Re: Эндрю Ллойд Уэббер
 

Менутко самопеару
Любительские видео с первого представления арена-тура http://blog.musicals.ru/2012/09/22/arena-jcs-bootlegs/

будет пополняться по мере

Re: Эндрю Ллойд Уэббер
 

Мне понравилось! Потрясающие голоса! Некоторые режиссерские решения, на мой взгляд, не совсем удачные,а так - классно!

Re: Эндрю Ллойд Уэббер
 

Ну да, особенно у Иуды в Heaven on Their Minds, настолько потрясающий, что аж заавтотьюненый где только можно и к тому же очевидный playback :) Так низко пасть нужно было постараться. Лорд справился.
Вощем, кто тянул на МакАнуфа - получайте Коннора. Самодеятельность в сельском клубе вянет от зависти. Я такого не ожидал, чесслово. От этого постановщика - тем более. От Лорда уже давно привык ожидать... всего.
Спасибо, что хоть на ремастер оригинального альбома не поскупился - пойду залечивать раны.
UPD:
А ещё у них там Ирод строчки путает (это в Opening Night-то!), и вообще как-то всё спустя рукава сделано, такое ощущение, что делалось на коленке за одну ночь (в принципе, так оно и было). Нет уж, выкуси: шедевры на коленке только в России умели делать, так сказать, не благодаря, а вопреки - у них такая халтура не прокатывает. А тут халтура откровенная. Изо всех щелей. Фуфуфу.

Re: Эндрю Ллойд Уэббер
 

Как же жалко что больше не идет "Love Never Dies". Счастье то что хоть успели снять австралийскую постановку.

Re: Эндрю Ллойд Уэббер
 

Идёт в Копенгагене и преотличнейше. Вот здесь, например, отчёт человека, вместе с которым мы ездили посмотреть. Австралийскую версию я видел только в записи, а Лондон вот ещё и живьём, и мне кажется, что датская версия – лучшая из трёх.

Re: Эндрю Ллойд Уэббер
 

С Днем Рождения, Эндрю!
Не занем как вы, а мы сегодня будем трезвы как стёклышки!))

:sos: :sos: :sos:
:eye: :mask: :o
:flowers: :ale: :star:

Туалетная бумага "Нашистская Ложь" поздравляет Наше всё статьей про мюзикл о Профумо. http://www.kp.ru/daily/26049.3/2961587/

Re: Эндрю Ллойд Уэббер
 

Да они сговорились, что ли?! Вот про сэра нашего я и не подозревала...

Re: Эндрю Ллойд Уэббер
 

"шпионские страсти" (ц)

Re: Эндрю Ллойд Уэббер
 

Однако лорд - не первый, кто взялся "омузыкалить" данную историю. У замечательного писателя Юза Алешковского есть довольно хулиганская песня на эту тему, и мне даже как-то посчастливилось аккомпанировать ему её на концерте. Возьму на себя смелость привести её здесь. Поётся на мелодию песни Я. Френкеля "Текстильный городок". Оффтопом прошу не считать.

Лондон – милый городок,
Там туман и холод,
А Профьюмо – министр военный –
Слабым был на передок.
Он парады принимал,
Он с Кристиной Киллер спал
И военные секреты
Ей в постели выдавал.

Вышло так оно само –
Спал с Кристиной Профьюмо.
А майор товарищ Пронин
Кочумал всю ночь в трюмо.

Лондон – милый городок,
Там туман и холодок,
Только подполковник Пронин
Ни хрена просечь не смог.

Он сказал себе: "Ны-ны,
Мы не так печём блины,
Чтобы выведать все тайны,
Мы отныне влюблены!"

…И японский атташе
был Кристине по душе.
Отдалась ему девчонка
Через полчаса уже.

Он в соитии молчал,
Обстановку изучал,
Чтобы выведать все тайны,
Трое суток не кончал.

Дело было таково,
Что, добившись своего,
Он был премирован "Маздой"
И полковничьей звездой.

