Первый открытый конкурс артистов оперетты Оперетта-Land 2007

[Vivo]

Короче, сегодня, чувствую, мы обеспечим этому конкурсу аншлаг))

[mors]

Ежели что - харизма в розовом платье и с пакетом м&m&s

[charisma]

Ну что, можно начинать делиться впечатлениями от мероприятия, которых лично у меня масса Поскольку они касаются очень разных вещей, даже не знаю, с чего начать. Сижу, изучаю свой листочек с записями - он напоминает записки сумасшедшего - не иначе)))

[mors]

Начни с того, что обстановка была близка к домашней. О чём говорили чехлы от конрабасов с правого края сцены и крышка от унитаза по диагонали слева на заднике.

[Vivo]

Автор charisma

Сижу, изучаю свой листочек с записями - он напоминает записки сумасшедшего - не иначе)))

Так не честно Ехала обратно, хотела именно так и обозвать свой отзыв))

[charisma]

Давай-давай, отчитывайся, сравним ощущения Я вот сижу пишу в ворде небольшой трактат))

[charisma]

Вот кстати - Алина, в свойственной ей лапидарной манере, подняла очень интересный вопрос. Действительно, буква o на логотипе очень напоминает деревянную крышку от унитаза, во всяком случае в том цветовом решении, в котором логотип был представлен на заднике. Возможно, это тонкий намек на то, в какой хм... короче, насколько удален от метро ДК МИИТ))

[Vivo]

Автор charisma

Давай-давай, отчитывайся, сравним ощущения Я вот сижу пишу в ворде небольшой трактат))

Я напишу, но завтра У меня что-то очень много страниц в блокноте)) Причем, почти на каждой странице запись: "артикуляция - ужас"
*на самом деле, сегодня нет сил, но завтра отзыв будет*

[charisma]

Насчет дикции я согласна. Такого количества перекошенных ртов у мужчин я давно не видела)

[mors]

А я люблю таких, с косой челюстью. Видимо, они ради меня собрались все в одно время, в одном месте.

[charisma]

Дорогие мои, у меня получился неожиданно длинный отзыв. Кроме того, я сразу хочу предупредить, что не помню точных названий всех произведений, которые исполнялись. Программки у меня не было Поэтому, если вам не терпится узнать мое мнение, но влом читать всю эту простыню, то вот оно в пяти словах: я ожидала, что будет хуже. Не знаю, чем это вызвано – может быть оптимистичностью репертуара, который исполнялся, но – в отличие от конкурса Чайковского, мне не хотелось напиться после прослушивания. Мне хотелось домой, выпить таблетку от головной боли и засесть за отчет о моем первом экскурсе в опереточный мир.

Среди “разновидностей” музыкального театра я предпочитаю оперу и мюзикл, и в меньшей степени оперетту. Я даже могу объяснить почему – мне всегда казалось, что оперетта в современном отечественном варианте – это что-то на грани китча – в исполнении, постановке и в визуальном решении. Мое отношение к этому жанру несколько изменилось, когда у меня появилась возможность оценить музыку из оперетт в исполнении лучших западных певцов – оказалось, что можно петь красиво, сохраняя при этом драйв и апломб, свойственный лучшим “опереточным” шлягерам.

Сегодня я еще раз убедилась, что оперетта – это невероятно требовательный жанр – и с точки зрения вокала, и с точки зрения стиля, и с точки зрения актерской игры. Если одна из этих составляющих хромает, то исполнение начинает казаться неполноценным. Чего мы ждем от исполнителя оперетты? Изящества, блеска, свободы, органичности и чувства меры. Впрочем, вышеперечисленное, как и хорошо выстроенный голос в купе с отличной дикцией это то, что должно быть по умолчанию у любого артиста музыкального театра.

