Женщина в белом

[charisma]

Влад, ну давайте все-таки выложим к нам на ftp

[WwWwW]

Классная статья

[Harry]

Что-то не открывается

[WwWwW]

Как это документ не найден? Хм... Тогда вот текст:

West End 'White' hot

Sun Sep 26, 5:20 AM ET

Matt Wolf, STAFF

London's musicals-heavy autumn launched in earnest last week with the opening of Andrew Lloyd Webber's venture that poses the million-pound question: Will "The Woman in White" land in the black?

"Woman's" lead producer Sonia Friedman told Variety Sept. 21 that she was "feeling very buoyant" about the financial picture thus far. Budgeted just south of ?4 million ($7.2 million), show opened Sept. 15 to a cash advance of ?3.2 million ($5.75 million), with another $360,000 in reservations.

The figure is slightly less than the $6.3 million total advance -- reservations included -- held by "The Producers," which starts Oct. 22 on the West End prior to a Nov. 9 opening. But the Mel Brooks (news) tuner, starring Richard Dreyfuss (news) and Lee Evans, is a costlier show in a far larger venue: the Theater Royal, Drury Lane, a 2,100-seater one-third again as big as the Palace.

"I think 'The Woman in White' advance is brilliant for a 1,400-seat theater," said Andre Ptaszynski, chief exec of Really Useful Theaters, the largest theater group in London. (Both the Palace and Drury Lane are theirs.) "The audience reaction is excellent. I have absolutely no doubt (the show) will be at the Palace for years."

To date, said Friedman, attendance for "Woman" has held at between 90% and 95%. And with a weekly potential gross in excess of $750,000 (the net figure is some $180,000 a week less), the musical could recoup within a year playing to 70% capacity.

Numerous New York producers and theater owners made the trip to London to catch "Woman" during its opening week, and Friedman was sounding bullish about its American prospects (notwithstanding a distinctly tepid notice from Ben Brantley in the Sept. 17 New York Times).

"We'll get there sooner rather than later; we won't be waiting three years."

All of this is good news for the composer, whose track record of late hasn't been great.

Though there was a payback on the Lloyd Webber-produced "Bombay Dreams" (the A.R. Rahman musical in the West End), his last show as composer, "The Beautiful Game," closed at the Cambridge Theater in September 2001, having recouped barely 10% of a $4.1 million capitalization. And that production won the London Crix Circle Award -- Lloyd Webber's first -- as the season's best musical.

However, "Woman" has more commercial elements, including its setting of lush English landscapes and stately homes, as opposed to "Game," set against the backdrop of Northern Ireland's troubles. And while "Game" had no stars, "Woman" boasts a household name in Michael Crawford (news), who hasn't appeared on the West End since "The Phantom of the Opera" 18 years ago.

That show, incidentally, was also Lloyd Webber's last gold-plated international hit: a billion-dollar phenomenon that, the composer has long maintained, will never be repeated during his lifetime.

While no one is expecting "Woman" to match that, it's doing nicely, thank you. On Sept. 20, Friedman says, "We doubled our daily take," wrapping $160,000, thanks in part to a review from John Peter in London's influential Sunday Times. Calling the show "a big, big triumph, a very palpable hit," Peter concluded, "My guess is that the producers will not have to look for a new show for the Palace for a decade or so."

Still, the producer said "Woman" had never been intended to stand or fall by the critics. "Yes, I was enormously surprised and pissed off; who wouldn't be?" said Friedman, of a cluster of early pans for "Woman" (the Times, the Evening Standard, the Daily Telegraph, Metro) that three days later was countered by various raves in the Sunday papers (not just the Sunday Times but the Sunday Express, Mail on Sunday and, with qualifications, the Sunday Telegraph).

Said Friedman: "We all want approval, but the critical community is the last community we need approval from; we want it from the audience, and we're getting that."

In any case, there have been numerous shows that went on to great success despite mixed reviews. A famous example remains "Les Miserables," which in October 1985 opened to a sniffy reception from the press and rapture from auds. Latter factor led producer Cameron Mackintosh to transfer the show immediately from the Barbican Center to the Palace, where it remained for the better part of 20 years before moving around the corner to its present home at the Queen's.

"The point about a musical," said Friedman, "is that there are so many examples of great musicals which have had a very odd start from the critics. Some have said in their reviews of 'Woman in White' that there are no memorable tunes, when you need to absorb yourself in the music before you come in order to make an assessment."

To that end, "Woman" producers sent a sample CD to 18 leading crix of nine songs from the show taped during the final dress rehearsal. The aim: to familiarize scribes with the score before the press night.

Next month will see the release of a single of the musical's power ballad, "I Believe My Heart," sung by Duncan James from boyband Blue. The cast album, recorded during previews, is expected out soon after.

