"Дело о конокрадстве" Марка Розовского

[Alexander]

Удивительное дело. Мы здесь, кажется, не обсуждали эту книгу и это событие, а стоило бы. Поскольку "История лошади" - мюзикл, как-никак, а событиями отечественный музыкальный театр, увы, не богат.


"Мемуары Марка Розовского «Дело о «конокрадстве» вызвали бурю в театральных кругах Петербурга и Москвы. Автор обвиняет легендарного Георгия Товстоногова в том, что режиссер украл у него спектакль «История лошади».

Многие из тех, о ком в своей книге пишет Розовский, уже умерли. И все же на защиту главного режиссера БДТ встали те, кто 30 лет назад репетировал с Товстоноговым новую постановку.

Мнения сторон выслушивал корреспондент НТВ Павел Рыжков.

Натэлла Товстоногова, вдова Евгения Лебедева: «В Древней Руси и на Востоке за воровство строго наказывали. Скажем, за кражу лошади полагалось отсечение руки».

31 год назад в БДТ, как уверяет в своей книге московский режиссер Марк Розовский, произошла крупная кража. Пропали не декорации или театральные костюмы, украден целый спектакль. Розовский утверждает, что знаменитый спектакль «История лошади» принадлежит ему, а был присвоен Товстоноговым.

По мнению Натэллы Товстоноговой, одно название «Дело о «конокрадстве» достойно судебного разбирательства. На ее глазах, на этой самой кухне решалась судьба спектакля. Евгений Лебедев просил Товстоногова вмешаться в репетиции Розовского. Споры вызвал второй акт.

Натэлла Товстоногова, вдова Евгения Лебедева: «Его не было, его надо было делать не только режиссерски, но инсценировочно. Бред какой-то был, на котором они все замучились. Здесь в кухне Евгений Алексеевич сказал Георгию Александровичу, что больше не пойдет на репетиции, что это невозможно».

С таким же предложением — вмешаться и выпустить достойный спектакль — обратился к Товстоногову и Басилашвили. Некоторе время назад актер прочитал «Дело о «конокрадстве» еще в рукописи и не советовал Розовскому публиковаться. Теперь свои слова он нашел на 139-й странице.

Олег Басилашвили, народный артист СССР, актер АБДТ им. Г,А, Товстоногова: «Твоя слабость, знаешь, в чем. В том, что твои главные оппоненты умерли. И найдутся люди, которые скажут, что ты оклеветал Товстоногова, что ты ему предписываешь безнравственный поступок. А он просто хотел доработать недоделанный спектакль, художественно улучшить, повысить, так сказать, класс. И он это сделал. И если бы не он, то „История лошади“ была бы другой».

Басилашвили говорит: это высказывание справедливо, но вся книга — ложь. В собственном архиве он нашел программку спектакля, который объехал театры Японии, Аргентины, Германии и Франции. Имя Розовского на бумаге с привычной аббревиатурой БДТ упомянут трижды. В качестве автора инсценировки, режиссера и сооавтора музыкального оформления.

Олег Басилашвили, народный артист СССР, актер АБДТ им. Г. А. Товcтоногова: «Товстоногова оклеветал Розовский, что Розовский предписывает безнравственный поступок — конокрадство: Товстоногов украл у Розовского идею и спектакль „История лошади“, что абсолютно не соответствует действительности».

По всей видимости Марк Розовский решил напомнить о себе модным скандальным способом — изданием мемуаров. Книга вызвала бурю в театральных кругах Петербурга и Москвы. Рудольф Фурманов, который провел немало концертов с участием Евгения Лебедева, написал открытое письмо Розовскому, где в первой строчке обвинение: «Пропала совесть!»

Рудольф Фурманов, художественный руководитель антрепризы имени Андрея Миронова: «Сегодня для одних Вы, Розовский, просто глупец: „Хвалу и клевету приемли равнодушно и не оспаривай глупца.“. Для других — Геростат, а для меня — не рукоподаваемый человек».

Розовский письма адресованному ему не читал. Сейчас руководитель московского театра «У Никитских ворот» в Берлине.

Марк Розовский, художественный руководитель театра «У Никитских Ворот»: Все, что я хотел сказать, сказано в книге. Это мой единственный комментарий. И с Фурмановым полемизировать я не собираюсь».

Многих из тех, о ком идет речь в книге Розовского «Дело о конокрадстве», нет в живых. Ушла из жизни и Дина Шварц, завлит БДТ. Дина Морисовна всегда находила образные определение для людей, с которыми ей приходилось работать.