Все участники, которых я слушала – в большей или меньшей степени - обладают профессиональными вокальными данными. Но аппарат это то, что нам дает мать-природа. Какого бы размера и качества не был бы алмаз, его красоту можно оценить в полной мере, только когда камень огранен. С огранкой, то есть, с мастерством на третьем туре Конкурса Оперетта-Land у всех были проблемы. Среди женщин это наблюдение в меньшей степени касается Марии Лобашёвой. У нее прекрасное достаточно плотное сопрано с эффектным верхом – такой голос нашел бы себя и в опере. Если бы певица поменьше “говорила” и не бросала фразы, другими словами – если бы она демонстрировала кантилену и осознанную фразировку – ей бы не было цены. Как актриса она, к сожалению, заурядна, но ее исполнение Розалинды было лучшим. По крайней мере она не смотрела с презрением на немногочисленных зрителей в зале, как это делала Ольга Толкачева. Последняя была зажата, голос не летел в зал, пела широко, слов не было понятно, выходы наверх немного пугали. Может быть, на ней сказалось конкурсное волнении и тот факт, что она открывала прослушивание - не знаю.

Еще один голос, который мог бы принадлежать героине, у Натальи Кузьминской. К сожалению, середина у певицы озвучена не очень хорошо, диапазон производит впечатление ограниченного. Песня из “Севастопольского вальса” прозвучала достаточно проникновенно, но в целом пение какое-то негибкое и временами ученическое. Впрочем, у нее неплохая природа и есть шансы развиться.

Cубреток было три – Анна Зайцева, Виктория Сухарева и Юлия Горчарова. Анна Зайцева, к сожалению, была больна, так что ее можно смело награждать хотя бы за мужество и преданность профессии. Однако временами ее связки смыкались, и тогда было слышно, что в голосе есть какие-то примеси, а сам звук - несколько вульгарен. Видимо оттого, что актриса не могла продемонстрировать вокальный блеск, она сосредоточилась на актерской игре. Игру эту иначе как diabolic acting (© Монти Пайтон) не назовешь. Особенно тяжело было смотреть на Анну во время длинных проигрышей в первом номере.

Виктория Сухарева также активно изображала живость и искрометность, характерную для субретки. Увы, продемонстрировать мелкую технику в “Адели” ей не удалось – все фиоритуры она просто обозначала, не проявляя при этом особенного вкуса. Голос, в принципе приятного тембра, показался небольшим, не очень полетным, верха – несфокурсированные, середина неозвучена. Чувство меры актрису также временами подводило – особенно это касается ее телодвижений. Хотя о нарядах я не собиралась писать, не могу не заметить, что ее платье было хоть и красивого цвета морской волны, но ужасно нелепых пропорций. Одно из самых худщих.

Завершает обзор субреток хорошенькая Юлия Гончарова. Эта артистка – своеобразная “Фрося Бурлакова” конкурса. Обычно такие до третьего тура не доживают, несмотря на поразительные вокальные данные – в данном случае – верха. Всякий раз, как хрупкий организм в черном платье извлекал из себя оглушительные стенобитные звуки, мне казалось, что мой мозг разрезают скальпелем. Впрочем, я очень хорошо понимаю желание певицы показать достоинства своего голоса (а эти верха, при всей их диковатости, и есть то немногое, чем она может похвастаться). Что касается сценического поведения, то оно было таким же “нетронутым цивилизацией”, как и вокал.

Сильная половина человечества произвела на меня более благоприятное впечатление, хотя и в ее рядах была своя Фрося. Это, безусловно, Андрей Данилов. Оперный знакомый, которого мы встретили в маршрутке по дороге на конкурс, был поражен анатомическими особенностями Данилова (“с такой челюстью он мог бы стать Антантовым”). Голос у Андрея (притом, что весь он сформирован во рту) – большой, глотка – луженая, темперамент бьет через край. К сожалению, несмотря на явную природную одаренность, о певческой культуре в случае Андрея Данилова говорить не приходится. К недостаткам можно отнести и мимику, которая наносит и без того своеобразной мужской красоте артиста непоправимый урон.

Еще один исполнитель с замечательными вокальными данными – это Андрей Воронин. Использовать выражение “актер музыкального театра” в его случае язык не поворачивается, потому что оба своих номера Андрей исполнил с характерным для сосредоточенного на пении вокалиста лицом - широко открытый рот и напряженный взгляд округлившихся глаз. Впрочем, Андрей обладает приятной кантиленой и ровным, насыщенным звуком. Во втором номере – Гусарской песне – он прискорбно разошелся с оркестром, который не поддержал его исполнительский порыв - сделать фермату. К слову, дирижер подходил к “обслуживанию” певцов очень избирательно – с кем-то сотрудничал, а кого-то пытался вести за собой. В целом оркестр производил приятное впечатление практически во всех номерах.