Лондон – милый городок,
Там туман и холодок.
Если ты министр военный,
Контролируй передок.

Если ты министр военный,
То в постели будь таков,
Как маршал Блюхер, как Будённый,
И Устинов, и Грачёв!

Re: Эндрю Ллойд Уэббер
 

скажу по секрету, это даже не первый мюзикл на эту тему. Вот.

Все это уже наверное знают, а мне только на днях открылся смысл заголовка концерта "40 Musical Years". Суть в том, что с 1972 года мюзиклы Ллойд-Уэббера непрерывно идут на Уэст-Энде. На Бродвее непрерывность началась значительно позже - в 1979-м.

Re: Эндрю Ллойд Уэббер
 

И вот назовите мне ещё хоть одного американского композитора, который добился бы того же самого.
Забавно, что в сознании среднего американца британец ЭЛУ является воплощением мюзикла в принципе. Во всяком случае лет 10 назад так точно было, а как сейчас - не знаю, потому что "настоящих буйных мало, вот и нету вожаков" (Высоцкий). Вспоминаю американскую комедию "Провинциалы": супружеская пара из глубокой провинции, приехав в Нью-Йорк, прогуливается по Бродвею, и к ним пристаёт жулик, вымогая десятку на такси и мотивируя тем, что он - Эндрю Ллойд Уэббер и опаздывает на репетицию в театр. Они, простаки, ему верят и одалживают. Правда, после этого другой жулик выхватывает у супруги сумочку с деньгами и убегает. "Ну а это кто был? Сондхайм?" - сокрушённо спрашивает начинающий соображать супруг.
Мне не нравится, когда ЭЛУ сильно ругают или смеются над ним. Потому что, хотя у него много всяких проколов, несуразностей и ошибок, не говоря уж о неудачах, он всё же совершил подлинную революцию в музыкальном театре. А Стивен Шварц, к примеру, или Марвин Хэмлиш и Мори Йестон - не совершили. Хотя они - очень хорошие композиторы. Но уэбберовского бесстрашия (в лучшие годы) у них не было. ЭЛУ мог соорудить мюзикл из того, из чего мюзиклов не бывает, а они - нет.

Re: Эндрю Ллойд Уэббер
 

Роджерс и Хаммерстайн - совершили революцию:) А ЭЛУ нифига бы не совершил, если бы на его пути не попадались правильные люди, которые ставили, оформляли, а, главное, продавали его мюзиклы. А насчет бесстрашия - так бесстрашным он был благодаря Тиму Райсу.

Re: Эндрю Ллойд Уэббер
 

Р и Х, безусловно, совершили, кто ж спорит, и не они одни. Просто по их поводу как-то не принято хихикать, а по поводу ЭЛУ - часто. А между тем ЭЛУ в мюзикле вообще (если брать в мировом масштабе) - фигура ничуть не меньшая, и последователей у него гораздо больше, чем у РиХ. Это я беру музыкальный театр вообще, а не конкректно улицу под названием "Бродвей". Но это отдельная тема.
Что касается "правильных людей", то это можно про кого угодно так сказать. Что Станиславский ни фига бы не создал свою систему, если бы не Немирович-Данченко. Что Битлы никогда бы не добились известности, если бы не Брайан Эпштайн. Что Достоевский не реализовался бы, если бы не его чудесная жена, которая взяла на себя всё и помогала ему. Как будто Станиславский, Битлы и Достоевский сами по себе ничего не представляют. Как будто ЭЛУ - пустое место. Это ведь не так.
Хорошо, сделаем уточнение. ЭЛУ совершил революцию ВМЕСТЕ с Тимом Райсом. Однако "Кошки" и "Призрак оперы", вещи абсолютно новаторские для своего времени, как бы к ним не относиться, он создавал без Тима. Да и у Тима кроме "Чесс" (1984 г.) я что-то особых новаций не помню, не КиЧ же...
Про Сондхайма ведь тоже можно сказать, что где бы он был, если бы ему не попался такой смелый и прогрессивный во всех отношениях режиссёр-продюсер, как Хэл Принс. И тем не менее, Сондхайм - сам по себе величина.
А о значимости ЭЛУ и его "революции" - тем а отдельная, конечно. Не знаю только, интересно ли кому.

