С удовольствием помогу тебе, Влад, в твоем нелегком труде! Только вот теперь еще одна бессонная ночь за компом обеспечена(кстати, ты не читал то, что я вчера накатала в топике про EFX, извини за отступление?)
Ты на удивление точно передал ОБЩИЙ СМЫСЛ сюжета, только по MP-3-шкам зделать это более точно просто невозможно! Для этого спектакль нужно видеть, WIW - это именно тот случай, когда игра каста и видеоряд не менее важны, чем музыка
Итак, АКТ 1.
Сцена первой встречи Лоры и Уолтера. Лора сидит за фортепиано, вся такая нежная и невинная, что-то наигрывает. В комнату (вернее, ее проекцию
) входит Вальтер и она встает навстречу ему. И только по тому, КАК они смотрят руг на друга, вы сразу понимаете, что они с первой же минуты полюбили друг друга!
Perspective. Лора и Мэриан в одинаковых летних шляпках (только у Лоры она надета кокетливо, а у Мэриан как-то лихо заломлена на бок) учаться рисовать на пленере. Уолтер (с закатанными рукавами рубашки, обнажающими его мужественные мохнатые руки
) поглядывает все больше на Лору, а мэриан - на него... Мы видим, что любовный треугольник потихонечку складывается...Далее - пикник на природе. Наша троица полу-лежа расположилась на сцене, на заднике - проекция водопада, мы даже слышим его журчание.... Сделано потрясающе реалистично! Типично английские пейзажи, природа, умиротворение.... Далее звучит изумительное трио Trying Not To Notice - голоса артистов сочетаються в нем, на мой взгляд, идельно!
"Праздник Lammastide" - Это такой народный "праздник урожая", когда сельские парочки мчаться в вихре танца, а Corn Girl несет соломенную куклу, изображающую плодородие. В этом веселом танце принимают участие и Лора с Уолтером (очень лихо отплясывают, надо вам сказать!) Далее идет проекция сельского храма, куда за вранье не пускают ту самую Corn Girl и она, плача, рассказывает Хартрайту о таинственном призраке. Он отправляется на кладбище (проекция плавно меняется - только что мы были на сельской площади, и вот уже - на церковном кладбище) где и встречает вновь Анну Катерик.
"И граф Фоско прибывает" Майкл-Фоско выходит первый раз на сцену в длинном светлом рединготе и широкополой шляпе, с тростью, очень вальяжно. За ним слуги несут многочисленные клетки с птичками и мышами. В его руке также - белая мышка (Он стоял почти на самом краю сцены и я ее прекрасно видела с первого ряда партера - он зажимал ее хвостик между пальцами, чтобы она не сбежала!
) Навстречу ему выходит Мэриан - и Фоско очень галантно целует ее ручку - не один раз, а несколько, все выше и выше по запястью, пока она ее не убирает в смятении - очень забавно! А удаляются они под ручку под звуки танго, и при этом вид Майкла сзади в его "толстом костюме" и его движения таковы, что публика просто падает от смеха...
Далее вся компания показана уже как-бы вечером в гостиной. Дамы в нарядных платьях, мужчины - во фраках. Лора ( а не Мэриан) - за фортепиано и Фоско именно ей делает комплименты, пытается подсесть к ней, чтобы играть в четыре руки, при этом едва не опрокидывает скамеечку своей грузной фигурой(к вящей радости зрителей)... Далее он исполняет свое кредо - A Gift for Living Well, держа в руках бокал с вином и под конец этот бокал выпивает (песня эта тоже запомнилась мне только после 3-го прослушивания, хотя видеть ее в майкловском исполнении в театре было одним сплошным удовольствием....все-таки мелодия довольно банальная). Тут врывается Уолтер - и далее все развивается так, как ты, Влад, и описал.
"Глайд и Лора в церкви, венчание. Звучит мелодия The Holy and the Ivy. Если я правильно понял, это какая-то известная традиционная песня..."