Пресловутая Гусарская песня исполнялась на третьем туре несколько раз. С одной стороны любопытно сравнивать интерпретации, с другой стороны номер слишком длинный, чтобы от него не подустать, особенно если певец не заморачивается с нюансировкой, а поет все одинаково залихвастки-приподнято, как это делал Андрей Данилов. Версия Сергея Борзова, чьи вокальные данные скромнее, чем у Воронина и Данилова, показалось мне все же более “изысканной”. Безусловно, как вокалист Сергей не продемонстрировал хорошей школы, но в нем был какой-то мужской шарм и чувственность – оба качества естественного происхождения, качества, которых, честно говоря, я не заметила больше ни у кого.

Следующий участник конкурса, о котором хотелось бы сказать несколько слов, это Катырев Максим. Мечта девушек, суровый атлет в белом смокинге. Для третьего тура он выбрал шлягерную арию Мистера Х – с крохотным речитативом, напоминающим вступление к арии Канио и сменой настроений, позволяющей актеру продемонстрировать, простите за шаблон, широкую гамму чувств. К сожалению, показать сплав мужественности и беззащитности у Максима не получилось. Во всяком случае, беззащитность в интерпретации Максима граничила с брезгливостью. Нельзя сказать, чтобы его голос был особенной красоты - это крепкий тенор, на мой вкус немного “масочный”, но у Максима красивое легато, ровный звук и приятное вибрато. А если избавить его актерскую игру от некоторой претенциозности, динамически разнообразить пение и сделать артикуляцию более эстетичной…

Еще одним молодым человеком, выступавшим в белом смокинге, был Владислав Кирюхин. Морс утверждает, что смокинг ему одолжил Максим Катырев – и действительно, в силу каких-то особенностей кроя (подозреваю, что дело в плечах), костюм смотрелся несколько нелепо, из-за чего Владислав напоминал гибрид официанта и спутника жизни Барби - Кена. Голос у Владислава не отличается особой тембристостью, но и характерным его не назовешь. Владислав продемонстрировал изумительное дыхание, этим, главным образом, и запомнился. В моих пометках рядом с его именем стоят два противоречащих друг другу комментария – “сценическое обаяние стремится к нулю” и “счастлив”. Вообще из тех, кто выступал, практически никто не демонстрировал счастье от самого факта пребывания на сцене. Может быть, все дело в том, что это был не концерт, а конкурс, но любой исполнитель только выигрывает, если публика видит, что он получает удовольствие от своего выступления…

Теперь немного еще об одном симпатичном молодом человеке, пробившимся в третий тур – Артеме Маковском. Мне кажется, что, даже выходя на сцену, он до конца не верил, что с ним такое случилось, поэтому был немного зажат. Тембр его голоса исключительным, пожалуй, не назовешь, верха показались более чем сомнительными.

Заканчивая разговор о сольных исполнителях, поделюсь своим мнением о Максиме Новикове. Я не помню его в театре, но хорошо запомнила его выступление в прошлом году на концерте Солнышкиной. Он пел “Лебединую верность”, и это исполнение было лишено всяческого смысла, зато статики и самолюбования в нем было в избытке. Помня о своем негативном впечатлении, я особо многого от него на нынешнем конкурсе не ждала. С точки зрения природы Максим, безусловно, далеко не самый одаренный участник соревнования, и он не обладает яркой актерской харизмой. Но если рассматривать его выступление, так сказать, по совокупности, то оно едва ли не самых целостных из тех, что были на третьем туре. Максим выбрал два одинаковых по темпераменту и общему настроению номера (в этом смысле он пошел по легкому пути), и оба этих номера отлично “легли” на его актерскую органику – герой-резонер, “правильный” романтик. Вот это все он и показал. Он был естественен, несуетлив, у него было припасено несколько интересных жестов и выразительных интонаций, это была попытка, впрочем, как и у Максима Катырева, разыграть маленький спектакль, а не просто представить судьям и публике концертное исполнение. Мне кажется, это было очень верное решение.