Re: Эндрю Ллойд Уэббер
 

странно было бы хихикать в адрес давно и безнадежно мертвых людей. При жизни - над ними достаточно подшучивали, в том числе и на телевидении. К тому же РиХ были людьми особого склада, ни одному из них не пришло в голову на старости лет податься в базарные скоморохи.

Re: Эндрю Ллойд Уэббер
 

Эти мюзиклы состоялись благодаря командам, которые стояли за этими постановками, и вклад этих людей, я думаю, равносилен вкладу ЭЛУ. Больше того, если бы не Макинтош, то "Кошки" с "Призраком" не состоялись бы так, как они состоялись, и не продавались бы до сих пор.


Кто, кто эти последователи? Шонберг/Бублиль? Уайлдхорн? Кунце и Левай?

Из РиХ выросли все, включая Сондхайма и самого ЭЛУ.

Re: Эндрю Ллойд Уэббер
 

Как сказано в книжке про Американские и Британские мюзиклы 80х-90х. По отзывам очевидцев, большинство людей на них ходили из-за "люстры", грамотно прорекламированной. А не потому что это была революция(причем маркетингово-технологическая, а не стилистическая).

Там есть еще цитата британского культурного критика Бернарда Левина, в которой он несколько передергивает, но все же.
В ответ на заявление, что Эвита, это возвращение к опере, Левин написал:

Этот одиозный артефакт знаменует какую-то особенную продажность тем, что именует себя оперой, и принимается за таковую людьми, нога которых не ступала в оперные театры, только из-за того, что клише между песнями (“Let’s get this show on the road”—“this is crazy defeatist talk”—“why commit political suicide?”) пропеваются, а не проговариваются, а в партитуре среди уместных пометок "в стиле медленного танго" встречается что-нибудь вроде “poco a poco diminuendo.”


Причем, мне кажется, они потом пошли в сторону американских традиций.

Re: Эндрю Ллойд Уэббер
 

Ну, на старости лет мы все ещё неизвестно какими будем. И я не очень понимаю (хотя не слежу, если честно), почему ЭЛУ "подался в базарные скоморохи". Что он такого натворил, что заслужил такой эпитет?

Re: Эндрю Ллойд Уэббер
 

[quote=charisma]
Разумеется, если бы не Макинтош, но это абсолютно в той же степени применимо к тандему, например, Сондхайм - Хал Принс, или Кандер-Эбб - Боб Фосси. И вообще понятно, что мюзикл - коллективный продукт. И всё же, не забудем, что ЭЛУ свои творения продюсировал не меньше, чем Макинтош, не зря ж его компания везде указывается. И ещё важный момент: кассеты с ариями из мюзиклов ЭЛУ продавались (я это помню хорошо) на Коптевском рынке, возле которого я жил одно время. И хорошо раскупались. А стало быть, продавались они и на всех остальных коптевских рынках по всему миру и раскупались людьми, которые слыхом не слыхивали ни о какой падающей люстре, никогда не были на Бродвее и не слышали фамилию Макинтош. Просто им нравилась музыка этого композитора, и они покупали её. Не всякий бродвейский автор этим может похвалиться. И это- достижение, как к нему ни относись.



Света, абсолютно верно, все вышеперечисленные тобой, а ещё Рыбников, Журбин, Дунаевский, Тухманов, Градский, Артемьев etc. А ещё композиторы, которые писали мюзиклы в 70-е и 80-е в Восточной, допустим, Европе, и если мы их не знаем, это ещё ничего не значит: мюзиклы ставились и ставятся и там. И разумеется, французы, тут уж как пить дать. И ещё масса где и кто. Глупо спорить, например, что JCS дал мощнейший импульс для сочинений подобного рода. И это до сих пор продолжается, кстати.
Кстати, "последователи" - не надо так буквально. Но отрицать влияние тоже бессмысленно. ЭЛУ показал путь - вот так можно. Многие пошли.


