А.А.А., Вы абсолютно правы, я действительно просто разочарован исполнением, но при этом совершенно не виню исполнителей. Как смогли, так исполнили. Огорчает как раз позиция любимого композитора. Деятельность Алексея Львовича где-то как-то начинает напоминать... о Господи... ускоренную распродажу
Mors, а вот разве радиотеатр – не театр? Я немало прекрасных пластинок насобирал с литературно-драматическими записями, теперь «аудиокниги» популярны... На мой взгляд, для психологического драматического театра - это и отдушина и спасение. Спасение от «театра с изображением»
Так что, театр В ЗВУКЕ бывает очень даже замечательным. Но это, конечно, не единственная возможная форма его существования
))
А для МУЗЫКАЛЬНОГО ТЕАТРА АЛЕКСЕЯ РЫБНИКОВА, по-видимому, единственная достойная форма – это «Ленком»? Как-то не хочется с этим мириться, несмотря на все сокрушительные доводы Alexanderа.
Спасибо, Александр, за интересные сведения о «Стадионе». Может быть, у Вас будет время и желание рассказать об этом поподробнее для нашего сайта Градский.ком? Какой задумывалась эта экранизация, почему она не состоялась?
Кстати, есть общие детали в судьбах этих опер-пластинок. И для «Мурьеты» и для «Стадиона» благословляющие напутственные речи произнёс-написал известный чилийский коммунист, друг Неруды, Альенде и Корвалана Володя Тейтельбойм. Это действительно помогло протолкнуть обе работы через советские идеологические рогатки. На руку оказались и некоторые пафосные государственные акции с внешнеполитическим уклоном. Альбом Рыбникова вошел в серию изданий фирмы «Мелодия», приуроченных к Олимпиаде-80. Такие пластинки украшались олимпийской символикой и стоили несколько дороже. А опера Градского также стала подарочным изданием – но уже к Всемирному фестивалю молодёжи и студентов в Москве в 1986 году.
Оба альбома при этом – прекрасные образцы театра в грамзаписи.
По случаю - свежие новости от Маргариты Пушкиной
http://www.margenta.ru/
«8 января Маргента посетила квартиру А.Б. Градского с дружеским визитом и с целью послушать, как спели в опере "Мастер и Маргарита" рекомендованные ею рок-товарищи. Результат превзошел все ожидания: Леша Хабаров - на высоте, исполняя партию заковыристую Азазелло, из Лефлера Андрея получился удивительный по эмоциям и подаче Понтий Пилат (очень неожиданно, настоящий оперный певец...). Михаил Серышев (Иван Бездомный) - как всегда,великолепен (льющийся серебристый голос). Оксану Кочубей услышать не удалось - расчувствовавшийся от звучания собственного произведения маэстро потребовал чаю и длительных разговоров на разнообразные темы...»