Раскольников Артемьева и К

[A.A.A.]

Марина, мы (т.е. не я один) как раз думали определиться с количеством дисков после того, как узнаем цену. Я, конечно, с нетерпением буду ждать того момента, когда АВ соизволит, наконец, сообщить своей помощнице цену дисков, но какая вероятность, что эта цена не окажется выше магазинной несмотря на Ваши усилия? (Вопрос, разумеется, не к Вам, лично Вам - низкий поклон за продалбливание!) Всё-таки в магазине так или иначе цену регулирует рынок, а нам АВ её спустит сверху. В общем-то, вопрос даже в другом: можно ли будет после объявления цены взять меньше или больше дисков, чем было заказано? Мы Вас не подведем? Заранее спасибо!

[Марина]

Тогда ждите. Выше магазинной цена едва ли будет, это раз. И до магазинов еще дожить надо, это два: )

[A.A.A.]

Жаль, конечно, но ничего страшного. Тридцать лет ждал , еще подожду.

[Олег Петухов]

Спасибо Вам, Марина, за хлопоты.

Вот ещё материалы по теме:
http://www.profile.ru/items/?item=24554
http://www.itogi.ru/Paper2007.nsf/Ar...4_02_1885.html

[Марина]

не за что

[Марина]

Я вас поздравляю - по 350 рэ дисочки

Светег, можно анонсег на главную? С контактом aragona@mail.ru, 2mars@mail.ru, или гостевая сайта.

[A.A.A.]

Автор Олег Петухов

Вот ещё материалы по теме:
http://www.profile.ru/items/?item=24554

Эта ссылка почему-то не работает. Может, ошибка какая? Или только у меня не грузится?

[charisma]

Ок, Марин, напишем

[Марина]

вот спасибо только прИобрести, ага?

*в ужасе от предстоящих заморочек с деньгами-сидюками *

[Олег Петухов]

"Профиль" - еженедельный деловой журнал
№41
05 ноября 2007


ЖИЗНЬ
№41(549) от 05.11.2007
Алексей Певчев
ДОСТОЕВСКИЙ БЕССМЕРТЕН

На прошлой неделе в Центральном Доме литераторов прошла презентация оперы
«Преступление и наказание» по роману Федора Достоевского. 1 ноября вышло ее
двухдисковое издание. Композитор Эдуард Артемьев объяснил «Профилю», почему
работа над оперой заняла почти 30 лет.
— Почему 28 лет назад вы обратились к Достоевскому?

— На самом деле с того момента, как начались разговоры об этом, прошли и все
тридцать. С Андроном Кончаловским мы вместе учились в Консерватории. Потом
ненадолго расстались — он ушел в кино. Я же пришел туда чуть позже, мы и
встретились на съемках «Сибириады». А насчет Достоевского — еще в детстве на мой
вопрос, кто это, моя тетушка, оперная певица, ответила: «страдалец земли
русской». Его «Бесов» я прочитал чуть позже, благодаря Тарковскому, который
часто их цитировал. Что касается «Преступления и наказания», то здесь идея и вся
энергия принадлежат Андрону Кончаловскому. Тогда он собрал команду сценаристов —
поэта Юрия Ряшенцева, Марка Розовского, — и втроем они написали сценарий. Когда
речь пошла о том, кто будет писать музыку, Андрон предложил меня. Мы в то время
работали над «Сибириадой», и он часто говорил о каком-то загадочном проекте.
Оказывается, речь шла об этой опере. Интересно, что буквально через несколько
дней Андрон уехал в Штаты, как тогда казалось, навсегда. Но и оттуда он мне
звонил и не давал покоя. И когда вернулся, при каждой встрече мы непременно о
ней говорили.

— Часто ли за эти годы менялась музыкальная форма?

— Когда мы придумали, что это должна быть рок-опера, дело пошло довольно быстро,
но потом стало понятно, что размывается патетика романа. Причем был даже вариант
зонг-оперы, в духе Брехта и Вайля, — песенки-речитативы, почти в рэповой манере.
Получалась этакая быстро катящаяся история. Сама идея недурна, но выплывало
что-то совсем иное. Возникло огромное количество пластов, и ограничиться
рок-стилистикой стало невозможно. На каком-то этапе я вдруг понял, что это
должна быть классическая опера, но тут возник вопрос: как передать, например,
народные темы? Можно было решать это символическими приемами, как у Мусоргского,
где их исполняет симфонический оркестр, но это было явно не то. И тогда я понял,
что все надо делать, как у Достоевского: если на Сенной звучат гармошки, значит,
так тому и быть. Симфоническая музыка у меня передает некие эмоциональные,
мощные подъемы там, где по-другому никак не сделаешь.

