Женщина в белом

[Tanya]

Критике тамошние, может, и не любят Уэббера, но зрители-то любят, а это - самое главное

Меня печальный опыт Dances of the Vampires научил, что любви зрителей для успеха Бродвейской постановки маловато. Тогда тоже зрители стоячие овации устраивали, а критики спектакль "зарезали".

К тому же тамошний зритель прежде чем пойти и заплатить свои денежки за просмотр шоу, прочитает рецензию в газетахъ и он склонен им доверять гораздо больше, ченм среднестатистический европейский или российский театрал.

[Dio]

Автор оригинала: Tanya
Меня печальный опыт Dances of the Vampires научил, что любви зрителей для успеха Бродвейской постановки маловато. Тогда тоже зрители стоячие овации устраивали, а критики спектакль "зарезали".

И с Табу та же история, между прочим... Хотя ведь были и обратные случаи.

[WwWwW]

Автор оригинала: Tanya
Что касается Лондонской постановки, помяните мое слово, мюзикл закроют в следующем году. Что не есть хорошо, конечно....

С другой стороны, если сравнивать с последними вебберовскими же мюзиклами, то полтора-два года в Лондоне тоже неплохо. Whistle Down the Wind только два года выдержал, до Бродвея не дошел. Прекрасная игра год держалась, тоже не дойдя до Бродвея (зато дошла до Германии и Венгрии). Так что это в любом случае будет не самый провальный вебберовский мюзикл.

Хотя лично мне кажется, что с приходом в мюзикл нового, хорошо поющего, Фоско все могло бы круто измениться к лучшему. Два непоющих Фоско подряд - это перебор, конечно.

И зря они на Бродвей Женщину повезли, зря. Обкатали бы по Европе сначала, по Австралии (говорят, были такие заявки от продюсеров), "потомили" бы американскую публику чуть-чуть, чтобы она "аппетит нагуляла", а потом бы разом "ухнули".

[рамтамтаггер]

Автор оригинала: Tanya


Меня печальный опыт Dances of the Vampires научил, что любви зрителей для успеха Бродвейской постановки маловато. Тогда тоже зрители стоячие овации устраивали, а критики спектакль "зарезали".

К тому же тамошний зритель прежде чем пойти и заплатить свои денежки за просмотр шоу, прочитает рецензию в газетахъ и он склонен им доверять гораздо больше, ченм среднестатистический европейский или российский театрал.

Хм... Все-таки, Уэббер - композитор с именем, что вселяет определенные надежды

[The Wild Rose]

Меня печальный опыт Dances of the Vampires научил, что любви зрителей для успеха Бродвейской постановки маловато. Тогда тоже зрители стоячие овации устраивали, а критики спектакль "зарезали".

С вампирами другая историю получилась. Оригинальная их версия была другого порядка, нежели бродвейская. Она была серьезнее,романтичнее и готичнее. А американцы сделали из нее типичную комедию, что с такой темой как вампиры не очень-то сочетается. Просто там переборщили с юмором. А с "Женщиной" такого не будет, в смысле концепцию не поминяют на прямо противоположную.

А эта самая Рути, которая теперь Мэриан, поет действительно ничего, на Марию похожа, вот только той бьющей фонтаном энергии у нее нет и это чувствуется. А в некоторых местах она и фразы проговаривала, а не пропевала. Зато Хартрайт, Энн и Лора очень похожи на предшественников. Вполне хороши. А Глайд хуже-поет хорошо, но он просто поет,а Дарли, конечно, своим мягким и вызывающим доверие, голосом просто покорял - идеальный злодей был. И внешне так подходит.

[Count Fosco]

Автор оригинала: рамтамтаггер


Хм... Все-таки, Уэббер - композитор с именем, что вселяет определенные надежды

Я бы сказал надежды на некоторую попсовость (в хорошем смысле этого слова). А в Женщине такого мало. Боюсь, что вся эта утончённая звукопись и ложная простота партитуры Бродвею и не понравятся.

