Цитата:
|
Автор YaNik
ППКС!
В Москве, в театре "Геликон-опера" тоже из Кармен, например, чуть-ли не проститутку сделали, а Джильду из "Риголетто" вообще в контрабасе таскают! ))) Причём, типа умершую! ))) Вроде как там, в оркестре, в это время тема у контрабаса есть )))
А если серьёзно - странно всё это, по-меньшей мере. Ощущение, что постановщики вообще оригинал не читали и не смотрели ))) Или решили напюлювать! ))))
|
Да нет, я думаю, это объясняется очень просто. Постановщики должны ставить классическую оперу. Причём ту, которую ставили до них миллион раз во всех оперных театрах мира. Постановщикам неохота повторять то, что было до них, а любая опера есть прежде всего продукт композитора, и композитор, как ни крути, ставит всех в определённые и весьма жёсткие рамки, потому что он главный. Постановщика можно понять с одной стороны, но с другой ничуточки не жалко, потому что не фига тогда лезть в оперную режиссуру. И вот постановщик рассуждает: главный на самом деле не композитор, тем более что он давно помер, если его фамилия Верди, а я. И я сейчас чего-нибудь тут намудрю. А намудрить-то особенно не получается, потому что опера - это вам не пьеса Шекспира, где бесконечно можно придумывать трактовки даже хотя бы одного любого монолога. А у композитора - жёсткий рисунок роли прописан, характер выписан, и никуда не денешься. Ну вот мы тогда -а что ж нам остаётся? - поставим на сцену кастрюлю спагетти, и пусть пока Фигаро и прочие в одном углу поют свой квартет, а в другом жандармы будут поедать эти спагетти, и внимание зрителей волей-неволей приковано к ним. И вот вам современная трактовка. ну а чего, не в парики же и камзолы их одевать, в самом деле. А слова Мейрхольда о том, что задача постановщика при работе над оперой прежде всего заключается в том, чтобы раскрыть замысел композитора - эти слова мы как бы пропустим.