Форум на Musicals.Ru

Форум на Musicals.Ru (http://musicals.ru/board/index.php)
-   Национальный фестиваль "Музыкальное сердце театра" (http://musicals.ru/board/forumdisplay.php?f=23)
-   -   Американские лекции и мастерклассы (http://musicals.ru/board/showthread.php?t=3266)

charisma 20-02-2007 21:23

Американские лекции и мастерклассы
 
Для тех, кто не в курсе, речь идет о дневной программе фестиваля (http://loja.ru/o_festivale/specialny...priyatiya.html)

Я настолько переполнена эмоциями, что пока ограничусь телеграммным стилем. Очень интересно, очень позитивно. Первая часть была посвящена работе над мюзиклом, то есть, нам рассказывали о том, какой путь проходит спектакль от замысла до сцены. Рассказывал совершенно потрясающий Тед Сперлинг, музыкальный руководитель, обладатель Тони за аранжировки "Пьяццы".

Вторая часть была вводной для мастерклассов, которые начнутся с четверга. Наши актеры (не самые неизвестные) демонстрировали свои данные, и я лично была шокирована исполнением и репертуаром. Давно со мной такого не было, чтобы я вскакивала с места и забивалась в самый дальний угол зала.

В итоге американцы дипломатично намекнули нашим, что они исполняли не то и не так, и выдали им для разучивания песни из "классического" Бродвея. Звезды бродили в недоумении, потому что - как я в очередной раз убедилась - они совершенно не в курсе, что такое классический Бродвей.

Вообще - я не преувеличиваю, со мной чуть не случился сердечный приступ от выступления некоторых персонажей. Горькую пилюлю подсластило общение с совершенно замечательной Кариной Вартановой, которая преподает в ГИТИСе историю театра.

Так или иначе, я очень рада, что Ложа придумала и осуществила совместно с американским посольством эти мероприятия. Это очень здорово и очень нужно. Ура:)

mors 20-02-2007 21:53

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Да, очень интересные беседы были и во время семинара, и после.:biggrin:
Но одно из моих впечатлений было такое: мне показалось, что иностранцы уедус сейчас к себе и всем там расскажут, что по улицам Москвы никакие медведи не ходят. А что все они переместились в театры, клубы и концертные залы. Причём по обе стороны рампы. Просто, настолько неожиданные вопросы задавались американским специалистам.

Alexander 20-02-2007 23:44

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
[quote=charisma]
Цитата:

В итоге американцы дипломатично намекнули нашим, что они исполняли не то и не так, и выдали им для разучивания песни из "классического" Бродвея. Звезды бродили в недоумении, потому что - как я в очередной раз убедилась - они совершенно не в курсе, что такое классический Бродвей.

Самое интересное вот что - а будут ли наши звёзды эти песни разучивать? Собсно, им это для чего? Куда им потом с этим идти, в какой московский театр на прослушивание?.. Думаю, так они примерно рассуждали, получив эти песни...
Ведь не секрет, что наши звёзды бывают в америках и англиях, и обязательно там заскакивают на какой-нибудь мюзикл. А потом в интервью мы читаем: "Ну да, всё вышколено... работают как машины... но бездуховно это. А наш, русский, мол, актёр - он ведь духовный, он умирает на сцене..."
Вот этому их и учат в наших театральных вузах - умиранию. А петь чисто, нотки брать правильно, или двигаться там грамотно - это как-то...
Мы вот как-то с одним актёром записывали номер на студии. Актёр заслуженный. Он этот номер уже в спектакле исполнял, и все думали (и он тоже), что хорошо. А тут запись. И когда я попросил его спеть всё-таки близко к тексту, т.е. те ноты, что написаны, а не как ему удобно (и как заучил) - он поморщился и выдал буквально следуещее: "Это всё ХИМИЯ, я этого не люблю; главное, чтоб с душой пелось..."
Извините за многословие, у кого что болит, как говорится.

