Два интервью с Рути Хеншол:
http://www.ruthiehenshall.com/features.html
http://www.womaninwhitethemusical.co...n/ruthieQA.htm

Во втором есть и от меня парочка вопросов, как водится. ;)))

Да, вы как в воду глядели :D Вот, отзыв об игре Каллоу с сайта Whatonstafe.com, это фрагмент из обновленного ревью:

It is only Simon Callow as Glyde's sidekick Count Fosco who fails to hit the right notes, literally so. Though he assumes the character with typical flourish, he simply cannot perform the songs: though he has the get-out of a song that has him claiming, "No opera star/my voice is thin", this has to be one of the most awful singing performances in living memory in the West End. And following in the footsteps of the Michaels Crawford and Ball, the comparison is even more shocking. Take your earplugs.

Так что "похудел" не только живот, но и голос Фоско :eek:

Вот ревью целиком:

http://www.whatsonstage.com/dl/page.php?%20page=greenroom&sto ry=E8821095325473

Обратите внимание, ниже они оставили первоначальное ревью за сентябрь 2004 , но отметили, что рейтинг в 4 звезды относиться к Original Cast. Это, видимо, чтобы народ не шибко обольщался :rolleyes:



Ну, значит можно только поздравить Уэббера и постановщиков мюзикла с тем, что он не стал original Fosco :confused:

Таня, скажите честно, а вы чего другое разве от него ожидали? Мы же уже слышали, как он поет.:p Даже Эндрюс, который все-таки, я думаю, получше Каллоу, и то после Болла кошмаром показался. Что-то они по нисходящей пошли-кадров что ли не хватает?

Именно что по нисходящей. Во свяком случае в том, что касается Фоско Мариан нынешняя (Рути) вроде бы как не хуже Фридман, а поет м.б. даже и лучше, мне во всяком случае понравилось.

Думаю, что единственный шанс не провалиться на Бродвее дает WIW "тяжелая артиллерия" в лице Майкла Болла ;) Не знаю, насколько известна и популярна там Фридман. Все остальное - и сюжет, и музыка, как мне кажется чужды американским вкусам, а пресловутые 3D декорации тоже достаточно спорны. Тем более, у меня сложилось впечатление, что Уэббера на Бродвее не любят и тамошние критики каждое лыко ему будут ставить в строку.

Что касается Лондонской постановки, помяните мое слово, мюзикл закроют в следующем году. Что не есть хорошо, конечно....

Критике тамошние, может, и не любят Уэббера, но зрители-то любят, а это - самое главное!:cat:

Меня печальный опыт Dances of the Vampires научил, что любви зрителей для успеха Бродвейской постановки маловато. Тогда тоже зрители стоячие овации устраивали, а критики спектакль "зарезали". :(

К тому же тамошний зритель прежде чем пойти и заплатить свои денежки за просмотр шоу, прочитает рецензию в газетахъ и он склонен им доверять гораздо больше, ченм среднестатистический европейский или российский театрал.

И с Табу та же история, между прочим... Хотя ведь были и обратные случаи.

С другой стороны, если сравнивать с последними вебберовскими же мюзиклами, то полтора-два года в Лондоне тоже неплохо. Whistle Down the Wind только два года выдержал, до Бродвея не дошел. Прекрасная игра год держалась, тоже не дойдя до Бродвея (зато дошла до Германии и Венгрии). Так что это в любом случае будет не самый провальный вебберовский мюзикл. :)

Хотя лично мне кажется, что с приходом в мюзикл нового, хорошо поющего, Фоско все могло бы круто измениться к лучшему. Два непоющих Фоско подряд - это перебор, конечно.

