Есть "Пророк" в своем отечестве)

[A.A.A.]

Познакомился ближе с "Пророком", у него довольно содержательный сайт: http://www.pro-rok.ru/
Лично мне проект a priori симпатичен, чисто по внешним признакам: фабула, автор, труппа... Не лишен китчевости, конечно, но, видно, это дань времени. Понравилось, что в разделе "Пресса" размещены ссылки не только на хвалебные статьи. Вообще, приятно, что появляется что-то новое.

[A.A.A.]

Был я сегодня на пресс-конференции "Пророка". И снова благодаря Марине (аmour toujours! - пусть и на нелюбимом ею французском): не так давно по её наводке ходил на прессуху поэтории Евтушенко.

Честно говоря, сравнение вполне уместное: оба действа называются грандиозными, в качестве аргументов приводятся факты о тоннах декораций и другие количественные характеристики. Хотя был еще один довод, правда, довольно странный... Николай Дуксин, автор либретто, отдельно упомянул о том, что проект получил благословение церкви и рассказал, каких трудов ему стоило согласовывать чуть ли не каждую строчку либретто с представителем РПЦ. Впрочем, поскольку "Пророк" в отличие от той же поэтории имеет сайт, подробно представляющий проект ( http://www.pro-rok.ru/ ), и учитывая, что из "наших" на этом мероприятии, проходившем в редакции "Аргументов и фактов", я был не один и не самый главный , позволю себе роскошь опустить обычную пресс-релизовскую информацию и остановлюсь только на том, что привлекло лично моё внимание. Но чтобы всё-таки закончить сравнение с пресловутой проэторией, скажу лишь, что "Пророк", судя по всему, должен быть куда более внятным и интересным...

Мне же было любопытно отношение к происходящему Януша Юзефовича, режиссера мюзикла "Метро". Всё-таки человек держит руку на пульсе мировой мюзикловой жизни, а значит способен оценить место "Пророка" не столько в нашем отечестве, сколько за его пределами. Не знаю, насколько Януш был искреннен, но он однозначно заявил, что проект его привлек оригинальностью сюжета, в то время, как от других постановок в России, в том числе, Mamma mia, он отказывался, поскольку ему был просто не интересен сам материал. Еще он сказал, что мюзикл, как правило, призван развлекать публику песнями и танцами. Здесь же, сказал польский режиссер, мы показали, что мюзикл может быть другим, заставить задуматься на серьезными проблемами - "это новое лицо жанра". Наконец, довольно любопытно было узнать, что для работы над проектом Януш пригласил к себе на родину 50 молодых артистов, отобранных в результате кастинга, проведенного в Беларуси. В Польше в течение 40 дней они жили, как в резервации, работая по 12 часов в день: певцы сменяли танцоров и наоборот...

Не буду вас больше утомлять. Но, возможно, припишу еще пару строк о впечатлениях от действа (после 5-6 апреля), если удастся посетить его, как совсем недавно посетил поэторию, благодаря всё тому же высокому покровительству.

[charisma]

Всё-таки человек держит руку на пульсе мировой мюзикловой жизни,

Еще он сказал, что мюзикл, как правило, призван развлекать публику песнями и танцами.

Вот после этой формулировки я могу смело сказать, что человек не держит руку на пульсе мировой мюзикловой жизни.

в то время, как от других постановок в России, в том числе, Mamma mia, он отказывался

Кто ему такое предлагал?))) Такого в жизни быть не могло быть. Еще бы сказал, что ему предложили ставить призрака оперы. Если и предлагали, то люди, которые не знают, что такое лицензионный спектакль.

[Дипломатка]

Автор A.A.A.

"это новое лицо жанра".

у меня уже серьезные опасения, что всю команду утянуло во временную дыру и они живут в начале ХХ века, когда слово "кабаре" только-только перестало быть непристойным.

[Марина]

Саш, насчет аккредитации пока не знаю точно, но наверное получится.
Маша работает, ладно, а ты куда убёг посередине процесса?

Януш правда сказал, что на ММ ему было бы "жизни жалко", а с Пророком было интересней. Конечно, хотелось возразить Дуксину по поводу легкости мюзиклового материала, но бессмысленно было бы Так же, как не стала опровергать слова Олейникова о том, что Пост и Теона все из себя занятые звезды, которые дважды ему отказали, поэтому "лучше синица в руках, чем журавль в небе". Янушу не нравится ситуация, так что Теку он там хочет видеть точно, если сложится.