Да кто ж спорит. Хотя когда я слушаю тех же Кунце-ЛЕВАЯ (а они ведь популярны, и весьма), или французов, я в этом сомневаюсь.
Всегда есть преемственность. Вся русская поэзия выросла из Пушкина. Однако когда вы читаете Маяковского, вам так кажется?
То, что ЭЛУ слушал РиХ - понятно, кого ж ещё было слушать. Но он ещё слушал Битлз и Роллинг Стоунз, и вот это уже интересно, и тут есть о чём говорить.

Re: Эндрю Ллойд Уэббер
 

[quote=Winnifred]
А кто Вам сказал, что люди ходят в театр ради революции? Люди ходят совсем за другим, особенно западная публика. Люди ходят в театр в основном развлекаться, а уж тем более на мюзикл. Это Запад. "За революцией" в театр ходили в СССР в 50-е в "Современник" и в 70-е в Театр на Таганке. Но те времена прошли.
Кстати, не знаю насчёт "большинства", но когда лично я ходил впервые на ПО, я знать не знал ни о какой люстре. Всё, что я имел на тот момент: пара публикаций в журнале "Театр", аудиокассета с лучшими ариями, крохи информации - и жгучее любопытство. И глупо, на мой взгляд, повторюсь, объяснять миллионые продажи дисков ПО (или чего-то ещё) люстрой, как и миллионные продажи записей Майкла Джексона - "лунной походкой" и белыми носками. Там есть что послушать.



Это

Цитата:

т одиозный артефакт знаменует какую-то особенную продажность тем, что именует себя оперой, и принимается за таковую людьми, нога которых не ступала в оперные театры, только из-за того, что клише между песнями (“Let’s get this show on the road”—“this is crazy defeatist talk”—“why commit political suicide?”) пропеваются, а не проговариваются, а в партитуре среди уместных пометок "в стиле медленного танго" встречается что-нибудь вроде “poco a poco diminuendo.”

Ну пишет вздор товарищ. Не припомню, чтобы авторы "Эвиты" позиционировали её как оперу, по-моему, она везде значится как мюзикл по меньшей мере. Вот группа THE WHO - да, они мало что своего "Томми" упорно называли оперой, так ещё и в оперных театрах (настоящих) пытались исполнять во время туров. Что касается музыкальных терминов, то рядовой публике какое дело до партитуры? В партитурах Роджерса этих терминов ничуть не меньше, поверьте.
Самое интересное у ЭЛУ не то, что там всё время поётся, как в опере. А в том, как ловко он обращается со всевозможными стилями, и в частности - рок-музыкой, показывая её колоссальные возможности и потенциал применительно к музыкальному театру. До него этого не удавалось ни "Волосам", ни "Томми", при всех их заслугах. Вот в этом - новаторство.
И кстати, если уж говорить о влиянии ЭЛУ, то самый яркий пример этого влияния лично для меня - мюзикл "Шахматы". Ну и кстати, Стивена Шварца я бы тоже сюда в какой-то степени отнёс. А уж про всякие "Весенние пробуждения" я и говорить не буду.
Опять же, не надо понимать это "в лоб". Все художники влияют друг на друга в той или иной степени, а к современникам это особенно относится.

Re: Эндрю Ллойд Уэббер
 

создал себе такой телевизионный образ. Это было забавно на "Марии", когда ЭЛУ впервые появился на телевидении как "продюсер" и "звёздозажигатель", а не как композитор, но шутка повторенная шесть раз, уже звучит как-то не по себе. Особенно, если принять во внимание отразившиеся на его лице проблемы со здоровьем.

Без КамМака - ни одно его шоу даже не вышло в "ноль", не говоря уж о прибыли. Невозможно представить, чтобы Макинтош позволил "Старлайту" идти столько, сколько он там шел, проедая деньги от "Призрака" и "Кошек".