Winnifred 21-02-2007 00:06

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Так как я имела честь посетить сие мероприятие, скажу пару слов:
Американцы просто супер. АБсолютно восхитительные люди, просто-таки хочется процитировать одну из присутсвовавших там актис: "wonderful, lovely people".
Эти люди действительно многое могли бы еще рассказать, и их можно было бы слушать до бесконечности, жалко временные рамки были очень узкие.

Негатив: наши профи. Ни знания темы толком. Ни умения себя показать. Ни простого человеческого воспитания. Это не ужас, это ужас, ужас, ужас.

Жалко, очень жалко, что нельзя было поучатсвовать в мастер-классе, у этих замечательных людей(американцев) можно многому поучится. Но видимо особо никто усердствовать не будет. Очень чувствуетс, что нашим не нужны все эти песенки, они сами кого хочешь научат. А зря, очень зря. Вместо того, чтобы показывать свою крутость, лучше бы молча слушали советы людей, знающих в этой теме больше них, а не задавали глупейшие вопросы и не вели себя как последнее, простите, быдло.

Огромное спасибо, двум замечательным lovely lady за милую и приятную беседу. Очень и очень приятно было подисскутировать, особенно то, что мы сошлись во мнениях =)))

charisma 21-02-2007 00:16

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Вот, в жж выплеснула свои эмоции тоже:)))

А потом должен был быть вводный мастеркласс для актеров - даже не мастеркласс - они просто должны были показаться. Я знаю, что наши актеры в основном невежественны. Но я не знала, что они просто не могут выйти и спеть песню, не жиманничая и не принимая позу звезды (за редким исключением). Но, конечно, беда - это репертуар. Теперь я знаю, что знают наши о Бродвее. Они не знают ничего. Никому не пришло даже в голову показать игровую песню. Сыграть ее. Зато демонстрировали себя и силу своих связок. Именно поэтому американцы сделали вывод, что наши хотят петь как Бочелли или Гробан. Деликатно намекнули, что театру так не надо, вернее, надо не так. Пели европейскую - в основном французскую - и нашу музыку, которая к песне в бродвейском понимании никакого отношения не имеет. Ну, Дольникова, конечно, из Метро, Шорстова - On My Own, Дыбский (ужасен) - Cоборы, Марккакеготам - Луч солнца золотого (очень содержательная песня), Ли - Вечная Любовь, Валя Рубцова (бездна обаяния и малюсенький милый голосок - песню про Москву из Стульев) и т. д. Девушка, певшая Грицацуеву, могла бы сделать очень хороший номер - но смяла и начало и конец. Вообще наши не умеют подавать себя - либо мнутся, либо выходят с видом заслуженных артистов. Почти никто не принес нот. "Академики" были особенно неадекватны - а ведь им на самом деле не нужно глубоко копаться в репертуаре - спели бы Дунаевского - это ближе к Бродвею, чем то, что они пытались исполнить. Очаровательная Солнышкина в роли джазвумен увы - никак. В общем - я - буквально - билась в корчах. Давно такого со мной не было. Мировые хиты обещают быть тем же, но в концертных платьях и с подтанцовкой.

mors 21-02-2007 00:40

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Цитата:

Автор .:Angel of Music:.
Негатив: наши профи. Ни знания темы толком. Ни умения себя показать. Ни простого человеческого воспитания. Это не ужас, это ужас, ужас, ужас.

Лерик, а это ведь и есть НЕ профи. Это - синдром "первой красавицы класса". Профи - это наоборот: залезть на сцену, спуститься и отдать девочке забытый шарф, в сотый раз терпеливо объяснять, что такое музыкальный руководитель (директор), с вежливой улыбкой выслушивать и отвечать на странные вопросы - это, в моём понимание профи. А представить себе, что красивый талантливый (да, талантливый) с офигенным голосом молодой артист может не знать "Вестсайдскую историю"... "ВЕСТСАЙДСКУЮ ИСТОРИЮ"!.. я не могла, при всей своей больной фантазии. Как-то не приходило мне это в голову. Не знаю.
Цитата:

Автор .:Angel of Music:.
Огромное спасибо, двум замечательным lovely lady за милую и приятную беседу. Очень и очень приятно было подисскутировать, особенно то, что мы сошлись во мнениях =)))

Да! А вот это радует! То, что все, всё-таки, всё понимают. Буквально: и стар, и млад. Это вселяет надежду.
Хотя, я думаю, что наши встряхнутся, пыль из башки выбьют и выучат заданные песни. Ведь природу-то нашу америкосы сильно хвалили, кстати.