The Holy and the Ivy - это Рождественская песня, т.к. венчание происходит на Рождество (любят они в Англии устраивать так наз. Christmas Wedding. Вот Майкл свою старшую дочь Эмму выдавал замуж на Рождество...прости за лирическое отступлеие!
) В этой зловеще-торжественной мелодии действительно есть что-то от Бенджамена Бриттена (я слушала его мессу в соборе св. Павла - потрясающая музыка!)
Сцена свадьбы начинается с того, что Лора становиться сбоку, у самого края сцены, ее руки безвольно висят, ее обступают служанки и надевают на нее застегивающийся спереди зимний свадебный наряд и фату (как заметили критики, у Джилл Пейс, наверное, самая тонкая талия на Вест Энде) После чего проектор показывает нам внутреннее убранство храма, по которому движется довольно мрачная для свадебного кортежа процессия - впереди девочка с венком, которая и поет рождественский гимн, дале молодожены и гости.. Священник совершает обряд - и в это время жуткий вопль Анны Катерик (как-бы со стророны кладбища)...я в первый раз аж подпрыгнула от неожиданности! Я думаю, что эта сцена - одна из самых впечатляющих в мюзикле. Меня, лично, до дрожи пробирало!
"Мэриан приветствует свою сестру, которая теперь - Леди Глайд"
Прибытие Лоры в Блэквотер и встреча сестер поставлена очень драматично . Мариан и Фоско (кстати, что он делал все это время в Блэквотере?) встречают молодоженов после свадебного путешествия на ступенях дома, но Лора, не здороваясь ни с кем, сразу поднимается к себе наверх. Мариан входит к ней в комнату и далее следует сцена их объяснения. Лора набрасывается на нее с обвинениями что та поломала ей жизнь, посоветовав выйти за нелюбимого человека, и в отчаянии закатывает рукава платья и демонстрируе ужасные синяки на руках. Как при этом играет Фридман! Станиславский был бы доволен! Раскаяние и отчаяние Мариан не поддается описанию... И вот уже после этого следует душераздирающая All for Laura - на мой взгляд, лучшая песня в WIW.
Поимка Женщины в белом тоже решена очень драматично. Слуги Глайда набрасываются на бедную Анну с потрясающей жестокостью, сам сэр Глайд отпихивает и чуть ли не бьет Лору и Мэриан, которые пытаются ее защитить.. Фоско здесь впервые демонстрирует свою подлинную сущность, когда с совершенно садистким видом всаживает ей укол скаким-то наркотиком... (почему-то наши советские психбольницы припомнились....) Мрачная сцена.
АКТ 2
"Выйдя от сестры, Мэриан пробирается на крышу и по карнизу добирается до окон кабинета Глайда. Музыкально это оформлено как "приключенческий" перестук ударных"
Я думаю, что это капли дождя и удары грома (вспомним, что в романе в это время идет гроза). Вот почему вначале фоско не слышит шагов Мэриан, но потом догадывается, кто это их подслушивает, и в его голосе мы слышим не только зловещие нотки, но и искреннее восхищение. Вообще, Кроуфорд играет Фоско так, что мы сразу понимаем - Мэриан действительно его слабость и он искренен (насколько он вообще может быть таковым) в своей симпатии к ней.
Итак, он находит промокшую и трясущуюся Мэриан в ее комнате, буквально тащит ее до постели и сидя рядом с ней на кровати, предлагает ей выпить из фляжки какого-то снадобья. Странно, но она соглашается это сделать и почти тут же падает без чувств. Граф очень бережно укладывает ее ноги на кровать, потом становиться в изголовье и целует ее в лоб (это надло видеть!), шепча при этом : Oh, Cara! (Мне тут же припомнилось майкловское Cara Sara из DOTV, только здесь это звучало намного нежнее). Следующая после этого сцена кошмара действительно жуткая, но несколько хаотичная - все перечисленные тобой персонажи кружат вокруг постели Мэриан, вопят каждый свое, машут руками... В чем-то опять-таки напомнила сцену кошмара Альфреда из первого варианта DOTV (вот интересно, это совпадение или нет? Или просто потому, что "есть всего лишь семь нот", а?