Re: Эндрю Ллойд Уэббер
 

http://991.com/newGallery/Andrew-Llo...aph-491978.jpg (обложка LP)

Re: Эндрю Ллойд Уэббер
 

[quote=Oban]

И только-то? О господи...
Мне, видимо, проще, я всю эту лабуду не смотрю, жалко время на это тратить. Оттого в моём личном восприятии ЭЛУ - всего лишь композер и лорд.



Слушайте, а какое вот это всё имеет значение для музыки? Вот для меня, покупающего запись "Бульвара Сансет" и ловящего кайф - важно, что это шоу не вышло "в ноль"? Музыка-то великолепная. И разве таких, как я, мало по свету? Какое-нибудь "Весеннее пробуждение", возможно, вышло в ноль, а может, и окупилось, да только что толку? Что это доказывает? Ровным счётом ничего, слушать-то невозможно... Какое значение - сейчас? (и для кого?) имеют кассовые сборы "Иисуса", если это одно из самых знаменитых произведений 20-го века?
И кстати, разве "Эвита" не заработала кучу денег? И при чём тут Макинтош?
Только умоляю, Андрей, не лезьте Вы в старые бухгалтерские отчёты... скучно...

Re: Эндрю Ллойд Уэббер
 

Один раз, как говорится...

Re: Эндрю Ллойд Уэббер
 

Кстати всю дискуссию выше так или иначе подтверждает первая передача из серии "40 лет на сцене". Весь материал (ну почти весь) написан более 20 лет назад и смотрится, честно говоря, достаточно грустно.

Re: Эндрю Ллойд Уэббер
 

Хочется сказать доброе слово про лорда, как минимум из слушательской благодарности за любимые творения, но я надеюсь, что он не нуждается в адвокатах особо-то:) Я просто лояльна к людям, которые создали что-то, однажды и навсегда торкнувшее меня. Сэра Эндрю я в абсолют не возвожу, а Суперстара очень даже:)


с чего бы это?

Re: Эндрю Ллойд Уэббер
 

Скучно, плоско, неинтересно, банально, примитивно, сто раз было, без фантазии, без выдумки... сколько угодно можно перечислить эпитетов, и все они будут и субъективными, и объективными. Одна песенка ничего... я честно купил пластинку в 2007 и честно прослушал один раз. Второй - не могу себя заставить, а ведь музыку люблю, и как мне кажется, немного разбираюсь.

Re: Эндрю Ллойд Уэббер
 

Почему вы так говорите? Ведь идея судя по истории создания, вообще-то была изначально Тим Райса, который хотел создать мюзикл о Иисусе Христе.

Re: Эндрю Ллойд Уэббер
 

Во-первых, я сделал оговорку, что да - ЭЛУ и Тим Райс, вместе, можете прочесть. Во-вторых, ну так уж повелось, что композитор всё-таки в конечном итоге самый главный в сознании широких масс. Мы же чётко знаем, что "Волшебная флейта" - опера Моцарта, а имя либреттиста Шиканедера, который придумал идею этой оперы, написал либретто и заказал музыку Моцарту - оно как бы "в тени".
В конце концов, воспринимать ЭЛУ просто как воплотителя идей Тима Райса - всё равно что воспринимать Моцарта воплотителем идей Шиканедера или Лоренцо да Понте. Где Моцарт, а где они...

Re: Эндрю Ллойд Уэббер
 

Похоже в связи с принятыми сегодня Думой поправками в Статью 148 УК РФ за оскорбление религиозных чувств верующих рок-оперу "Иисус Христос — суперзвезда" могут и запретить... Уголовная ответственность за такого рода нарушение - до 3 лет лишения свободы.

Re: Эндрю Ллойд Уэббер
 

Да чего уж там, лучше сразу билию запретить - там столько всего оскорбляет чувства верующих, что мама не горюй.