Двенадцать стульев

[D..]

Villina
долой трагедию из моей жизни...

Вместо мрачной гениальности одного представления?

[Katerina]

Мне понравилось.

Мне понравились вкусные фишки в оформлении: занавес со стилизованными объявлениями в духе эпохи. Мне понравилось, как этот занавес подсвечивается во время увертюры, очень завлекательно и интересно. Понравилось и то, что играет живой оркестр. Мои аплодисменты "башне Татлина". Что может быть более удачным символом нереализовавшегося грандиозного плана? Так и не созданный памятник… Легкая, мобильная конструкция, наполняет объем сцены, функциональная, стильная. Мне понравился свет, мне понравились костюмы, мне понравилась музыка. Мне понравились танцы. Хотя, глядя на клип "Ход конем", я ожидала большего и на сцене. Впрочем, как мне показалось, танцевали ребята слаженно, хорошо, а главное – увлеченно. Это важно. Значит, дальше будет еще лучше.

Мне понравилась (очень) мужская составляющая мюзикла. К сожалению, не знаю, как зовут актера исполняющего линейку отца Федора – аукциониста – Безенчука ( я не ошиблась, это был один и тот же актер???), остальные же – Тетруашвили, Балалаев, Мазихин – меня просто порвали на кусочки. Дуэт Кисы и Оси – потрясающ, поражаешься, насколько они чувствуют друг друга. Тут говорили об эффекте конферансье… Знаете, а ведь это закономерно. В книге-то тоже главное не Киса и Ося с их личными проблемами, а то, что творится вокруг (поэтому мне все-таки больше нравится "Золотой теленок", там Остап – действительно Персонаж, личность). А вокруг – жизнь, своя, в данном случае музыкальная

Мне понравились прекрасные, забавные сцен, таких динамичные, и в то же время удачные с музыкальной точки зрения: потрясающие воображение старушки, и на фоне – диалог Бендера с "голубым воришкой". Упрямые нотки в партии Остапа, настойчивые (отдай стул!) и юлящие, бегающие мотивчики в партии Мазихина , в данном эпизоде исполняющем роль директора дома престарелых. Смешно и забавно! Ход конем – из той же серии, хотелось аплодировать и кричать БРАВО! Классное чередование пафосной прозы и зажигательного мотива! И наконец - феноменальная сцена из разряда – "как он это делает!!!"- "Утром деньги – вечером стулья", где Киса просто превзошел самого себя: как можно петь такой скороговоркой – для меня загадка! В общем, мои комплименты режиссеру постановщику!

