The Scarlet Pimpernel

[Ale]

Автор оригинала: Katrin_S
Мы за тебя болеть будем !

О да!

А, кстати, Дженна, статья про Терренса Манна ( ) ХДЕ? ))) Очень хочется почитать. )))

[Марина]

еще об опросах - я позорно завалила тему про Призрака из-за того, что не помню деталей книги при этом шлют переслушать мюзикл, как девочку ну и фиг с ней, с лерой

[Дженна]

Автор оригинала: Ale

А, кстати, Дженна, статья про Терренса Манна ХДЕ? ))) Очень хочется почитать. )))

Да, мне тоже хочется ее почитать :-))

Статья в стадии написания. Я буду стараться, но пока, к сожалению, имеет место быть некоторый завал на работе :-((

[Ale]

Это феерия! :D :D :D
http://www.thepimpernel.com/cgi/inte...Michals&page=2

Интервью с одним из исполнителей роли Шовлена - у них у всех, оказывается, в ходе спектакля возникает один насущный вопрос: как не расхохотаться, когда Дуглас Силлз (Перси) начинает импровизировать (ему это, оказывается, можно). У каждого своя техника: Михалс думает о чем-нибудь ужасном или делает статические упражнения, Манн незаметно кусал губы... Ужас! ))) Бывают такие проблемы, о которых совершенно не задумываешься, пока не ткнут носом.

[Дженна]

По-моему, импровизирующий Силлс - не столько смешно, сколь прискорбно. Но это мое личное восприятие его персоны...

А Манну можно только посочувствовать :-)) Он вообще должен быть человеком весьма тренированым. Силлс импровизирует. Колм Уилкинсон в "Отверженных" в сцене "конфронтейшен" вообще умудрился разбить себе голову об какую-то деталь декорации и на предложение прервать спектакль гордо ответил "шоу должно продолжаться". А уж "B&B" - вообще отдельная тема - там сплошные казусы с косюмами.

[Ale]

Дженна! Это супер! ))))) Обо что там можно разбить голову?! )) О кровать? (я просто не видела спектакль живьем).

"B&B" - это, наверное, Красавица и Чудовище? Да, я читала, что с костюмом там гл. герою мягко говоря, не повезло. )))

[Дженна]

Нет, там не кровать. Там есть стол, который, видимо, и послужил "ударным инструментом" :-)

А в B&B костюмы можно рассматривать просто как издевательство :-)) Они пытались придать актерам максимальное сходство с тем, что было НАРИСОВАНО в мультике. Вот и представь себе, какой костюм там у чудовища: с мохнатыми лапами, гривой, рогами, хвостом, деформирующими накладками по всему телу. Да и на лице какой-то кошмар нарисован. Особенно хорош момент, когда Красавица и Чудовище танцуют вальс - отдельно учили двигаться во всей этой сбруе :-))

[Ale]

"Sink me, sir!"
(отчет о просмотре пиратской видеосъемки сабжевого мюзикла – поэма в семи огрызках, с несколькими лирическими отступлениями)

Дисклеймер:
1) все сомнительные утверждения здесь и далее хамблы по определению.
2) я понимаю, что пиратские съемки это очень некрасиво – все, что есть во мне от Жавера, только при одном слове «бутлег» встает на дыбы – но... я это сделала, посмотрела, и теперь поздно пить боржоми и каяться. Зато вот можно рассказать о подробностях на форуме – когдааа еще у нас его поставят: вещь-то далеко не магистральная.

Перво-наперво, маленькое лирическое отступление о самом видео. Дело в том, что я ни разу в жизни до этого не видела бутлегов, и перед просмотром имел место некоторый трепет: а как оно? Поди, страшно? Поди, ничего не видно будет?

Но нет. Видно было. Лучше всего было, когда эта пиратская камера наезжала на лица и они показывались почти во весь экран. Цветопередача, конечно, могла была быть получше (об этом можно судить по трехцветному поясу гражданина Шовлена), но что вы, собсно, хотите от бутлега? На крупных планах фигуры были, прямо скажем, беловаты, но со всеми скидками качество было сносным. Особенно если учесть, что почти сразу на него перестаешь обращать внимание, потому что включаешься в просмотр.

