Я упомянула "ожог 3 степени". Это цитата из пародии на Шумахеровский фильм "Призрак за 15 минут".

Дык делился, и не однажды! Впрочем, не поленюсь поделиться еще раз. :mask:

Создавая образ Призрака Оперы, Гастон Леру соединил в одном человеке три крайних случая патологии, каждый из которых в отдельности вполне себе имеет место быть и неоднократно описывался в медицинской литературе. Вот эти три аспекта:

1) патологическая худоба (таких называли люди-скелеты);

2) "витилиго" - заболевание эпидермиса, делающее кожу белесой и холодной, как бы мертвой на ощупь (таких именовали живые мертвецы);

3) отсутствие носа (такие известны как люди-черепа).

Теперь давайте задумаемся: вам это сочетание никого не напоминает?! Совершенно верно: именно такое сочетание - хотя, разумеется, несопоставимое по масштабам патологии! - мы все имеем возможность наблюдать в наше время в лице конкретного человека.

Этот человек - падший идол поп-музыки Майкл Джексон.

Так что во внешности книжного Эрика есть лишь один аспект, действительно не встречающийся в природе человека, - это его золотистые, светящиеся в темноте глаза. По крайней мере, вашему покорному слуге не удалось отыскать каких-либо подобных фактов.

Кстати, одним из прототипов книжного Эрика вполне мог быть француз Доминик Кастень - талантливейший архитектор и один из самых известных "людей-скелетов", покончивший с собой в самом конце XIX века.

Вот уж тем более уродство Призрака не похоже на ожог третьей степени! А упомянутая вами "пародия", на мой призрачный взгляд, - просто глупая и пошлая приколка.

Внешность - да. И это оставим на совести создателей фильма.
А вот музыка и слова! Которые были до фильма и до этой внешности. Мы ведь не сомневаемся, что ЕГО опера - великая, обогнавшая свое время и шокировавшая обывателей потому, что слишком сильно затрагивала их подсознание? :)

Чем же?
Наверное я слишком далека от понимания музыки, но у Веббера вообще такое впечатление, что "Дон Жуана"
писал совсем другой человек. Когда я первый раз слушала (правда инструменталку, без голоса) почти искренне верила, что Призрак сам, автономно от Веббера написал свою музыку. Это специально или "так получилось"?

Подпою, если не ошибаюсь, charism'e: вы знаете, как сам мистер Ллойд Уэббер звереет, когда неправильно произносят (пишут) его двойную фамилию?! Почти как Призрак Оперы, когда с него срывают маску... :mask:

P. S.: Так как насчет автора и источника статьи?

Уважаемая Эйрил, все нижесказанное тоже ИМХО:)
Коли мы коснулись этого момента мюзикла. Point of no return моя любимая сцена, к слову. Не хочу останавливаться на игре актеров. Мне в этой сцене как раз таки понравился Батлер и не понравилась Россам, но об этом я уже упомянула.
Кристина на сцене, она сознательно пошла на этот шаг, петь в опере Призрака, прекрасно зная, что он придет за ней, зная, что ей придется предать его. Это был своего рода шаг за черту. Она выбрала. Она знала, что Призрак поет вместо Пианджи, но знала ли она что певец мертв? Она могла только догадываться, но при этом в такой момент напряжения, сомневаюсь, что она только и думала о судьбе певца. Скорее всего она думала, что должна помочь поймать его, что вся надежда не нее. Я думаю, что сорвала она маску как раз для того, чтобы разоблачить его, снять с себя груз этой тайны, ну и возможно, чтобы Рауль и полиция увидили, что это Призрак, а не Пианджи.
О Призраке... для него, выход на сцену тоже был шагом через эту самую черту. Последний шанс, возможно , добиться любви Кристин. И мелодия All I ask of you. Может он подумал, что коли он не может достучаться до Кристины своей музыкой, то выразив свою любовь так, она поймет его лучше. Просто он уже не находил своих слов.
Простите за сбивчивость мысли, работа отвлекает :D

Netka: Я потрясена. Ваш пост, по-моему, - самое наглядное доказательство способности музыки воздействовать на подсознание. И величайший комплимент композитору. Кто бы он ни был. Последняя мыслЯ навеяна недавними форумскими исканиями плагиата... грустно, если она окажется истиной. Надеюсь, что это не так и что тот, кого мир считает автором этой музыки, им является.
...А, например, Music of the Night на Вас не произвела такое впечатление, что ее написал "совсем другой человек"?..

Уважаемая Little Viper: в либретто открытым текстом дана ремарка, что к моменту ЕГО перехода на All I Ask... и публика, и полиция, и Кристина знают, что певец мертв. Для меня это было одной из больших загадок мюзикла: откуда они знают? Осталась ли эта ремарка в сценарии фильма, я не в курсе. В то же время в фильме я поверила Россам, что ее Кристина знает. Чёрт знает откуда. Прочла в ЕГО глазах, руках, голосе... на то она и Кристина, чтоб знать ЕГО куда лучше, чем я. Но она была не уверена, что остальные тоже поняли. А вот на мысль о том, что Кристина могла увидеть в этот самом переходе на All I Ask... садистскую издёвку, меня навёл Батлер, его исполнение Дон Жуана - показавшегося мне просто наглецом, торжествующим заранее...
В целом Ваша версия, ИМХО, не слишком противоречит моей. Они друг друга скорее дополняют, чем опровергают.

Я разрешаю сэру Ллойду Уэбберу повеселиться над поей фамилией, если это его утешит :).

А на счет автора и источника статьи я уже дважды ответила в письмах.

Вот блин - опять я что-то пропустил... Я же специально внимательно просматриваю все посты!! Эйрил, не подскажете - когда имели место оные искания??

MOTN - нет. Она вписывается в мое понимание одной из ипостасей Призрака, это одно из его лиц.

искания плагиата
 

Эрик, простите, если я (опять!) неточно выразилась. Это другая дискуссия ( но на этом же форуме, и потому "здешняя форумская"). В разделе Ad libitum. Вот:

http://musicals.ru/board/showthread.php?threadid=2496

Я обязательно передам ему ваше разрешение! :mask:

Спасибо!!

Просто я думал, что коль скоро вы выложили "статью" на Форуме, то не будете присылать в письме. Уже начал переводить - правда вряд ли успею сегодня... Но когда переведу - обязательно пришлю вам перевод и мои комментарии!