А еще мне понравилось то, что мне кажется той самой смелой фишкой мюзикла, о которой я уже где-то говорила. Это то, что авторы не побоялись дать свое видение каждого персонажа, далеко не всегда (а порой даже и вообще никак не) соотносящееся с книгой. Причем, изначально было ясно, что это может вызвать совершенно однозначную негативную реакцию. Например, мой друг сразу сказал – Не пойду, они испортили книжку. Но это его проблемы. А мне понравилось, что появилась возможность порассуждать, задуматься о внутреннем мире героев. О смысле романа. Собственно, в тексте-то особых рассуждений о героях как таковых нет. Рассуждение о мире, который их окружает, о проблемах, которые им предстоит решать, а о том, что происходит в их душе… Нет. И, между прочим, если с "Остапом – лишним человеком" я готова согласиться, равно как и с пафосно-натужной страстью мадам Грицацуевой, то, например, подача Кисы… Меня несколько настораживает. Игорь в интервью по телеку сказал, что Киса несчастный человек, ему захотелось пожить, а не существовать… Похоже на оправдание алчного, скупого, завистливого и глупого старика. Не любила я никогда Кису Воробьянинова, этот персонаж меня раздражал. Похож на собаку, которую приютили в доме, а она потом перегрызает хозяину горло. "Пошлый человек" Киса Воробьянинов превратился в мюзикле в человека, страдающего чуть ли не за Россию, этакий интеллигент, доведенный до отчаяния нищетой и убогостью своей жизни. Я не согласна с этой трактовкой. Киса не был ни интеллигентом, не был ни умным и порядочным, да и вообще… Но, не хочу пускаться в эти дебри. Главное не это. Главное то, КАК Игорь Балалаев это сыграл. А сыграл он так, что мне Кису стало жалко. И эта жалость вступила в конфликт с отрицательным отношением к персонажу в целом, не нравится мне Киса, НЕ НРАВИТСЯ!!! А еще мне не нравятся усатые !!! От этого конфликта у меня просто дешире, знаю одно – цветы я несла не Кисе, а Игорю (в НотрДаме я несу цветы Фролло), потому что талант его, эта способность перевоплощаться меня поражают, с каждым разом все больше и больше. Когда я смотрю на фотки со спекта у меня такое двойственное чувство, что просто бр-р-р-р. А потом вспоминаю, КАК он пел, и мурашки по коже, потому что он перепел всех… Красотой и силой своего голоса он затмил даже концовку. Долженствующую быть эффектной. Если честно, то меня колбасит еще и от того, что я не представляю, что должен бы был сделать Киса после этой своей арии. Совершенно одеревеневший голос, фигура, потом это убийство, какое-то нереальное, а потом застывший взгляд в никуда и руки, живущие отдельно от всего остального, медленно комкающие газету… И вдруг лишним стал он. Я не могу понять, что он чувствует в этот момент, вину, раскаяние за убийство, или банальное сожаление, что убийство-то было напрасным… Я не знаю. То что в итоге Остап подает ему руку, и то как он на это реагирует, видимо, говорит о том, что все-таки раскаяние и ужас перед тем, что он совершил в приступе помешательства. Но мне это не нравится. Надо еще разок сходить, поразмышлять .

В любом случае, мне понравилось то, что с мюзикла я ушла не пустая, мне понравилось, что несмотря на легкость и завлекательность жанра, в нем есть содержание. Нет, это не высокие материи, но мне было о чем поразмышлять, и все это на фоне положительных и светлых эмоций от всего действа в целом.

ЗЫ. А Маракулин мог бы стать неплохим Остапом. Вернее просто офигительным. Вдвоем они порвали бы зал.

[Марго]

Хватит и Балалаева

[Katerina]

Балалаев - молодсяга!

Джемал мне, кстати, в роли Остапа нравится очень, артистичен, увлечен и глаза у него такие - грустные...

[Villina]

На Осю и Кису вообще взгляд получился лиричнее некуда: непонятно, за что Киса и режет такого друга, практически опекуна: ведь Ося даже после растраты на девочку не лупцует отца русской демократии, как в книжке. Проблематики давайте не ждать, нам делают весело, примем это всей душой.
***
Кать, поосторожнее с иголясями и т.п. - это дурной пример для молодежи.

[Katerina]

Хм
Villinыч,
я все равно буду искать проблематику, потому что она есть и быть должна, иначе актер играть не сможет, как? при отсутствии подтекстов и смыслов. И мне интересно, какие подтексты и смыслы ищет и находит конкретный артист, вот я этим и занимаюсь. Ты, кстати, слышала? даже в Сойках ВД нашел подтексты

К тому же без проблематики скучно, потому что, еще раз повторюсь, мне не особо близка и приятна эта роль. Вот я и буду "хирургом", расчленяющим целостный образ на жесты, мимику конкретного актера, размышляя о том, что мог бы означать данный поворот головы, данная интонация, Восхищаться образом (как в других случаях) или хотя бы симпатизировать ему мне тут сложно, восхищаться буду только тем, как "создает" этот образ Игорь Балалаев. И симпатизировать ему лично

Вот так-то.

[Ветер]

А кто такой Василий Мышлецов? (читаю новость на первой странице) А Егор Дружинин чем занимался в стульях?