Единственное, что по-настоящему грустно – не очень высокое качество звука, причем в те моменты, когда не поют, а говорят. Пение как раз слышно хорошо, но вот разговоры! Хорошо еще, что у Шовлена хорошая дикция, а Маргариту с Перси понятно без слов. За некоторые шутки обидно до смерти – весь зал хохочет, а я не в курсе. Но при повторных просмотрах понимаешь с каждым разом все больше.

[Ale]

Перехожу к сути...

Съемка сия была произведена – согласно белым цифиркам в правом нижнем углу – 9 октября 1999 года, то есть это был т.н. The Scarlet Pimpernel 3.0, тот, что с Роном Бомером (Ron Bohmer) и Марком Кудишем (КудишОм? Гм... Сэру Перси не давались французские фамилии – мне не дается склонение немецких... Короче: Marc Kudisch). Женщина в роли Маргариты мной опознана не была, поскольку это явно не Кароли Кармело, которая там вроде бы должна была быть, исходя из информации с официального сайта... наверное, кто-нибудь из второго состава.

Кстати, среди действующих лиц каким-то образом оказалась мадам Тюссо (это у которой потом будет музей восковых фигур). Это то самое чеховское ружье, которое так и не выстрелит до финала... но уж как выстрелит! Своей фирменной пулей... Короче, я расскажу потом.

[Ale]

Персонажи

Маргарита – какая-то никакая. Непонятно, что они все в нее сообща влюбились – поет как-то никак. Ну, поет, в общем. На мордочку – тоже никакая. Представьте себе один из самых неудачных портретов Елизаветы Первой Английской – с точностью до рыжего парика – и будет вам эта Маргарита. Играть ей есть где, но особой прелести в ее игре я не заметила. Бог с ней. Она там почти мебель.

Сэр Перси – очарователен. Не такой смазливый, как Дуглас Силлс, но очень хорошо играет и поет, и голос достаточно сильный и приятный (у него в архиве Джо из Сансет Бульвара, Анжольрас из ЛеМиз, Призрак из ПО и еще кто-то. Ну, все, что полагается уважающему себя баритону). Танцует вот не очень (кроме одной сногсшибательной сцены, о которой речь дальше) – иногда просто смотреть жалко: сделает жест рукой – не доделает, взмахнет ножкой – не домахнет. Но уж зато когда разойдется – то просто блистателен. Что греет – не полный шут гороховый, хотя по роли вроде бы полагается. Главное – по нему видно, что, когда он выглядит идиотом – это он так искусно притворяется, а вовсе не является идиотом на самом деле, за что ему большое спасибо, потому что пора заканчивать с этими обаятельными злодеями, отвлекающими симпатии от главных Героев... Злодей – он и должен быть злодеем. Вот как Шовлен, например...

Шовлен – это песня. Дженна, прости меня и прости меня, Терренс Манн, за то, что я сейчас скажу – но этот по крайней мере не хуже. У него голос немного другой, нежели у Манна, но исполняет он замечательно и типаж собой являет неплохой. Грудь колесом, косая сажень в плечах, очи соболиные, брови соколиные (или наоборот?), профиль Наполеона и улыбка крокодила. Но главное – голос: низкий, как шантаж, густой, как венозная кровь. Движется очень естественно, ничего не делает зря, и все со смыслом. (кстати, это он у нас в статье http://www.musicals.ru/mus/sp.php на фотках изобрАжен – Терренса Манна решили приберечь для статьи про него самого, которую Дженна вот-вот напишет. Правда же?).

[Ale]

Что касается композиции, то по сравнению с доступной более-менее записью бродвейского состава в этом спектакле номера слегка переиграли, сократив количество исполнителей. Например, теперь «Madam Guilliotine» поет, считай, один Шовлен. Поэтому возникают маленькие несвязности – он-то как раз был дворянином, так что не было в его жизни никаких канав и розог, и непонятно, с чего это он так разоряется. Далее – ощутимо урезали номер “The Scarlet Pimpernel”: теперь его поет Перси, читающий газету с новостями, и целый выводок его горничных (бат уай?) – светская беседа в салоне осталась в пролете. А жаль. Кое-какие «лишние» песни вырезали – Lullaby, например.