Вот что пишет Дина Шварц в своих дневниках по поводу появления в театре спектакля по рассказу Льва Толстого «Истории лошади»: «<…>Правда, при участии сомнительного М. Розовского».

Сегодня в театре гадают, что имела в виду главная помощница Товстоногова. Может быть то, что спектакли Розовского тогда были у власти не в чести. А может и разговор в кабинете директора театра, когда Розовскому было сказано, что в его версии спектакль не пойдет. Розовский согласился. Единственно, что его беспокоило тогда, дадут ли ему режиссерскую тарификацию. Товстоногов ответил: «Без вопросов».

[Марина]

Ой, это все уже отшумело-отгремело. Ответы шефа были у нас на форуме. Увы, топик не сохранился. А книгу читать надо. Много интересного, и пиетет к безусловному таланту ГТ высказан, несмотря ни на что.

[Alexander]

Автор Марина

Ой, это все уже отшумело-отгремело. Ответы шефа были у нас на форуме. Увы, топик не сохранился. А книгу читать надо. Много интересного, и пиетет к безусловному таланту ГТ высказан, несмотря ни на что.

Книгу я читал. Обсуждения на ЭТОМ форуме, признаться, не помню.
Книга вот чем поражает. Пиетет пиететом, но покойника лягнуть... ну ладно, об этом и без меня сказано. Поражает неприкрытое желание автора ПУБЛИЧНОЙ СКАНДАЛЬНОСТИ. Ибо книга именно с рассчётом на эту скандальность и написана. Она состоит как-бы из двух частей. Первая - сама скандальная история со спектаклем, вторая - рассуждения Розовского по поводу его произведения; режиссёрская концепция и проч. Совершенно очевидно, что вторая часть никого не интересует - ну кому нужны сейчас рассуждения Розовского о творчестве? Молодым режиссёрам? В жизни читать не будут. Зрелым? Тем более? Рядовому читателю? Ему интересна скандальная часть, он ради неё книгу и будет покупать (если будет). Значит, ради неё этой истории, книга и создавалась.
Можно было бы ограничиться словами Шилова из "Своего среди чужих...": "Стыдно, брат. Стыдно и нехорошо".
Но и эти слова до меня уже сказали разные уважаемые люди.
Скажу только одно. Подлинно талантливый человек, настоящий художник, никогда до издания подобной книги не опустится.

[Марина]

Я не стала бы отвечать за всех режиссеров и прочих читателей Равно как и про подлинность таланта судить.
Скандальная часть такова, какая есть, жизнь вообще пестра и разнолика. Такое было - не вычеркнешь.
Лично мне было интересно печатать и историю кражи, и анализ режиссерский.
С продажами все нормально, они рвутся издавать мемуары, которые в процессе И там тоже много интересного.

[Alexander]

[quote=Марина]

Я не стала бы отвечать за всех режиссеров и прочих читателей Равно как и про подлинность таланта судить.

Разумеется, о "подлинности таланта" данного режиссёра говорит не одна эта книга, а его работы (о которых я слышу почему-то в основном негативные отзывы, да одной рецензии Ф. Рича на "Парфюмера" достаточно; но и тот единственный спектакль Розовского, который я видел, был весьма посредственный). Книга лишь укрепляет сомнения в его таланте (и профессионализме). Талант - это ещё всё-таки и некие нравственные качества.

Скандальная часть такова, какая есть, жизнь вообще пестра и разнолика. Такое было - не вычеркнешь.

Да, но чего ж счёты с покойником спустя 30 (!) лет сводить? Неужто всё это время так свербело и покоя не давало? Раньше-то чего молчал?
Такое ощущение, что "приберегал" эту историю для удобного момента... чтоб подправить дела...
Или я неправ?

Лично мне было интересно печатать и историю кражи

Вы не поверите - и мне интересно! И всем! Я, правда, её и до этого знал, но подробности... На то и рассчитано. Скандал!

С продажами все нормально, они рвутся издавать мемуары, которые в процессе И там тоже много интересного

.

Я не сомневаюсь, что продаётся хорошо. Какие сомнения?

[Марина]

Вы тоже чего-то печатали??? интересно, а я не в курсе

Мне не хочется в ту же реку входить и повторять сказанное в бессмысленном споре с предубежденным собеседником - тем более, просмотрен один спектакль (какой кстати?), и говорить не о чем. Можно записать в идиоты все 60 человек труппы, работающих у неталантливого непрофессионала, равно как и зрителей, но мне кажется, что это перебор. У МГ есть не просто талантливые, а гениальные спектакли, живущие много лет, и никто в моем зрительском ощущении меня не переубедит - я так воспринимаю, мои друзья, многие зрители, и этого довольно.