[Clyde]

Мы со Светой (Charisma) были на предпремьерном пресс-показе и поэтому все впечатления будут о нем. Ниже расскажу об впечатлениях о спектакле, а у меня еще есть запись пресс-конференции и я ее, когда расшифрую, тоже помещу. Скорее всего в подшивку сайта.
Первым ярким впечатлением стало то, что зал был забит целиком. Очень непривычно после 42-й улицы, которая и на премьере-то была не с полным залом. Вторым впечатлением было то, что Кеосарян и Цекало скромно примостились на ступеньках зала за камерами.
Мюзикл не позиционировался чем-то с живым оркестром, как это было раньше. Да, в общем, и оркестр был не ахти какой большой – я увидел там гитару, бас-гитару, 2 саксофона, 2 трубы, 2 синтезатора, ударные. Слышал скрипку, но не видел. Наверное, пропустил. Но при всем при этом звук оркестра был получше чем в Норд-Осте, да простят меня поклонники последнего. Но – этот звук был несколько смазан не самой лучшей работой звукорежиссера. Опять-таки, субъективное мнение. Может это было связано со спецификой зала, то есть с тем, что звук пролетал мимо первых рядов, не знаю. Кстати – если будете брать билеты, не берите на первые пять-шесть. Они подняли сцену и на первых рядах придется задирать голову вверх, чтобы что-то увидеть.
Актеры – очень хороши. Видимо, сказывается усердная подготовка. Правда некоторые не сразу расходились. Балалаев, мне показалось, разыгрался только ко второму действию, а в первом он то ли боялся, то ли еще что, но был он несколько никакой. Но зато во втором он был весьма неплох. Пластичен, спокоен. А главное, он выдержал пытку плачущим ребенком в зале, когда пел свой сольный номер, а это, в общем-то, немало. Тетруашвили запомнился меньше. Тем более по его вокалу чувствовалось, что он больше драматический актер, чем музыкальный – в одном месте он даже явно слажал. Впрочем, с другой стороны, это все-таки был предпремьерный показ и дальше он исправится.
А вот что не очень понравилось, так это то, что в первом действии не было понятно, кто в мюзикле ведет сюжетную линию, потому что в самом начале был выведен кто-то вроде конферансье, он же потом, вроде как, был аукционистом. И не совсем было понятно – он ведет сюжетную линию (по аналогии, например, с "Кабаре") или все-таки Остап с Кисой. А еще не понравилось много заимствований. Что бы не говорил Дружинин (а на пресс-конференции он сказал, что это не точное заимствование, а сделано по аналогии), все равно чувствуется, из каких мюзиклов растут ноги у отдельных номеров. Можно, конечно, сказать, что это – постмодернизм, но, на мой взгляд, это не очень хорошо. К тому же ладно, что они задействовали Фосса (его, кстати, по нашему со Светой мнению, было многовато), Астера, или степ подобный "42-й улице". Но вот зачем они "Стомп" вставили – я совершенно не могу понять. Впрочем, это уже следует принимать как данность, ибо если игра актеров может улучшиться, то режиссура вряд ли будет меняться.
Из замеченных мелких фишек – в сцене с литературным обществом у людей в руках листы с нотами; Максима Горького однозначно сравнивали на пресс-конференции с Чкаловым из "Норд-Оста" ("а мне нравится" versus "осуществим!"); Бендера играет грузин – аналогия с Гомиашвили? И вот еще что: в самом начале Света сказала "Было бы прикольно, если бы на сцене оставались стулья, которые порезали" и как по заказу в конце появились призраки стульев.
В целом – мюзикл получился вполне качественным продуктом, несмотря на все его недостатки. Кажется, что у команды стоит за ним, большой потенциал и есть куда расти, то есть нас еще ждут по-настоящему хорошие постановки.

И вот еще одна фраза, услышанная в фойе, на банкете перед пресс-конференцией. "Спектакль был хорош. Особенно удались куриные ножки".