Конечно, на меня давила глыба Достоевского, но с 1998 по 2000 год я все-таки все
написал. До этого было огромное количество проб и эскизов, а на каком-то этапе я
думал, что вообще все это брошу. В целом у меня накопилось материала еще на три
оперы, совершенно другой музыки.

— Что же осталось за бортом?

— Во втором действии все сильно сконцентрировано на трех персонажах:
Раскольникове, Соне и Порфирии. Это очень заметно, и я попросил Юрия Ряшенцева
написать еще одну очень красивую сцену — «Погожий день в Петербурге». И таких
моментов много. Увы, вряд ли все это мне удастся записать, но написать это я
точно хочу. Так что, как видите, работа все еще продолжается.

— Как вам понравились первые отзывы на оперу?

— В Интернете это назвали эклектикой, причем не совсем понятно, в хулительном
или хвалебном ключе. Но дело в том, что именно этого мы и добивались! Время
одной строгой стилистики в произведении прошло. Нас окружает колоссальный мир
стилей и направлений. Просто надо ассимилироваться внутри всех этих течений и
работать. Я не против работы в одном стиле, но смена стилистики, как ничто,
освобождает энергию и слушателя.

[charisma]

http://www.mn.ru/issue/2007-43-60

[Alice]

http://www.kommersant.ru/doc.aspx?docsid=822621

[Alice]

Вроде, новая:

http://www.kp.ru/daily/24000/80384/

Цитата:

"«Эй ты, в фуражечке! Коли пьян не в стельку, айда в постельку!» - поют задорно девчата легкого поведения. И им как-то невольно веришь: хочется в постельку. Бедная бабушка в опере показана как ярко выраженная злодейка. И поет так противно! Кажется, Родион, возросший на бельканто, убил ее не из корысти, а за голос. Не убить такую смог бы только бесчувственный, равнодушный эгоист".

(где тут смайлик "катаюсь по полу от смеха"? )

[A.A.A.]

Спасибо, Майя, за информацию о появляющихся статьях!

По поводу того, что Родион убил старушку за голос, автор хоть и прикалывается, но подметил верно. Не знаю, хорошо это или плохо, когда и без того отрицательных персонажей еще больше малюют черной краской. Получается, как в Голливуде - без полутонов... Но когда слушаешь, об этом не думаешь, старушку хочется порешить просто за отвратный голос, но скорее за глумливость...

Очень не понравилось, что, как сообщает автор статьи, на последней странице диска портрет Достоевского и текст: «Особая признательность Федору Михайловичу Достоевскому»." Даже не могу объяснить, чем... Наверное, отсутствием элементарного такта у оформителей альбома. По меньшей мере...

Если интересно, вот еще одно частное мнение об опере:

"Послушал пока первое действие "Преступления и наказания". Мне очень понравились некоторые фрагменты, хотя это музыка, я бы сказал, "для ума", а не для сердца - за душу мало что берёт, но сделано круто. Текст практически везде классный, много моментов слушается интересно только из-за него. Из музыкальных решений мне понравился второй фрагмент(там где народный хор речитативом и хард-роковые вставки - очень удачно, по-моему, и здесь действительно пахнет хард-роком). "Непросто девушке даются денежки" - тоже запомнился и понравился фрагмент (самый хитовый здесь, наверно ), правда он как-то выпадает из оперы, ни к селу, ни к городу . Но самая удачная находка, по-моему, эпизод почти в конце первого действия, там такой эмбиент и на этом фоне периодически возникает народный хор. Не знаю, что там по сценарию в этом месте, но впечатляет, сразу представляется что-то трагично-неотвратимое. Ну, и надо отметить классное, артистичное вокальное исполнение и игру музыкантов. Да, сон с лошадьми и топором - тоже очень здорово.
В целом же впечатление довольно сумбурное. В принципе, я не согласен с тем, что опера не воспринимается, как постановочная - я, допустим, вполне представлял, что может твориться на сцене в данный конкретный момент. Но, тем не менее, слишком много всего наворочено. И мало повторяющихся, запоминающихся мотивов, из-за этого возникает ощущение пестроты и несвязанности действия."

[Alice]

Автор A.A.A.

Спасибо, Майя, за информацию о появляющихся статьях!

Да не за что Просто удобно, когда они все собраны в одном месте, на мой взгляд. Ну и с народом обсудить хочется, опять же

Автор A.A.A.

По поводу того, что Родион убил старушку за голос, автор хоть и прикалывается, но подметил верно. Не знаю, хорошо это или плохо, когда и без того отрицательных персонажей еще больше малюют черной краской. Получается, как в Голливуде - без полутонов... Но когда слушаешь, об этом не думаешь, старушку хочется порешить просто за отвратный голос, но скорее за глумливость...

Полностью согласна