And in a city where press interest in a production often evaporates after opening night, "Woman" has deliberately been holding back its trump card, Crawford, who was conspicuously absent from the pre-opening round of interviews.

"We've been keeping our powder dry on Michael," says Friedman, "who's about to get out there and do his stuff. He'll now start to do certain key press for us."

The star is contracted for nine months. And after that? "The show has to survive his leaving," says Friedman. "This isn't the Michael Crawford show, although while he's in it I'm absolutely delighted."

[Tanya]

And in a city where press interest in a production often evaporates after opening night, "Woman" has deliberately been holding back its trump card, Crawford, who was conspicuously absent from the pre-opening round of interviews.

Да, мистер Кроуфорд давно известен своей застенчивостью перед прессой, ну а после DOTV в особенности. Он, как человек весьма неглупый, занял правильную позицию - не высовываться до поры до времени... НО теперь, я надеюсь, время пришло :D Жду его интервью и появлений на телевидении с нетерпением, тем более, что наша фанатская взаимовыручка поможет мне ознакомиться со всем этим не покидая Москвы Кстати, очередное подтверждение того, насколько все-таки важно для привлечения публики участие в этом спектакле Майкла, что бы там ни говорилось....

Ну а показатель рентабельности, так сказать, вообще по-моему прекрасный для мюзикла, который имел далеко не такой восторженный прием критики, какой он заслуживает... Не будем забывть, что Palace Theatre значительно меньше, чем Drury Lane и еще неизвестно, как отнесется к "Продюссерам" критика - уж больно сюжет спорный... Недоброжелатели же Эндрю могут не расчитывать на его очередное фиаско - народ будет смотреть WIW и не по одному разу, я уверена (судя по многочисленным высказываниям на различных боардах).
Ну а я тут наконец-то узнала имя еще одной звезды этого шоу - звезды самой настоящей, несмотря на то, что у нее длинный голый хвост Белую крысу, которая уже успела стать любимицей публики, зовут Missy и статья о ней - ниже. Везучая крыса - почти каждый вечер быть на руках у Майкла !

THE RODENT IN WHITE.

BY LUKE LEITCH

24 September 2004
The Evening Standard

Her singing voice is not the strongest, she cannot dance and her looks wouldn't win her a spot on a London Fashion Week catwalk. Nevertheless, Missy is the West End's brightest new starlet.

She does, after all, hold her own opposite Michael Crawford in Lord Lloyd-Webber's multi-million pound new show - impressive work, considering Missy is making her acting debut in The Woman In White.

Particularly impressive, however, when one considers that Missy is less than a year old - and a rat.

Today the Evening Standard can reveal details of the training regime that has transformed Missy into what Crawford describes as 'a great talent'.

Missy's mentor Cindy Newman is the Simon Fuller of the animal kingdom. Her company Animals Galore has trained many animals to act on stage and screen including the cat that gave such a stirring performance in Alien. Missy was discovered by Ms Newman in April, languishing behind bars.

She said: 'I did the rounds of all the pet shops - it is a matter of seeing how confident they are.

'Missy from the start was always fairly confident and wanting to be with you, to be handled.' Her crucial scene comes in the second act, when Crawford, as Count Fosco, is singing You Can Get Away With Anything.

Animal-loving Fosco takes Missy from her cage, holds up both arms and she scampers from one hand to the other, pauses for a moment to milk the audience, then runs back.

It may appear a simple turn, but it took time for Missy to master. Eventually, after months of work, Missy cracked it - now she is so addicted to the limelight her frustrated understudies Badger and Biscuit have not had a sniff of the stage.

'Missy really enjoys it. If we felt she was getting fed up with it we'd give her a break. But as soon as she hears you coming before a show she bashes at the top of the cage - she can't wait to get out there.'

Missy and the cast have bonded well. Ms Newman said: 'When I first took her into the rehearsal rooms people were cringing from her and going 'Ooh - look at her tail'. Now all the actors and everybody else are saying 'Can I have a hold?'.'

The show also features - in a lesser role - a mouse. Two mice actors are used for this role: Sugar and Spice. They and Missy are looked after by handlers, including Jessica Sharville.

Ms Newman concedes that not all performances will be faultless. She said: 'They are animals and you can't be totally sure they will perform as trained - but that's the fun of the theatre.'

[WwWwW]

Вышел видеоклип I Believe My Heart. Смотреть здесь

Если Света разрешит, могу закачать его для всех на фтп. 8,5 мегабайт.