В ответ Ветру – кто такой Мышлецов – не знаю. Я новость перепечатывал как есть. На пресс-конференции Дружинин говорил, что хореографию ставил он сам при участии группы актеров.

[Нора]

Катеринка, Олег, большое спасибо за подробные отзывы. :-)
Однако ждем, что скажет Френки. ;-)))

[МечтА]

На спектакле были 8-ого. Первое впечатление, как говорится, самое правильное. В общем, понравилось. Не выводили меня, конечно под руки, как после первого рокового просмотра любимого мюзикла И голосами не прочувствовалась настолько, как там же год назад. Хотя мне показалось, что блеснуть вокальными данными артистам-стульевцам особенно не в чем. Но, возможно я что-то и упустила. Сложно пока о чем-то конкретном, могу говорить только примитивно, на уровне понравилось - не понравилось (на свой придирчивый взгляд).
1.Организационные моменты. На входе, все понятно, наученные горьким опытом организаторы заставили проверять даже более-менее крупные дамские сумочки. Я пару раз звенела в рамке и вывернула на столик все карманы с ключами и мелочью. Народ, впрочем, не сопротивлялся и без понтов сдавал на хранение ножи и какую-то дрянь в баллончике. Но вот, на выходе, точнее в гардеробе образовалась жуткое столпотворение. Непонятно, кто куда движется и где конец твоей очереди. Бедные дети и особо чувствительные взрослые размазались по стенкам, ожидая своих курток-пальто.
Программки совершенно дурацкие но цена им 200 рублей. Однако!
2.Зал МДМ, конечно удобный и впечатляющий. Но как только открылся красивый занавес, и началось действо, у нас, сидевших далеко, почти под балконом (или как там у них это называется), возникло, и потом почти не покидало ощущение, что мы находимся на чертовом колесе в верхней его точке, а внизу на земле происходит нечто интересное и захватывающее, но мы почти чужие на этом празднике жизни. Мимику разглядеть было б довольно сложно, если б не бинокль. Но если пялиться в него все время, тогда теряется целостность. И если энергетика от одних актеров все же доставала до нас, то некоторые казались просто замороженными статуями. Отсюда вывод – смотреть из середины нижнего партера. И потом, хоть и на первых премьерных и предпремьерных показах были почти аншлаги, то через пол года зал будет заполнен уже на ¾., (что, впрочем, не может не радовать поднаторевших с пересадкой граждан и гражданок ). И сцена сверху кажется несколько пустоватой, не смотря на чудесное сооружение в ее центре. Хотелось бы зал чуть более камерный, чтоб не было ощущений открытого пространства.
3.Учитывая масштабы зала, понятно, почему «живой» звук лился из динамиков. Степ заглушил все на свете, и музыку и вокал. Прям, табун целый прогарцевал. Отрегулировать же надо! Зато порадовали звуковые эффекты типа «звук вокруг», хотя возможно, это было ощутимо только на нашей галерке - как падают капельки воды и плещутся волны где-то за спиной.
4.Про хореографию не буду. Спорно. Но неискушенному зрителю понравилось. Складненько и местами интересно.
Режиссура. Мне все-таки показалось, что спектакль еще слишком сырой, чтобы строго судить. Ну, нет связи между сценами, иногда артистам бывало нечем себя занять на сцене. Но, если у них есть свобода в плане воплощения каких-то своих замыслов и трактовок, и продюсеры не будут строить из себя карабасов-барабасов, то из спектакля можно сделать конфетку. Но пока из артистов блистают не все. Так вот, про них, собственно. Из тех, кто не двое главных, понравился батюшка (он же аукционист, кажется). Пластично, интересно. Мазихин – инженер тоже к моему удивлению был хорош. Не знаю, конечно, как он в роли Кисы, но очень даже. К сожалению, не поняла, кем он выходил еще. Летучкинцев разглядела, они молодцы Но вот, кто меня совершенно не впечатлил это сам Остап. Где искрометный юмор и острота ума? Где пластика и легкость? Где уверенность в своей неотразимости? Или не это произведение взято за основу? Ленивый какой-то и…ну, словом, обычный! Может это и фишка у них такая Бендер-романтик. Но, все же, не такой Остап должен быть, он должен притягивать взгляд, вызывать восхищение, негодование, в общем, противоречивые эмоции. Но он был задумчивый и вялый весь первый акт, а во втором немного оживился и даже подвигался, наконец. Словом, других Остапов там нет случайно? А вот кто действительно бесподобно вписался в образ, это Игорь Балалаев. Просто вылитый Ипполит. Ну, я всегда говорила, что у него комедийный талант. И хотя он мне совершенно не нравится в роли Фролло, тут остается только аплодировать и кричать браво!
Вердикт. Весело, прикольно. Артисты и Со - удаляем сырость, больше зажигаем и не боимся импровизировать и изменять! Зрители – ходим, смотрим, дарим цветы, хорошо и весело проводим время!