)
Фоско сообщает Лоре о смерти сестры. Он кажется действительно озабочен тем, как она воспримет это известие.... Воспринимает она соответственно. Опять-таки потрясающая игра Фридман (тут вот накануне моей поездки в Лондон выражались сомнения, смогу ли я оценить игру других артистов, или же по своей фанатской сущности зациклюсь только на Майкле. Как видите, смогла
) Фоско оставляет убитую горем Лору, напоследок передав ей записку со своим лононским адресом - дескать, можешь расчитывать на меня в случае нужды... (это объясняет, почему позже она отправляется к нему в особняк, хотя психологически это абсолютно неправдоподобно - даже в наши дни не всякая жкенщина пошла бы на такое, что говорить о викторианской Англии!)
Уолтер полупьяный бродит по Лондону (декорации показывают один из Лондонских мостов, до боли напоминающий Троицкий мост в Спб - фонари почти такие же!), в отчаянии выбрасывает портрет Лоры, но из лавки выходит продавец гравюр, подбирает рисунок и кладет ему на ладонь несколько монет... Вот именно этот рисунок, выставленный в окне лавки, и увидит потом Мэриан, бесцельно бродящая по темным лондонским переулкам после ограбления. В этот момент аж слезы наворачиваются - как сыгран этот ее переход от отчаяния к надежде! Она бросается к продавцу, буквально трясет его умоляя подсказать, где можно найти автора этого рисунка. И находит Уолтера...чуть ли не в борделе, на самом верхнем этаже (на характер заведения указывает то, что вместе с ней в двери заходит парочка - господин и развязная девица в алом платье. Именно это платье она потом одалживает Мэриан для свидания с Фоско.) Ну а далее - встреча с Уолтером и замечательная If Not for Me for Her. Эту вещь я напевала уже после первого просмотра мюзикла. Настоящая жемчужина! Но только, действительно, из сюжета е вычленить трудно, поэтому хита из нее не получиться, а жаль. Кстати, я согласна с тобой, Влад, что если у Мэриан уже "все было схвачено", то Уолтер как-бы и не нужен. Вообще по сюжету мюзикла он выглядит довольно бледно, например, позволяет Лоре идти на свидание с Фоско, хотя знает, чем это все может быть чревато (она говорит ему - "Кажется, граф ко мне неравнодушен"..и он радостно ей так кивает...идиот...
) Да и в психушку Лора тоже идет одна, и только потом зовет его и он, непонятно каким способом, но проникает внутрь и помогает ей увести Лору (дав взятку смотрительнице - так что здесь все просто!
)
Well, что у нас там дальше?
Сцена в казино.
"почему Фоско решил уехать, не дождавшись получения денег от Фэйрли?"
Я поняла, что он-таки получил свою долю, потому что окончательно распоясавшийся Глайд бросил ему в шляпу какой-то чек..... И Фоско с достоинством откланялся, предоставляя своему подельнику погибать в одиночку.
Фоско собирает чемоданы и при этом поет You Can Get Away with Anything. Вначале он с абсолютно уморительным видом все ходит вокруг кушетки, то присядет на краешек, то приляжет (и как Майкл с такой легкостью двигается в этом громоздком костюме...да еще и после такой сложной операции, ума не приложу!) Затем он подходит к клеткам со своими зверушками и птичками и извлекает на свет Божий Мисси (хорошо, что я не боюсь крыс!
) Я уже много писала о том, как Майкл работает с крысой. Это действительно - высший пилотаж. Подыгрывать ей (а сцена каждый раз получается разной, в зависимости от поведения маленькой бестии - сплошная импровизация!) и в то же время, выдавать такие оперные рулады! Могу засвидетельствовать - у мистера Кроуфорда действительно неорбыкновенный, потрясающий голос! Вживую звучит в 100 раз лучше, чем на CD! А от его знаменитой длинной ноты у меня чуть ли не волосы дыбом становились. Каждое движение, каждый жест Фоско вызывает живейший отклик аудитори (это слышно на записи), он действительно ВЛАДЕЕТ ЗАЛОМ. Честно говоря, первый раз видела такое. Чопорные англичане хохочут, топают ногами, буквально покатываются от смеха, как дети... Ваша покорная слуга тоже не отставала, только вопила по-русски...:D Аж вспомнить стыдно...