Были еще два участника конкурса, которые исповедовали подход, аналогичный тому, что выбрали для себя Максим Новиков и Максим Катырев – дуэт Татьяны Климовой и Павла Белоусова. Их выступление в художественном отношении мне показалось очень спорным. Ребята, видимо, решили идти в ногу со временем и придать своим каскадным номерам отточенность и эффектность мюзикла. В этом нет ничего плохого, тем более, что и Таьяна, и Павел люди одаренные… Но честно говоря, результат такого подхода лично меня разочаровал, особенно в случае с гротескным дуэтом вдовы и маркера, который показался мне механистичным и очень наигранным. Номер из “Герцогини из Чикаго” был бы и не плох, если бы не ощущалось, что улыбки у исполнителей приклеены, и вся энергия уходит на то, чтобы отработать хореографические связки. В общем, лично для меня номера в исполнении Татьяны Климовой и Павла Белоусова были лишены ностальгического обаяния, свойственного оперетте и энергетики, присущей мюзикловым вокально-танцевальным номерам.

Вот такие мои очень общие впечатления о третьем туре. В завершении еще немного о самом конкурсе и его организации.

Я уже немного написала о том, что у выступлений был разный "формат" – кто-то просто исполнял арию, кто-то пытался сыграть сцену, кто-то был статичен, кто-то двигался. Были ребята, представившие каскадные номера, а была Маша Чамкина с сверхтрудной “Кунигундой”… Мне кажется, что организаторы конкурса должны были бы как-то более четко сформулировать требования к исполнителям. Поскольку артисты оперетты – в идеале – это актеры-певцы (а не певцы-актеры, как в опере), то и акценты должны быть расставлены соответствующим образом. Может быть, на первом туре имеет смысл требовать от участников конкурса исполнения “вокального” репертуара, на втором – какой-то игровой номер (или сцену), чтобы они могли продемонстрировать свои актерские способности… Каскадных/характерных исполнителей я бы вообще вынесла в отдельную номинацию… Но это мое частное мнение.

Что касается организации и рекламы конкурса, то она была, конечно, не очень удачной. Как следует из афиши на сайте МТО, в театре сейчас сплошной “выходной день”. Так почему же конкурс проводился пусть в очаровательном, но все же черти где расположенном ДК МИИТ?
Кому в голову пришло проводить третий тур в пятницу вечером, когда все нормальные люди уезжают на дачу? Эти недостатки, впрочем, не отменяют полезности и нужности подобного конкурса. Спасибо Г. Васильеву и всем, кто причастен к этому мероприятнию.

Пара слов о сайте. Очень здорово, что на нем были опубликованы фотографии исполнителей и очень жаль, что не было их кратких биографий. Еще один плюс – это оценки, которые выставляло жюри. Уникальная гласность. Но вот кому пришло в голову нарисовать карту проезда на черном фоне, да еще и на прозрачном гифе? Этот человек пробовал такую карту напечатать? Можно ли было более внятно указать время работы касс (обычные дни - с понедельника по пятницу с 14-00 до 20-00, в дни Конкурса - с 10-00 до 18-00. Если Конкурс проходит в обычный день, до какого часа работает касса?!).

[Observer]

Charisma, спасибо за детальный разбор. Правда, мне, вероятно, никогда не понять, как Вы рассмотрели в Борзове «мужской шарм и чувственность», но почему-то абсолютно отказали в сценическом обаянии Владиславу Кирюхину. На мой взгляд, это самое обаяние – одна из наиболее сильных сторон таланта Кирюхина, он очень органичен на сцене. Максим Катырев, всё-таки, баритон, у него очень красивые низы, хотя теноровые оттенки в голосе есть. Брезгливости у него я тоже не заметил. Несмыкание связок было у Зайцевой на всех турах, начиная с первого, поэтому оценить все её данные было сложно и её проход на третий тур (да еще с такими высокими оценками) вызывает вопросы. К тому же, она явно претендует на партии героинь, а не субреток. И абсолютно не согласен насчет Новикова, его просто не должно было быть в третьем туре. И своим вчерашним выступлением он это подтвердил.