И зря они на Бродвей Женщину повезли, зря. Обкатали бы по Европе сначала, по Австралии (говорят, были такие заявки от продюсеров), "потомили" бы американскую публику чуть-чуть, чтобы она "аппетит нагуляла", а потом бы разом "ухнули". :)

Хм... Все-таки, Уэббер - композитор с именем, что вселяет определенные надежды:cat:

С вампирами другая историю получилась. Оригинальная их версия была другого порядка, нежели бродвейская. Она была серьезнее,романтичнее и готичнее. А американцы сделали из нее типичную комедию, что с такой темой как вампиры не очень-то сочетается. Просто там переборщили с юмором. А с "Женщиной" такого не будет, в смысле концепцию не поминяют на прямо противоположную.

А эта самая Рути, которая теперь Мэриан, поет действительно ничего, на Марию похожа, вот только той бьющей фонтаном энергии у нее нет и это чувствуется. А в некоторых местах она и фразы проговаривала, а не пропевала. Зато Хартрайт, Энн и Лора очень похожи на предшественников. Вполне хороши. А Глайд хуже-поет хорошо, но он просто поет,а Дарли, конечно, своим мягким и вызывающим доверие, голосом просто покорял - идеальный злодей был. И внешне так подходит.:)

Я бы сказал надежды на некоторую попсовость (в хорошем смысле этого слова). А в Женщине такого мало. Боюсь, что вся эта утончённая звукопись и ложная простота партитуры Бродвею и не понравятся.

зы: Согласен с The Wild Rose: послушав кое-что с Рути из Женщины, Фридман мне стала нравится гораздо больше.

Итак, некоторые мои худшие опасения относительно будущности мюзикла на Бродвее подтвержэдаются. Вот что написал небезызвестный Майкл Рейдел в Нью-Йорк Пост о его возможных перспективах . Из статьи также следует, что мюзикл имеет лишь относительный финансовый успех, что все-таки аванс продаж в США есть, хоть и не шибко большой, что переделанный спектакль вновь показали критикам, которые наконец-то "распробовали" музыку "..м-да, долго раскачивались :o

И здесь же, специально для Влада - сам Рейдел пишет: B]The ad is extremely clever, linking "The Woman in White" to "Phantom"[/b] так что связь эта все-таки есть и она усиленно педалируется как критиками, так и постановщиками и используется для раскрутки мюзикла, вот теперь и в США. Так что, возвращаясь к нашему спору, Кроуфорд вовсе не отсебятину нес, когда бросал зал некие "фантомские" намеки. Уверяю вас, что если бы он по прежнему играл Фоско, эта ассоциация с РОТО выпячивалось бы еще больше., но с его уходом этот козырь Соня Фридман утратила.