зы: Согласен с The Wild Rose: послушав кое-что с Рути из Женщины, Фридман мне стала нравится гораздо больше.

[Tanya]

Итак, некоторые мои худшие опасения относительно будущности мюзикла на Бродвее подтвержэдаются. Вот что написал небезызвестный Майкл Рейдел в Нью-Йорк Пост о его возможных перспективах . Из статьи также следует, что мюзикл имеет лишь относительный финансовый успех, что все-таки аванс продаж в США есть, хоть и не шибко большой, что переделанный спектакль вновь показали критикам, которые наконец-то "распробовали" музыку "..м-да, долго раскачивались

И здесь же, специально для Влада - сам Рейдел пишет: B]The ad is extremely clever, linking "The Woman in White" to "Phantom"[/b] так что связь эта все-таки есть и она усиленно педалируется как критиками, так и постановщиками и используется для раскрутки мюзикла, вот теперь и в США. Так что, возвращаясь к нашему спору, Кроуфорд вовсе не отсебятину нес, когда бросал зал некие "фантомские" намеки. Уверяю вас, что если бы он по прежнему играл Фоско, эта ассоциация с РОТО выпячивалось бы еще больше., но с его уходом этот козырь Соня Фридман утратила.

'WOMAN' IN PLIGHT

By MICHAEL RIEDEL

October 12, 2005 -- WHEN a group of New York producers announced they were bringing Andrew Lloyd Webber's "The Woman in White" to Broadway, there was plenty of head-scratching around Shubert Alley.
The $8 million show, which opened last year in London, had three strikes against it: West End critics gave it mixed reviews; reporters and critics for The Post and the New York Times who attended the opening night performance registered their reservations; and the box office never took off (an investor in the London production says it's nowhere close to paying back).
The prospects for "The Woman in White" in this town looked bleak.
This is why Lloyd Webber and his co-creators — director Trevor Nunn, lyricist David Zippel and book writer Charlotte Jones — decided to rework the show.
They trimmed the bulky plot and tried to clarify the murky ending. And they scaled back the show's cutting-edge video projections, which, with fast pans, swoops and zoom-ins, made audiences sick to their stomachs.
They put all these changes — which I was hearing were real improvements — into the London production.
And then somebody had the bright idea to invite back the London critics.
"At a time when musical comedy is making such a welcome comeback, this emotionally incontinent . . . and often drearily lugubrious musical seems desperately old-fashioned," wrote Charles Spencer in the Daily Telegraph. "I tremble for its changes in New York.
"No matter how many . . . 'creative modifications' Andrew Lloyd Webber's latest musical undergoes, one year after opening, it remains a troubled show."
Not all the reviews were bad. The Times of London's Benedict Nightingale said his feelings for the show have "mellowed," calling it "tauter, sharper, more coherent than it was a year ago."
And a critic for the Daily Express said his initial admiration for the show had "grown stronger" with subsequent viewings.
But these are not exactly what you could call raves, and the negative notices, especially the influential Spencer's, are cause for concern in New York.
A person involved in the production says some of the creators, who really believe they had solved the show's problems, are dispirited.
Sonia Friedman, who produced the show in London and is co-producing it here, is said to be upset about the second round of London reviews, and worried that they will further depress the show's prospects in New York.
Based on Wilkie Collins' riveting gothic novel, "The Woman in White" begins previews Oct. 29 at the Marquis Theatre.
Starring are Maria Friedman (Sonia's sister) and Michael Ball, last seen on Broadway in Lloyd Webber's "Aspects of Love."
The advance ticket sales is just over $5 million — not bad, but nowhere near the heights scaled by Lloyd Webber during his heyday, when his "The Phantom of the Opera" and "Sunset Boulevard" opened with advances of $20 million or more.
His music is still a draw, however, and it remains, according to several critics, the best thing about "The Woman in White."
Even Spencer said he undervalued the score the first time around, calling it Lloyd Webber's best score since "The Phantom of the Opera."
A person working on "The Woman in White" says a radio spot featuring music from the show is what's driving ticket sales.
The ad is extremely clever, linking "The Woman in White" to "Phantom" and driving home the point that Lloyd Webber has returned to the style of lush, gothic romance that's served him so well in the past.
That's no small thing, but it's not enough to insulate the show from the New York drama critics.
The producers of "The Woman in White" are just hoping there are no Spencers among them.