Насчет таланта и нравственности (уже без частных проекций) - вы много общались с талантами и наблюдали их, что называется, изнутри? Боюсь, что высокие моральные критерии вычистят ряды деятелей искусства процентов на 99% Как и у обычных людей, не занимающихся творчеством профессионально. Но это так, почти оффтоп.

Про Парфюм надоело, это мы обсуждали здесь подробно. Мне есть за что ему симпатизировать, и не только мне, судя по залу забитому, а объективно - неудачи бывают у всех. В 70 лет право на это точно есть, не расцвет все-таки. Прошлое позволяет искать и иногда ошибаться, а иногда попадать в точку.

[Alexander]

[quote=Марина]

Вы тоже чего-то печатали??? интересно, а я не в курсе

Я думал, это описка, и там слово "почитать". Почитать было интересно. Ничего подобного я не печатал.

Мне не хочется в ту же реку входить и повторять сказанное в бессмысленном споре с предубежденным собеседником - тем более, просмотрен один спектакль (какой кстати?), и говорить не о чем.

Да что-то по Достоевскому, много лет назад. А что, рекомендуете что-то посмотреть?

Можно записать в идиоты все 60 человек труппы, работающих у неталантливого непрофессионала, равно как и зрителей, но мне кажется, что это перебор.

Разумеется, перебор. Почему же сразу вот так - "идиоты"? Есть масса причин, по которым артисты могут работать у "неталантливого непрофессионала", и это вовсе необязательно идиотизм. А, например, определённые жизненные обстоятельства. Или - тот же непрофессионализм. Невостребованность. Вы наверняка не хуже меня знаете, что актёров у нас театральные ВУЗы выпускают в огромном количестве, и не все могут попасть к Любимову или Фоменко. А работать где-то надо, да и хочется на сцену.
Вот назовите мне, несведущему, хоть одну "звезду", которая есть сейчас у Розовского?
А про зрителя нашего говорить бессмысленно. Нетребовательность зрителя, московского в т.ч., общеизвестна. Особенно касаемо того, что именуется словом "мюзикл".

У МГ есть не просто талантливые, а гениальные спектакли, живущие много лет, и никто в моем зрительском ощущении меня не переубедит - я так воспринимаю, мои друзья, многие зрители, и этого довольно.

А какие, например?

Насчет таланта и нравственности (уже без частных проекций) - вы много общались с талантами и наблюдали их, что называется, изнутри?

Зачем обязательно "изнутри"? О человеке, кто-бы он ни был, судят по его делам, а какой он "изнутри" - его личное дело. В данном случае дело Розовского - вот эта странная книга.
Но кое с кем я общался и даже наблюдал "изнутри". Да, не ангелы. Но до подобной книжки бы не опустились. Есть некая грань, которую не перешли бы.

Боюсь, что высокие моральные критерии вычистят ряды деятелей искусства процентов на 99%

Если даже это было бы так - это не оправдывает тех, кто принадлежит к этим 99 %. Моральных критериев, собственно, никто не отменял.

[Марина]

Жаль, что все эти разговоры мало кому интересны и затрагивают лишь аспект "плохо" - "хорошо", а не содержание книжки. Ну да ладно.

Звездность труппы - это критерий чего, уровня артистов, состоятельности режиссера? Как это сопрягается? У Женовача пока нет звезд. Но его ребята - уникальная команда, и едва ли можно ставить под сомнение его талант и профессионализм, их одаренность тоже. 4 часа держать зал Лесковым - это не шутки. Но имена их говорят что-то лишь театралам и критикам. Пока, я надеюсь. Например, Сехон среди прочего снялась в Ветке сирени про Рахманинова - уже повод к разговору, и другим того желаю.

Многие не доведенные до логического финала замыслы оживлены именно нашими актерами - честь им и хвала. Люди недаром подседают - помимо атмосферы есть еще коллекция ярких индивидуальностей. Теона и то скучает уже с прошлого сезона Они много где фигурируют, просто не возле бабла и славы. И это плохо, что режиссера знают намного лучше, чем артистов. Он и сам был бы рад удачной карьере чьей-то. Бог в помощь, надежда всегда есть.
Любимова не пожелаю никому, да и не нужно

Я не ошиблась, слово "печатать" и имелось в виду Из формата "рукопись" в формат электронный книжку переводила я. Зачастую мемуарные вещи мне легче делать, чем художественные, цепляет больше.