[Katrin_S]

Влад , спасибо !
Девушка как привидение в своем белом платье-плаще , особенно , когда ее показывают со спины и она сворачивает за угол в подземном лабиринте...
И что-то музыка на меня совсем не производит впечатления , слишком уж просто. Песня совершенно самостоятельная , никогда и не подумаешь, что она из мюзикла Может , если послушать хотя бы основные песни всего спектакля , создастся впечатление целостности , но пока - нет , к сожалению

[WwWwW]

Автор оригинала: Tanya
Ну а я тут наконец-то узнала имя еще одной звезды этого шоу - звезды самой настоящей, несмотря на то, что у нее длинный голый хвост

Помнишь статью, где едко было подмечено, что крыса - главный спецэффект этого шоу? :D Все остальное, мол, ненатуральное и запрограммированное - что декорации, что кроуфордовский костюм. Одна крыса ведет себя естественно и непредсказуемо. :D

[charisma]

Влад, дорогой, спрашивать не надо))

[Harry]

Зашёл сегодня случайно на RUG. Они, оказывается, уже заявки на диск собирают Правда, пока только в видем писем "на деревню дедушке"

[WwWwW]

На плейбилле вчера сообщили, что диск TWIW уже записан. Правда, пока не известно, двойной он или одинарный. Некоторые утверждают, что записывали вживую в самом театре, поэтому, вероятнее всего, это будет полная запись. Однако примерная цена диска (15 фунтов) указывает на то, что диск будет хайлайтсами. Короче, наверняка ничего пока не известно.

Не получается у меня на фтп залить. Глюки какие-то. Третий день пытаюсь, замучился. Три песни отправлю по почте тем, кто просил.

mors, кажется, я вам еще ни разу не писал, какой у вас адрес?

[WwWwW]

А вот текст полюбившейся мне All for Laura. Эту песню исполняет Мэрайан в финале первого акта, когда понимает, что виновата в страданиях Лоры, что благодаря ее стараниям она замужем за жестоким человеком, благодаря ей же уехал Уолтер, все пропало, надо спасать сестру.

Hear the voices, keeping me awake,
Will I never sleep again?
Re-assessing everything I've done
Choices that I can't explain...

All for Laura,
This is what I prayed
All for Laura,
Have I betrayed you?

With our old life
Ever out of reach,
Look at what I've let you do.
God forgive me,
Look at what I've done - look how I've protected you!

All for Laura,
Shouldn't I have known?
I know one thing:
We are alone, now!

I sent away the man,
The man that we could trust,
The only man that we both love,
All for Laura,
Was it really you who I was thinking of?

All for Laura
But at the start
Were you first in my heart?

[mors]

Автор оригинала: WwWwW

mors, кажется, я вам еще ни разу не писал, какой у вас адрес? [/b]

Не писали, к сожалению.

Адрес такой:

morsor@list.ru

Если вдруг проблемы, то такой ещё:

morskoyorkestr@narod.ru

Огромное спасибо! Нет слов.

[mors]

Всем привет!
С помощью Влада мне удалось послушать те самые три номера. Перед этим настроилась
на волну объективности. Что могу сказать. Наверное, не до конца настроилась. Не могу
сказать, что мне понравилось. Просто лично для меня ALW, видимо, нашёл какие-то
звукосочетания, которые, как бы это сказать, стабильно вызывают у меня различные мощные эмоции, независимо от моего желания. Поэтому и сказать-то я ничего серьёзного не могу.
Слушаю, к примеру, всё ту же All for Laura, сколько она там длиться, 2 минуты, и все две
минуты собираюсь зареветь, хотя считаю себя человеком чёрствым и непрошибаемым.
Согласна с тем, что композитор повторяет сам себя. Но, на мой взгляд, это водилось за ним
всегда. Во всех следующих операх слышны мотивы предыдущих и наоборот. И если мне
кто-нибудь покажет автора, который не заимствовал бы идеи сам у себя или у коллег, то было бы интересно на него посмотреть (на автора, в смысле). Мне кажется, такой пока не родился
или родился буквально только что. ALW,хоть, цитирует сам себя, а большинство всё других
норовит процитировать.
Надо учесть, что это мы слушаем, похоже, только "болванку", демо-вариант. В конечном
варианте всё звучит по-другому. Мне кажется, что интереснее. Тем более, что у нас есть живой свидетель события - Татьяна. У неё бы спросить права я, относительно этого или нет?
Вот и высказалась. Хочу подчеркнуть, что всё вышесказанное, исключительно моё мнение и вообще не на что не претендует. Так, слова просто.

[WwWwW]

Да, это все именно демо-записи. Фридман в интервью по поводу All for Laura так и говорит, что полноценно эта песня звучит только в мюзикле, там в конце песни просто необходим оркестр, в студии под сопровождение фортепьяно этого не передать. Поэтому продолжительность 2 минуты - это не вся песня.