Ну а теперь мои впечатления.

Ну что ж, выступление с оркестром всё расставило на свои места. За что боролись – на то и напоролись. Оставили во втором туре сильных девушек – Молоткову, Мишину, Ефремову – и в третьем туре прилично выглядела лишь одна Лобашёва с чардашем Розалинды и ариозо Ирины из «Сына клоуна». Остальные на порядок (а некоторые явно и больше) ниже её. Совсем потерялась с оркестром Сухарева: и Адель получилась уже не такая озорная, и Чаниту брать не стоило, с оркестром ее очень тяжело петь. Но субреточка она всё-таки отличная будет. Нелепо выглядели в третьем туре Зайцева (как такому ужасу можно ставить десятки, не понимаю) и Климова в дуэтах с Белоусовым. Если первый их дуэт (Маркера и Аграфены из «Женихов») еще был приемлемым, то второй (из «Герцогини из Чикаго») не вызвал ничего кроме недоумения. Более того, во втором дуэте их совсем не было слышно. Дуэт Кадочниковой-Фомина во втором туре был как минимум не хуже, а вокально Климова уступает Кадочниковой, Белоусов – Фомину.

Мужская часть выглядела солиднее. Но очень многим подпортил выступления дирижер Домаркас. Так, например, пострадавшими оказались Борзов и Воронин. Ну не должен дирижер допускать такого расхождения оркестра с солистами. И нужно было мастерство Данилова, чтобы прилично спеть «Жженку» с таким оркестром, и таким дирижером. К счастью, Данилов это мастерство продемонстрировал. Можно было бы предположить, что специально неугодным солистам дирижер подпортил выступление, но, полагаю, что это не так. Уж мешать Борзову – стипендиату Фонда Васильева – специально бы не стали.
Воронин выступил неплохо, но с такими внешними данными особой перспективы в оперетте у него нет. Хотя для баритона у него очень хороший верх, чего не скажешь о Маковском. Хорошо выступил Кирюхин. И как это ни странно, Баринкай ему удался лучше, нежели песня Григория из «100 чертей и одной девушки». Маковский пел эту же песню и зачем-то копировал манеру исполнения Васильева, а Кирюхин нашел свое оригинальное решение. Хорошим Мистером Х и Авериным был Максим Катырев, хотя и не показал всего, на что способен.

По моему мнению, призы должны распределиться следующим образом:
Гран-при и контракт с «Московской опереттой» - Максим Катырев.
Первая премия – Андрей Данилов (который вокально был сильнее Максима, но по совокупности данных Катырев его всё-таки обходит).
Вторую и третью премии стоит присудить Марии Лобашёвой и Владиславу Кирюхину.

[Vivo]

