, как не в таких вещах? В речах политиков о судьбах России? Или вам милее роль социального винтика - тогда, наверное, нет смысла обращаться к Баху.
Об основе музыкального произведения: неужели в нашей жизни больше нет других тем, как банальная (и по сути, и по реализации в текстах) сексуальная озабоченность вроде
этой:"Я душу дьяволу отдам за ночь с тобой"? Всё это перепевается из года в год, из века в век, из мюзикла в мюзикл. Конечно, есть и шедевры любовной лирики, но
99% - хлам, не прочувствованный, а вымученный.
Коньюктура - коньюктурой, но в результате в последние
годы в популярной музыке разных жанров (демонстрируемой) -
жуткий застоище и не в последнюю очередь из-за
вышесказанного.

Что-то я не пойму ничего ! Да мы еще не слышали Вашего мюзикла , а Вы уже в наступление пошли и грудью на защиту своего творения ;) Дайте возможность послушать , как же можно беспредметно говорить ! И оставьте , наконец , в покое Нотр-Дам , уж столько об этом говорено , что повторять скучно !;) :p :)

Что касается сюжета, то я говорю о первоисточнике (если вы читали либретто, там под заголовком написано "по сюжету Ричарда Баха"). Для меня достаточно показательно, цепляет
он или нет, хотя, конечно же, субъективная составляющая в этом присутствует. Что касается своего творения - его
защищать я и не начинал, да и цели такой не ставлю.
А насчёт "Нотр-Дам"-а: по-моему, каждый человек волен
хоть по сто раз на дню выражать своё мнение и оно не
обязательно должно совпадать с чьим-либо.

"Не стреляйте в пианиста , он играет , как умеет"
 

Ясно-ясно , Вы просто не в курсе всех " душераздирающих " обсуждений Нотра , форум не читали . :) Вот только обижаться не нужно . :)

Да я и не думал обижаться - сколько людей, столько и мнений.
Хотя по известным причинам общение с единомышленниками предпочтительнее, а инакомыслящим инстинктивно пытаешься навязать собственное мнение, но, если бы все были первыми (по тексту), говорить в один прекрасный момент стало бы не о чем.

Хорошее слово вы употребили - инакомыслящие... Говорите, ваша рок-опера об обретении свободы?

Не устаю повторять, что об этом, да и ещё много о чём в первую очередь первоисточник, а насколько мне удалось к нему приблизиться - опять же не мне судить. Поскольку сама притча несколько схематична, отчасти чёрно-белая, я попытался как-то раскрасить её, вдохнуть жизнь в персонажей, наделить их характерами; а что из этого вышло, оценивать вам (пока только либретто).

Эх, если бы я был продюсером... Или режиссером, на худой конец...
Но я не они.

Сейчас вроде бы наметились подвижки в плане возможной
постановки, но не буду забегать вперёд - скажу только,
что вещь заинтересовала творческий коллектив одного
из театров. Так что, если Великой Чайке будет угодно...

Всем привет!
Ну я, чувствую, тут, как всегда, к шапочному разбору... Но тем не менее, мне все-таки хочется немножко высказаться. Не кидайте в меня помидорами, я, конечно, не профессиональный критик, но с другой стороны, на то он и форум, чтобы каждый мог высказать свое мнение :).
Я думаю, что мне понравилось. Я не часто что-то пишу, и если пишу, значит, задело :).
Во-первых, к вопросу о том, о чем эта опера. Тут постоянно звучали слова, что она - о свободе. Да, пожалуй, она о свободе. Только вот книга Дика Баха не о свободе, она о любви. Книжный Джонатан меняется, сначала он понимает, что полет - это лишь путь к свободе, а потом - что обретение свободы и помощь в ее обретении другими - это лишь путь к любви. Книжный Джонатан возвращается не ради Флетча, Флетч бы разобрался и сам, как и ученики Джонатана, они бы нашли свой путь в небесную стаю. Джонатан возвращается именно ради той оравы чаек, которые никогда не видели неба и не хотят его видеть. Вот это самый, по-моему, главный момент в книге - когда Джонатан говорит Флетчу: посмотри на них, не на тех, какие они есть, а на тех, которыми они могут и должны быть - их невозможно не любить.
А вот в опере, по-моему, как-то эти линии полет->свобода->любовь не перетекают друг в друга. То есть да, там все есть, но как-то паралелльно. Я извиняюсь за это выражение, но "Постарайся понять, что такое любовь", просто притянута за уши. У Баха это поворотный момент, а в опере как-то это не очень заметно - просто кроме идеи свободы появилась еще идея любви, вот и все. Ну и конца нету конечно (в плане, так как он еще не готов/не выложен/выложен, но не там), не понятно, чем это все кончится, можно только догадываться :). По тексту так возникает полное ощущение, что будет гимн свободе. А по-моему, ключевая фраза в конце - это про то, что в Джонатане не больше божественного, чем в любой из чаек.
Ну и если по общим ощущениям, на меня бы произвело большее впечатление, если бы больший акцент был сделан на то, как воспринимает стая вернувшегося Джонатана. Он больше не изгнанник, он в их глазах - действительно, и бог и дьявол. Попытка его игнорировать - это не презрение, это отчаянный страх. Его боятся, его ненавидят, но кроме того - где-то там, глубоко внутри, ему отчаянно завидуют, а это еще хуже. Вернувшийся Джонатан не простая чайка ни для кого, кроме него самого, и для Флетча, и для других учеников, и для молодых чаек, и для стаи - он что-то совершенно исключительное, стоящее вне этого мира. По-моему, это необходимо подчеркнуть. Вот отсюда и появляется финал: на самом деле Джонатан не говорит "я такой же, как и вы", он говорит "вы такие же как и я".
Ну и музыка-то как, что там с музыкой? Хотелось бы послушать, очень. Дикая банальность, но хорошая музыка может многое исправить, неудачная - все сгубить. Даже если и то и другое по отдельности прекрасно, вместе может просто не зазвучать, не так ли? Так что ну просто очень хочется на это посмотреть.