Oban 22-02-2007 19:18

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Цитата:

Автор mors
А представить себе, что красивый талантливый (да, талантливый) с офигенным голосом молодой артист может не знать "Вестсайдскую историю"... "ВЕСТСАЙДСКУЮ ИСТОРИЮ"!.. я не могла, при всей своей больной фантазии.


Как говорил Роберт Рождественский устами Леонида Филатова:
Цитата:

Можно Лермонтова знать
Плохо.
Можно Фета пролистать
Вкратце.
Можно вовсе не читать
Блока.
Но всему же есть предел,
Братцы!

Winnifred 22-02-2007 19:24

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Товарищи!
Есть возможность, а главное желание задать американцам вопросы и вообще с ними пообщатся, если кого-то что-то интересует-пишите, Света спросит, если осмелится, а если не осмелится Алина лично обещала ей придать начальное ускорение =)

Где вы пытливые умы???

Oban, а можно мне стишок в полном варианте, тот, который ты только что цитировал???

Oban 22-02-2007 19:37

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Цитата:

Автор .:Angel of Music:.

Oban, а можно мне стишок в полном варианте, тот, который ты только что цитировал???


http://www.bards.ru/archives/part.php?id=27467

charisma 22-02-2007 21:32

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Друзи, вот тут 35 метров первой лекции про то, как ставится мюзикл на Бродвее. Слушайте и наслаждайтесь. А если найдется еще и доброволец, который ее заскриптует, цены ему не будет.

_X_ 22-02-2007 22:10

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Цитата:

Автор charisma
А если найдется еще и доброволец, который ее заскриптует, цены ему не будет.

В смысле набрать? Только русскую или полную стенограмму? :biggrin:
(Эх, ё, это ж 77 минут... :poison: )

charisma 22-02-2007 22:14

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Русскую часть, а мы по английской потом просто подредактируем:))))

mors 22-02-2007 23:36

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Родные! Ну, что бы вы хотели спросить у американских товарищей? Неужели так много вопросов, что не знаете с какого начать?

charisma 22-02-2007 23:42

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
А я все рассказывала хорошим людям, какая у нас заинтересованная аудитория на сайте:))))
Ладно, придумаем сами что-нить:)))

_X_ 23-02-2007 00:00

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Как это чего спросить??
Главный вопрос местных флеймов - что такое мюзикл (и чем он там от всех прочих рок-опер, французских мюзиклов и муз.спектаклей отличается)
Ну и еще "что день грядущий нам готовит" - гепнется ли наш мюзикальный рынок, дрючком пропэртый (ну, все знают анегдод), или все не так уж и плохо :)

charisma 23-02-2007 00:04

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Я боюсь задавать такие экзистенциальные вопросы:))))

Дипломатка 23-02-2007 00:05

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Свет, а телефон ты сознательно игнорируешь, да? :saint:
Ладно, задай завтра за меня вопрос - при подготовке к кастингу стоит ли артисту заранее пытаться ознакомиться с предлагаемым материалом, или лучше не выпендриваться и дать возможность "оценивающим" самим прикинуть "что ему лучше", просто показав на что способен в принципе? (потмоу что, например, у очень многих наших испонителей случаются такие "непопадания типажа" при подготовке, что хоть караул кричи :))

charisma 23-02-2007 00:36

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Маш, я просто забегалась, я получила смску в метро, а потом забыла на нее ответить... Так ты-то идешь?

Дипломатка 23-02-2007 00:45

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Иду, но очень ненадолго - в 12.00 я должна быть на другом конце Москвы, так что вопросы задавать будешь ты.

WwWwW 23-02-2007 01:06

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Цитата:

Автор mors
Родные! Ну, что бы вы хотели спросить у американских товарищей? Неужели так много вопросов, что не знаете с какого начать?