У Юзефовича в следующем году постановка на Бродвее "Обратной стороны луны". Это просто для информации. Ниже я приведу текст о прессухе, как он пошел в сводку "Турне". Всего не отобразишь, но зерна от плевел отделили более-менее.

***
Пресс-конференция создателей мюзик-шоу «Пророк»

В понедельник, 24 марта, состоялась пресс-конференция создателей музыкального шоу «Пророк», которое будет показано в Москве 5 и 6 апреля на площадке концертного зала «Россия» в Лужниках. В ней приняли участие автор музыки и актер Илья Олейников, автор либретто и актер Николай Дуксин, режиссер-постановщик спектакля Януш Юзефович (Польша), заместитель директора зала «Россия» в Лужниках Игорь Ятор.
Были показаны фрагменты мюзик-шоу, представляющие его музыкальную и визуальную разноплановость. Съемки производились в Минске, где летом минувшего года было сыграно несколько премьерных спектаклей.
Илья Олейников: «Это незаурядная история – не только для российского шоу-бизнеса. Минск был выбран потому, что я полтора года ждал, когда появится человек и скажет: «Вот вам деньги!» И он нашелся в Белоруссии. Потом денег мы так и не увидели, но команда была уже набрана, приглашен Януш. Бюджет спектакля – 2,5 млн. долларов.
Сначала я предложил ставить «Пророка» одному нашему очень известному режиссеру. Материал ему понравился, но он ответил мне: «Я не знаю, как это сделать». Тогда я обратился к режиссеру самого удачного мюзикла в России - «Метро» - Янушу Юзефовичу, и он сказал иначе: «Я знаю, как это сделать!» Он только что поставил мюзикл «Ca Ira», который увидят жители всех европейских стран, а на следующий год ставит на Бродвее «Обратную сторону Луны».
Николай Дуксин: «Изначально мы с Олейниковым не планировали играть главные роли. Когда Юзефович сказал «Будешь играть!», меня даже охватил страх. Если не считать песен, я никогда не играл свои собственные произведения. Но этика заставила меня подчиниться режиссеру… Януш вытащил из либретто все, даже то, что было намечено штрихом. Он достиг совершенного воздействия на зрителя, обогатил авторский замысел, не подвергая его существенной переработке; проделав виртуозную режиссерскую работу, затронул даже подсознание зрителя. Я счастлив, что он за это взялся. Артисты в Минске оказались очень молодые, трудолюбивые, симпатичные, трогательные. Януш, человек в работе жестокий, на 40 дней увез их в Польшу, в своего рода заповедник-резервацию, где они занимались пением и танцами по 12 часов в день. Я уверен, зрители будут поражены тем, как работают эти артисты, раскрывшие весь свой профессиональный, человеческий, творческий потенциал. Ведь спектакль таков, что на сцене негде спрятаться, сколь малую роль ты бы ни играл. В Минске реакция на спектакль была более чем положительная, в конце зал вставал».
Януш Юзефович: «Не надо искать параллели с «Метро». «Метро» - это уже история для меня, с тех пор я поставил еще 20-30 спектаклей. Что напомнило мне о «Метро» - так это кастинг. Ведь тогда мы проводили первый в истории русского театра настоящий кастинг! Сегодня я включаю телевизор – и вижу те знакомые лица, и я очень рад, что многие стали настоящими звездами. Так вот, и в Белоруссии мы впервые для этой страны провели профессиональный кастинг, отобрав около 50-и человек. Конечно, пришлось их подучивать. Мюзикл – это особая эстетика танца, пения. А в «Пророке» музыка сложная – и по диапазону, и по разножанровости.
Мне сразу понравилась сама предложенная история. Ведь я со времени «Метро» получил не одно предложение из России. Но зачем мне, например, ставить мюзикл «Mamma mia»? Жалко жизни! «Пророк» же показался мне оригинальным произведением. Я такого в мире не видел. Ведь обычно мюзикл – это развлечение. А тут история серьезная, с философской рефлексией. Это словно другое лицо жанра».