Специально не читала детально, чтобы ничего не оказало влияния на свои
Первая конкурсантка Ольга Толкачева. Чардаш Розалинды меня скоро доведет до истерики. Учитывая сколько раз я просмотрела Мышь в этом году и эту «орущую» арию, то чувствовала, что мне станет плохо. Артистка продемонстрировала неустойчивые интонации, часто форсировала звук. Верх, к слову сказать, тоже был довольно напряженный. Но что я ни в коем случае не приемлю, так это плохую дикцию. К сожалению, она ее продемонстрировала, слов было не понять. Ее же Песенка Чаниты тоже запомнилась плохой дикцией.
Климова Татьяна. Слушала и не совсем понимала, как она дожила до третьего тура. Запомнилась полным отсутствием вкуса и вульгарностью. Герцогиня из Чикаго – это было что-то вообще близкое к ужасу…
Наталья Кузьминская. Продемонстрировала неплохую природу голоса, но голос не собран совсем. Середина какая-то странная. С артикуляцией у певицы проблемы. Местами очень сильно форсировала звук. Песенка Любаши у меня после Криницкой вообще как-то не «покатила» по части интонаций.
Анна Зайцева. Как можно было с такими данными дожить до 3 тура для меня остается загадкой. С дикцией проблемы, звуком как-будто давилась. Да и в ноты попадала не все. В Выходной арии Сильвы она еще и прилично разошлась с оркестром. Слов было не понять совсем.
Виктория Сухарева. Когда она начала петь куплеты Адели, я поймала себя на мысли, что не совсем понимаю, чем восхищались очевидцы первых двух туров. В движениях и темпераменте она просто копировала Адель-Амарфий. Ария Адели была, ИМХО, близка к провальной. На данный момент – это Лиза и Стасси с Мари – это ее предел в МТО. Песенку Чаниты вообще брать не следовало, потому что она явно не в средствах вокалистки.
Маковский Артем. Для меня остаемся загадкой, как можно так быстро деградировать за год. Песенку Тасилло спел вообще в облегченном варианте на котором еще и голос слегка тремолировал. Но в сравнении с ем, что я слышала у Артема еще год назад – куда что и делось…. На песне Григория Артем вообще осип окончательно.
Катырев Максим. Срочненько его в МТО и заменяем им Исляйкина и Иванова Наконец выступил кто-то с более или менее нормальной дикцией. Хотя предельные верхние ноты исполнялись несколько натужно и чувствовались какие-то блошки в голосе, оставил весьма приятное впечатление. Запомнился красивым piano. Единственное, НО… Героя- МУЖЧИНУ я не увидела… Но не смотря на это, на месте Тартаковского, я бы его пригласила в театр
Сергей Борзов. Полностью копировал Г.Васильева. По части форсирования некоторых нот у Г.Васильева есть своя неповторяющаяся манера исполнения, поэтому исполнителей можно по этому параметру определить в раз Сценического обаяния я в нем не увидела. Но снова скажу, что и Васильева драматически я не очень воспринимаю, а это был его практически клон В Гусарской он сильно разошелся с оркестром. Пытался показать свое piano, но не получилось – провис.
Владислав Кирюхин. Почему Владислав выбрал куплеты Баринкая, для меня осталось полной загадкой. Тесситура для него высоковата. Поэтому продемонстрировал какой-то почти белый тембр и звуки практически вообще без вибрато. А ведь у артиста очень красивый нижний регистр и на низких нотах он звучит очень красиво и насыщенно! Костюмчик казался как с чужого плеча. В Арии из «Сто чертей одна девушка» - разошелся с оркестром.
Мария Лобашева. Чардаш Розалинды. На редкость сбежать не хотелось. У нее есть проблемы с дикцией и проблемы интонационного характера. На forte голос слегка качался. И не смотря на то, что манера исполнения мне показалась несколько вульгарной, из женщин это было первое что-то более или менее внятное. Ариозо Ирины запомнилось ОЧЕНЬ кричащими верхами.
Андрей Воронин. На Чардаше Тасилло чем-то напомнил Исляйкина. Такая же деревянная актерская подача. Немного форсировал звук, и тембр на мой вкус не очень интересный в целом вокальные данные довольно приличные и его я бы уж точно предпочла Исляйкину в этой роли. На Песне Никиты забыл слова, разошелся с оркестром.
Андрей Данилов. Арию Мистера Икс как-то вообще проорал на связках. В верхнем регистре пел с явным першением в горле. Манерой исполнения до ужаса напоминал Алимпиева. Даже рот кривил так же как он. С дикцией и в частности шипящими были существенные проблемы. На Песне Никиты зачем-то начал рычать. Интерпретация интересная, но, ИМХО, здесь совсем неуместная.
Юлия Гончарова. Она меня и Золушкой не впечатлила. Ее орущая манера исполнения меня довольно сильно напрягает. Здесь выбрала арию Виолетты с явным намеком г-ну Тартаковскому, что пора бы ее туда ввести. Г-н Тартаковский, лучше не надо Не смотря на то, что меня в последнем ФМ резко раздражала свежеиспеченная народная артистка Е.Зайцева, но то, что я услышала у Гончаровой – это вообще… А ведь солистка претендует на Героиню. Продемонстрировала очень орущие верха, манеру исполнения с налетом эстрадности и открытым звуком, проблемы с дикцией, На forte, я думала, что светильники не выдержат и лопнут. Пардон, что так резко, но слушать это было ОЧЕНЬ тяжело. Видеть тоже, потому что это напоминало Кармен, но никак не Виолетту. На Ариозо Ирины у меня натурально начала болеть голова. Понять хотя бы слово не представлялось возможным.
Максим Новиков вышел в костюме Бобине. Снова сидела и недоумевала, куда что делось. Для этой арии гибкости в голосе не хватало. В манере исполнения – налет эстрадности. Но особенно «добили» характерные жесты Борисенко-Камилла. Так и ждала, что вот-вот упадет на колени и обратится к Богу Максим – это не то хорошее, что нужно использовать Полетности в голосе у него нет. Запомнился тем, что очень плохо был сделан переход к forte. Чардаш Тасилло мне не понравился. На мой вкус – это должно быть несколько темпераментнее и более закрытым звуком. В целом не понравилось, но попробовать его ввести в МТО на Тасилло можно Хуже чем то, что есть, точно не будет