'WOMAN' IN PLIGHT

By MICHAEL RIEDEL

October 12, 2005 -- WHEN a group of New York producers announced they were bringing Andrew Lloyd Webber's "The Woman in White" to Broadway, there was plenty of head-scratching around Shubert Alley.
The $8 million show, which opened last year in London, had three strikes against it: West End critics gave it mixed reviews; reporters and critics for The Post and the New York Times who attended the opening night performance registered their reservations; and the box office never took off (an investor in the London production says it's nowhere close to paying back).
The prospects for "The Woman in White" in this town looked bleak.
This is why Lloyd Webber and his co-creators — director Trevor Nunn, lyricist David Zippel and book writer Charlotte Jones — decided to rework the show.
They trimmed the bulky plot and tried to clarify the murky ending. And they scaled back the show's cutting-edge video projections, which, with fast pans, swoops and zoom-ins, made audiences sick to their stomachs.
They put all these changes — which I was hearing were real improvements — into the London production.
And then somebody had the bright idea to invite back the London critics.
"At a time when musical comedy is making such a welcome comeback, this emotionally incontinent . . . and often drearily lugubrious musical seems desperately old-fashioned," wrote Charles Spencer in the Daily Telegraph. "I tremble for its changes in New York.
"No matter how many . . . 'creative modifications' Andrew Lloyd Webber's latest musical undergoes, one year after opening, it remains a troubled show."
Not all the reviews were bad. The Times of London's Benedict Nightingale said his feelings for the show have "mellowed," calling it "tauter, sharper, more coherent than it was a year ago."
And a critic for the Daily Express said his initial admiration for the show had "grown stronger" with subsequent viewings.
But these are not exactly what you could call raves, and the negative notices, especially the influential Spencer's, are cause for concern in New York.
A person involved in the production says some of the creators, who really believe they had solved the show's problems, are dispirited.
Sonia Friedman, who produced the show in London and is co-producing it here, is said to be upset about the second round of London reviews, and worried that they will further depress the show's prospects in New York.
Based on Wilkie Collins' riveting gothic novel, "The Woman in White" begins previews Oct. 29 at the Marquis Theatre.
Starring are Maria Friedman (Sonia's sister) and Michael Ball, last seen on Broadway in Lloyd Webber's "Aspects of Love."
The advance ticket sales is just over $5 million — not bad, but nowhere near the heights scaled by Lloyd Webber during his heyday, when his "The Phantom of the Opera" and "Sunset Boulevard" opened with advances of $20 million or more.
His music is still a draw, however, and it remains, according to several critics, the best thing about "The Woman in White."
Even Spencer said he undervalued the score the first time around, calling it Lloyd Webber's best score since "The Phantom of the Opera."
A person working on "The Woman in White" says a radio spot featuring music from the show is what's driving ticket sales.
The ad is extremely clever, linking "The Woman in White" to "Phantom" and driving home the point that Lloyd Webber has returned to the style of lush, gothic romance that's served him so well in the past.
That's no small thing, but it's not enough to insulate the show from the New York drama critics.
The producers of "The Woman in White" are just hoping there are no Spencers among them.

Хм... Ну в общем, надежда есть на успех:) Относительный, конечно, не с Призраком нам Женщиину ровнять:confused:

Ладно, посмотрим, что будет через месяц...:cat:

Насчет популярности Женщины в Лондоне. Я летом случайно познакомилась с такой типичной английской дамой лет 50, владелицей фирмы такси. Собственно, она у нас выступила на один день в роли такси. так вот, когда речь случайно зашла о мюзиклах, она сообщила, что "Женщина" ей и ее подруге очень не понравилась, потому что там, во -первых все декорации тяжеловатые и устаревшие - старомодные, и спектакль тоже такой же. Зато, сказала она, обязательно посмотрите "Продюссеров" и "Короля Льва" - вот это здорово.
Может, это, конечно один какой-нибудь яркий индивидуал, но, если нет, то, может, и не в поющих Фосках дело:(
с другой стороны, Призрак тоже ведь вроде не блещет какими-то суперсовременными наворотами....

Да вот декораций-то там как раз и нет почти, одни проекции.:D И это больше всего народ и раздражает. Мне лично, такая вот "находка режиссера" с первого раза тоже не очень понравилась. Впрочем, я сидела на первом ряду :D А вот потом, издалека, все очень даже интересно смотрелось.

2Zhenechka

Обыкновенный неэстетствующий зритель. :-)

Это мы, когда тут заводим разговор о прерафаэлитах или сравниваем разных Фоско, эстетствующие. :-)))

2Нора

Так-то оно так, только тогда беспокоит вопрос - а в большинстве-то зрители "Женщины" кто?:) Мы-то, рассуждая о прерафаэлитах, на ее успех(неуспех) сильно повлиять не можем;))

Tanya


Я его сама-то, к сожалению, не видела, а по фоткам определить затрудняюсь - по ним там особо проекций не разглядишь ведь;) Хотя, кстати, по мне, так идея звучит интересно. А вот дама эта в основном упирала на "тяжеловатость" всей постановки. Не знаю уж, проекции ей так не понравились, или что....

Большинство - такие, как ваша знакомая.
Пресловутая перекличка "Женщины" с "Призраком" (рекламный ход :-) рассчитана также на большинство, которое про "Призрака" хотя бы слышало и пойдет на "Женщину", думая, что она - подобие "Призрака".