Николай Дуксин: «Обычно мюзикл отличается легкостью действия, не отягощенного внутренним волнением; как правило, зритель просто наблюдает за яркой формой, за звездами, которые блистают и развлекают. Содержание же «Пророка» ориентировано на философию и при этом задевает глубокие струны человеческой души. Мы не называем «Пророк» мюзиклом, используя многие его элементы, но в нашем спектакле многое и от рок-оперы, и от драматического представления. Это такое музыкальное образование, которому более четкое определение, возможно, дадут критики. Нас благословила Православная церковь. А это так просто не делается: я выдержал спор с тремя теологами, которые взвешивали каждую запятую. История рассказана абсолютно светская, и все же позиция моего героя, Старика, опирается на 10 заповедей. В этом наш эксперимент, даже авантюра. А Пророк живет сегодняшним днем, призывая поступать так, как подталкивает к этому жизнь. Мой герой хотел задать ему вопрос даже более конкретно, чем это звучит в спектакле: изменится ли человек дальше? или навек останется таким, какой есть? И он, незрячий, нарвался на человека, который просто захотел себя повеселить, - Пророк развлекается, издевается над Стариком, его идеологией, поскольку реальность иная…».
Илья Олейников: «Это моя первая и последняя роль в мюзикле. Я создавал его вовсе не для того, чтобы играть главную роль. Для меня основной была композиторская работа. В целом она продолжалась порядка 5 лет. Предполагалось, что роль Пророка сыграет Михаил Боярский, а Старика – Олег Басилашвили. До Басилашвили дело не дошло, а Боярский был занят, отказался. Он не понял, как это было бы для него интересно…
Мой герой, лжепророк – воплощение Зла на земле. А в нашей стране оно воплощается ежедневно…»
Николай Дуксин: «Вывод такой: в наши дни настоящим пророком для человека может служить только он сам. Человек сам создает свое будущее. Янушу Юзефовичу удалось органично соединить на сцене огромные экраны и артистов в одной канве действия, а все компьютерные эффекты обеспечили мастера, создававшие чудеса «Властелина колец». Мы применяем и прозрачный экран, и художественные приемы чешского театра «Латерна Магика».
Илья Олейников: «Раньше я писал песни, у меня даже вышло два диска, а на совместных концертах с Юрием Стояновым я разбавлял юмористические номера своими песенными. А потом вдруг у меня пошло это – совсем иная музыка. Уже после того, как я написал несколько вещей, возникла идея либретто. Мы с Дуксиным отпускали эту работу, потом снова возвращались. Мюзикл в России – сложная вещь. Важно, чтобы сюжет был интересен именно российскому зрителю, иначе есть риск провала. Первым спектаклем такого рода у нас я считаю «Юнону» и «Авось» - вот где совпали и блестящие актеры, и история, и потрясающая музыка, и хореография. Вторым было «Метро». А вот «Чикаго» я бы посоветовал смотреть в Нью-Йорке… Мы надеемся повторить судьбу именно «Метро».
Что касается музыки, я сначала сам вчерне оркестровал мелодии с помощью музыкальных программ компьютера. А затем с этой черновой оркестровкой отправился к великолепному питерскому пианисту Сергею Григорьеву. Задача же Януша Стоклосы заключалась в том, чтобы привести музыку уже по ходу постановки к единоначалию, свести в одно поле и джаз, и рок, и симфоническую музыку, и лирическую. Он придал музыкальным номерам блеск, лоск».
Януш Юзефович: «Аранжировки мы искали действительно в процессе работы. Каждая должна была работать на спектакль в зависимости от характера той или иной сцены. Я работаю со Стоклосой уже 20 лет. Он очень серьезный человек, пишет много своего. Когда я первый раз показал ему музыкальный материал, он понравился ему, а мне было очень важно его мнение. Он оценил музыку Ильи высоко. Когда записывалась фонограмма с оркестром Польского радио и телевидения, музыканты в конце зааплодировали, а он тогда сказал: «Это не моя музыка, это написал русский, который даже не знает нот!»
Игорь Ятор:«Представление рассчитано на 2,5 тысяч зрителей, я специально летал на спектакль в Минск, чтобы понять, как это может выглядеть в Москве. Возрастного ценза мы не ставим. Но я бы сказал так: это спектакль для семейного просмотра для зрителя от 12-и до 92-х!»
Справки, аккредитация: (495) 251-10-98, turne@aha.ru

