Цитата:
Автор оригинала: Leeroy
Позвольте немного пройтись по убийству Пьянджи...
Мне кажется, нельзя забывать о том, что для Призрака выход на сцену в Дон Жуане был равносилен полному отречению от своей прошлой, до черта надоевшей, но привычной и относительно безопасной (для НЕГО  - Э.Ф.) жизни...
Он поставил на все сразу - и проиграл. Ведь он не мог не понимать того (а скорее всего так и планировал), что для него со сцены будет только 2 выхода - либо с Кристиной к алтарю (добровольно ли, принудительно - не суть важно), либо в царство Аида. При этом, вероятно, он постарался бы забрать с собой туда как можно больше народу (заявление спорное конечно, но не зря же он заранее предусмотрел возможность с люстрой).
Поэтому скорее всего, когда он настало время выхода на сцену, ему уже было банально все равно - кто там, что там "под ногами"... Разумеется, все возможные препятствия нужно было устранить быстро и надежно - времени (и желания) на раздумья "может быть все-таки чем-то тяжелым - полежит денек да встанет..." у него явно не было...
Возвращаясь к Пьянджи - я конечно ни в коей мере не оправдываю подобный способ устранения препятствий, я говорю лишь о том, что под это можно подвести психологическую основу.
|
И очень неплохо Вы ее подвели, по-моему. Мне кажется, Ваша психологическая основа льёт сколько-то воды на мою мельницу. И хотя, по мне, ЕГО не обязательно собирались отправлять в царство Аида, если бы ОН сам никого не убил, - для НЕГО такого "если " могло не существовать.
Но именно это ЕГО состояние и означает для меня конец ЕГО отношений с Оперой - человека, которому совершенно все равно, что и кто "под ногами", живой театральный организм больше не потерпит, как раковую опухоль. И конец ЕГО музыки тоже: мое мнение таково, что человека, относящегося к другим людям подобным образом, отвергает само Искусство...