Мда...Катеринка, парочка была бы знатная ...не трави душу-то...

[Марина]

ну а как вам музыкальный-то материал? все мимо этой темы рапортуют.

[Ale]

http://www.utro.ru/articles/2003/11/11/248612.shtml

Статья с Утра. )

Русский мюзикл: спешите видеть, как бьют ногами!

Игорь КАМИРОВ, 11 ноября, 04:23

В принципе, я ожидал худшего. Нет. Я ожидал полного и безоговорочного провала. Этого не случилось, как не случилось и открытия. Можно сказать – к сожалению, ведь казалось бы, "за" тут изначально было куда больше, чем "против"...

Но – по прядку. Поставили "12 стульев" продюсер Александр Цекало, бывший муж певицы Лолиты, и кинорежиссер Тигран Кеосаян, автор фильма "Ландыш серебристый" и еще пары каких-то таких же хороших. В краснеющий день календаря, то бишь 6 ноября, во время "пресс-показа" (так называлось сие мероприятие для пишущей братии, причем был аншлаг) оба этих замечательных во всех отношениях господина, волнуясь, сели в проходе большого зала МДМ прямо на пол, посреди телекамер. Да, чтоб не забыть – музыку написал Игорь Зубков, профессиональный композитор, прославивший свое имя песнями для Татьяны Овсиенко и Кристины Орбакайте. Остальных авторов, не говоря об исполнителях, вы не знаете. Система ангажирования звезд, как в случае с некоторыми другими шедшими по Москве мюзиклами, в данном случае сознательно не задействована.

Развлечь публику "по полной", на все три миллиона "зеленых", что были потрачены на постановку, устроители вознамерились еще на подходах к зрительному залу. В киоске продавались "гаджеты" по мотивам великого произведения – от фуражки, шарфа и почему-то часов с монограммой великого комбинатора до одноименной водки, бутылку которой перед представлением на импровизированном аукционе кто-то купил за 200 долларов.

Заметим, провал большинства американских мюзиклов на столичной сцене не испугал авторов нашей премьеры. Чтобы сделать публике "красиво", было решено перелопатить самое, не побоюсь этого слова, любимое произведение интеллигентного советского народа (из официально разрешенных, конечно). Бессмертный роман превратился в набор сцен "по мотивам". И забудьте гадкое словечко "постмодернизм". Это, собственно, не что иное, как оперетта на тему "12 стульев".

На сцене построили башню Татлина, всяко-разно крутящуюся – на чем, на мой взгляд, главная фишка этого спектакля исчерпывается. Хотя, вру – есть еще одна: главные герои, Остап и Киса, тут не главные.