Костюмы – маскарадные, но в общем неплохие. Не выглядят слишком уж бутафорскими. Исключение составляет дикость, описанная ниже в огрызке про номер Creation of Man и театральный наряд Маргариты, а особенно нелепо огромный парик. Это какая-то беда. Карикатура на XVIII век – как у нее только голова не перевесила?

Декорации лаконичные и остроумные. Особенно мне понравилось, как сделан «корабль», на котором герои плавают туда-сюда через Ла Манш (см. огрызок про номер Into the Fire)

За сюжетом – сюда (http://www.musicals.ru/mus/sp.php ), в статью раздела «Мировые мюзиклы». Далее следует собственно поэма о сабже в семи огрызках.

[Ale]

Огрызок первый.
Визитка «Аленького цветочка» - конечно, номер «Madam Guilliotine». Начинается он с Шовлена на пустой сцене – и начинается почти шепотом. Дальше – больше: сзади высвечивается клетка, в которой сидят приговоренные – гр. Ш. ходит мимо решетки тигриным шагом и распевает про сие торжество справедливости; потом над клеткой высвечивается сама гильотина, потом клетка поворачивается... чтоб лучше было видно, гыы... К словам «God, when did man loose his reason?» нескольких человек уже подтащили к самой машине – там все чин-чинарем, нож, веревка, заботливо подставленная корзиночка. Действующая модель в натуральную величину (привет бомбардировщику, вертолету и мухе). Номер заканчивается, как известно, смачным воплем «HAIL HER MAJESTY! (здесь опять-таки, отданному гр. Ш.) Madame Guilliotine!». Так вот пока гр. Ш. тянет это последнее «tiiiiine» он поворачивается к гильотине и поднимает руку – допел, рукой эдак решительно взмахнул... Flash, slash – и будьте любезны: голова падает в корзинку, а свет мгновенно гаснет. Та-да-дам!

Огрызок второй.
Номер Into the Fire.
Стало быть, сэр Перси решил, что нельзя дать своим французским братьям во дворянстве всем передохнуть дурною смертью, и заявил, что он – цитирую – «не будет больше сидеть на своей английской заднице, ничего не предпринимая».

Красноречиво. Но что именно делать?

А вот что! Надо устроить маааленькую частную войну с французами. Он и его друзья замаскируются и будут спасать невинных. Ура. Но ведь французов же больше?! Чепуха! Вот Давид не испугался выйти на бой с Голиафом! Он знал, что кто-то должен это сделать. И так далее - идет собственно песня Into the Fire.

Будущие члены Лиги проникаются энтузиазмом сэра Перси. Лихо сдергивают с себя шейные платки и камзолы (ох, далек еще номер Creation of Man!) и изъявляют желание немедленно броситься into the fire. Тут имеет место маленький балет – где они изображают фехтование и всякие решительные жесты: типа, воодушевленно смотрят в зал, пожимают друг другу руки, обнимают друг друга за плечи и т.п. Потом они сбиваются в стайку в середине сцены, на заднем плане дается затемнение и маленькая площадочка с тесным строем будущих вояк поднимается над сценой. Сзади, за этой площадочкой свеху падает парус со снастями, а с краев к ней придвигаются борта корабля с плещущимися «волнами». «Let the lightning strike! Let the flash of it shock you!» - тут действительно дают молнию и «дождь».

Во время одного из проигрышей все бравые ребята поворачиваются к залу спиной и переодеваются во всякие дурацкие костюмы – кто женщиной, кто монахом, кто еще кем. Сэр Перси – моряк пиратского вида. Мгновенно переодевшись, поворачиваются к залу – и на них дают яркий свет. Красочно. Гремит припев: «Higher and higher and into the fire we go!»