[Alexander]

Я только не понимаю, чего им церковь-то далась, чего они всё с оглядкой на неё делают и ещё всех оповещают об этом? Какая-то странная лояльность... раньше люди сочиняли подобные вещи, не спрашивая ни у кого разрешения. Разве что цензура была...

[Дипломатка]

так сейчас положено. это общая тенденция, которая проеслеживается не только в искусстве.

[FAB]

Автор A.A.A.

в качестве аргументов приводятся факты о тоннах декораций и другие количественные характеристики.

Вчера первый раз читал об этом действе, и эти тоннажные характеристики были буквально во первых строках описания мюзикла...
Не понимаю эти тенденции измерять мероприятия тоннами... По моему в таком случае идеальным для современных пиарщиков будет мюзикл, сцену которого завалят железнодорожными рельсами...
Очень удивило, что главную роль играет Олейников. И повергло в шок, что авторство его же... С авторством я может и смирился бы, но вот начет главной роли... Ой, как боюсь, что получится подобно Домогарову в моссоветовском Джекиле и Хайде

[charisma]

по поводу православной церкви (нашла в разделе с прессой о мюзикле на офсайте)

"
Создатели мюзикла уверены, что их творение представляет несомненный интерес для Православной церкви, что по замыслу “Пророк” можно назвать христианско-миссионерским произведением, которое ориентирует человека в лабиринтах псевдоморали. Но готова ли Церковь нести добро в сердца людей, используя проект, где обнажается не только душа героев, но и тело?

"

[Дипломатка]

на всякий случай - г-н Олейников не поет. Т.е. вообще. его выступления - это размеренные выкрики-декламации на музыкальном фоне.
высказывание относительно "которое ориентирует человека в лабиринтах псевдоморали" это... это смело. Но вряд ли оправдано. Интересно, кто этов ообще придумал.

[Alexander]

Автор Дипломатка

так сейчас положено. это общая тенденция, которая проеслеживается не только в искусстве.

Эта тенденция не радует совсем. Мы - светское государство, а не какой-нибудь Иран. Не хотелось бы творить с оглядкой на церковь...

[Alexander]

Автор charisma

)

"
Создатели мюзикла уверены, что их творение представляет несомненный интерес для Православной церкви, что по замыслу “Пророк” можно назвать христианско-миссионерским произведением, которое ориентирует человека в лабиринтах псевдоморали. Но готова ли Церковь нести добро в сердца людей, используя проект, где обнажается не только душа героев, но и тело?

"

Непонятки. Как может вообще Церковь "использовать проект"? По-моему, у неё несколько другие способы воздействия.
Вообще, это последнее дело - когда авторы произведения пытаются "ориентировать человека в лабиринтах псевдоморали". Ничего хорошего никогда ни у кого из этого не получалось. Когда художник начинает нас учить жизни...как-то уже не хочется идти...

[Oban]

Автор Марина

Ниже я приведу текст о прессухе, как он пошел в сводку "Турне".

Беда не в том, что все эти люди такое говорят, а в том, что им верят

Он только что поставил мюзикл «Ca Ira», который увидят жители всех европейских стран, а на следующий год ставит на Бродвее «Обратную сторону Луны»

Во-первых, не мюзикл, а оперу; во-вторых, только в Польше. Никаких разговоров о том, что ЯЮ будет ставить эту оперу Роджера Уотерса _везде_ - не было.

Про Бродвей - явалялса. Все ставют и ставют, ставют и ставют, а Бродвей-то не резиновый

Сорок минут побазарил с Гуглем - парень ни слова не знает о планах постановки "Обратной стороны" (кстати, что это? ) на Бродвее в столь близкой перспективе, там своих планируемых постановок дофига, ажно до 10 года Если только "Призрака" выселят... )) Кстати, у ЯЮ уже есть опыт бродвейской постановки... я тут недавно нашёл рецензию на _это_ того самого Фрэнка "Бродвейский мясник" Рича. Просто отдохнул душою, если бы в России писали такие же рецензии, то жанра мюзикла в РФ не существовало бы вообще )

Ведь обычно мюзикл – это развлечение

Вы тоже видите белого бычка?

Автор FAB

По моему в таком случае идеальным для современных пиарщиков будет мюзикл, сцену которого завалят железнодорожными рельсами...

"впервые на сцену каждый вечер садится самолёт в натуральный вес"

ориентирует человека в лабиринтах псевдоморали

Занесу в цитатнег, как только пойму апчом речь

Автор Alexander

Не хотелось бы творить с оглядкой на церковь...

А придётся...

[Марина]

К Церкви пристали сами создатели, им нужно было это одобрение кровь из носу зачем-то, чтоб потом везде упоминать, - Церковь-то прожила бы как-нибудь без "Пророка" Когда идеология и пафос выходят на первый план, уже можно делать выводы о материале. Все это из той же серии, что Воины духа, не в приличном обществе будь помянуты

Олейников даже говорит неразличимо, не то что декламировать (про вокал речи нет вовсе), - с дикцией там тяжело

[Дипломатка]

Автор Oban

Занесу в цитатнег, как только пойму апчом речь

идите на свет... на свет, в конце тоннеля...