Тут, помнится, кто-то интересовался про фильмовскую Эпонину.
Отвечаю по пунктам:
Эпонина в фильме вполне себе по-матросски плюёт папаше в рожу.
Эпонина в фильме не соглашается являться (о!) мальчиком-девочкой на побегушках. В смысле, письмецо-то притырила. Вполне себе по-книжному.
Эпонина в фильме лезет из-за Маr'ьюса под дуло, то есть, натурально спасает его от смерти ценою своей жизни
Кто после этого скажет, что Эпонину в фильме не попытались сделать больше похожей на Эпонину в книге, чем Эпонина в спектакле - пеняйте на себя
А про матросский голос и On My Own я вам такочи скажу. Даже Том Хупер со своим пристрастием к усиленному (или всё-таки возвышенному?) реализьму не позволил
заряжать мушкет взаправду.
if you know what I mean
Если не знаете, поясняю на пальцах: лирическая баллада, изначально написанная как лирическая баллада, очень невыгодно смотрелась (и слушалась бы) с экрана в исполнении беззубого матроса. Это, всё-таки, мюзикл, а не документальный фильм о жертвах ангсоца.
Цитата:
|
Автор Xellina
А что там с Фантиной?
|
Ну там такая Фантина ползает на карачках по экрану монитора позади ненатурально рыдающих вусмерть Мариуса и Козетты. Смешно смотрится, ей-Богу
Вообче-то говоря, оператор в картине сработал так себе. Вот взять, к примеру, явление Жавера в мастерскую. Сначала оно выглядит так:
LES_MISERABLES-2013EDAW DVDSRNR[(064948)11-59-24].JPG
И только потом - вот так:
LES_MISERABLES-2013EDAW DVDSRNR[(065477)12-00-17].JPG
Тоись, понятно, что картинка "собирается" во втором варианте. Вопрос: кто пропустил в финальный монтаж первый? Или не из чего выбирать было?
Не должно быть такого в кине.
Вы мне, конечно, можете возразить, что такая была изначальная режиссёрская задумка композиционная
А Кроу здесь на удивление хорошо сработал. На удивление - потому что с его монологами не сравнить.