Далее корабль исчезает так же, как и появился, и начинается под ту же музыкальную тему совершенно позорная сцена спасения одной из порций осужденных. Позорная – потому что более всего она напоминает аналогичную сцену из, скажем, фильма «Макар-следопыт». Охранники – полные идиоты. Лигисты, переодетые женщинами, почему-то входят на сцену, прыгая через веревочки; охранники - надо полагать, соблазнившись приятным обществом - начинают прыгать вместе с ними, и, разумеется, эти «женщины» их этими самыми веревочками связывают и запихивают в клетку вместо спасенных... Полное убожество – масса нелепых движений и всяких дешевых трюков, вроде унесения спасенных дворяночек в мешках. Напоследок сэр Перси – пират поднимается на гильотину и прикалывает ножом от себя записку... «Привет от Аленького цветочка!»

[Ale]

Огрызок третий.
Номер Falcon in the Dive.
Спектакль не обошелся без накладок: обнаружил, значит, Шовлен, что еще одна порция приговоренных сбежала, а солдаты его – полные идиоты... Запел он своего Falcon’a у гильотины, поднялся по ступенечкам, и, типа, в ярости решил воткнуть на прежнее место нож, которым Аленький Цветочек прикрепил к гильотине свою прощальную записку. Поет, все хорошо; начинает втыкать нож – а он не втыкается! Раз не втыкается, два не втыкается, три не втыкается. То ли нож тупой, то ли Шовлен, то ли дерево на гильотину поставили слишком твердое.

Кстати, именно в сцене Falcon in the Dive имеет место коронная фишка Кудиша – больше так никто из Шовленов не делал – он в начале последнего куплета самым страстным образом припадает к своей обожаемой гильотине и, прикрыв глаза, начинает ласкать нож: одну сторону, другую, потом нарочно «режет» себе об него палец, любуется цветом текущей крови, растирает ее в ладонях – и это почти сразу после слов «I’m not a man to hunger for blood!» Соврамши, как говорил Коровьев...

[Ale]

Огрызок четвертый.
Сцена Where’s the Girl и то, что перед ней.
Шовлен прибыл в Англию... Встреча на Эльбе – он и Маргарита. Не вовремя входит муж. Оценив обстановку, немедленно начинает издеваться. Делает вид, что не может запомнить фамилию Шовлена, заставляет его произносить по буквам, повторяет за ним все неправильно, доводя беднягу до белого каления. Наконец победно заявляет, что он понял: «Шавелинг!» (ну, отглагольное существительное, обозначающее по-английски «разгребание снега – или еще чего другого – совковой лопатой»).

Узнав, что гр. Ш. ну никак не может задержаться и выпить с ними чашечку чая, Сэр Перси, которому нужно обсудить с французом очень важное дело, изысканным жестом извинившись перед Маргаритой, отводит его в сторону и шепотом спрашивает: «Так что, это правда, что в Париже кружев <где-то там, не разобрала где> уже не носят?»
Шовлен (сдержанно, но злобно): «У нас в Париже сейчас нет времени на кружева. Они нам ни к чему, сэр Персиваль.»
Сэр Перси (поражен до глубины души): Черт меня побери!.. (пауза) Что, совсем нет кружев?! (в ужасе)Боже милосердный!

Тут всплывает тема предстоящего бала у принца Уэльского. «Этот черный камзол! Как изысканно!» Перси бросается отдать распоряжения о том, какой костюм ему подавать, но внезапно возвращается обратно и налетает с разбега на гр. Ш. В ужасе прикрывает рот рукой: «Вы всегда так бросаетесь на людей!.. Надо вам на шею повесить колокольчик. (нежно облапив гр. Ш за плечи, нос к носу) А впрочем, вы мне нравитесь...» На прощание делает вид, что в этот воображаемый колокольчик звонит - и с хохотом уходит.