Именно так. :) Слишком много. :)

Вы были на лекции, вот и намекните хоть, о чем примерно эти товарищи склонны рассуждать. Файл с записью для меня великоват, скачать и послушать не смогу.

Отталкиваясь от личностей "лекторов", я бы поинтересовался у Теда Сперлинга, чем, по его мнению, объясняется успех на Бродвее такой оригинальной вещи как Свет на площади.

Еще бы с интересом послушал, как они относятся к последним ревайвалам Сондхайма в интерпретации Джона Дойла. Только честно.

И еще хотел бы узнать "из первых уст", насколько реально велико влияние критиков на успех шоу на Бродвее. И с чем это может быть связано.

Alexander 23-02-2007 01:15

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Цитата:

Автор _X_
Ну и еще "что день грядущий нам готовит" - гепнется ли наш мюзикальный рынок, дрючком пропэртый (ну, все знают анегдод), или все не так уж и плохо :)


Ну как может "гепнуться" то, чего нет в принципе?

charisma 23-02-2007 01:16

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Я могу тебе порезать файл, кроме того, у нас будет скоро расшифровка:)

charisma 23-02-2007 01:18

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Цитата:

Еще бы с интересом послушал, как они относятся к последним ревайвалам Сондхайма в интерпретации Джона Дойла

Это вот этот минималистичный Суини, например?:)))

Alexander 23-02-2007 01:28

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Поскольку с горечью осознаю, что не попадаю, хотелось бы спросить американских товарищей... думаю, это вполне уместный вопрос, хотя и не творческий. Но "краеугольный", скажем так. Кто, собственно, и каким образом финансирует всё это бродвейское великолепие? Как происходит этот процесс? Кто инвесторы, спонсоры и пр., почему они дают (или не дают) деньги на тот или иной проект; как их находят, где они живут (сидят, прячутся). Частные ли это инвестиции, или некие организации вкладывают средства, или и то и другое вместе? ну, в случае с Диснеем, скажем, понятно, но ведь понятно и то, что К. Макинтош или Ллойд -Уэббер, будучи миллионерами, из своих личных сбережений ни копейки не вложат (или это всё-таки не совсем так?)
В фильме "All that jazz", пусть в несколькой ироничном виде, показаны эти "воротилы шоу-бизнеса" - помните сцены, где они подсчитывают, во то им обойдётся шоу, которое ставит главный герой, и приходят к неожиданному выводу, что смерть режиссёра и "невыпуск" спектакля принесёт больший доход, чем выход (ну прям "Продюсеры"!") Интересно бы спросить гостей, насколько ситуация и эти персонажи в фильме соответствуют реальности - или это просто злая выдумка Боба Фосси?

charisma 23-02-2007 01:38

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
господа, обо всем-обо всем спросим, если будет доступ к телам:))

mors 23-02-2007 02:02

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Цитата:

Автор WwWwW
И еще хотел бы узнать "из первых уст", насколько реально велико влияние критиков на успех шоу на Бродвее. И с чем это может быть связано.

Я, не, не, не претендую на "первые уста". Я гуляю тут просто. Я просто тоже думала на эту тему. Скажу мысль и уйду.
Мне кажется влияние критиков может быть связано с их (критиков) компетентностью. Им доверяют. Поэтому, если написал тот же Рич, что, мол, новых спектакль не особенно рекомендую, потому что так-то и так-то, то-то и то-то, то значит так оно и есть.
Возможно, поэтому.

charisma 23-02-2007 02:23

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Они говорили в первой лекции, что критика имеет очень большое значение, была такая фраза.

Harry 23-02-2007 17:55

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Цитата:

Автор charisma
Зато демонстрировали себя и силу своих связок. Именно поэтому американцы сделали вывод, что наши хотят петь как Бочелли или Гробан.