Странно, что декорации, выполненные исключительно как видео проекции, могли кому-нибудь показаться "устаревшими". Устаревшими они были бы, если бы на сцене было много мебели, предметов и т.д. Или какие-нибудь плоские фанерные конструкции. А тут викторианский дух прекрасно сочетался с модернистским подходом, что очень освежает. Я как эти декорации увидела впервые, так просто восхитились. До чего здорово сделаны, да и сам мюзикл до чего хорош. Думаю, на Бродвее мюзиклу доп. бонусом послужит игра Фридман и Болла - они просто гениальны и по отдельности. А уж в дуэте....:D

Эту связь "навязывали" всем вебберовским пост-фантомским мюзиклам - от Сансет Бульвара до Прекрасной игры и теперь Женщины в белом. Судьба, видать, у Веббера такая - все будут с Призраком оперы сравнивать.

Вот в нашем РиДже слайды, качеством ниже на голову, но в том же ключе почему-то никого не смущают...

Влад, я тут на одном форуме нашла подборочку цитат довольно интересную на тему о том, кого все-таки первого приглашал Уэббер на роль Фоско: Кроуфорда или Каллоу. Здесь приведены высказывания самого Уэббера и все они подтверждают то, что именно Майкл был у него на примете для этой роли, он даже и кастинга не проходил...

Конечно, это был очень грамотный пиар-ход, не только удачный выбор артиста на роль. так же, как и замена Кроуфорда на Болла - тоже отличный ход, как я уже раньше говорила. Сравнить двух Майклов в этой "вкусной" роли - настоящий "пир" для театралов! Но вот все остальное...как дальше пошли замены - это вне моего разумения :confused: Ну зачем же брать на роль в МЮЗИКЛ , где нужны вокальные данные актера, который совсем не поет, пусть он даже Фоско играл в фильме? Это ж две больших разницы... И этого беднягу теперь, естественно, все будут сравнивать и с Кроуфордом, и с Боллом, и недоумевать. Ну хорошо, что хоть Болл будет представлять мюзикл на Бродвее.


Так что, судя по всему, Каллоу сильно преувеличил с своем интервью насчет кастинга. Или Уэббер совсем изоврался (да только зачем ему?) Впрочем, все они они люди творческие, увлекающиеся, как мы знаем ;)

Вот цитаты:


From the Press Association, on Feb. 24, 2004:
QUOTE
Lloyd Webber said Crawford had been his first and only choice for the role.

"This is a wonderful, larger-than-life character and Michael will fill it perfectly," he said.

From The Evening Standard, Feb. 24, 2004:
QUOTE
Lord Lloyd-Webber unveiled his surprise signing this afternoon. He said: "I am delighted that Michael has accepted the delicious role of Count Fosco.

"It is fantastic that we have lured such a great star back where he belongs."


From The New York Post, Feb. 25, 2004:
QUOTE
Crawford didn't have to audition for his new role. Lloyd Webber simply sent him the script, asked if he would do it and signed him up when he said yes.


From The New York Times, Feb. 26, 2004:
QUOTE
Lord Lloyd Webber said, ''We wanted an actor who will take the heart by the throat.'' [terrible mixed metaphor!----but I think it shows he knew Michael would make the most of the role.]

--

From Daily Variety, Feb. 25, 2004:
QUOTE
Lloyd Webber told Daily Variety Crawford's part is, essentially, "a big cameo role" but that he'd had a hunch Crawford might snap at the bait. "I remembered that in the book of 'The Woman in White,' Count Fosco has this wonderful way with animals, and then I thought of 'Flowers for Algernon' " --- a West End vehicle for Crawford in 1979 --- "and I remembered Michael with the mice in that.