Из рекомендуемого (кое-где важен состав): Роман о девочках (форева), Носороги, Черное молоко, все по Чехову (прежде всего Доктор Чехов 25-летний), для релаксации Песни нашей коммуналки и Песни нашего двора (летом идут), Собаки, спектакли Каца (прежде всего Скупой, Дневник и по Думбадзе), Гамбринус, если/когда восстановят - История лошади, и т.д. Собственно, добро пожаловать. По мере поступления и наличия мест приглашу на наиболее интересное, просто числа обговорим.

[Alexander]

[quote=Марина]

Жаль, что все эти разговоры мало кому интересны и затрагивают лишь аспект "плохо" - "хорошо", а не содержание книжки. Ну да ладно.

А её, похоже, мало кто читал из обитателей форума.

Звездность труппы - это критерий чего, уровня артистов, состоятельности режиссера?

Да. Звёздность труппы есть критерий уровня артистов и состоятельности режиссёра, хотя не только они. Например: Ленком. Театр Фоменко. Я именно это имел ввиду.

Как это сопрягается? У Женовача пока нет звезд. Но его ребята - уникальная команда, и едва ли можно ставить под сомнение его талант и профессионализм, их одаренность тоже.

Безусловно. Но его театр существует совсем недавно, из вчерашних студентов, которые просто ещё и не могут быть звёздами. А "У Никитских ворот" - довольно давно, если не ошибаюсь. Есть ведь разница?
Я, кстати, видел спектакль "Мальчики". Ставил, кажется, Каменькович. Хорошие ребята. Не знаю, насколько они "уникальны", не могу сказать, что меня прям-таки потряс этот спектакль, но сделано добротно. Москву они, разумеется, "не взорвут" (как это делали в своё время Захаров и Любимов), но - вполне нормально. Без особых (лично для меня) откровений, потому что откровения все уже были в книжке.

Многие не доведенные до логического финала замыслы оживлены именно нашими актерами - честь им и хвала. Люди недаром подседают - помимо атмосферы есть еще коллекция ярких индивидуальностей. Теона и то скучает уже с прошлого сезона Они много где фигурируют, просто не возле бабла и славы. И это плохо, что режиссера знают намного лучше, чем артистов. Он и сам был бы рад удачной карьере чьей-то. Бог в помощь, надежда всегда есть.

Но Вы всё-таки не ответили на мой вопрос относительно действующих звёзд. Я так понимаю, что кроме Теоны (это которая Дольникова?) их всё-таки нет?

Любимова не пожелаю никому, да и не нужно

Тут можно спорить, а можно не спорить. Высоцкий, Золотухин, Губенко, Филатов, Демидова, Бортник, Смехов - как театральные актёры состоялись именно у Любимова, это факт неоспоримый. У Розовского когда-нибудь были артисты такого уровня?

Я не ошиблась, слово "печатать" и имелось в виду Из формата "рукопись" в формат электронный книжку переводила я. Зачастую мемуарные вещи мне легче делать, чем художественные, цепляет больше.

Я только одного, простите, не могу понять. Ну хорошо, Вы эту книжку печатали, работаете с Розовским и всё такое. Но неужели сам ФАКТ подобной книги Вас не коробит? Ну, не можете сказать прямо - хорошо, понимаю. Но ЗАЩИЩАТЬ-то зачем? Ну некрасивая ж история, с какой стороны ни посмотри...

Из рекомендуемого (кое-где важен состав): Роман о девочках (форева), Носороги, Черное молоко, все по Чехову (прежде всего Доктор Чехов 25-летний), для релаксации Песни нашей коммуналки и Песни нашего двора (летом идут), Собаки, спектакли Каца (прежде всего Скупой, Дневник и по Думбадзе), Гамбринус, если/когда восстановят - История лошади, и т.д. Собственно, добро пожаловать. По мере поступления и наличия мест приглашу на наиболее интересное, просто числа обговорим

.

Спасибо за приглашение. Буду думать.

[Марина]

Александр, мне жаль, что вы не предполагаете искреннего совпадения моего собственного мнения с мнением автора книги. Хочу - и защищаю. Хотя это не тот случай, когда есть нужда в адвокатуре. И смотреть можно с разных сторон. Имею право не коробиться, глядя изнутри.