Ну, почему бы им этого не хотеть на самом то деле? Достаточно, например, посмотреть активность в топике про вышеуказанного Гробана на этом сайте - и все сразу станет ясно. :biggrin: А карпеть над собственным актерским мастерством и пытаться себя преподнести как следует - оно им надо? Тем более, когда все амбиции по большому счету заключаются не в сценическом творчестве а в сольной и телевизионной карьере перед куда большей аудиторией, чем те доли процента российского населения, удосудившиеся пойти таки в театр.

charisma 23-02-2007 22:15

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Ну что, господа, некоторые вопросы были заданы:) В частности, состоялась беседа о Пьяцце:)))

Harry 23-02-2007 22:19

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Цитата:

Автор charisma
Ну что, господа, некоторые вопросы были заданы:) В частности, состоялась беседа о Пьяцце:)))

И? :o :o :o

charisma 23-02-2007 22:22

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Если одной строкой - то они сами не ожидали такого успеха:)
Дойл Тэду нравится.
Критики очень влияют.

Итак, нужен доброволец, который заскриптует и переведет, потому что вопросы на русском, а ответы на английском:) обещаю нарезать файлы так мелко, как это возможно:))

Oban 23-02-2007 22:31

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Цитата:

Автор charisma
Ну что, господа, некоторые вопросы были заданы:) В частности, состоялась беседа о Пьяцце:)))

А про финансирование вопрос задавался? :biggrin: :biggrin: :biggrin: :)

charisma 23-02-2007 22:41

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Нет, но если будет возможность, задам:))

Oban 23-02-2007 23:04

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Цитата:

Автор charisma
Нет, но если будет возможность, задам:))


Ответ попроси развёрнутый - с адресами, телефонами, именами контактов :)))))

charisma 23-02-2007 23:05

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Будет сделано:)))

mors 23-02-2007 23:56

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Цитата:

Автор charisma
Дойл Тэду нравится.

Ура, ура. И мне, и мне. Влаааад! Не бей.
Цитата:

Автор Oban
Ответ попроси развёрнутый - с адресами, телефонами, именами контактов ))))

А ведь и правда. Составы семей ещё, план двора и всё такое.

WwWwW 24-02-2007 00:39

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Цитата:

Автор mors
Ура, ура. И мне, и мне. Влаааад! Не бей.


Что - прямо вот так вот прям безоговорочно нравится??? :o А Компания в таком же стиле?

mors 24-02-2007 00:49

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Если быть откровенной, я не всё творчество пока охватила.

charisma 24-02-2007 00:50

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Он рассказал, за что нравится, но это надо расшифровать;) Компани он кажется еще не видел, Элиз, еще одна дама из их команды, сказала, что это тоже здорово. Но с другой стороны Джуди Блейзер - она актриса и певица, Суини не понравился, и Тэд тоже сказал, почему, но у меня уже в голове не было места запоминать, я доверила это дело диктофону:)))

charisma 24-02-2007 04:49

Re: Американские лекции и мастерклассы
 
Так, вот первая часть первой лекции, которую любезно расшифровал _Х_, а я подредактировала, сверяясь с английским текстом:)

(Тед Сперлинг)
Сегодня мы хотим поговорить о том, как создать новый мюзикл, как мы делаем это в Америке. Я буду как бы главный распорядитель и по ходу дела мы будем говорить по очереди.

Я работаю на Бродвее с 1984 года, я начинал как пианист и клавишник. Моим первым шоу на Бродвее был мюзикл Стивена Сондхайма "Воскресенье в парке с Джорджем". Моя карьера началась с того, что я играл на пианино в оркестре, затем я стал им
дирижировать, так что большую часть своей карьеры я работал в качестве музыкального руководителя. И в последнее время я стал режиссером, я занимаюсь постановкой мюзиклов. Пол в основном актер, исполнитель, но, кроме того, он тоже занимается режиссурой. Джуди актриса и замечательный педагог, Элиз - автор и режиссер. Эти трое уже были в России, они участвовали в программе в Санкт-Петербурге, а я приехал в Россию в первый раз.