[charisma]

Максим Катырев, всё-таки, баритон, у него очень красивые низы, хотя теноровые оттенки в голосе есть.

Катырев это не баритон ну ни разу. Если человек может петь низ, это еще не значит, что он - баритон (Доминго все помним, ага?). Возможно, в оперетте такие "центральные" голоса считают баритонами. С точки зрения академа это драмтенор без вопросов. Чистых баритонов вчера вообще не было. Очень хорошо выразился мой "оперный" знакомый - что у большинства "недоголоса". Настоящий голос (свежий и неиспорченный) там был один - у Лобашевой. Женшины все как одна пели в основном головой и ни у одной не было приличного грудного регистра, из-за чего весь центр тонул в оркестре. Мне кажется, для артиски оперетты это очень прискорбно.

Насчет обаяния Борзова - это мое субъективное мнение. Тут как говорится особенности женского восприятия Певчески он не понравился совсем. Я не говорю, что Катырев - не герой, просто его мимика лично меня несколько отталкивает. Если бы речь шла об оперном певце, я бы не поднимала этот вопрос, хотя и в опере это очень сильно напрягает. Страшно хотелось подойти и сказать ему Макс, будь проще. Потому что если бы он не пропел с таким отвращением "цветы роняют лепестки на песок", то я бы отдала ему свое))

Касательно Кирюхина - я не знаю, в каком он амплуа выступает, но он чем-то похож на Щелкунчика. Поэтому для меня это не герой Поскольку он совсем молодой человек, он еще может развиться, я думаю, дай бог, чтобы у него все сложилось удачно. Еще ему нужно поменять прическу на что-то более современное.

Данилов - как вокалист - имхо, был ужасен. Это русская школа в своем наивысшем проявлении. Это было очень вульгарно, очень громко и ни на минуту не мастерски (мастер не может петь так распяленно и на горле), при том, что природа у него, может быть, самая лучшая из всех участников.

Опять поделюсь не моей мыслью, но я с ней целиком согласна. Почти от всех исполнителей осталось ощущение, что они не подбирают репертуар под себя, а себя подбирают, приспосабливают к репертуару. Отсюда диссонанс между голосом и материалом.

Если выбирать из мужчин, я бы выбрала Катырева, из женщин - Лобашеву, хотя последняя - не актриса.

Новиков мне не показался таким уж эстрадником. С точки зрения мюзикла это legit, и на западе он вполне мог бы петь оперетту и классический мюзикл. Из всех, кто выступал, он был наименее напряженным и чуть ли не самым сценичным. Не важно, кого он там копирует - я этих исполнений не видела и смотрела совершенно незамутненным глазом Чем хорош конкурс? Он показывает, на что способен певец в самых неблагоприятных условиях - в условиях жесточайшего стресса.

Еще я хочу поддержать тебя, Инна, в оценке Гончаровой (я и по остальным пунктам с обой согласна). Я вообще была шокирована, узнав вот от тебя, что она выходит на сцену. Потому что это пародия во всем.

Но вообще - если говорить об актерской стороне - все были беспомощны, к сожалению. И очень незрелы, как музыканты.

[charisma]

По поводу нарядов еще пара слов. Ох уж это ужасное пристрастие наших дам к кринолинам! Если ты собираешься задирать платье, то лучше это делать, когда у тебя есть красиваая нижняя юбка, а не обруч. Вообще стильно не выглядел никто. Зацева напоминала Скарлет О'Хару, которая вдруг решила поработать в публичном доме.