Отвечаю AKELA: спасибо за ваше мнение и конструктивную критику!
Теперь по порядку. Когда я отвечал на вопрос, о чём
эта вещь, я сказал, что она о свободе и ещё много о чём -
каждый видит то, что ему ближе, но что любовь как лейтмотив превалирует в конце второй и на протяжении
третьей части первоисточника - тут я с вами полностью
согласен. Теперь позвольте не согласиться с утверждением,
что "Постарайся понять..." притянута за уши - тема любви
во второй части продолжает своё развитие в "Что же это со мной" и в разговоре Джонатана с Салливаном.
Но вот по поводу поворота темы в третьей части - на мой
взгляд, вы правы в том, что нет достаточного отражения
динамики мнения Стаи о Джонатане - от Изгнанника до
Мессии, тут мне стоит подумать о дополнительной арии,
например, в духе и форме номера "Эти птенцы хуже день ото дня", но, естественно, с другим смыслом. Единственное "но" -
не хочется делать явный перекос в сторону евангельских мотивов. Наверное, тема любви в третьей части тоже недостаточно отражена явно, но она как раз и должна звучать в финале, и, как правильно вы заметили, в духе того,
что "вы такие же, как я" или в духе фразы ОШО "Будьте не христианами, будьте Христами!"
По поводу музыки: я вот всё думал, выкладывать "демо" или
нет, и пришёл к выводу, что пока рано. Во-первых, меня не устраивает на сегодняшний день моя звуковая база - в настоящее время я как раз и занимаюсь повышением её уровня. Во-вторых, я не певец, да если даже и был бы им - просто смешно озвучить одним голосом всю оперу, а воспринимать мелодический рисунок вместо голоса (что в настоящий момент и есть) соответственно без интонаций и смысловой нагрузки, на мой взгляд, несколько необъективно.
Насчёт того, что музыка и текст вместе могут не прозвучать - только практика в виде реальной постановки может дать ответ на этот вопрос, а тут уже вносят свои коррективы исполнительское мастерство, талант режиссёра и т. д. Но ведь и то, что сочинено на сегодняшний день, не застывшая форма, оно так же может корректироваться, в том числе и с помощью вашего мнения и мнения других читателей.
Что касается возможного сотрудничества с театрами -
последнее общение с творческим коллективом одного из них
не дало положительного результата, но, наверное, рано предлагать вещь, которая ещё не завершена. А может, время
для некоммерческих сюжетов ещё не наступило? Или уже прошло?

А собственно говоря, почему вы так боитесь библейских мотивов? По-моему, избежать их не удасться, ибо они совершенно четко прослеживаются у Баха. Возможно, в "Чайке" это еще не совсем ясно сказано, а вот в "Иллюзиях" это идет просто открытым текстом. Мотивы действительно библейские, только вот идея другая, просто так уж это есть.
А про музыку - есть ведь на свете увертюры :). Они дают весьма ясное представление о музыкальном тоне оперы. Хотя, пожалуй, хорошая увертюра - это одна из самых сложных музыкальных задач :).

По увертюре: как правило, это вещь инструментальная,
я же сделал фактически арию, хотя и со вступлением - уж не
знаю, насколько это противоречит канонам жанра, но приставка "рок" к опере позволяет, на мой взгляд, некую степень освобождённости от рамок.

Ну что же, значит, пока тоже нет :). Жаль, было бы интересно.

Я сейчас занимаюсь переаранжировкой музыки на более
качественной звуковой базе и, возможно, мне помогут с
записью и вокалом - как только будут появлятся вещи, которые не стыдно представить на суд слушателя с музыкальной точки зрения и более-менее звучащих, я постараюсь их выложить. Спешка в этом смысле может
только навредить - зачем портить впечатление поуфабрикатом? Я так же не сбрасываю со счетов возможную
заинтересованность театральных коллективов.
Так что, если Великой Чайке будет угодно...