Для начала я немного расскажу вам о том, что сейчас происходит на Бродвее. Был из вас кто-нибудь в Нью-Йорке, видели какие-нибудь бродвейские спектакли (из зала называют несколько названий, в сновом широко известные названия типа The Phantom of the Opera, Сhicago, Cabaret - , русские начинают выяснять у кого на что хватило денег. Выясняется, что билеты и Москве и на Бродвее дорогие).

Джуди: Мы тоже должны платить за билеты, несмотря на то, что мы артисты.

Тед: На самом деле это зависит от типа шоу, которые ставятся на Бровее. Дорогие обязаны быть быть блокбастерами, чтобы привлечь большую публику. Но кроме того есть еще другой уровень создания и постановки мюзиклов, которые не связаны с получением прибыли, некоммерческие постановки. Здесь есть что-нибудь похожее?

Публика: Конечно, естественно! Почти все! Нам не нужна прибыль!

Тед: Обычно, когда мы делаем некоммерческую постановку, мы можем больше рисковать, мы можем пробовать какие-то необычные вещи и спекталь не должен идти больше шести недель. Все мы участвовали и в коммерческих и в некоммерческих постановках. И вообще, хорошо, когда есть возможность делать и то, и другое.

Если вы смотрели или "Прзрак" и "Чикаго" то вы понимаете, что какое-то время в Нью-Йорке пользовались большим успехом поп-оперы, как "Мисс Сайгон" или “Отверженные" или "Призрак Оперы". "Призрак Опера" все еще идет, "Кошки", наконец – то, закрылись после 20 лет проката, "Les Miserables" закрылись, но теперь их опять играют.

На самом деле, вкусы изменились и отдалились от таких постановок, теперь таких мюзиклов больше не пишут. Затем было время, когда самыми популярными спектаклями были шоу, похожие на спектакль "Продюссеры", где очень много юмора, они смешные, более того, они смеялись над тем, что они - мюзиклы. Фактически, они говорили: "Посмотрите, как глупо то, что мы вдруг поём!"

Самая последняя тенденция состоит в том, что берется фильм, например, "Продюссеры", "Hairspray", "Spamalot", "Full Monty", “Dirty Rotten Scoundrels”, “Legally Blond”, и из него делается мюзикл. Но против такого подхода уже начинаются протесты. Посмотрим, что будет дальше.
Последний популярный мюзикл - "Пробуждение весны", не знаю, слышали ли вы о таком. Он основан на одноименной пьесе Франка Ведекинда (Frank Wedekind), музыку к нему написал поп-композитор Дункан Шик (Duncan Sheik). Он рассказывает школьниках середины 19 века, 50е годы, которые не очень разбираются в сексе. Выглядит так, что играется, нормальная пьеса, а потом вдруг ребенок вытаскивает микрофон и начинает петь рок-н. И еще один хит, который сейчас идет - это “Серые cады” (Gray Gardens), адаптация документального фильма.

Вот что в общих чертах происходит сейчас. Теперь я хотел бы рассказать, как мы создаем мюзиклы. У нас сложилось впечатление, что здесь, в России, вы можете репетировать месяцами, даже год. Это правда?

Публика: Да!

Тед: У нас на это нет ни времени ни денег, а главное, терпения, в Америке все должно происходить быстро. Но на самом деле для того, чтобы сделать мюзикл как следует, требуется много времени. Для меня самый короткий срок, от начала, написания мюзикла, до премьеры этой постановки - около двух лет. Но чаще это происходит за четыре или пять лет. Это может происходить быстрее, если с самого начала достаточно денег. Например, я участвовал в мюзикле "Full Monty", по известному фильму, продюсер купил права на то, чтобы сделать мюзикл из этого фильма. Потом он же нанял людей, которые пишут, и поставил очень жесткие условия с точки зрения времени. Он сказал: "Я хочу, чтобы через шесть месяцев мы провели то, что мы называем чтение мюзикла". Обычно перед этим чтением мы репетируем одну неделю, и в конце недели мы вот так садимся на сцену с пьесой и нотами, и в сопровождении пианино и ударных, просто читаем весь спектакль. Обычно в качестве зрителей на эти чтения приглашаются другие продюсеры, художники, и вообще люди, чьи советы вы хотите услышать. После этого чтения вы начинаете лучше понимать, что какие-то вещи лучше переписать, какие-то кусочки можно перевести в танцевальную форму, что вы хотите с точки зрения декораций, как это должно выглядеть и так далее.