"I talked to Michael and said, 'Read the book over Christmas.' He called me the first week in January and said, 'Have you cast it? I'd love to do this,' and I said, 'For God's sake, if you're really interested...' "

Здесь сказано, КАК Кроуфорду предложили сыграть Фоско, но не сказано, что он был первым, кому это предложили. Как я понял из интервью Каллоу, сначала Фоско предложили сыграть ему, он отказался (потом ему предложили сыграть месье Фирмена в фильме, и вот тут он согласился), после чего через какое-то время роль предложили Кроуфорду. Возможно, и Каллоу, и Кроуфорда приглашали еще до того, как мюзикл был дописан, и, возможно, вокальной сложностью роль "обзавелась" именно потому, что уже было известно, что ее будет играть Кроуфорд. Это моя гипотеза. :)

Если хочешь знать, Таня, я тоже не одобряю Эндрюса и Каллоу и вообще непоющих актеров, играющих в мюзиклах, - независимо от того, кого куда первым позвали или не позвали.

Ну не знаю, Влад, по моему четко сказано: " Lloyd Webber said Crawford had been his first and only choice for the role." хотя, опять-таки, верить журналюгам на все 100 нельзя, да и Эндрю тоже. Вобщем, опять выходит щекотливая тема.;)

А про непоющих актеров - может быть все поющие уже ангажированы были, кто знает? Но, как ни крути, такие вот "непоющие Фоски" ну никак жизни мюзиклу не продлевают :(

Ну а куда смотрят продюсеры? Нет в Лондоне свободных поющих актеров - с Бродвея надо брать, из Австралии (представляешь, как бы Уорлоу это мог спеть?). Параллельно с лондонскими актерами вести переговоры и, как только кто-нибудь подходящий освобождается, - сразу хватать! :)


Ой не говори, мне прямо ножом по сердцу, то есть по ушам. :( Хотя Эндрюс под конец у меня начал симпатию вызывать. Ты его у Тома слышала, как он в самом начале "пел"? Ужас-ужас. Зато в конце освоился, научился криком, рычанием, стоном даже в ноты попадать. Я и представить себе не могу, сколько нужно было работать над собой, чтобы добиться такого результа. В общем, хоть он и не подходит для роли, но работяга тот еще, молодец.

Вот бы Каллоу еще своими ушами услышать, а то все с чужих слов...

Так, и где замечательный WIW fan, а? Требуем Каллоу! А то мы благодаря Вам и Болла послушали, и Эндрюса, и Варнома...
О, кстати! А может Варному это поиграть подольше, а то оч. хороший Фоско, хоть и не звезда муз.театра...:cat:

А есть еще "молодежь" - Джон Оуэн-Джонс, Майкл МакКарти, Эрл Карпентер. Все, кто играл Призрака, Вальжана либо Жавера, я считаю, подойдут на роль Фоско. А есть еще Филип Куаст. Чем он сейчас занимается? Почему его не зовут, я не понимаю.

Хотя понятно, что Соня сейчас больше занята продвижением своей сестры на Бродвей, но не губить же лондонскую постановку из-за этого! :(

А Каллоу тоже не звезда муз.театра и вообще не мюзикловый актер, но почему-то его взяли на роль Фоско. Если судить по тому, как Каллоу умеет петь вообще и по ревью на его пение в "Женщине...", то Варном по сравнению с ним просто совершенство. Да и без него тоже. И поет, и играет хорошо. Прекрасный Фоско. А вот Эндрюс играл как пел-он переигрывал, у него слишком утрированно выходило. Практически все. Да еще то глупое нововведение с ножом у горла Мэриан - у меня оно теперь стойко с Эндрюсом ассоциируется, хотя теперь это все Фоски будут делать. Надеюсь Болл на Бродвее это сможет достойно обыграть, потому что уж больно неорганичный этот жест.




Оуэн-Джон, конечно, вокально для роли подходит, но физически он ее сыграть не сможет. Потому что он не очень пластичный, нет у него того, чтобы сыграть такого изворотливого, склонного к театральным эффектам Фоско, которому за 50. Оуэн-Джонс молод для этой роли, но дело даже не в возрасте. Дело в том, что чувствуется его молодость. Хотя в целом было бы интересно посмотреть на такое.:) А вот Карпентер.... скользкого типа сыгарть он сможет. Также как и обаятельного. Просто с типом его лица я не представляю грим Фоско. Хотя это как загрмировать, конечно. А вот голосом он уже подходит. МакКарти....вот про него я толком не знаю. Знаю только,что Призрака в мюзикле Кен Хилла играл и пел неплохо. Знаю, что вроде в "Отверженных" Жавера играл. Но вот другие его роли не знаю.



