|
|
Не знаю кто это, но написано классно.
С форума Маски.
Уважаемый, Виктор.
Поскольку, я давно интересуюсь музыкальным жанром в театре и
имею возможность посещать все новые музыкальные постановки, причем не только в России, то я побывала на всех номинированных, спектаклях.
Сначала я была возмущена и крайне разозлена за выбор жюри,
но потом это чувство поменялось на недоумение и снисходительность.
Объясню почему.
На спектакле 6 апреля, " В джазе только девушки" и 26 марта в театре Назарова на "Поминальной молитве или скрипач на крыше" (Ромео и Джульетту я посмотрела раньше), я не видела ни Родиона Щедрина, ни Майю Плисецкую.
Возможно и другие члены жюри проигнорировали просмотр этих спектаклей, но не могу этого утверждать, поскольку их в лицо, я не знаю.
Поэтому, уверена, что Щедрин эдесь абсолютно не причем.
Да и зачем ему судить какой то там "легкий жанр", когда есть такие серьезные вещи, как опера и балет.
Скорей всего судьба оперетты, как Вы, огульно назвали все три жанра, представленных в номинации, была отдана на откуп и решалась одним человеком, ну в крайнем случае двумя.
И если, Вы, уважаемый господин Федосеев, видели эти спектакли,
то наверняка знаете ответ на свой вопрос. Я бы даже не побоялась назвать его риторическим.
Но если, Вам, так интересно мое мнение, в чем я, почему-то несколько сомневаюсь, что ж, вот оно.
О "Ромео и Джульете" говорить глупо, поскольку я уверена, что Вы знаете: это обыкновенный клон французского мюзикла.
Я видела оригинальную постановку и осмелюсь это утверждать.
Небольшие изменения, когда вместо девушки, по сцене мотыляется
несравненный Цискаридзе, не в счет. О какой либо режиссуре, развитии сюжета, актерской игре, искусстве перевоплощения, вокального мастерства или о глубокой концепции авторов этого спектакля, тоже разговора не идет, поскольку всего этого там просто не наблюдается. Да неплохой перепев чужого мюзикла, и не более того.
Я, честно говоря, была удивлена, почему этот клон был представлен в номинации. Видимо с этим жанром (я имею ввиду " МУЗЫКАЛЬНЫЙ СПЕКТАКЛЬ", куда я считаю можно спокойно отнести и оперетту и мюзикл). в российском театре дела обстоят не блестяще.
И это потому, что все, что я перечислила выше, многие зрители, да и члены жюри, считают прерогативой более серьезных театральных
жанров, ну что там какая то оперетта, посмотрел, посмеялся и забыл.
Как покетбук для метро. Оффенбах одним словом.
Что, кстати и продемонстрировал в полной мере спектакль сибиряков.
И что грубо взломал и попрал спектакль театра Назарова.
Признайтесь честно, уважаемый Виктор Федосеев, на каком из музыкальных спектаклей, ну или Оперетт, как Вы их назвали, представленных в данной номинации, Вы видели плачущих зрителей?
Ну говорите, говорите, если Вы там были, то не могли не видеть.
Правильно, "Скрипач на крыше".
Эту великолепную театральную работу уже никак не назовешь
легкомысленным словом Оперетта. Это уже что то новое в музыкальном театре, ну а как мы все хорошо знаем,
новое у нас очень хорошо научились душить еще во времена пресловутого застоя.
Да конечно, сравнивать эти два спектакля нельзя.
Поскольку они в разных весовых категориях.
По уровню режиссуры, актерской игры, воздействию на зрителя, зрелищности... далее можете придумать эпитеты сами.
Вы можете возразить, что в Оперетте необязательно доводить зрителя до слез, все таки легкий жанр, люди пришли отдохнуть,
развеяться. Категорически не согласна. Вот именно поэтому и снимают маски за режиссуру, за лучшую роль, или просто сразу все.
После "Юноны и Авось", этот музыкальный спектакль, несомненно лучший музыкальный спектакль в современном российском театре!
А исполнитель роли Тевье - молочника, лучший актер музакального театра. Я удивляюсь, почему он до сих пор работает в России.
Таких актеров я не видела даже на Бродвее, а он, как известно, считается Меккой мирового мюзикла.
Ко многому в этом спектакле можно придраться, только не к игре этого актера.
Никому не известный, он словно бы рожден для этой роли. Он заставляет зал плакать и смеяться.
Весь спектакль смотришь за ним, как заколдованный. Сочувствуешь, сопереживаешь.
А с его голосом можно петь в Ла Скала, тем более, что басов в Европе, раз два и обчелся.
А таких басов, как у него, (я думаю, Вы уже поняли, что я говорю об Игоре Томилове) вообще нет.
И теперь вспомните роль Миллионера с настоящим опереточным голосом и самой настоящей опереточной игрой в поддавки.
И Вы, еще спрашиваете, кто достоин приза за мужскую роль,.. риторический вопрос.
А как можно было убрать приз за лучшую женскую роль, если члены жюри видели
игру Людмилы Гордиенко, и если они видели, в чем я глубоко сомневаюсь, как зал, плакал на финальном монологе ее Голды.
Пусть у нее не такой сильный голос, как у Шмыги или Жердер, но она поет душой, сердцем.
Как Шульженко, как Герман.
Она настоящая мать, которая живет только ради своих детей.
Она такая же, как я. Поэтому я ей верю, и плачу с ней и радуюсь.
Затем, если члены жюри не увидели режиссуры в спектакле, то это не значит что ее там нет,
наооборот, позволю себе процитировать классика: " Лучшая режиссура это та, которую не видишь.."
Это не режисссссссура Гинкаса или Виктюка с большим количеством "С", когда главная героиня в спектакле
"Записки из подполья" выходит на авансцену и начинает подмываться. А ты глядя на мужчин (если их можно так назвать)
с морскими биноклями в зале, думаешь, вот это да, вот это режиссерский ход. Ну гений просто. Только, почему то потом, стыдно,
противно и пошло внутри.
Да, я честно могу признаться, что я влюбилась в этот спектакль, в его героев. Но поверьте мне есть за что.
Конечно здесь во многом заслуга и Горина, но это же замечательно, что театр не пошел по пути наименьшего сопротивления,
а сумел так органично соединить прекрасный, живой, горинский текст с удивительно красивой музыкой Бока.
Как жаль, что Гриша этого не видел.
И мне очень хотелось бы пожелать нашему русскому музыкальному театру развиваться именно в этом направлении, которое задал
"Скрипач на крыше", с его молодой энергией, самоотдачей и жизнеутверждением.
В нем и драматическая часть настолько сильна, что он вполне мог претендовать на Маску и в номинации "Драматический театр".
Именно такой музыкальный спектакль хочется смотреть еще и еще, но уж никак не
" В джазе только девушки". Посмотрел, вышел и забыл.
А когда из зала не хочется уходить, хотя знаешь, что уже поздно и метро далеко и сам театр черт знает где,
а ты все равно стоишь и хлопаешь и хлопаешь, как дура, а потом едешь в метро, смотришь на дочь и думаешь:
" Моей уже скоро тоже 17, как она будет жить, кто ей попадется, с ее то характером ", вот тогда и понимаешь,
что и "Оперетта" может быть посерьезнее и помощнее, чем драма, опера или балет.
Надеюсь я ответила на Ваш вопрос, уважаемый Виктор Федосеев.
Большой привет Родиону Константиновичу и Майе Михайловне.
Электра
|