Затем еще шесть месяцев уходит на то, чтобы переписать все, что должно быть переписано, и назначается следующее чтение. И очень часто во втором чтении участвуют абсолютно другой состав, потому пока вы пишете вы вдруг понимаете, что вам нужен для этой роли совершенно другой человек. Потом мы берем еще 4-6 месяцев, чтобы внести небольшие изменения, а затем мы устраиваем workshop. Workshop обычно длится 4-6 недель, мюзикл играется целиком, но без костюмов, без декораций, без света, без микрофонов и оркестра, это очень хороший способ для хорегографа, для музыкального руководителя и для режиссера понять что там должно быть сделано. Я работал в шоу, где хореограф проводил собственный, небольшой двухнедельный workshop, чтобы поработать с танцорами. И очень часто это лучшие танцоры, которые, как вы уже заранее знаете, не будут принимать участие в шоу.

Джуди и Пол нам расскажут потом о требованиях, которые редъявляются и к актерам и к певцам и к танцовщикам. Но чаще всего в Америке, если вы хотите, чтобы вас взяли в ансамбль, в кордебалет, вы должны и петь и танцевать хорошо. Вы не можете делать только одно или другое. Особенно сейчас, когда мы уходим все дальше от спектаклей типа "Призрака Оперы" или "Les Miserables", там почти нет хореографии, но, допустим в "Призраке" есть балетные куски, но они рассчитаны на балетных танцовщиков, которые практически не поют.

После того, как workshop закончился, создается оформление спектакля. Затем - даже в случае масштабных коммерческих шоу - мы обычно не играем премьеру сразу на Бродвее . О чень распространена практика, когда вначале спектакль играется в другом городе, не в Нью-Йорке, чаще всего в некоммерческом театре. Это хороший способ попробовать спектакль на публике, которая нам гарантирована, потому что обычно это владельцы абониментов. Кроме того, это хороший способ заработать денег, потому что беспрофитные театры нам платят. К этому моменту обычно все актеры уже имеют подписанный контракт, поэтому состав уже непросто поменять, однако такое иногда случается. Потом
опять происходит перерыв между некоммерческим спектаклем и бродвейским вариантом, обычно от 2 месяцев до года. И когда мы переезжаем в Нью-Йорк, мы репетируем где-то от 3-х до 5-ти недель, опять вносим какие-то изменения в спектакль. Дальше у нас от 2-х до 3-х недель технических репетиций в театре, и в этот момент мы впервые начинаем работать с оркестром. Последними вводятся свет и костюмы. Дальше у нас идут 4-5 недель предварительных просмотров, мы продолжаем репетировать днем, вносим какие-то изменения и вечером играем спектакль уже с этими изменениями. На этом этапе вносить изменения уже непросто, потому что даже малейшее изменение в сценарии может потребовать создания новой оркестровки, переделывания световой партитуры, костюмов, иногда декорации, а это гораздо дороже и сложнее сделать в это время. Именно поэтому у нас так много промежуточных версий, так как изменения, которые ты можешь сделать в репетиционной, нам ничего не стоят, а на стадии превью приходится тратить по 4 часа на перестановку света, перефокусировку, написание новой оркестровки и так далее. Но обычно есть какие-то вещи, которые вы можете понять только когда мюзикл играется на большую аудиторию, которые заплатили много денег и у которых ожидания достаточно высокие.

У нас в Америке есть фраза, что покупатель всегда прав, и к музыкальному театру это по-прежнему относится. Именно так вы и делаете в мюзикле, вы понимаете, что даже если есть какой-то момент, который вам ужасно нравится, но публика на него не реагирует - вам приходится его изменять.


Время GMT +4. Сейчас 23:45.

Лицензионный скрипт форума vBulletin 3.5.4
Copyright ©2000 - 2024, Jelsoft Enterprises Ltd.
© 2001—2009, Musicals.Ru