Seduction scene ( WOW!!!! Моя любимая!!!:D)
В принципе, о том, что происходит на сцене, можно понять по многочисленным фотографиям, заполонившим Инет. Все очень игриво, легко и потрясающе забавно. И мелодия танго здесь абсолютно на месте. Мария Фридман в этой сцене столь же прекрасная комическая актриса, как и Майкл (я вообще думаю, что за всю свою карьеру он не имел более достойной Leading Lady. Их взаимодействие в каждой сцене прото совершенно! И голоса тоже очень подходят друг другу). Она бросается в объятия Фоско, словно в омут вниз головой, а после поцелуя делает "страшные глаза" зрителям, в то время как бедняга буквально тает... Потом она находит бумаги , читает их и прячет но граф возвращается слишком внезапно... (уже без своей козлиной бородки, заметьте). Майкл прекрасно играет перемену настроения Фоско - он не на шутку оскорблен, его голос уже отдает металолом и в нем слышаться фирменные "фантомские" нотки. Перед нами уже не шут гороховый, а опасный человек, который действительно способен на все (поспорю с некоторыми критиками, что в интерпритации Майкла граф недостаточно злобен и коварен. Здесь он действительно зловещ). Он очень жестко хватает Мэриан за руку и она вся сжимается (видно, что не на шутку испугана), и буквально умоляет отпустить ее. И здесь видно, что Фоско делает-таки над собой усилие и...проявляет великодушие. Напоследок он поет на мотив Gift for living well предсказание Мэриан о ее будущей незавидной судьбеь(и мы вспоминаем об этом в самом конце спектакля. Не был ли Фоско прав? Что, в принципе, ставит весь смысл романа Коллинза с ног на голову
)
Сцена вызволения Лоры из сумасшедшего дома. Проекции интерьера и движущаяся круглая площадка посреди сцены прекрасно передают мрачность этого заведения и хаос, царящий в его стенах. Зловещие фигуры сумасшедших, ккое-то безумное завихрение.....и посреди всего этого жалкая, скорчавшаяся где-то в углу фигурка в нелепой шапкею. Лора садитьс на корточки рядом с ней, снимает шапку с ее головы и по плечам несчастной рассыпаються ее золотистые волосы... "Лора! - Мэриан!" Действительно, очень трогательный момент! И Джил играет здесь очень хорошо.
Что еще можно добавить? Идея подмены Женщины в белом на Лору принадлежит...самой Лоре, а не Мэриан (даже странно, что Лора в мюзикле оказывается такой решительной. Пожалуй, ее характер больше всего изменен по сравнению с романом). В сцене встречи "призрака Анны Катерик" и сэра Персиваля в наибольшей степени, по-моему, видна слабость актерской работы Оливера Дарли, да и голос, на мой взгляд, слабоват. Больно мелодраматично все звучит. Он сбивает с ног Лору чуть ли не душит ее, но тут на помощь приходит Уолтер (здесь напрашивается сравнение с РОТО. Интересно, почему у Эндрю герои так любят подствять своих возлюбленных?) Очень краткая сцена борьбы. Персиваль скрывается в тоннеле. Далее ты все абсолютно верно представил. Стоит тоько добавит, что паровоз, вылетающий из темной пасти тоннеля наверное даже посильнее впечатляет, чем знаменитая падающая люстра! :D
Финал, когда я видела спектакль (а это был еще период превью) был слегка другой. Мэриан в одиночестве стоит посреди сцены и поет "I close my eyes and I still see his face"и последняя ее нота и был последний звук партитуры. Цилиндр смыкает свои створки. Очень грустный финал.
Ну вот, пожалуй, и все. Если нужны будут еще какие-нибудь подробности для статьи - спрашивай, не стесняйся.
Кстати, я все-таки очень надеюсь, что RUG выпустит DVD спектакля....