Цитата:
|
Автор Alexander
Но музыкальный спектакль не может быть наполнен сплошным "действием" в принципе, у него есть определённые, сложившиеся законы. Дуэт, массовая сцена, ансамбль, трио, танец, ария - всё вперемежку, всё одинаково важно. В драме же тоже есть монологи. В прозе бывают лирические и философские отступления. Рассказ о жизни того или иного героя. Описание его В музспектакле эту роль выполняет ария.
Да, как правило, арии (дуэты тоже) становятся "хитами" и начинают жить своей жизнью. Это происходит только в одном случае - если номер высоко качества.
|
Господа, примИте в ряды почитателей мюзикла скромного тихого композитора
Хочу сказать по-поводу данной дискуссии только одно: есть номерная драматургия (чем сейчас пользуются французы), и есть сквозная (по-просту : сквозняк!
), что предпочитает многоуважаемый мною Лорд
, которая гораздо сложнее и даёт, увы, меньше хитов...Однако, ценность произведения со сквозным развитием гораздо выше по всем музыкантским меркам, т.к. именно там делается акцент на связках ( речитативах) и переходах, которые и придают спектаклю действие! Но в этом случае должно быть безупречное либретто. "Иисусу", "Сансет-Бульвар" и т.д. в этом плане повезло!
Сразу хочу оговориться, что мюзиклы с номерной структурой, типа "Нотр-Дам", тоже имеют свою ценность, т.к. часто изобилуют яркими и запоминающимися номерами, которые потом могут свободно использоваться где-нибудь отдельно от мюзикла. В мюзикле же со сквозным развитием часто очень сложно вырвать из общего контекста какой-то один номер, и если это происходит - то, с одним-двумя номерами, которые становятся хитами. В такого плана мюзиклах муз. драматургия гораздо сильнее. И тут сильнее момент театральности. Хотя, безусловно, многое зависит и от режиссера, балетмейстера и т.д., а не только от композитора, по-скольку, как известно,
мюзикл - это целый творческий комбинат!