На протяжении всей этой сцены гр. Ш имеет вид человека, проглотившего жабу. После ухода Перси он с открытым ртом поворачивается к Маргарите. Непередаваемое выражение его лица красноречиво гласит: «Ну, родная, ты и дала прикурить! И ты предпочла мне это?!» Затем он высказывается в том смысле, что муж-то из Перси, вероятно, никудышный. Это Маргарите крыть нечем, поскольку она вообще не в курсе дела. Вот здесь-то и идет номер «Where’s the girl?» в результате которого гр. Ш. остается со своим орлиным носом, успев, тем не менее, сорвать поцелуй, и утырив на память розовую шаль, которую он с Маргариты собственноручно снял еще в первом куплете.

[Ale]

Огрызок пятый.
Настоящая жемчужина – то, что по-английски называют show-stopper – это номер Creation of Man. У Лиги имеется проблема: принц Уэльский начал что-то подозревать, и надо его сбить со следа. Для этой цели Лига вместе со своим предводителем решает вырядиться на полную катушку...

Кабинет сэра Перси; он, в новом камзоле совершенно дикой расцветки, стоит перед залом, как перед зеркалом, и, «смотрясь» в него, поправляет свой наряд. Входят гуськом подавленные перспективами такой маскировки соратники – разряженные как петухи. Один из них с трудом выговаривает: «Ну, сэр Перси, это уж чересчур!»

(Sink me! Еще бы не чересчур! Художник по костюмам одел их всех в камзолы из ткани, рисунком своим напоминающей всяких экзотических зверюшек: Перси – тигр, остальные – жирафы, леопарды, бегемоты, зебры и прочее и прочее. Выглядит это все кошмарно. Шейные платки, конечно, пышнее некуда, все сияет и сверкает.)

Сэр Перси их подбадривает: ничего! В конце концов, сиять и сверкать – самое что ни на есть мужское дело: “Peacocks! Sink me! Think ye, sir – how those feathered boys love to flaunt their tails!..” «To render total candour, sir, the splendour is the male’s!» и так далее. Таким образом незаметно-незаметно начинается сам номер...

(В скобках замечу, что начинается этот номер по всем правилам. Lead-in (т.е. в мюзикле с прозаическими диалогами – строки, которые вводят песню, непосредственно перед ней располагаясь; вся соль состоит в том, чтобы зритель не заметил, где кончается lead-in, а где начинается музыкальный номер. Иначе возникает неприятный эффект «Щас спою!») совершенно неощутима. Объяснял сэр Перси соратникам свою задумку и эдак незаметно-незаметно пошла музыка. )

Бомер в этой сцене просто великолепен – то ли растанцевался наконец, то ли оказался в своей стихии, но движется замечательно – красиво, свободно. Порхает по сцене, одного похлопывает по плечу, другому поправляет галстук, третьему показывает, как изящнее отвести руку в сторону, с четвертым успевает посидеть рядом на кушетке, покачивая ногой в каких-то диких оранжевых панталонах, запрыгивает на стул, попрыгав на нем, спрыгивает на пол – и все это с ослепительными солнечными улыбочками и очаровательными гримасами – да еще и петь успевает: «Be an example to your sex! Give your boot a dapper strap – and it’s smarter if your garter has some snap!..»

В проигрышах между куплетами имеет место балетец: члены Лиги дружными рядами под предводительством сэра Перси танцуют что-то вроде танца березка, помахивая изящно вынутыми из рукавов кружевными платочками, а под фразу: «La! But someone has to strike a pose and bear the weight of well-tailored clothes – and that is why the Lord created men!» они все пляшут что-то похожее на танец маленьких лебедей, колонной, обняв друг друга. Помахивают своими платками, держа их за спиной, как хвосты... Ближе к финалу они одевают шляпы – опять-таки, совершенно безумного фасона, с перьями – и, вооружившись тросточками, исполняют чисто американский танец по всем законам жанра. По крайней мере – ощущение именно такое. В финале звучит великая фраза: «If you’re out to make a splash, cheri – do know your haberdashery!».

В общем, никаких сомнений не остается – “that is why the Lord created men!” Sink me! Зачем же еще?!

За пару минут до последнего аккорда и последнего взмаха платков на балкончике с края сцены появляется принц Уэльский и все это наблюдает... Мдаааа... Это – Scarlet Pimpernel и его приспешники?! Не смешите мои уэльские тапочки!