Про звездность и уровень - не стоит эти понятия уравнивать. Популярность не говорит о возможностях актера ничего (примеров приводить не буду, их слишком много), большинство не станет известным никогда. И что? Все бездари что ли? Да, наши артисты не раскручены, не распиарены. Ящиком и удачей в кино. (Не знаю, можно ли отнести например Герчакова к категории таковых, но он в любом случае сотрудничает нерегулярно.) Но лучшая часть труппы стоит на одной ступени со всякими старами, включая перечисленных. Просто за то же самое они получают, увы, другие деньги. И потом, у Розовского есть в биографии много постановок вне театра, о чем вы знаете из книги. Табаков в Амадее - довольно резонансная фигура, мне кажется. Гусева стартовала в театре Розовского, откуда и приглашена в Норд-Ост, Макарский был отмазан от Армии благодаря МГ, уйдя потом в Метро, Бурлаков был натаскан на максимально возможный вокал для главной роли в Невидимке, после чего подался в мюзикловые проекты, и т.д.
Отсутствие звездных понтов - один из значительных плюсов, который ценят и зрители. Впрочем, можно их не иметь и при звездной карьере, чего всем нашим желаю.

Мальчиков поставил, разумеется, Женовач, и для многих это потрясение (в сети отражены такие впечатления.) Тот случай, когда все премии заслуженны. Ну, и с тех пор есть репертуар вполне насыщенный, который более глубоко раскрывает возможности ребят. И еще без всякого попсового ореола они настоящие профи и звезды в своем деле. Москву они взорвали не раз, и впереди у них много таких побед.

Думать нечего, надо выбирать, идти и смотреть

[Alexander]

[quote=Марина]

Александр, мне жаль, что вы не предполагаете искреннего совпадения моего собственного мнения с мнением автора книги.

Да нет, предполагал, просто надеялся... что это не так. Но ошибся.

, большинство не станет известным никогда.

Почему?

И что? Все бездари что ли? Да, наши артисты не раскручены, не распиарены. Ящиком и удачей в кино.

Не думаю, что все бездари. Я слышал, что в вашем театре - страшная текучка кадров. Это правда?

Гусева стартовала в театре Розовского, откуда и приглашена в Норд-Ост, Макарский был отмазан от Армии благодаря МГ, уйдя потом в Метро, Бурлаков был натаскан на максимально возможный вокал для главной роли в Невидимке, после чего подался в мюзикловые проекты, и т.д.

Похоже, правда.
А чего ж они все так бегут? От Захарова ведь звёзды, наример - не бегут. Или от Волчек.

Думать нечего, надо выбирать, идти и смотреть:brunette

:

Ещё раз - спасибо за приглашение.

[Марина]

Не будьте столь кагегоричны, это единственное, что я могу сказать. Я не чувствую своей моральной ущербности в связи с неоправданием ваших надежд. На все есть свои причины и время - книга вышла тогда, когда нужно и суждено. Если Егора не обломало, нам вовсе нечего терзаться и осуждать.

Странный вопрос, почему все актеры не прославятся. Не всем же в звездах ходить! Их слишком много Профессия такая - везет единицам, а пашут почти все. И еще как.

Текучка кадров в маленьком гостеатре с минимальным бюджетом будет всегда. Люди ищут лучшей жизни. И находят. Некоторые.
Сами кадры бухтят по славной нацтрадиции о том, что все плохо, от худрука до распределения, но 90% из них не променяет этот театр на массовку во МХАТе или ничтожные роли в Ленкоме, как сделала например Екатерина Мигицко. Ходит там меж порталов, что есть, что нет. И потом, взамен уходящих приходят другие. (Теоне не в лом за мизерные по ее масштабам цифры выходить в Парфюме, переодеваться в тесной общей на всех дам гримерке и еще скучать при долгих паузах. В период Парфюма вообще пришла тьма народу отовсюду, от РиДжа до WWRY.) Всегда есть балласт, который отсеивается, случайные люди, им не по пути с этим театром, и ошибка исправляется. А кто-то по 25 лет в обойме, стали заслуженными артистами на сыгранном здесь материале и занимаются заработком параллельно с театром. Та же Наташа Корецкая стабильно играет свои спектакли, беря свободные дни в Маме, и никуда от нас деваться не собирается. Многие - бойцы невидимого фронта, то есть неслышимого: их видит-слышит вся страна, а имена знают немногие, что обидно. Актерская планида.

Не за что пока спасибить - лучше сориентируйтесь, с чего начнете И вперед