Погубят эту постановку или нет, это трудно сказать. Но вот то, что свою сестру она хочет продвигать на Бродвее, так это же замечательно, Мария заслуживает это на все 100% Надеюсь, что ей на Бродвее "Тони" дадут за роль Мэриан. И самому мюзиклу тоже что-нибудь дадут. Хотя вряд ли он срубит столько же наград, сколько тот же "Призрак" или "Кошки". Впрочем, поживем-увидим:)

Я тоже других его ролей не знаю, но его называют одним из лучших Жаверов всех времен и народов. Слышал я, как он поет Stars. Блеск! :flowers:


Думаю, что вообще ничего никому не дадут. Если уж в родном Лондоне не дали, то америкосы тем более англичан не наградят. Тем более Веббера.

Кто знает...;)

Мне тоже почему-то так кажется. :(

Ужасно неорганичный(я спектакль не видела, но что-то тут не так, мне кажется). А в Болловых руках я вообще нож представить не могу.
Хотя опять же...

Кто-то из зала сфотографировал сцену и актеров из нового состава во время выхода на поклоны:
http://image58.webshots.com/58/6/97/...8yZiZvY_ph.jpg
Очевидно, во времена Эндрюса еще дело было.

WwWwW, =( ссылочка-то не работает

Достаточно нажать F5 - и все работает:)

Ну что, пора доставать шампанское - сегодня вечером начнутся первые превью на Бродвее. :) Будем ждать новостей и надеяться на лучшее...

А еще больше будем ждать 17го:cat:

Ух ты! А я не следил и не заметил даже :D

Ага, ща сбегаю.:D
Всё в порядке будет.

Слушаю «Женщину в белом» и не перестаю восхищаться.
Я думаю, что только бесконечная преданность своему делу и просто гениальная одаренность позволяет Уэбберу раз за разом создавать простыми средствами невероятно выразительные и эмоциональные произведения. Мне совершенно не понятны высказывания, что в мюзикле нет хитов. Мне очень понравилась сама музыка

I Hope You'll Like It Here
Perspective
Trying Not To Notice
You See I Am No Ghost
All For Laura
The Document
If I Could Only Dream This World Away
Evermore Without You
If Not For Me For Her

Главное, что все мелодии прекрасно соответствуют самому действию.

Настоящего мастера, как говорится, можно определить даже по одному штриху.
В первой же сцене кроме гула проводов хочу отметить интонацию «A man such as yourself» , которая сразу настраивает на мистический лад. Замечательная находка.

В номере «I hope you like it hear», когда Уолтера представляют мистеру Фэйрли, то прежде чем дядя начинает свою речь, есть небольшая пауза в оркестре, словно зависает одна нота. Этой задержкой, фактически одной нотой, композитор сразу создает картину. Здесь видно как пожилой медлительный человек остановился и неспешно оценивает гостя.

Мне очень понравился также момент, когда Уолтер рассказывет о женщине в белом.
После слов «but then she ran from view...» в оркестре звучит короткий нисходящий пассаж, который отлично подчеркивает загадочное настроение. Это тот самый штрих, который попадает в десятку. И такие замечательные моменты есть почти в каждой сцене: это и душераздирающий крик Энн Катерик в середине спокойной и одновременно напряженной церемонии в церкви, это и раскаты грома, которые заглушают самые важные слова, и стук молотка каменщика остающийся от мелодии в самом конце, все эти гениальные находки еще раз показывают, что талантливый человек может сделать интересной любую вещь, он везде может найти и показать красоту самой жизни.