Почему именно эти персонажи (особенно унылый безголосый сын турецкоподданного) вот именно так пошло выглядят, вот это вот дурацкое поют (главный хит называется "Бендер в тебе и во мне")? Почему у отца Федора чуть не главная партия? Что за тень мадам Петуховой в пёрьях летает на качелях?.. Первые минут 20 публика сидит прибитая и, прямо сказать, ошпаренная количеством штампов и полнейшей блеклостью музыкального оформления, несмотря на звук "живого" оркестра, льющегося через колонки (sic!). Но к концу первого отделения, после зажигательной сцены с танцующими и палящими во все стороны гэпеушниками в садо-мазохистских кожаных нарядах, действие несколько оживляется.

Становится понятно, что авторам, в общем, наплевать на все эти дурацкие 12 стульев, толстенького товарища Бендера, импозантного, напротив того, Кису, безумную мадам Грицацуеву, выглядящую как типичная опереточная гризетка, бритого отца Федора, похожего на Борю Моисеева, и так далее до бесконечности... Как говаривал в одной репризе Андрей Миронов: "У меня слова не главное, у меня танец главное". Так вот, дорогие будущие зрители: в мюзикле этом, как оказалось, главное все, что вокруг него. Если тут есть актерские, режиссерские и художественные находки, то с произведением Ильфа и Петрова они никоим образом не связаны. Мебели, порезанной в лоскуты, может быть вагон, дело не в стульях. Главное – башня раздвигается по сцене во всех направлениях, картинка к концу оживляется, все пляшут, дети смеются, а уж всякие там переживания героев, выход за пределы плоской юморески (не говоря о каком бы то ни было осмыслении гениального произведения) – не предусмотрены изначально.

Нам все время объясняют – дескать, мюзикл дело тонкое, иностранное, на нашу почву прививается с большим трудом, но пора, пора уже приучить публику к нему, как к Макдональдсу. "Бабки" ведь пекутся тут и там с одинаковым соотношением цена/качество. Правда, боюсь, что в нашем случае это относится лишь к производству спектакля, а никак не кассовой политике. Потому как если кому придет в голову купить билеты не за 300 рублей (нижняя граница в будний день, последние ряды), а за 1500 (верхняя в выходной, первые), данный проект сможет окупиться. В противном случае "12 стульев" неминуемо постигнет злая судьба собратьев по цеху, поскольку шоу хоть и завлекательное, но, что называется, не настолько. И рекламировать его в стиле "русский мюзикл, спешите видеть!" я бы остерегся.

Как ни крути, а мюзикл требует хотя бы пары хитов, которые можно запомнить. Хотя бы пары героев, которых можно полюбить. Хоть одну яркую женскую роль, причем хорошо бы – не высосанную из пальца. И если в романе все внимание приковано к образу Остапа, переносить акценты на массовку попросту непрофессионально.

Никакими особенностями жанра это не продиктовано, а лишь демонстрирует у создателей отсутствие таланта. Единственное, что научились делать все эти артисты, – лихо плясать и бить ногами в такт. Но чтобы заставить нас на это умение любоваться, вовсе не обязательно тратить столько усилий. Организуйте вечера степа, и все дела.

Уверен, что Бендер так бы и поступил.

[Ветер]

главный хит называется "Бендер в тебе и во мне")?

Что-то я не помню такого хита... Это в какой сцене? Может, я в это время задремала?

[Katerina]

Журналистам столичной прессы:
"Вы жалкие, ничтожные личности!"
Бендер в тебе и во мне... Чето я не слышу даже на своей записи таких словосочетаний. Бред.

Кстати, непрофессиональный подход нашу прессу весьма ярко характеризует: как можно искажать фамилии актеров? как можно даже ни разу не поинтересоваться послужным списком.. Ладно, фиг с ними.

А музыка, Марина, очень проста, попсова, мелодии привязчивые и запоминающиеся. Слушать - приятно.

[Villina]

"Система ангажирования звезд, как в случае с некоторыми другими шедшими по Москве мюзиклами, в данном случае сознательно не задействована." - это да, не то бы пел нам Маракулин Остапа, гыгы.
***
Ой, Катеринка, ой, жду я от тебя! А то что такое - на ляля такие клевые песенки мычать, хоть и внутренне!