[рамтамтаггер]

Хм... Ну в общем, надежда есть на успех Относительный, конечно, не с Призраком нам Женщиину ровнять

Ладно, посмотрим, что будет через месяц...

[Zhenechka]

Насчет популярности Женщины в Лондоне. Я летом случайно познакомилась с такой типичной английской дамой лет 50, владелицей фирмы такси. Собственно, она у нас выступила на один день в роли такси. так вот, когда речь случайно зашла о мюзиклах, она сообщила, что "Женщина" ей и ее подруге очень не понравилась, потому что там, во -первых все декорации тяжеловатые и устаревшие - старомодные, и спектакль тоже такой же. Зато, сказала она, обязательно посмотрите "Продюссеров" и "Короля Льва" - вот это здорово.
Может, это, конечно один какой-нибудь яркий индивидуал, но, если нет, то, может, и не в поющих Фосках дело
с другой стороны, Призрак тоже ведь вроде не блещет какими-то суперсовременными наворотами....

[Tanya]

все декорации тяжеловатые и устаревшие - старомодные, и спектакль тоже такой же

Да вот декораций-то там как раз и нет почти, одни проекции.:D И это больше всего народ и раздражает. Мне лично, такая вот "находка режиссера" с первого раза тоже не очень понравилась. Впрочем, я сидела на первом ряду :D А вот потом, издалека, все очень даже интересно смотрелось.

[Нора]

2Zhenechka

Обыкновенный неэстетствующий зритель. :-)

Это мы, когда тут заводим разговор о прерафаэлитах или сравниваем разных Фоско, эстетствующие. :-)))

[Zhenechka]

2Нора

Так-то оно так, только тогда беспокоит вопрос - а в большинстве-то зрители "Женщины" кто? Мы-то, рассуждая о прерафаэлитах, на ее успех(неуспех) сильно повлиять не можем)

Tanya

Да вот декораций-то там как раз и нет почти, одни проекции

Я его сама-то, к сожалению, не видела, а по фоткам определить затрудняюсь - по ним там особо проекций не разглядишь ведь Хотя, кстати, по мне, так идея звучит интересно. А вот дама эта в основном упирала на "тяжеловатость" всей постановки. Не знаю уж, проекции ей так не понравились, или что....

[Нора]

Большинство - такие, как ваша знакомая.
Пресловутая перекличка "Женщины" с "Призраком" (рекламный ход :-) рассчитана также на большинство, которое про "Призрака" хотя бы слышало и пойдет на "Женщину", думая, что она - подобие "Призрака".

[The Wild Rose]

Странно, что декорации, выполненные исключительно как видео проекции, могли кому-нибудь показаться "устаревшими". Устаревшими они были бы, если бы на сцене было много мебели, предметов и т.д. Или какие-нибудь плоские фанерные конструкции. А тут викторианский дух прекрасно сочетался с модернистским подходом, что очень освежает. Я как эти декорации увидела впервые, так просто восхитились. До чего здорово сделаны, да и сам мюзикл до чего хорош. Думаю, на Бродвее мюзиклу доп. бонусом послужит игра Фридман и Болла - они просто гениальны и по отдельности. А уж в дуэте....:D

[WwWwW]

Автор оригинала: Tanya
И здесь же, специально для Влада - сам Рейдел пишет: B]The ad is extremely clever, linking "The Woman in White" to "Phantom" так что связь эта все-таки есть и она усиленно педалируется как критиками, так и постановщиками и используется для раскрутки мюзикла, вот теперь и в США. [/b]

Эту связь "навязывали" всем вебберовским пост-фантомским мюзиклам - от Сансет Бульвара до Прекрасной игры и теперь Женщины в белом. Судьба, видать, у Веббера такая - все будут с Призраком оперы сравнивать.